Envelope de arte postal enviado por Dámaso Ogaz, artista, poeta, escritor e editor chileno radicado na Venezuela, ao artista brasileiro J. Medeiros, em Natal, Rio Grande do Norte, Brasil. O conjunto contém a publicação experimental Textualidad número 1, vinculada a Cisoria Arte, iniciativa editorial dirigida por Ogaz em Caracas

Damaso Ogaz

03850 - 19 de Dezembro 1978 - Envelope

19 x 14 cm

Envelope de arte postal enviado por Dámaso Ogaz, artista, poeta, escritor e editor chileno radicado na Venezuela, ao artista brasileiro J. Medeiros, em Natal, Rio Grande do Norte, Brasil. O conjunto contém a publicação experimental Textualidad número 1, vinculada a Cisoria Arte, iniciativa editorial dirigida por Ogaz em Caracas. A correspondência foi enviada em dezembro de 1978, com data informada de 19 de dezembro de 1978, embora parte do carimbo postal esteja pouco legível na imagem.

A publicação apresenta na parte superior o título Textualidad número 1 e o nome Dámaso Ogaz. Na região central encontra se um texto em espanhol que afirma que as teorias sobre o mundo são construídas em um plano sem fundo, bidimensionalmente, como em um herbário. Em seguida, as histórias são movimentadas sobre esse plano e o homem é obrigado a tomar partido dentro do próprio texto.

O conteúdo propõe uma reflexão sobre a construção da realidade por meio da linguagem. As teorias aparecem como estruturas planas que classificam, organizam e fixam o mundo, comparáveis a um herbário no qual elementos vivos são retirados de seu contexto e transformados em objetos de observação. A história e o indivíduo são inseridos nesse campo textual, tornando impossível uma posição completamente neutra. O leitor é levado a perceber que todo texto organiza perspectivas e exige escolhas interpretativas, sociais e políticas.

A composição emprega amplos intervalos entre palavras e grupos de palavras. Esses vazios interrompem a leitura contínua e transformam a frase em estrutura espacial. O texto precisa ser percorrido visualmente, com pausas, deslocamentos e mudanças de ritmo. A página funciona simultaneamente como suporte de leitura, campo gráfico e plano conceitual. O procedimento aproxima a obra da poesia visual, da poesia experimental, da arte conceitual, da escrita espacial e da investigação semiótica.

Na parte inferior aparece a identificação CISORIA ARTE, seguida do endereço postal Apartado de Correos 50531, Caracas 105, Venezuela. Essa informação documenta o local de produção e circulação da publicação e confirma Cisoria Arte como plataforma editorial e postal de Dámaso Ogaz.

O envelope foi endereçado a J. Medeiros, na Rua Artur Bernardes, número 761, bairro Alecrim, Natal, Rio Grande do Norte, Brasil. O nome do destinatário aparece datilografado como J. MEDEIROS. O endereço registra o código postal 59000 e utiliza a abreviação Natal RN. A correspondência comprova o contato direto entre Dámaso Ogaz e J. Medeiros e ajuda a documentar a conexão entre as redes venezuelanas de arte postal e a produção experimental desenvolvida em Natal.

A face postal apresenta etiqueta AIR MAIL, selo dos Correos de Venezuela e carimbos de circulação. O selo venezuelano reproduz um automóvel antigo sobre fundo vermelho, amarelo e verde. Também aparece um carimbo retangular dos Correos de Venezuela com referência à Zona Postal número 16. Algumas informações numéricas do carimbo estão desgastadas e não podem ser transcritas com segurança.

Na parte inferior do envelope aparecem três categorias impressas em espanhol, primer mundo, segundo mundo e tercer mundo. Cada categoria é acompanhada por um pequeno quadrado. O campo correspondente a tercer mundo apresenta um ponto vermelho. Essa intervenção transforma o formulário postal em comentário crítico sobre a divisão geopolítica do mundo e identifica simbolicamente a origem e o destino latino americanos da correspondência.

A expressão C(ART)A aparece impressa em destaque. A inserção da palavra ART dentro da palavra CARTA cria uma operação verbal e visual que une carta e arte. O título define o próprio envio como obra, publicação, comunicação e ação postal. Envelope, endereço, selo, carimbos, classificação geopolítica, tipografia e percurso internacional tornam se elementos constitutivos do trabalho.

Textualidad número 1 integra o projeto de Dámaso Ogaz voltado à experimentação com linguagem, texto, imagem e circulação. A obra rejeita a separação convencional entre conteúdo literário e suporte material. A mensagem não está apenas no texto central, mas também na organização tipográfica, nos espaços vazios, no envelope, na marca C(ART)A e no deslocamento físico entre Caracas e Natal.

A correspondência relaciona Dámaso Ogaz à rede latino americana de arte postal, poesia visual e publicações alternativas formada por artistas como Clemente Padín, Edgardo Antonio Vigo, Guillermo Deisler, Diego Barboza, Paulo Bruscky, Jorge Caraballo e produtores experimentais brasileiros. J. Medeiros aparece como participante dessa circulação internacional a partir de Natal, cidade que possuía papel histórico na poesia de vanguarda e no movimento Poema Processo.

