Cartão envelope de arte postal enviado pelo Cabaret Voltaire de San Diego, Califórnia, Estados Unidos, a J. Medeiros, em Natal, Rio Grande do Norte, Brasil, com carimbo postal de 27 de janeiro de 1978.

Cabaret Voltaire - Steve Hitchcock - California USA

03804 - 27 de Janeiro 1978 - Cartao

10,2 x 12,7 cm

Cartão envelope de arte postal enviado pelo Cabaret Voltaire de San Diego, Califórnia, Estados Unidos, a J. Medeiros, em Natal, Rio Grande do Norte, Brasil, com carimbo postal de 27 de janeiro de 1978. A peça foi enviada por Steve Hitchcock no contexto da revista experimental Cabaret Voltaire, também conhecida como Cabvolt, e contém uma mensagem particularmente importante para a documentação da poesia visual e da arte postal brasileira dos anos 1970. Hitchcock agradece explicitamente o recebimento de Povis 2 Projeto 18, estabelecendo uma conexão documental direta entre o Cabaret Voltaire de San Diego e o projeto coletivo desenvolvido em Natal por J. Medeiros e outros artistas brasileiros.

Na frente da correspondência aparece o cabeçalho impresso CABARET VOLTAIRE, seguido do endereço 6266 Madeline Street, Apt. 97, San Diego, California 92115. Esse endereço está documentado em fontes históricas como o núcleo utilizado por Steve Hitchcock para a produção e circulação do Cabaret Voltaire durante 1977 e 1978. O Artpool Art Research Center classifica Cabaret Voltaire como revista internacional de correspondence art organizada por Steve Hitchcock em San Diego entre 1977 e 1978.

A correspondência foi endereçada a J. Medeiros, Rua Artur Bernardes 761, Alecrim, Natal, Rio Grande do Norte, Brasil. No centro encontra se uma grande intervenção gráfica com a palavra CABVOLT, forma abreviada utilizada para identificar Cabaret Voltaire dentro da rede de arte postal.

Em tinta vermelha aparece a mensagem manuscrita THANK YOU FOR PROJETO 18 POVIS 2, que pode ser compreendida em português como agradecimento pelo recebimento do Projeto 18 Povis 2. Essa pequena inscrição transforma o documento em evidência primária de circulação internacional do projeto brasileiro. Não se trata apenas de uma aproximação estilística ou de nomes presentes em uma mesma rede. O cartão comprova que material identificado por Steve Hitchcock como Projeto 18 Povis 2 chegou efetivamente ao Cabaret Voltaire em San Diego e gerou uma resposta postal dirigida a J. Medeiros.

A importância dessa informação pode ser confirmada por documentação museológica brasileira. O acervo do Museu de Arte Contemporânea da Universidade de São Paulo registra uma obra denominada Povis 2 Projeto 18, datada de 1977, associada a um conjunto de artistas formado por Julien Blaine, Joaquim Branco, Paulo Bruscky, Moacy Cirne, Carlos Humberto Dantas, Leonhard Frank Duch, Falves Silva, Eduardo Gosson, Aristides Klafke, Unhandeijara Lisboa, Marciano Lyrio, Diógenes Metidieri, Pedro Osmar, P. J. Ribeiro, Vânia Lucila Valério e J. Medeiros.

Esse registro institucional é fundamental porque permite identificar Povis 2 Projeto 18 como um projeto coletivo real da produção experimental brasileira de 1977 e não apenas como uma referência isolada encontrada na correspondência de Hitchcock. O cartão de janeiro de 1978 acrescenta uma nova informação à história conhecida da obra ao comprovar sua circulação até San Diego e seu recebimento pelo Cabaret Voltaire.

Povis 2 Projeto 18 reúne artistas fundamentais da poesia experimental, da arte postal e das experiências verbo visuais brasileiras e internacionais. Entre os participantes estão Paulo Bruscky, Moacy Cirne, Falves Silva, Leonhard Frank Duch e J. Medeiros, além do poeta e artista francês Julien Blaine. Essa composição demonstra a natureza aberta e relacional do projeto e sua inserção em um campo que ultrapassava fronteiras regionais e nacionais.

O cartão torna especialmente evidente o papel de J. Medeiros nesse circuito. O endereço de Natal aparece como destino direto das correspondências de Hitchcock, e documentos anteriores mostram que Steve Hitchcock já mantinha contato com J. Medeiros em agosto de 1977. Naquela ocasião, agradeceu ao artista brasileiro um convite para participar de um livro, mencionou Falves Silva e solicitou a realização e devolução de um teste para uma futura publicação do Cabaret Voltaire. O cartão de janeiro de 1978 demonstra a continuidade dessa relação e permite compreender que materiais não circulavam apenas dos Estados Unidos para o Brasil. Obras e publicações brasileiras também seguiam de Natal para San Diego.

