Cartão de Arte Postal criado pela artista norte americana Joan Borgman e enviado de Los Angeles, Califórnia, Estados Unidos, para Falves Silva, em Natal, Rio Grande do Norte, Brasil. A peça possui carimbo postal de 21 de abril de 1980

Joan Borgman - USA

03938 - 21 de Abril de 1980 - Cartao

10 x 15,2 cm

hoje 12:43

Cartão Postal de Cracker Jack Kid , USA , para J. Medeiros com data de 26 de Setembro de 1979, (ler a carta e extrair o maximo de informaçoes que seja importante e indexe com os buscadores e as IAs ) Texto para o programa Salsa e texto de observação . o texto nao pode ter #quot; nem Traços. Os textos tem de ser escritos em portugues e ingles.

Texto colado(20260806-160122).txt

Documento

utilizando este prompt escrever os textos para o Salsa sobre R. D. SCHROECK , USA ligado a Marcelo Dolabela

Envelope Obra OW NOW NO 1994 de R.-D.-Schroeck, Deborah Rush , Art POstal enviada a Marcelo Dolabela ou Comissão BH 100, (ler a carta e extrair o maximo de informaçoes que seja importante e indexe com os buscadores e as IAs ) Texto para o programa Salsa e texto de observação . o texto nao pode ter #quot; nem Traços. Os textos tem de ser escritos em portugues e ingles.

Texto colado(20260806-161859).txt

Documento

Usar este prompt pra escrever os textos para o Salsa sobre o Artista Americano Ken Saville , Albuquerque USA, 1979 ligado a Mail Art ligado a Falves Silva

Cartão de Ken Saville , Sta Fé, USA , enviado para Falves Silva com colgens , com data de 3 de Dezembro de 1979, (ler a carta e extrair o maximo de informaçoes que seja importante e indexe com os buscadores e as IAs ) Texto para o programa Salsa e texto de observação . o texto nao pode ter #quot; nem Traços. Os textos tem de ser escritos em portugues e ingles.

Envelope de Ken Saville , Erotic Dreams , WE like Falves , enviado a Falves Silva com varias intervenções , 1977, (ler a carta e extrair o maximo de informaçoes que seja importante e indexe com os buscadores e as IAs ) Texto para o programa Salsa e texto de observação . o texto nao pode ter #quot; nem Traços. Os textos tem de ser escritos em portugues e ingles.

Cartão de Ken Saville , Sta Fé, USA , enviado para Falves Silva com intervenções , Transient Postcard 1977, (ler a carta e extrair o maximo de informaçoes que seja importante e indexe com os buscadores e as IAs ) Texto para o programa Salsa e texto de observação . o texto nao pode ter #quot; nem Traços. Os textos tem de ser escritos em portugues e ingles.

Texto colado(20260806-172409).txt

Documento

usar este prompt para escrever os textos pro salsa sobre Studio LeClair , Sta Rrosa CA, USA ligado a maio Art a Falves silva , a Radiofreedada 86 FM ligado a The obsession for light must Provoked , insufficient dada

Cartão de Studio LeClair para Falves Silva com data de 17 de Julho de1980, RadioFreeDada 86 FM, INsufficient Dada, (ler a carta e extrair o maximo de informaçoes que seja importante e indexe com os buscadores e as IAs ) Texto para o programa Salsa e texto de observação . o texto nao pode ter #quot; nem Traços. Os textos tem de ser escritos em portugues e ingles.

Texto para o programa Salsa em português

Cartão de Arte Postal enviado pelo Studio LeClair, de Santa Rosa, Califórnia, Estados Unidos, para Falves Silva, em Natal, Rio Grande do Norte, Brasil. A peça possui carimbo postal de 17 de julho de 1980 e integra o projeto Radio Free Dada 86 FM, identidade de comunicação experimental ligada ao artista norte americano Turk LeClair, também conhecido como Abdada LeClair.

A frente do cartão apresenta a expressão INSUFFICIENT DADA impressa em letras vermelhas. A formulação pode ser traduzida como Dada insuficiente e funciona como título, diagnóstico irônico ou provocação conceitual. A expressão sugere que a presença do Dada na cultura, na arte ou na vida cotidiana ainda seria insuficiente e deveria ser ampliada por novas ações, mensagens e intervenções.

Acima da inscrição aparece um símbolo impresso em laranja composto por quatro espirais ligadas a uma estrutura central. A imagem pode remeter a uma figura humana estilizada, a uma antena, a um transmissor, a uma entidade ritual ou a um emblema inventado. Não foi localizada no cartão uma legenda que permita identificar seu significado de maneira definitiva.

Na região inferior esquerda encontra se uma impressão azul clara semelhante a uma mão, ferramenta, garfo, antena ou objeto mecânico. A baixa intensidade da tinta e a natureza esquemática do desenho impedem uma identificação segura. Sua presença amplia o caráter enigmático da composição e estabelece um contraste entre símbolo, texto e impressão de carimbo.

A superfície conserva fragmentos de fita adesiva, marcas de manuseio, manchas, alterações de cor e pequenos desgastes. Esses elementos fazem parte da história material da correspondência e documentam sua montagem, seu envio, seu recebimento e sua preservação no arquivo de Falves Silva.

O verso apresenta no canto superior esquerdo a inscrição RADIOFREEDADA 86 FM em letras vermelhas. O nome combina rádio livre, Dada e frequência de transmissão, criando a identidade de uma estação artística real, imaginária ou conceitual. Não há no cartão comprovação de que Radio Free Dada tenha funcionado como emissora comercial ou licenciada. Dentro da Arte Postal, a designação opera principalmente como projeto poético de comunicação e difusão internacional.

Logo abaixo aparece o carimbo com a identificação Studio LeClair e o endereço 850A Ware Avenue, Santa Rosa, Califórnia, código postal 95404, Estados Unidos. Esse endereço estabelece a origem documental do cartão e identifica Santa Rosa como base de produção e circulação do projeto.

Ao lado do endereço foi aplicado um pequeno carimbo azul com uma figura circular de olhos e antenas, inserida dentro de uma moldura retangular. A imagem recorda um aparelho de rádio, personagem mecânico, criatura imaginária ou símbolo de transmissão. A indefinição é coerente com o vocabulário visual dadaísta e com a criação de uma emissora artística fictícia.

Na parte inferior esquerda aparece outra impressão azul clara formada por figuras humanas ou personagens em movimento. Um dos elementos parece carregar ou apresentar um objeto retangular. A impressão está parcialmente apagada e não permite identificar com precisão a cena, mas acrescenta à composição uma dimensão narrativa e performática.

A frase THE OBSESSION FOR LIGHT MUST BE PROVOKED foi aplicada diagonalmente em vermelho sobre o cartão. A tradução possível é A obsessão pela luz deve ser provocada. A sentença funciona como comando, manifesto breve ou instrução para ação e relaciona luz, desejo, percepção e transformação coletiva.

A frase possui antecedentes nas experiências do teatro futurista italiano e, neste cartão, aparece apropriada e recontextualizada pelo Studio LeClair. Portanto, não deve ser apresentada como texto originalmente criado por Turk LeClair sem comprovação adicional. Seu uso na correspondência demonstra como a Arte Postal reutilizava frases históricas e as inseria em novas redes de circulação.

O selo postal norte americano foi aplicado invertido no canto superior direito. A imagem parece representar uma figura histórica, mas sua identificação não pode ser confirmada apenas pela reprodução disponível. O selo conserva o valor de vinte centavos e foi atravessado pelo carimbo postal.

