Miroljub Todorovi , envelope, carta, currículo e conjunto de obras de poesia visual enviados de Belgrado, Iugoslávia, a Álvaro de Sá, no Rio de Janeiro, em 26 de outubro de 1971.
MIROLJUB TODOROVIC - Signal
03839 - 26 de Outubro de 1971 - Envelope Obra de Arte
17,4 x 25 cm
Texto para o programa Salsa em português
Miroljub Todorovi
, envelope, carta, currículo e conjunto de obras de poesia visual enviados de Belgrado, Iugoslávia, a Álvaro de Sá, no Rio de Janeiro, em 26 de outubro de 1971. O conjunto constitui um documento primário da relação internacional entre o Signalismo iugoslavo, a poesia visual europeia e o ambiente brasileiro ligado ao Poema Processo. A correspondência foi enviada por Miroljub Todorovi
, fundador do movimento signalista e editor chefe da revista internacional Signal, ao artista, poeta, teórico e pesquisador brasileiro Álvaro de Sá.
O envelope está endereçado a Álvaro de Sá, na Rua Almirante Alexandrino, número 2600, sala 101, zona postal 45, Rio de Janeiro, Brasil. No verso aparece a identificação do remetente Miroljub Todorovi
, Dobrinjska 3, 11000 Beograd, Yugoslavia. A peça conserva etiqueta azul de envio por avião, carimbo postal, marcas manuscritas, sinais de dobra, desgaste, rasgos e antigas intervenções com fita adesiva, elementos que documentam sua circulação postal entre a Iugoslávia e o Brasil.
A carta foi datilografada em inglês e datada em Belgrado em 26 de outubro de 1971. Todorovi
informa que tomou conhecimento de um projeto de Álvaro de Sá por meio do número 5 da revista Lotta Poetica. Em seguida, explica que estava enviando materiais produzidos por ele e por seus amigos signalistas. Segundo a carta, a maior parte desses trabalhos já havia aparecido na revista Signal.
O objetivo declarado do envio era fornecer a Álvaro de Sá informações sobre as atividades dos artistas iugoslavos no campo da poesia visual. Todorovi
também manifesta interesse em publicar materiais de Álvaro de Sá em Signal e encerra a correspondência esperando receber uma resposta. A carta é assinada por Miroljub Todorovi
, que registra diretamente sua função como editor chefe de Signal.
O documento comprova que, em outubro de 1971, Álvaro de Sá e Miroljub Todorovi
já estavam conectados por uma rede internacional de revistas, projetos, correspondências e intercâmbios artísticos. Também demonstra que a revista italiana Lotta Poetica atuou como mediadora da aproximação, pois foi por meio de seu número 5 que Todorovi
conheceu o projeto brasileiro. Signal aparece na correspondência não apenas como publicação de divulgação do Signalismo, mas como plataforma aberta à recepção de materiais estrangeiros e à construção de relações entre artistas de diferentes países.
O currículo enviado com a carta apresenta Miroljub Todorovi
como nascido em 1940 em Skopje, então Iugoslávia, e formado em Direito em Belgrado. O documento informa que ele publicava poesia e ensaios desde 1958. Seus poemas experimentais, definidos como poesia concreta, visual, signalista e computacional, assim como seus ensaios, já haviam aparecido em revistas de vanguarda iugoslavas, francesas, austríacas, italianas, uruguaias, neerlandesas e canadenses.
O currículo identifica Todorovi
como iniciador do movimento signalista iugoslavo. O Signalismo é descrito como um sistema estético específico inserido no campo internacional da poesia concreta, da poesia visual e da pesquisa visual. O documento também confirma sua atuação como editor chefe de Signal, apresentada como revista internacional dedicada à pesquisa signalista.