Não foi identificada, neste documento, uma declaração de participação formal de Dámaso Ogaz no Poema Processo. Entretanto, a obra apresenta proximidades com conceitos desenvolvidos pelo movimento, especialmente a transformação do leitor em participante, a funcionalidade dos signos, a circulação da obra, a utilização de diferentes linguagens e a compreensão do poema como estrutura aberta à operação e ao consumo criativo.

O conjunto deve ser indexado como correspondência de Dámaso Ogaz para J. Medeiros, Textualidad número 1, Cisoria Arte, C(ART)A, arte postal venezuelana, poesia visual latino americana, poesia experimental, publicação de artista, arte conceitual, escrita espacial, semiótica, rede internacional de mail art, Caracas, Venezuela, Natal, Rio Grande do Norte, Brasil, e intercâmbio artístico latino americano em 1978.

Text for the Salsa program in English

Mail art envelope sent by Dámaso Ogaz, a Chilean artist, poet, writer and editor based in Venezuela, to the Brazilian artist J. Medeiros in Natal, Rio Grande do Norte, Brazil. The ensemble contains the experimental publication Textualidad number 1, associated with Cisoria Arte, an editorial initiative directed by Ogaz in Caracas. The correspondence was sent in December 1978, with the date given as 19 December 1978, although part of the postal cancellation is difficult to read in the available image.

The publication displays the title Textualidad number 1 and the name Dámaso Ogaz at the top. Its central section contains a Spanish text stating that theories about the world are constructed on a backgroundless plane, two dimensionally, as in a herbarium. Stories are then moved across this plane, and the individual is compelled to take a position within the text itself.

The content proposes a reflection on how reality is constructed through language. Theories appear as flat structures that classify, organize and immobilize the world, comparable to a herbarium in which living elements are removed from their original context and transformed into objects of observation. History and the individual are inserted into this textual field, making a completely neutral position impossible. The reader is encouraged to recognize that every text organizes perspectives and requires interpretive, social and political choices.

The composition uses wide intervals between words and groups of words. These empty spaces interrupt continuous reading and transform the sentence into a spatial structure. The text must be visually traversed through pauses, displacements and changes of rhythm. The page functions simultaneously as a reading surface, a graphic field and a conceptual plane. This procedure connects the work with visual poetry, experimental poetry, conceptual art, spatial writing and semiotic investigation.

The lower section bears the identification CISORIA ARTE, followed by the postal address Apartado de Correos 50531, Caracas 105, Venezuela. This information documents the place of production and circulation and confirms Cisoria Arte as an editorial and postal platform associated with Dámaso Ogaz.

The envelope was addressed to J. Medeiros at Rua Artur Bernardes, number 761, Alecrim, Natal, Rio Grande do Norte, Brazil. The recipient is typewritten as J. MEDEIROS. The address includes postal code 59000 and the abbreviation Natal RN. The correspondence provides direct evidence of contact between Dámaso Ogaz and J. Medeiros and documents a connection between Venezuelan mail art networks and experimental production in Natal.

The postal side includes an AIR MAIL label, a Correos de Venezuela postage stamp and postal cancellations. The Venezuelan stamp depicts an antique automobile against a red, yellow and green background. A rectangular Correos de Venezuela mark also refers to Postal Zone number 16. Some numerical information is worn and cannot be transcribed securely.

Three printed geopolitical categories appear near the lower section of the envelope, primer mundo, segundo mundo and tercer mundo. Each is accompanied by a small square. The field corresponding to tercer mundo contains a red dot. This intervention transforms the postal form into a critical comment on the geopolitical division of the world and symbolically identifies the Latin American origin and destination of the correspondence.

The expression C(ART)A is prominently printed on the envelope. The insertion of ART into the Spanish word CARTA creates a verbal and visual operation joining letter and art. The title defines the postal item itself as artwork, publication, communication and action. Envelope, address, postage stamp, cancellation marks, geopolitical classification, typography and international journey become constitutive elements of the work.

Textualidad number 1 belongs to Dámaso Ogaz's investigation of language, text, image and circulation. The work rejects a conventional separation between literary content and material support. Its message is located not only in the central text but also in the typographic arrangement, the empty spaces, the envelope, the C(ART)A mark and the physical journey from Caracas to Natal.

The correspondence connects Dámaso Ogaz with the Latin American network of mail art, visual poetry and alternative publications involving artists such as Clemente Padín, Edgardo Antonio Vigo, Guillermo Deisler, Diego Barboza, Paulo Bruscky, Jorge Caraballo and Brazilian experimental producers. J. Medeiros appears as a participant in this international circulation from Natal, a city with an important historical role in avant garde poetry and the Process Poem Movement.

This document does not provide evidence that Dámaso Ogaz formally participated in the Process Poem Movement. The work nevertheless presents conceptual affinities with the movement, particularly the transformation of the reader into a participant, the functionality of signs, the circulation of the work, the use of multiple languages and the understanding of the poem as a structure open to operation and creative consumption.

The ensemble should be indexed as correspondence from Dámaso Ogaz to J. Medeiros, Textualidad number 1, Cisoria Arte, C(ART)A, Venezuelan mail art, Latin American visual poetry, experimental poetry, artists publication, conceptual art, spatial writing, semiotics, international mail art network, Caracas, Venezuela, Natal, Rio Grande do Norte, Brazil, and Latin American artistic exchange in 1978.