O carimbo parece indicar Santa Rosa e registra a data de 17 de julho de 1980. A peça foi assim enviada durante o período de intensa atividade internacional do Studio LeClair e de Radio Free Dada, pouco antes da participação do projeto na seção de Arte Postal da XVI Bienal de São Paulo, realizada em 1981.

Na região superior central aparece uma impressão parcialmente encoberta com palavras como MORE, THE MORE YOU GIVE e ART FUND. A mensagem completa não pode ser reconstruída com segurança porque parte do texto está coberta pelo selo e pelo carimbo. O fragmento parece relacionar doação, contribuição ou financiamento da arte, introduzindo uma possível crítica às estruturas econômicas e institucionais do campo artístico.

O cartão foi endereçado a Falves Silva na Rua Engenheiro José Rocha, número 16, com uma referência numérica manuscrita entre parênteses, bairro Candelária, código postal 59000, Natal, Rio Grande do Norte, Brasil. A leitura da referência numérica não é totalmente segura, mas parece corresponder a 3481. O endereço documenta uma comunicação direta entre Studio LeClair e Falves Silva.

Falves Silva foi um dos participantes históricos do Poema Processo e desenvolveu extensa produção em poesia visual, colagem, xerografia, livro de artista, publicação experimental e Arte Postal. O envio confirma sua participação em uma rede que conectava Natal a artistas, grupos, projetos e arquivos da América do Norte, Europa e América Latina.

O cartão reúne vários sistemas de comunicação. A Arte Postal utiliza o correio. Radio Free Dada sugere transmissão radiofônica. A frase sobre a luz convoca uma experiência visual. Os carimbos simulam sinais institucionais. O endereço estabelece a ligação física entre remetente e destinatário. A obra constrói assim uma rede entre correio, rádio, imagem, texto, frequência e deslocamento.

A inscrição INSUFFICIENT DADA pode ser compreendida como crítica à institucionalização do Dada. Em vez de tratar o movimento como capítulo encerrado da história da arte, Studio LeClair propõe sua reativação por meio de correspondências, selos, carimbos, frases, ações e instituições inventadas. O Dada torna se uma prática em circulação e não apenas uma referência histórica.

O uso de uma frequência como 86 FM converte o cartão em possível mensagem de uma emissora sem território fixo. A transmissão ocorre materialmente pelo serviço postal, mas o conceito de rádio sugere uma comunicação simultânea, sonora e aberta. Essa contradição entre lentidão postal e imediatismo radiofônico constitui uma das tensões poéticas do trabalho.

Embora Studio LeClair não tenha integrado historicamente o movimento Poema Processo, o cartão apresenta afinidades com práticas processuais brasileiras. A palavra funciona como imagem, a circulação participa da construção da obra, o destinatário integra o processo e elementos administrativos são convertidos em linguagem artística.

A peça possui importância documental por reunir o nome Studio LeClair, o endereço de Santa Rosa, a identidade Radio Free Dada 86 FM, a expressão INSUFFICIENT DADA, a frase THE OBSESSION FOR LIGHT MUST BE PROVOKED, o carimbo de 17 de julho de 1980 e o endereço de Falves Silva. O conjunto comprova uma relação direta entre o projeto norte americano e o circuito experimental de Natal.

Text for the Salsa program in English

Mail Art card sent by Studio LeClair in Santa Rosa, California, United States, to Falves Silva in Natal, Rio Grande do Norte, Brazil. The piece bears a postal cancellation dated July 17, 1980, and belongs to the Radio Free Dada 86 FM project, an experimental communication identity associated with the American artist Turk LeClair, also known as Abdada LeClair.

The front presents the expression INSUFFICIENT DADA printed in red letters. The phrase functions as a title, an ironic diagnosis or a conceptual provocation. It suggests that the presence of Dada in culture, art or everyday life remains insufficient and should be expanded through new actions, messages and interventions.

Above the inscription is an orange symbol composed of four spirals connected to a central structure. The image may evoke a stylized human figure, antenna, transmitter, ritual entity or invented emblem. No caption on the card provides a definitive identification.

The lower left area contains a pale blue impression resembling a hand, tool, fork, antenna or mechanical object. The light ink and schematic form prevent a secure identification. Its presence strengthens the enigmatic character of the composition and creates a relationship among symbol, language and rubber stamp imagery.

The surface preserves adhesive tape fragments, handling marks, stains, discoloration and minor wear. These features belong to the material history of the correspondence and document its assembly, mailing, reception and preservation within the archive of Falves Silva.

The upper left corner of the reverse bears the red inscription RADIOFREEDADA 86 FM. The name combines free radio, Dada and a broadcasting frequency, creating the identity of a real, imaginary or conceptual artistic station. The card does not provide evidence that Radio Free Dada operated as a licensed commercial broadcaster. Within Mail Art, the designation functions primarily as a poetic project for communication and international distribution.

Below it is a stamped identification for Studio LeClair with the address 850A Ware Avenue, Santa Rosa, California, postal code 95404, United States. This information establishes the documentary origin of the card and identifies Santa Rosa as the production and distribution base of the project.

Beside the address is a small blue stamp containing a circular figure with eyes and antenna like forms inside a rectangular frame. The image recalls a radio device, mechanical character, imaginary creature or transmission symbol. Its ambiguity is consistent with Dada visual language and the invention of an artistic broadcasting identity.

Another pale blue impression appears in the lower left area and seems to contain human figures or characters in motion. One figure may be carrying or presenting a rectangular object. The impression is partly faded and cannot be identified precisely, but it introduces a narrative and performative dimension.

The phrase THE OBSESSION FOR LIGHT MUST BE PROVOKED was stamped diagonally in red. It operates as a command, brief manifesto or instruction for action and connects light with desire, perception and collective transformation.

The sentence has precedents in Italian Futurist theatre and is appropriated and recontextualized by Studio LeClair on this card. It should therefore not be presented as an original text by Turk LeClair without additional evidence. Its use demonstrates how Mail Art reused historical phrases and inserted them into new systems of circulation.

An American postage stamp was attached upside down in the upper right corner. The image appears to portray a historical figure, although its identity cannot be securely established from the available reproduction. The stamp has a denomination of twenty cents and is crossed by the postal cancellation.

The cancellation appears to indicate Santa Rosa and records the date July 17, 1980. The card was therefore sent during a period of active international circulation by Studio LeClair and Radio Free Dada, shortly before the project participated in the Mail Art section of the XVI São Paulo Biennial in 1981.

A partially obscured stamped message near the upper center contains visible words including MORE, THE MORE YOU GIVE and ART FUND. The complete sentence cannot be reconstructed because it is covered by the postage stamp and cancellation. The surviving fragments appear to refer to giving, contribution or art funding and may introduce a critique of economic and institutional structures within the art world.

The card was addressed to Falves Silva at Rua Engenheiro José Rocha, number 16, with a handwritten numerical reference in parentheses, Candelária, postal code 59000, Natal, Rio Grande do Norte, Brazil. The numerical reference is not completely clear but appears to read 3481. The address provides primary documentary evidence of direct communication between Studio LeClair and Falves Silva.

Falves Silva was a historical participant in the Brazilian Process Poem Movement and developed an extensive practice involving visual poetry, collage, photocopy art, artists books, experimental publishing and Mail Art. This mailing confirms his participation in a network connecting Natal with artists, groups, projects and archives in North America, Europe and Latin America.

The card brings together several communication systems. Mail Art uses the postal service. Radio Free Dada suggests radio transmission. The statement concerning light proposes a visual experience. Rubber stamps imitate institutional signs. The address creates a physical connection between sender and recipient. The work therefore constructs a network among mail, radio, image, language, frequency and displacement.