Entre os livros relacionados no currículo estão Planet, de 1965, definido como poema de ficção científica, Signal, de 1970, apresentado como livro de poesia signalista e computacional, Kyberno, de 1970, também relacionado à poesia signalista e computacional, The Trip to Starland, de 1971, descrito como poema de ficção científica, The Pig Is an Excellent Swimmer, de 1971, definido como livro de poesia signalista, Staircase, de 1971, acrescentado de forma manuscrita, e Signalist Poetry, também registrado por intervenção manuscrita.
O currículo relaciona ainda os poemas cartaz Sinew Knot, de 1969, Coal Flora, de 1969, Signalist Poetry, de 1970, e Alphabet, de 1971. A presença desses títulos demonstra a utilização do cartaz, da composição tipográfica e da organização espacial de letras e sinais como formatos próprios da poesia signalista.
As exposições individuais registradas incluem duas apresentações em Belgrado em 1969, uma exposição em Ni
em 1969, uma em Novi Sad em 1969 e outra em Belgrado em 1970. Entre as exposições coletivas aparecem Belgrado em 1969, Novi Sad em 1970, Belgrado em 1970, Montevidéu em 1970, Brescia em 1970, Córdoba em 1970 e Milão em 1971. O registro de Montevidéu e Córdoba evidencia que sua produção já circulava na América Latina antes da correspondência enviada a Álvaro de Sá.
O conjunto inclui uma folha com quatro composições identificadas como Signalist Poetry. As obras combinam letras isoladas, repetições tipográficas, sinais gráficos, estruturas geométricas, linhas direcionais, círculos, quadrados, cruzamentos, sinais matemáticos, sinais de pontuação e fragmentos semelhantes a diagramas técnicos. A organização visual rompe com a leitura linear e transforma letras, fonemas e símbolos em unidades espaciais.
No verso das composições aparecem inscrições manuscritas com o nome de Miroljub Todorovi
, a expressão Signalist Poetry e o ano de 1969. Esses registros indicam autoria, classificação e datação atribuídas pelo próprio artista ou incorporadas ao material durante sua preparação para o envio.
Outra peça apresenta uma composição realizada com caracteres cirílicos e latinos, palavras, repetições fonéticas, um olho, uma forma vertical escura e sinais distribuídos pelo espaço da página. A obra explora a relação entre som, escrita, imagem, diferentes alfabetos e organização gráfica. A combinação de cirílico e caracteres latinos reforça a dimensão linguística e intersemiótica do Signalismo.
O conjunto também contém uma imagem fotográfica de uma composição ou ação com letras e objetos tridimensionais. A fotografia mostra recipientes, caixas, formas recortadas e elementos com caracteres impressos organizados sobre uma superfície externa. O registro sugere a expansão da poesia para além da página, aproximando linguagem, objeto, fotografia, instalação e ação artística. A identificação exata do projeto não aparece de maneira legível nos documentos apresentados.
A correspondência demonstra uma aproximação concreta entre o Signalismo e Álvaro de Sá. Todorovi
não apenas enviou obras e informações sobre artistas iugoslavos, mas convidou Álvaro de Sá a encaminhar materiais para possível publicação em Signal. Esse gesto estabelece uma relação de reciprocidade editorial e artística, na qual a correspondência funcionava como meio de pesquisa, divulgação, exposição e formação de redes internacionais.
O documento é especialmente relevante para a história do Poema Processo porque Álvaro de Sá foi um de seus principais artistas e teóricos. Embora o Signalismo e o Poema Processo fossem movimentos autônomos, ambos investigavam a materialidade do signo, a comunicação visual, a superação do verso tradicional, a participação do leitor, o uso de códigos, a estrutura gráfica da página e a circulação experimental de obras e publicações.
Este conjunto preservado documenta a conexão entre Belgrado e o Rio de Janeiro em 1971, a circulação internacional da revista Signal, a presença de Álvaro de Sá nas redes europeias de poesia experimental e o interesse de Miroljub Todorovi
pela produção brasileira. A carta, o currículo e as obras formam uma unidade documental que reúne comunicação pessoal, intercâmbio editorial, currículo artístico e exemplos originais ou reproduzidos da poesia signalista.
Palavras chave: Miroljub Todorovi
, Miroljub Todorovic, Álvaro de Sá, Signalismo, Signalist movement, revista Signal, Signal magazine, Lotta Poetica número 5, Poema Processo, poesia visual, poesia concreta, poesia computacional, poesia signalista, poesia experimental, arte postal, correspondência de artistas, Belgrado, Iugoslávia, Rio de Janeiro, Brasil, 26 de outubro de 1971, Signalist Poetry, Planet, Signal, Kyberno, The Trip to Starland, The Pig Is an Excellent Swimmer, Staircase, Sinew Knot, Coal Flora, Alphabet, vanguarda iugoslava, vanguarda brasileira, circulação internacional de revistas, intercâmbio artístico, arquivo de Álvaro de Sá
Text for the Salsa program in English
Miroljub Todorovi
, envelope, letter, curriculum and group of visual poetry works sent from Belgrade, Yugoslavia, to Álvaro de Sá in Rio de Janeiro on 26 October 1971. The group is a primary document of the international relationship among Yugoslav Signalism, European visual poetry and the Brazilian environment associated with the Process Poem Movement. The correspondence was sent by Miroljub Todorovi
, founder of the Signalist movement and editor in chief of the international journal Signal, to the Brazilian artist, poet, theorist and researcher Álvaro de Sá.
The envelope is addressed to Álvaro de Sá at Rua Almirante Alexandrino, number 2600, room 101, postal zone 45, Rio de Janeiro, Brazil. The reverse identifies the sender as Miroljub Todorovi
, Dobrinjska 3, 11000 Beograd, Yugoslavia. It preserves a blue air mail label, postal markings, handwritten signs, folds, wear, tears and earlier adhesive tape repairs, all of which document its postal circulation between Yugoslavia and Brazil.
The letter was typed in English and dated in Belgrade on 26 October 1971. Todorovi
states that he learned about a project by Álvaro de Sá through issue number 5 of the journal Lotta Poetica. He explains that he was enclosing materials produced by himself and by his Signalist friends. According to the letter, most of the works had previously appeared in Signal.
The declared purpose of the shipment was to provide Álvaro de Sá with information about the activities of Yugoslav artists in the field of visual poetry. Todorovi
also expresses an interest in publishing materials by Álvaro de Sá in Signal and concludes by stating that he hoped to receive a reply. The letter is signed by Miroljub Todorovi
, who directly records his role as editor in chief of Signal.
The document proves that by October 1971 Álvaro de Sá and Miroljub Todorovi
were already connected through an international network of journals, projects, correspondence and artistic exchanges. It also shows that the Italian journal Lotta Poetica mediated this connection, since Todorovi
learned about the Brazilian project through its fifth issue. Signal appears not only as a publication devoted to Signalism but also as a platform open to foreign contributions and to relationships among artists from different countries.
The curriculum enclosed with the letter presents Miroljub Todorovi
as born in 1940 in Skopje, Yugoslavia, and as a Law graduate in Belgrade. It states that he had published poetry and essays since 1958. His experimental poems, identified as concrete, visual, Signalist and computer poetry, as well as his essays, had appeared in Yugoslav, French, Austrian, Italian, Uruguayan, Dutch and Canadian avant garde journals.
The curriculum identifies Todorovi
as the initiator of the Yugoslav Signalist movement. Signalism is described as a specific aesthetic system situated within the international field of concrete poetry, visual poetry and visual research. The document also confirms his position as editor in chief of Signal, described as an international review devoted to Signalist research.
Books listed in the curriculum include Planet from 1965, identified as a science fiction poem, Signal from 1970, described as a book of Signalist and computer poetry, Kyberno from 1970, also associated with Signalist and computer poetry, The Trip to Starland from 1971, described as a science fiction poem, The Pig Is an Excellent Swimmer from 1971, identified as a book of Signalist poetry, Staircase from 1971, added by hand, and Signalist Poetry, also recorded through a handwritten addition.