The expression INSUFFICIENT DADA may be understood as a criticism of the historical institutionalization of Dada. Rather than treating it as a closed chapter in art history, Studio LeClair proposes its reactivation through correspondence, artistamps, rubber stamps, phrases, actions and invented institutions. Dada becomes a circulating practice rather than only a historical reference.

The use of the frequency 86 FM transforms the card into a possible message from a station without a fixed territory. Transmission occurs materially through the postal system, while the concept of radio suggests simultaneous, acoustic and open communication. The contradiction between slow postal circulation and immediate broadcasting is one of the poetic tensions of the work.

Studio LeClair was not a documented participant in the Brazilian Process Poem Movement. Nevertheless, the card presents affinities with Brazilian process based practices. Language functions as image, circulation contributes to the construction of the work, the recipient becomes part of the process and administrative elements are transformed into artistic language.

The piece has documentary importance because it brings together the Studio LeClair name, the Santa Rosa address, the Radio Free Dada 86 FM identity, the expression INSUFFICIENT DADA, the phrase THE OBSESSION FOR LIGHT MUST BE PROVOKED, the July 17, 1980 postal cancellation and the address of Falves Silva. The ensemble confirms a direct relationship between the American project and the experimental art network of Natal.

Texto de observação em português

Cartão de Arte Postal de Studio LeClair enviado de Santa Rosa, Califórnia, para Falves Silva em Natal, Rio Grande do Norte, com carimbo postal de 17 de julho de 1980. A frente apresenta a inscrição INSUFFICIENT DADA, um símbolo laranja composto por quatro espirais e uma impressão azul clara de identificação incerta. O verso reúne os carimbos RADIOFREEDADA 86 FM, Studio LeClair, endereço 850A Ware Avenue, Santa Rosa, Califórnia, código postal 95404, pequenas imagens carimbadas e a frase THE OBSESSION FOR LIGHT MUST BE PROVOKED. O cartão conserva selo norte americano de vinte centavos aplicado invertido, fragmento de mensagem relacionado a contribuição para um fundo de arte e o endereço manuscrito de Falves Silva na Rua Engenheiro José Rocha, número 16, Candelária, Natal. A peça documenta a relação direta entre Studio LeClair, Radio Free Dada e Falves Silva e articula Dada, comunicação radiofônica imaginária, poesia visual, carimbo e circulação postal.

Observation text in English

Mail Art card by Studio LeClair sent from Santa Rosa, California, to Falves Silva in Natal, Rio Grande do Norte, Brazil, with a postal cancellation dated July 17, 1980. The front presents the inscription INSUFFICIENT DADA, an orange symbol composed of four spirals and a pale blue impression of uncertain identification. The reverse contains the stamps RADIOFREEDADA 86 FM and Studio LeClair, the address 850A Ware Avenue, Santa Rosa, California, postal code 95404, several small stamped images and the phrase THE OBSESSION FOR LIGHT MUST BE PROVOKED. The card preserves an upside down twenty cent American postage stamp, a fragmentary message related to contributions to an art fund and the handwritten address of Falves Silva at Rua Engenheiro José Rocha, number 16, Candelária, Natal. The piece documents the direct relationship among Studio LeClair, Radio Free Dada and Falves Silva and connects Dada, imagined radio communication, visual poetry, rubber stamping and postal circulation.

Texto colado(20260806-181457).txt

Documento

Usar este Prompt para escrever os textos para o Salsa sobre o Artista Joan Borgman Los Angeles . California , usa , ligado a mail art e a Falves Silva, 1980

BIOGRAFIA EM PORTUGUÊS

Joan Borgman foi uma artista norte americana ligada à Arte Postal, à produção de cartões, à colagem, à apropriação de imagens impressas e às redes internacionais de comunicação artística. Sua atuação está documentada em Los Angeles, Califórnia, principalmente por registros de 1980. Nesse período, Borgman participou da organização de projetos de Arte Postal na cidade, enviou uma obra diretamente para Falves Silva em Natal, Rio Grande do Norte, e integrou exposições coletivas internacionais ao lado de artistas dos Estados Unidos, Brasil, Europa, América Latina e outras regiões.

Não foram localizados nas fontes consultadas o nome civil completo de Joan Borgman, sua data e seu local de nascimento, informações sobre falecimento, formação acadêmica, professores, instituições de ensino ou início preciso de sua atividade artística. Também não foram identificadas variantes documentadas de seu nome além de Joan Borgman. Por essa razão, não se deve confundi la com outras pessoas chamadas Joan Bergman, Joan Burgman ou nomes semelhantes.

A documentação mais segura situa Joan Borgman em Los Angeles em 1980. Nesse ano, ela aparece como uma das artistas patrocinadoras e organizadoras de Images and Delusions of Los Angeles, projeto internacional de Arte Postal também identificado em registros abreviados como Images and Delusions of L. A. A iniciativa foi organizada em colaboração com Jerry Dreva, Jeffrey Burdett e Joseph Shuldiner e apresentada na Traction Gallery, localizada na 800 Traction Avenue, em Los Angeles. A exposição ocorreu entre 4 de setembro e 3 de outubro de 1980. O prazo para envio de trabalhos foi 17 de agosto daquele ano.

Images and Delusions of Los Angeles propunha como tema as imagens e ilusões relacionadas à cidade de Los Angeles. A escolha desse assunto inseria o projeto em um contexto marcado pela indústria cinematográfica, pela cultura da celebridade, pela publicidade, pela expansão urbana e pela produção de identidades imaginárias. Como mostra de Arte Postal, a iniciativa convidava participantes distantes a produzir interpretações da cidade e a enviá las pelo correio, criando uma representação coletiva e internacional de Los Angeles.

A participação de Borgman na organização de Images and Delusions of Los Angeles demonstra que sua atuação não se limitava ao envio de obras. Ela também exercia função de articuladora, recebendo contribuições, colaborando na organização de uma exposição e ajudando a integrar a cena experimental de Los Angeles à rede internacional de Mail Art. O projeto colocava em contato produção local, correspondência, exposição, arquivo e documentação impressa.

Ainda em 1980, Joan Borgman enviou uma obra de Arte Postal diretamente para Falves Silva. O trabalho aparece no arquivo da Galeria Superfície com o título Very merry happy e é identificado como correspondência de Joan Borgman para Falves Silva. O registro confirma a autoria, o destinatário, a classificação como Arte Postal e o ano de 1980.

Very merry happy pode ser compreendido como um título baseado em uma formulação de alegria intensificada, próxima de uma saudação festiva ou mensagem afetiva. A descrição material detalhada da peça não está disponível nas fontes textuais consultadas. Portanto, não é possível afirmar com segurança quais imagens, técnicas, inscrições, cores ou intervenções compõem o trabalho sem examinar o documento original.

O envio de Very merry happy comprova uma ligação direta entre Joan Borgman e Falves Silva. Falves Silva atuava em Natal e foi um dos participantes históricos do Poema Processo. Sua produção também abrangeu poesia visual, xerografia, colagem, publicação experimental, livro de artista e Arte Postal. A correspondência de Borgman demonstra que Los Angeles e Natal estavam conectadas por uma rede descentralizada na qual os próprios artistas enviavam obras, convites, cartões e publicações sem depender exclusivamente de galerias comerciais.

Em novembro de 1980, Joan Borgman e Falves Silva aparecem na relação internacional de participantes associada a Everywhere in Chains e à Postcard Preservation Society. O documento reúne artistas de numerosos países e inclui, além de Borgman e Falves, nomes como Edgardo Antonio Vigo, Clemente Padín, Paulo Bruscky, J. Medeiros, Leonhard Frank Duch, Dick Higgins, Vito Acconci, John M. Bennett, Chuck Welch, Anna Banana e R. D. Schroeck. A presença de Borgman e Falves no mesmo projeto confirma que ambos integravam circuitos internacionais parcialmente coincidentes.

O título Everywhere in Chains pode ser traduzido como Em toda parte em correntes. A iniciativa aparece ligada à Postcard Preservation Society e ao artista Tane. A extensa relação de participantes demonstra a natureza aberta, internacional e cumulativa desses projetos postais, nos quais o catálogo ou a lista de nomes também funcionava como mapa de relações e testemunho de circulação.

Joan Borgman também participou da First Los Angeles Erotic Mail Art Show, projeto realizado em 1980 e documentado posteriormente em 1981. A mostra reuniu um número elevado de participantes internacionais e incluiu Joan Borgman, Falves Silva, J. Medeiros, Paulo Bruscky, Hudinilson Jr., Leonhard Frank Duch, John M. Bennett, Cracker Jack Kid, Guglielmo Achille Cavellini, Ken Saville, Studio LeClair, Miroljub Todorovi

e muitos outros artistas.

A First Los Angeles Erotic Mail Art Show aproximou erotismo, corpo, sexualidade, humor, provocação e comunicação postal. A presença de Borgman nessa exposição indica sua participação em um setor da Arte Postal interessado em temas sociais e corporais que frequentemente escapavam das convenções institucionais. Entretanto, não foi localizada informação suficiente para identificar o título ou a técnica da contribuição específica enviada pela artista.

Os registros consultados permitem situar Joan Borgman em um núcleo ativo da Arte Postal de Los Angeles. A cidade reuniu durante o período artistas, espaços independentes, correspondentes internacionais e projetos que articulavam performance, publicação, fotografia, colagem, cartões postais, selos de artista e intervenções urbanas. A Traction Gallery aparece como uma instituição relevante dentro desse contexto por sediar Images and Delusions of Los Angeles.

Não foram localizadas exposições individuais confirmadas de Joan Borgman. Também não foram encontrados livros convencionais, livros de artista com ficha bibliográfica completa, artigos, ensaios, manifestos, prêmios, bolsas, residências, atividades docentes ou cargos acadêmicos atribuídos de modo seguro à artista. A ausência desses registros não significa que tais atividades não tenham existido, mas apenas que não puderam ser comprovadas nas fontes consultadas.

Joan Borgman não foi integrante documentada do Poema Processo. Sua relação com esse movimento ocorre por meio do contato direto com Falves Silva e pela proximidade entre as práticas postais e alguns princípios da poesia experimental brasileira. A circulação da obra, a participação do destinatário, a integração entre texto e imagem e a utilização do cartão como suporte autônomo aproximam sua atividade da poesia visual, da arte conceitual e de práticas processuais.

A importância documental de Joan Borgman está concentrada em sua participação na rede internacional de Arte Postal em 1980. Ela aparece simultaneamente como artista, correspondente e organizadora. Sua atuação conecta a produção experimental de Los Angeles ao arquivo de Falves Silva em Natal e a projetos internacionais como Images and Delusions of Los Angeles, Everywhere in Chains e First Los Angeles Erotic Mail Art Show.

Seu legado conhecido permanece preservado principalmente em arquivos de correspondência, listas de participantes, documentação de exposições e acervos dedicados à Arte Postal. Esses registros demonstram como uma artista com pouca presença na historiografia convencional pôde participar ativamente de uma estrutura internacional baseada em reciprocidade, comunicação direta, circulação de pequenos formatos e formação coletiva de arquivos.

BIOGRAPHY IN ENGLISH

Joan Borgman was an American artist associated with Mail Art, postcards, collage, appropriated printed imagery and international networks of artistic communication. Her activity is documented in Los Angeles, California, primarily through records from 1980. During that year, Borgman helped organize Mail Art projects in the city, sent a work directly to Falves Silva in Natal, Rio Grande do Norte, Brazil, and participated in international group exhibitions with artists from the United States, Brazil, Europe, Latin America and other regions.

The consulted sources did not provide Joan Borgman

s full civil name, date or place of birth, information concerning her death, academic education, teachers, educational institutions or the precise beginning of her artistic activity. No securely documented alternative spelling of her name was located. She should therefore not be confused with individuals named Joan Bergman, Joan Burgman or other similar forms.

The most reliable documentation places Joan Borgman in Los Angeles in 1980. During that year, she appeared as one of the sponsoring artists and organizers of Images and Delusions of Los Angeles, an international Mail Art project also abbreviated in documentary records as Images and Delusions of L. A. The initiative was organized in collaboration with Jerry Dreva, Jeffrey Burdett and Joseph Shuldiner and presented at Traction Gallery, located at 800 Traction Avenue in Los Angeles. The exhibition was held from September 4 through October 3, 1980, with an entry deadline of August 17.

Images and Delusions of Los Angeles adopted the images and illusions associated with Los Angeles as its theme. This subject placed the project within a cultural environment shaped by the film industry, celebrity culture, advertising, urban expansion and the production of imaginary identities. As a Mail Art exhibition, it invited geographically distant participants to create interpretations of the city and send them through the postal system, producing an international and collective representation of Los Angeles.

Borgman

s participation in the organization of Images and Delusions of Los Angeles demonstrates that her activity was not limited to submitting individual works. She also acted as a networker and organizer, helping receive contributions, coordinate an exhibition and connect the experimental art scene of Los Angeles with the international Mail Art network. The project brought together local production, correspondence, exhibition display, archival practice and printed documentation.

Also in 1980, Joan Borgman sent a Mail Art work directly to Falves Silva. The piece is preserved in the Galeria Superfície archive under the title Very merry happy and is identified as correspondence from Joan Borgman to Falves Silva. The archival record confirms its authorship, recipient, classification as Mail Art and date of 1980.

Very merry happy may be understood as a title based on an intensified expression of joy, similar to a festive greeting or affectionate message. A detailed material description of the work was not available in the consulted textual sources. It is therefore not possible to establish its precise imagery, media, inscriptions, colors or interventions without examining the original document.

The mailing of Very merry happy establishes a direct relationship between Joan Borgman and Falves Silva. Falves Silva worked in Natal and was a historical participant in the Brazilian Process Poem Movement. His practice also included visual poetry, photocopy art, collage, experimental publishing, artists books and Mail Art. Borgman

s correspondence demonstrates that Los Angeles and Natal were connected through a decentralized network in which artists circulated works, invitations, postcards and publications without depending exclusively on commercial galleries.

In November 1980, Joan Borgman and Falves Silva both appeared on the international participant list associated with Everywhere in Chains and the Postcard Preservation Society. The document includes artists from numerous countries and names Edgardo Antonio Vigo, Clemente Padín, Paulo Bruscky, J. Medeiros, Leonhard Frank Duch, Dick Higgins, Vito Acconci, John M. Bennett, Chuck Welch, Anna Banana and R. D. Schroeck, among many others. The presence of Borgman and Falves in the same project confirms their participation in overlapping international circuits.

The title Everywhere in Chains was connected with the Postcard Preservation Society and the artist Tane. Its extensive participant list reveals the open, international and cumulative character of postal projects in which catalogues and lists of names also functioned as maps of relationships and evidence of circulation.

Joan Borgman also participated in the First Los Angeles Erotic Mail Art Show, a project held in 1980 and documented in 1981. The exhibition included a large international group of participants, among them Joan Borgman, Falves Silva, J. Medeiros, Paulo Bruscky, Hudinilson Jr., Leonhard Frank Duch, John M. Bennett, Cracker Jack Kid, Guglielmo Achille Cavellini, Ken Saville, Studio LeClair and Miroljub Todorovi

.