The curriculum also lists the poster poems Sinew Knot from 1969, Coal Flora from 1969, Signalist Poetry from 1970 and Alphabet from 1971. These titles demonstrate Todorovi
s use of the poster, typographic composition and the spatial organization of letters and signs as distinct formats of Signalist poetry.
Documented solo exhibitions include two presentations in Belgrade in 1969, one in Ni
in 1969, one in Novi Sad in 1969 and another in Belgrade in 1970. Group exhibitions are recorded in Belgrade in 1969, Novi Sad in 1970, Belgrade in 1970, Montevideo in 1970, Brescia in 1970, Córdoba in 1970 and Milan in 1971. The references to Montevideo and Córdoba demonstrate that his work was already circulating in Latin America before the correspondence with Álvaro de Sá.
The group includes a sheet containing four compositions identified as Signalist Poetry. The works combine isolated letters, typographic repetitions, graphic signs, geometric structures, directional lines, circles, squares, intersecting forms, mathematical signs, punctuation and fragments resembling technical diagrams. Their visual organization disrupts linear reading and transforms letters, phonemes and symbols into spatial units.
Handwritten inscriptions on the reverse include the name Miroljub Todorovi
, the classification Signalist Poetry and the year 1969. These inscriptions provide evidence of authorship, classification and dating attributed by the artist or incorporated during the preparation of the material for mailing.
Another work presents a composition made from Cyrillic and Latin characters, words, phonetic repetitions, an eye, a dark vertical form and signs distributed across the page. It investigates relationships among sound, writing, image, different alphabets and graphic organization. The combination of Cyrillic and Latin characters reinforces the linguistic and intersemiotic character of Signalism.
The group also contains a photographic image of a composition or action involving letters and three dimensional objects. Containers, boxes, cut forms and objects bearing printed characters are arranged on an outdoor surface. The photograph suggests an expansion of poetry beyond the page, connecting language, object, photography, installation and artistic action. The precise title of this project is not legible in the documents presented.
The correspondence demonstrates a concrete relationship between Signalism and Álvaro de Sá. Todorovi
not only sent works and information about Yugoslav artists but also invited Álvaro de Sá to submit material for possible publication in Signal. This gesture establishes a reciprocal editorial and artistic relationship in which correspondence operated as a means of research, dissemination, exhibition and international network building.
The document is particularly significant for the history of the Process Poem Movement because Álvaro de Sá was one of its principal artists and theorists. Although Signalism and the Process Poem Movement were autonomous movements, both investigated the materiality of the sign, visual communication, the rejection of traditional verse, reader participation, the use of codes, the graphic structure of the page and the experimental circulation of works and publications.
This preserved group documents the connection between Belgrade and Rio de Janeiro in 1971, the international circulation of Signal, the presence of Álvaro de Sá within European experimental poetry networks and Miroljub Todorovi
s interest in Brazilian production. The letter, curriculum and works form a documentary unit combining personal communication, editorial exchange, artistic biography and examples of Signalist poetry.
Keywords: Miroljub Todorovi
, Miroljub Todorovic, Álvaro de Sá, Signalism, Signalist movement, Signal journal, Signal magazine, Lotta Poetica number 5, Process Poem Movement, visual poetry, concrete poetry, computer poetry, Signalist poetry, experimental poetry, mail art, artist correspondence, Belgrade, Yugoslavia, Rio de Janeiro, Brazil, 26 October 1971, Signalist Poetry, Planet, Signal, Kyberno, The Trip to Starland, The Pig Is an Excellent Swimmer, Staircase, Sinew Knot, Coal Flora, Alphabet, Yugoslav avant garde, Brazilian avant garde, international journal circulation, artistic exchange, Álvaro de Sá archive