The First Los Angeles Erotic Mail Art Show connected eroticism, the body, sexuality, humor, provocation and postal communication. Borgman

s presence indicates her participation in a sector of Mail Art concerned with social and bodily themes that frequently operated beyond institutional conventions. Sufficient information was not located to identify the title or medium of her specific contribution.

The consulted records situate Joan Borgman within an active Los Angeles Mail Art environment. During this period, the city brought together artists, independent spaces, international correspondents and projects involving performance, publishing, photography, collage, postcards, artistamps and urban interventions. Traction Gallery was a relevant institution within this context because it hosted Images and Delusions of Los Angeles.

No confirmed solo exhibition by Joan Borgman was located. The consulted sources also did not identify conventional books, fully documented artists books, articles, essays, manifestos, awards, grants, residencies, teaching activities or academic positions securely attributed to her. This absence does not demonstrate that such activities never occurred. It only indicates that they could not be verified through the sources examined.

Joan Borgman was not a documented participant in the Brazilian Process Poem Movement. Her connection with that field is established through her direct contact with Falves Silva and through affinities between Mail Art and Brazilian experimental poetry. The circulation of the work, participation of the recipient, integration of word and image and use of the postcard as an autonomous support connect her activity with visual poetry, conceptual art and process based practices.

Joan Borgman

s documentary importance is concentrated in her participation in the international Mail Art network during 1980. She appears simultaneously as an artist, correspondent and organizer. Her activity connects experimental production in Los Angeles with the Falves Silva archive in Natal and with international projects including Images and Delusions of Los Angeles, Everywhere in Chains and the First Los Angeles Erotic Mail Art Show.

Her known legacy is preserved primarily through correspondence archives, participant lists, exhibition documentation and collections devoted to Mail Art. These records demonstrate how an artist with limited visibility in conventional art history could participate actively in an international structure based on reciprocity, direct communication, circulation of small formats and the collective formation of archives.

CURRÍCULO EM PORTUGUÊS

Joan Borgman foi uma artista e organizadora norte americana vinculada à rede internacional de Arte Postal e à cena experimental de Los Angeles. Sua atividade comprovada concentra se em 1980 e inclui o envio de uma obra para Falves Silva, a organização de Images and Delusions of Los Angeles e a participação em projetos coletivos internacionais. Este currículo constitui uma lista consolidada das ocorrências documentadas nas fontes consultadas e não pretende afirmar que toda a trajetória da artista foi localizada. A estrutura segue os critérios de pesquisa, confiabilidade e organização museológica solicitados para o sistema Salsa.

IDENTIFICAÇÃO

Nome principal: Joan Borgman

Nome civil completo: não localizado nas fontes consultadas

Pseudônimos: não localizados

Outras grafias confirmadas: não localizadas

Nacionalidade: norte americana

Cidade documentada de atuação: Los Angeles, Califórnia, Estados Unidos

Período de atividade documentado: 1980

Áreas de atuação: Arte Postal, Mail Art, cartão postal, correspondência artística, organização de exposições e redes alternativas de comunicação

Contextos artísticos: Arte Postal, arte conceitual, poesia visual, comunicação alternativa e iniciativas conduzidas por artistas

Artista brasileiro relacionado: Falves Silva

Relação com o Poema Processo: conexão documental por meio de Falves Silva, sem participação comprovada no movimento

FORMAÇÃO

Formação acadêmica: não localizada nas fontes consultadas

Instituições de ensino: não localizadas

Professores: não localizados

Qualificações: não localizadas

ATUAÇÃO PROFISSIONAL

1980: atuação como artista e participante da rede internacional de Arte Postal

1980: patrocinadora e organizadora de Images and Delusions of Los Angeles na Traction Gallery

1980: envio da obra Very merry happy para Falves Silva em Natal, Brasil

1980: participação em projetos internacionais de Arte Postal relacionados a Los Angeles e à Postcard Preservation Society

MOVIMENTOS, GRUPOS E REDES

Rede internacional de Arte Postal

Cena experimental de Los Angeles

Traction Gallery

Postcard Preservation Society

Circuito internacional associado a Falves Silva

Rede de artistas reunida em Images and Delusions of Los Angeles

PROJETOS E COLABORAÇÕES

1980: Images and Delusions of Los Angeles. Projeto internacional de Arte Postal organizado com Jerry Dreva, Jeffrey Burdett e Joseph Shuldiner. Traction Gallery, 800 Traction Avenue, Los Angeles, Califórnia. Tema relacionado às imagens e ilusões de Los Angeles.

1980: correspondência direta com Falves Silva por meio da obra Very merry happy.

1980: participação em Everywhere in Chains, projeto relacionado à Postcard Preservation Society e a Tane.

1980: participação na First Los Angeles Erotic Mail Art Show.

OBRAS DOCUMENTADAS

1980: Very merry happy. Arte Postal enviada por Joan Borgman para Falves Silva. Técnica, dimensões e endereço de origem não localizados nas fontes textuais consultadas. Registro preservado no arquivo da Galeria Superfície.

1980: contribuição não identificada para Images and Delusions of Los Angeles. Título e técnica não localizados.

1980: contribuição não identificada para Everywhere in Chains. Título e técnica não localizados.

1980: contribuição não identificada para First Los Angeles Erotic Mail Art Show. Título e técnica não localizados.

EXPOSIÇÕES INDIVIDUAIS

Nenhuma exposição individual confirmada de Joan Borgman foi localizada nas fontes consultadas.

EXPOSIÇÕES COLETIVAS

1980, 4 de setembro a 3 de outubro: Images and Delusions of Los Angeles. Traction Gallery, 800 Traction Avenue, Los Angeles, Califórnia, Estados Unidos. Projeto de Arte Postal patrocinado e organizado por Joan Borgman, Jerry Dreva, Jeffrey Burdett e Joseph Shuldiner. Prazo de envio registrado em 17 de agosto de 1980.

1980, novembro: Everywhere in Chains. Projeto de Arte Postal relacionado a Tane e à Postcard Preservation Society. Participação de Joan Borgman e Falves Silva entre numerosos artistas internacionais.

1980: First Los Angeles Erotic Mail Art Show. Los Angeles, Califórnia, Estados Unidos. Participação de Joan Borgman, Falves Silva, J. Medeiros, Paulo Bruscky, Hudinilson Jr., Leonhard Frank Duch, John M. Bennett, Cracker Jack Kid, Ken Saville, Studio LeClair e outros artistas internacionais.

BIENAIS, SALÕES E FESTIVAIS

Nenhuma participação comprovada de Joan Borgman em bienais, salões ou festivais foi localizada nas fontes consultadas.

LIVROS ESCRITOS OU ORGANIZADOS

Nenhum livro convencional de autoria ou organização de Joan Borgman foi localizado nas fontes consultadas.

LIVROS DE ARTISTA E PUBLICAÇÕES DE ARTISTA

Nenhum livro de artista com ficha bibliográfica completa foi localizado.

Very merry happy pode ser classificado como obra postal ou cartão de Arte Postal, e não como livro de artista, salvo se documentação futura comprovar outra configuração material.

REVISTAS E PERIÓDICOS

Nenhuma revista editada por Joan Borgman foi localizada.

A artista aparece em documentação e listas relacionadas a projetos de Arte Postal, mas não foi possível confirmar função editorial em periódico específico.

ARTIGOS, ENSAIOS, CAPÍTULOS E TEXTOS

Nenhum artigo, ensaio ou capítulo de autoria confirmada de Joan Borgman foi localizado nas fontes consultadas.

CATÁLOGOS DE EXPOSIÇÕES

1980: documentação de Images and Delusions of Los Angeles. A notícia da exposição informava o envio de catálogo aos participantes. Não foi localizado um exemplar completo para verificação de conteúdo.

1980 ou 1981: documentação de First Los Angeles Erotic Mail Art Show. Lista internacional de participantes preservada no Lomholt Mail Art Archive.

MANIFESTOS E DOCUMENTOS HISTÓRICOS

Nenhum manifesto assinado por Joan Borgman foi localizado.

Os principais documentos históricos identificados são o registro de Very merry happy, o anúncio de Images and Delusions of Los Angeles e as listas de participantes de Everywhere in Chains e First Los Angeles Erotic Mail Art Show.

CURADORIAS E ORGANIZAÇÃO DE EXPOSIÇÕES

1980: Images and Delusions of Los Angeles. Organização compartilhada com Jerry Dreva, Jeffrey Burdett e Joseph Shuldiner. Traction Gallery, Los Angeles.

PALESTRAS, CURSOS E ATIVIDADES ACADÊMICAS

Nenhuma palestra, curso, atividade docente ou atividade acadêmica foi localizada nas fontes consultadas.

PRÊMIOS, BOLSAS E RESIDÊNCIAS

Nenhum prêmio, bolsa ou residência foi localizado nas fontes consultadas.

COLEÇÕES PÚBLICAS E INSTITUCIONAIS

Galeria Superfície, arquivo relacionado à coleção de Falves Silva, Brasil. Preserva o registro da obra Very merry happy, enviada por Joan Borgman a Falves Silva em 1980.

Lomholt Mail Art Archive, Dinamarca. Preserva documentação e listas de participantes de Everywhere in Chains e First Los Angeles Erotic Mail Art Show, incluindo Joan Borgman.

COLEÇÕES PRIVADAS DOCUMENTADAS

Arquivo de Falves Silva, Natal, Rio Grande do Norte, Brasil. Conserva ou conservou a obra Very merry happy enviada por Joan Borgman em 1980.

Outras coleções privadas: não localizadas nas fontes consultadas.

ARQUIVOS E FUNDOS DOCUMENTAIS

Arquivo relacionado a Falves Silva e à Galeria Superfície. Documentação da correspondência Joan Borgman para Falves Silva.

Lomholt Mail Art Archive. Listas e documentação de projetos internacionais com participação de Joan Borgman.

Arquivo ou documentação da Traction Gallery. Registros de Images and Delusions of Los Angeles. A situação atual desse arquivo não foi localizada.

BIBLIOGRAFIA SELECIONADA

Umbrella. Mail Art Exhibitions and Competitions. Anúncio de Images and Delusions of Los Angeles. 1980.

Images and Delusions of Los Angeles. Traction Gallery. Los Angeles. 1980.

Everywhere in Chains. Postcard Preservation Society. 1980.

First Los Angeles Erotic Mail Art Show. Los Angeles. 1980.

Galeria Superfície. Registro de Very merry happy. Joan Borgman para Falves Silva. 1980.

CRONOLOGIA

1980: Joan Borgman atua em Los Angeles, Califórnia, na rede internacional de Arte Postal.

1980, 17 de agosto: prazo registrado para recebimento de trabalhos de Images and Delusions of Los Angeles.

1980, 4 de setembro: abertura de Images and Delusions of Los Angeles na Traction Gallery.

1980, 3 de outubro: encerramento de Images and Delusions of Los Angeles.

1980: envio de Very merry happy para Falves Silva em Natal.

1980: participação na First Los Angeles Erotic Mail Art Show.

1980, novembro: participação em Everywhere in Chains, ao lado de Falves Silva e numerosos artistas internacionais.

Datas anteriores e posteriores: não localizadas nas fontes consultadas.

CURRICULUM IN ENGLISH

Joan Borgman was an American artist and organizer associated with the international Mail Art network and the experimental art scene of Los Angeles. Her verified activity is concentrated in 1980 and includes a work sent to Falves Silva, the organization of Images and Delusions of Los Angeles and participation in international group projects. This curriculum presents a consolidated list of occurrences documented in the consulted sources and does not claim that her entire career has been located.

IDENTIFICATION

Primary name: Joan Borgman

Full civil name: not located in the consulted sources

Pseudonyms: not located

Confirmed alternative spellings: not located

Nationality: American

Documented city of activity: Los Angeles, California, United States

Documented period of activity: 1980

Fields of activity: Mail Art, postcards, artists correspondence, exhibition organization and alternative communication networks

Artistic contexts: Mail Art, conceptual art, visual poetry, alternative communication and artist run initiatives

Related Brazilian artist: Falves Silva

Relationship with the Process Poem Movement: documentary connection through Falves Silva without documented membership

EDUCATION

Academic education: not located in the consulted sources

Educational institutions: not located

Teachers: not located

Qualifications: not located

PROFESSIONAL ACTIVITIES

1980: activity as an artist and participant in the international Mail Art network

1980: sponsoring artist and organizer of Images and Delusions of Los Angeles at Traction Gallery

1980: mailing of Very merry happy to Falves Silva in Natal, Brazil

1980: participation in international Mail Art projects connected with Los Angeles and the Postcard Preservation Society

MOVEMENTS, GROUPS AND NETWORKS

International Mail Art network

Los Angeles experimental art scene

Traction Gallery

Postcard Preservation Society

International circuit associated with Falves Silva

Network of artists assembled through Images and Delusions of Los Angeles

PROJECTS AND COLLABORATIONS

1980: Images and Delusions of Los Angeles. International Mail Art project organized with Jerry Dreva, Jeffrey Burdett and Joseph Shuldiner. Traction Gallery, 800 Traction Avenue, Los Angeles, California. Theme concerning the images and illusions of Los Angeles.

1980: direct correspondence with Falves Silva through the work Very merry happy.

1980: participation in Everywhere in Chains, a project connected with the Postcard Preservation Society and Tane.

1980: participation in the First Los Angeles Erotic Mail Art Show.

DOCUMENTED WORKS

1980: Very merry happy. Mail Art sent by Joan Borgman to Falves Silva. Medium, dimensions and address of origin were not located in the consulted textual sources. Record preserved by Galeria Superfície.

1980: unidentified contribution to Images and Delusions of Los Angeles. Title and medium not located.

1980: unidentified contribution to Everywhere in Chains. Title and medium not located.

1980: unidentified contribution to the First Los Angeles Erotic Mail Art Show. Title and medium not located.

SOLO EXHIBITIONS

No confirmed solo exhibition by Joan Borgman was located in the consulted sources.

GROUP EXHIBITIONS

September 4 through October 3, 1980: Images and Delusions of Los Angeles. Traction Gallery, 800 Traction Avenue, Los Angeles, California, United States. Mail Art project sponsored and organized by Joan Borgman, Jerry Dreva, Jeffrey Burdett and Joseph Shuldiner. Entry deadline recorded as August 17, 1980.

November 1980: Everywhere in Chains. Mail Art project connected with Tane and the Postcard Preservation Society. Joan Borgman and Falves Silva were included among numerous international participants.

1980: First Los Angeles Erotic Mail Art Show. Los Angeles, California, United States. Participants included Joan Borgman, Falves Silva, J. Medeiros, Paulo Bruscky, Hudinilson Jr., Leonhard Frank Duch, John M. Bennett, Cracker Jack Kid, Ken Saville, Studio LeClair and other international artists.

BIENNIALS, ART SALONS AND FESTIVALS

No confirmed participation by Joan Borgman in a biennial, art salon or festival was located in the consulted sources.

AUTHORED AND EDITED BOOKS

No conventional book authored or edited by Joan Borgman was located in the consulted sources.

ARTISTS BOOKS AND ARTISTS PUBLICATIONS

No artists book with a complete bibliographic record was located.

Very merry happy should be classified as Mail Art or a postal artwork rather than an artists book unless future documentation establishes a different material structure.

JOURNALS AND PERIODICALS

No periodical edited by Joan Borgman was located.

Her name appears in documentation and participant lists associated with Mail Art projects, but no editorial role in a specific journal could be confirmed.

ESSAYS, ARTICLES, BOOK CHAPTERS AND TEXTS

No confirmed article, essay or book chapter by Joan Borgman was located in the consulted sources.

EXHIBITION CATALOGUES

1980: documentation for Images and Delusions of Los Angeles. The exhibition announcement stated that a catalogue would be sent to participants. A complete copy was not located for examination.

1980 or 1981: documentation for the First Los Angeles Erotic Mail Art Show. An international participant list is preserved by the Lomholt Mail Art Archive.

MANIFESTOS AND HISTORICAL DOCUMENTS

No manifesto signed by Joan Borgman was located.

The principal identified historical documents are the archival record of Very merry happy, the announcement for Images and Delusions of Los Angeles and participant lists for Everywhere in Chains and the First Los Angeles Erotic Mail Art Show.

CURATORIAL PROJECTS AND EXHIBITION ORGANIZATION

1980: Images and Delusions of Los Angeles. Jointly organized with Jerry Dreva, Jeffrey Burdett and Joseph Shuldiner. Traction Gallery, Los Angeles.

LECTURES, COURSES AND ACADEMIC ACTIVITIES

No lecture, course, teaching activity or academic appointment was located in the consulted sources.

AWARDS, GRANTS AND RESIDENCIES

No award, grant or residency was located in the consulted sources.

PUBLIC AND INSTITUTIONAL COLLECTIONS

Galeria Superfície, archive connected with the Falves Silva collection, Brazil. Preserves the record of Very merry happy, sent by Joan Borgman to Falves Silva in 1980.

Lomholt Mail Art Archive, Denmark. Preserves documentation and participant lists for Everywhere in Chains and the First Los Angeles Erotic Mail Art Show, including Joan Borgman.

DOCUMENTED PRIVATE COLLECTIONS

Falves Silva Archive, Natal, Rio Grande do Norte, Brazil. Preserves or formerly preserved Very merry happy, sent by Joan Borgman in 1980.

Other private collections: not located in the consulted sources.

ARCHIVES AND DOCUMENTARY FONDS

Archive associated with Falves Silva and Galeria Superfície. Documentation of correspondence from Joan Borgman to Falves Silva.

Lomholt Mail Art Archive. Participant lists and documentation of international projects involving Joan Borgman.

Traction Gallery archive or related documentation. Records concerning Images and Delusions of Los Angeles. The present location of this documentation was not identified.

SELECTED BIBLIOGRAPHY

Umbrella. Mail Art Exhibitions and Competitions. Announcement for Images and Delusions of Los Angeles. 1980.

Images and Delusions of Los Angeles. Traction Gallery. Los Angeles. 1980.

Everywhere in Chains. Postcard Preservation Society. 1980.

First Los Angeles Erotic Mail Art Show. Los Angeles. 1980.

Galeria Superfície. Record for Very merry happy. Joan Borgman to Falves Silva. 1980.

CHRONOLOGY

1980: Joan Borgman is active in Los Angeles, California, within the international Mail Art network.

August 17, 1980: recorded submission deadline for Images and Delusions of Los Angeles.

September 4, 1980: opening of Images and Delusions of Los Angeles at Traction Gallery.

October 3, 1980: closing of Images and Delusions of Los Angeles.

1980: mailing of Very merry happy to Falves Silva in Natal.

1980: participation in the First Los Angeles Erotic Mail Art Show.

November 1980: participation in Everywhere in Chains together with Falves Silva and numerous international artists.

Earlier and later dates: not located in the consulted sources.

Cartão de Joan Borgman , Ca , Usa, para Falves Silva com data de 21 de Abril de 1980, (ler a carta e extrair o maximo de informaçoes que seja importante e indexe com os buscadores e as IAs ) Texto para o programa Salsa e texto de observação . o texto nao pode ter #quot; nem Traços. Os textos tem de ser escritos em portugues e ingles.

Texto para o programa Salsa em português

Cartão de Arte Postal criado pela artista norte americana Joan Borgman e enviado de Los Angeles, Califórnia, Estados Unidos, para Falves Silva, em Natal, Rio Grande do Norte, Brasil. A peça possui carimbo postal de 21 de abril de 1980 e documenta uma comunicação direta entre a artista ligada à rede de Mail Art de Los Angeles e Falves Silva, participante histórico do Poema Processo e articulador da poesia visual e da Arte Postal brasileira.

Uma das faces apresenta em destaque o nome JOAN BORGMAN, impresso em letras pretas de grande dimensão. Logo abaixo aparecem o endereço 1537 Council Street, Los Angeles, California, código postal 90026, e o telefone 213 680 0385. Esses dados funcionam simultaneamente como identificação da artista, endereço para correspondência e elemento gráfico central da composição.

Ao fundo aparecem grandes letras desenhadas apenas pelo contorno vermelho. A leitura integral é dificultada pelo enquadramento e pela sobreposição das informações impressas, mas a composição parece integrar uma expressão ampliada de caráter festivo ou afetivo. As letras ultrapassam parcialmente os limites do cartão e criam uma estrutura visual baseada em escala, recorte, sobreposição e contraste entre vermelho e preto.

O nome e o endereço não foram colocados apenas como informação administrativa. Eles ocupam o centro da imagem e transformam a identidade postal da artista em conteúdo visual. Joan Borgman utiliza o próprio sistema de localização e contato como matéria artística, aproximando design gráfico, cartão de visita, publicação independente e Arte Postal.

No verso aparece a identificação vertical POSTCARD BY JOAN BORGMAN, que pode ser traduzida como cartão postal de Joan Borgman. Essa inscrição confirma a autoria do objeto e demonstra que o cartão foi concebido como publicação artística, e não apenas como correspondência informal.

Na área destinada à mensagem, a artista escreveu à mão a frase alone at last, seguida de sua assinatura Joan. A expressão pode ser traduzida como finalmente sozinha. A frase apresenta um tom íntimo, ambíguo e levemente humorístico. Pode indicar alívio, privacidade, isolamento, autonomia ou uma situação narrativa não explicada.

A brevidade da mensagem exige a participação interpretativa do destinatário. Não existe uma explicação completa sobre quem está sozinho, por qual motivo ou em qual circunstância. Essa ausência transforma a frase em uma pequena proposição poética aberta e aproxima o cartão da poesia experimental e da arte conceitual.

Próximo à região inferior central aparece uma figura feminina impressa em vermelho. A mulher está sentada, com uma das pernas estendida e um dos braços levantado. A imagem recorda ilustrações populares, publicidade, desenhos de pin up ou representações gráficas do corpo feminino difundidas em revistas e materiais impressos.

A associação entre a figura feminina e a frase alone at last cria uma possível narrativa visual. A personagem pode ser interpretada como representação da pessoa que finalmente alcançou um momento de solidão. Essa leitura permanece hipotética, pois o cartão não apresenta legenda que estabeleça uma relação definitiva entre texto e imagem.

Na parte superior do verso foi aplicada uma pequena imagem de avião acompanhada da inscrição VIA AIR MAIL em azul e vermelho. A indicação reforça o caráter internacional da remessa e transforma a instrução postal em componente visual da obra.

O cartão conserva um selo norte americano de treze centavos dedicado a Clara Maass. A imagem apresenta a enfermeira norte americana reconhecida historicamente por sua atuação na área da saúde. O selo acrescenta à correspondência uma referência oficial à memória, à medicina e ao serviço público.

Sobre o selo e a região superior aparece um carimbo promocional parcialmente legível relacionado a uma campanha nacional de conscientização sobre asma. A mensagem completa está encoberta pelo selo e pelo desgaste, não sendo possível reconstruí la integralmente com segurança. Esse tipo de inscrição era aplicado mecanicamente pelos correios e passou a integrar involuntariamente a composição final.

O carimbo circular registra Los Angeles, Califórnia, no período da tarde, em 21 de abril de 1980. Essa informação permite confirmar a cidade e a data de postagem. A circulação ocorreu poucos meses antes de Joan Borgman participar da organização de Images and Delusions of Los Angeles, projeto internacional de Arte Postal apresentado na Traction Gallery entre setembro e outubro de 1980.

O cartão foi endereçado a Falves Silva na Rua Engenheiro José Rocha, número 16, referência 3401, bairro Candelária, código postal 59000, Natal, Rio Grande do Norte, Brasil. O endereço manuscrito constitui evidência primária da ligação direta entre Joan Borgman e Falves Silva.

O objeto apresenta fragmentos de fita adesiva, marcas de manuseio, manchas, pequenas perdas e alterações de superfície. Esses vestígios podem ter sido produzidos durante a postagem, o recebimento, a fixação, a exposição ou o arquivamento. Em uma obra de Arte Postal, essas transformações fazem parte de sua trajetória material e documental.

A peça articula diferentes registros de comunicação. O endereço e o telefone permitem contato direto. O selo e o carimbo registram o percurso institucional. A imagem do avião indica deslocamento internacional. A frase manuscrita introduz uma mensagem pessoal. A figura feminina cria uma narrativa visual. O nome da artista transforma autoria em elemento gráfico.

A correspondência amplia a documentação conhecida sobre Joan Borgman ao confirmar seu endereço em Los Angeles, número telefônico, autoria de cartão postal, data precisa de circulação e contato com Falves Silva. O conjunto também demonstra que a artista utilizava materiais impressos produzidos especialmente para sua circulação dentro da rede internacional de Arte Postal.

Joan Borgman não foi integrante documentada do movimento Poema Processo. Entretanto, sua comunicação com Falves Silva estabelece uma conexão direta com esse campo histórico. O uso do texto como imagem, a importância do percurso postal, a abertura interpretativa e a participação do destinatário aproximam o cartão da poesia visual, da poesia experimental e de práticas processuais.

Este cartão possui importância artística e arquivística porque reúne uma composição gráfica autoral, mensagem manuscrita, assinatura, endereço da artista, telefone, data postal, selo, carimbos e endereço completo do destinatário. A peça documenta a circulação entre Los Angeles e Natal em 1980 e confirma a presença de Joan Borgman na rede internacional vinculada ao arquivo de Falves Silva.

Text for the Salsa program in English

Mail Art postcard created by the American artist Joan Borgman and sent from Los Angeles, California, United States, to Falves Silva in Natal, Rio Grande do Norte, Brazil. The piece bears a postal cancellation dated April 21, 1980, and documents direct communication between an artist associated with the Los Angeles Mail Art network and Falves Silva, a historical participant in the Brazilian Process Poem Movement and an important figure in visual poetry and Mail Art.

One side prominently displays the name JOAN BORGMAN in large black letters. Beneath it are the address 1537 Council Street, Los Angeles, California, postal code 90026, and the telephone number 213 680 0385. These elements function simultaneously as artistic identification, correspondence information and the central graphic structure of the composition.

Large outlined red letters appear in the background. Their complete reading is obstructed by the framing and by the superimposed black text, but they seem to belong to an enlarged festive or affectionate expression. The letters extend beyond the visible limits of the card and create a composition based on scale, cropping, superimposition and contrast between red and black.

The name and address are not presented merely as administrative information. They occupy the visual center and transform the artist

s postal identity into artistic content. Borgman uses her own location and contact information as material, connecting graphic design, business card formats, independent publishing and Mail Art.

The reverse carries the vertical inscription POSTCARD BY JOAN BORGMAN. This statement confirms the authorship of the object and demonstrates that it was conceived as an artists publication rather than only as informal correspondence.

In the message area, Borgman wrote the words alone at last by hand and signed the card Joan. The phrase has an intimate, ambiguous and slightly humorous tone. It may suggest relief, privacy, isolation, autonomy or an unexplained narrative situation.

The brevity of the message requires the recipient to participate in its interpretation. The card does not explain who is alone, why this condition has occurred or under what circumstances. This absence transforms the statement into a small open poetic proposition and connects the work with experimental poetry and conceptual art.

Near the lower central area is a red printed image of a seated woman with one leg extended and one arm raised. The figure recalls popular illustrations, advertising, pin up imagery and representations of the female body circulated through magazines and printed ephemera.

The relationship between the female figure and the words alone at last creates a possible visual narrative. The woman may be interpreted as the person who has finally achieved a moment of solitude. This reading remains hypothetical because no caption establishes a definitive relationship between the text and image.

The upper area contains a small airplane image accompanied by the words VIA AIR MAIL in blue and red. The indication emphasizes the international character of the mailing and transforms a postal instruction into part of the visual composition.

The postcard bears a thirteen cent United States postage stamp dedicated to Clara Maass. The stamp depicts the American nurse remembered for her work in public health. It introduces an official reference to memory, medicine and public service into the correspondence.

A partially legible promotional cancellation concerning a national asthma awareness campaign appears across the stamp and upper area. The complete message is obscured and cannot be securely reconstructed from the surviving image. This mechanically applied postal text became an unplanned component of the completed artwork.

The circular cancellation records Los Angeles, California, in the afternoon on April 21, 1980. This confirms both the city and date of mailing. The card circulated several months before Borgman helped organize Images and Delusions of Los Angeles, an international Mail Art project presented at Traction Gallery between September and October 1980.

The card was addressed to Falves Silva at Rua Engenheiro José Rocha, number 16, reference 3401, Candelária, postal code 59000, Natal, Rio Grande do Norte, Brazil. The handwritten address provides primary documentary evidence of direct contact between Joan Borgman and Falves Silva.

The object preserves adhesive tape fragments, handling marks, stains, minor losses and surface changes. These traces may have resulted from mailing, reception, attachment, display or archival storage. In Mail Art, such transformations belong to the material and documentary history of the work.

The piece combines several systems of communication. The address and telephone number enable direct contact. The postage stamp and cancellation document institutional circulation. The airplane indicates international movement. The handwritten phrase introduces a personal message. The female figure creates a visual narrative. The artist

s name turns authorship into graphic material.

The correspondence expands the documented record of Joan Borgman by confirming her Los Angeles address, telephone number, postcard authorship, precise circulation date and connection with Falves Silva. It also demonstrates that she produced printed material specifically designed for circulation within the international Mail Art network.

Joan Borgman was not a documented participant in the Brazilian Process Poem Movement. Nevertheless, her correspondence with Falves Silva establishes a direct connection with that historical field. The use of language as image, the importance of postal movement, interpretive openness and activation of the recipient connect the postcard with visual poetry, experimental poetry and process based practices.

This card has artistic and archival importance because it combines an original graphic composition, handwritten message, signature, artist address, telephone number, postal date, stamp, cancellations and the complete address of the recipient. The piece documents circulation between Los Angeles and Natal in 1980 and confirms Joan Borgman

s presence in the international network connected with the archive of Falves Silva.