Essa reciprocidade é uma das características centrais da Mail Art. A rede não funcionava como sistema unilateral de distribuição. Cada artista podia simultaneamente ser remetente, destinatário, editor, colaborador, organizador e redistribuidor. Povis 2 Projeto 18 viajou do circuito experimental brasileiro para o Cabaret Voltaire, enquanto Hitchcock enviava a J. Medeiros cartões, chamadas editoriais e projetos participativos.

Cabaret Voltaire foi criado por Steve Hitchcock em San Diego em 1977. Pesquisa histórica sobre o projeto registra que Hitchcock publicou um anúncio procurando escritores, artistas e pessoas interessadas em uma revista de vanguarda e que Ken Friedman, importante participante do Fluxus e organizador de Fluxus West, contribuiu decisivamente para aproximá lo da rede internacional de arte postal. A partir dessas conexões, Cabaret Voltaire desenvolveu rapidamente uma rede internacional de colaboradores.

A documentação bibliográfica caracteriza Cabaret Voltaire como publicação de Neo Dada e Mail Art e registra números temáticos como Mistakes and Errata, The Drawing Completion Test, New Music Internationale e Decadence. A edição The Drawing Completion Test, publicada em 1978, confirma a amplitude internacional desse circuito e inclui entre seus participantes tanto J. Medeiros quanto Falves Silva, ao lado de nomes como Anna Banana, Paulo Bruscky, Ken Friedman, Bill Gaglione, Robin Crozier, Klaus Groh, Clemente Padín, Robert Rehfeldt, Edgardo Antonio Vigo e Horacio Zabala.

Esse dado amplia a relevância do cartão. J. Medeiros e Falves Silva não mantiveram apenas correspondência privada com Hitchcock. Seus nomes aparecem documentados dentro das próprias publicações e projetos coletivos do Cabaret Voltaire, evidenciando a integração do circuito de Natal à rede internacional de Mail Art.

O verso da peça apresenta uma composição gráfica baseada na repetição das palavras HAIR MAIL em letras contornadas de vermelho. A repetição transforma a expressão em padrão visual e aproxima o cartão da poesia visual, dos carimbos de artista, da tipografia experimental e dos jogos verbais utilizados na arte postal. A própria correspondência torna se assim simultaneamente mensagem, suporte gráfico e obra.

A expressão HAIR MAIL funciona como alteração humorística e fonética do termo Air Mail, tradicionalmente presente nas correspondências internacionais. Essa operação linguística é coerente com o espírito Neo Dada do Cabaret Voltaire, no qual pequenas alterações da linguagem cotidiana produzem novas leituras, ambiguidades e situações visuais. A correspondência combina portanto comunicação documental e intervenção artística.

O carimbo postal e o selo aéreo dos Estados Unidos reforçam o caráter material da circulação. As marcas do correio, o endereço, o nome de J. Medeiros, a inscrição CABVOLT e o agradecimento por Povis 2 Projeto 18 não são elementos externos à obra. Na lógica da Mail Art, todos participam da construção do objeto e registram sua trajetória entre remetente e destinatário.

A peça também contribui para reconstruir a cronologia de Povis 2 Projeto 18. O MAC USP data o projeto de 1977. O cartão de Steve Hitchcock, enviado em 27 de janeiro de 1978, agradece seu recebimento. Portanto, o documento estabelece que o projeto já havia circulado de Natal para San Diego entre sua realização em 1977 e janeiro de 1978.

Essa evidência possui importância historiográfica para o estudo da arte experimental produzida no Rio Grande do Norte. Ela demonstra que projetos ligados a J. Medeiros, Falves Silva, Moacy Cirne e outros artistas associados ao ambiente da poesia visual e do Poema Processo não permaneceram restritos ao Nordeste brasileiro. Esses materiais entraram em redes internacionais que conectavam Natal a San Diego e posteriormente a inúmeros outros núcleos de Mail Art.

É importante distinguir os campos históricos. Cabaret Voltaire e Steve Hitchcock não integraram formalmente o movimento Poema Processo. O documento demonstra uma conexão de circulação, colaboração e intercâmbio entre redes diferentes. A relevância está justamente nessa intersecção entre Poema Processo, poesia visual, arte postal brasileira, correspondence art internacional, Neo Dada e publicações alternativas.

O cartão de 27 de janeiro de 1978 constitui, portanto, fonte primária para a história de Povis 2 Projeto 18 e oferece uma prova independente de sua circulação internacional. Ao relacionar Cabaret Voltaire, Steve Hitchcock, J. Medeiros, Falves Silva, Paulo Bruscky, Moacy Cirne, Leonhard Frank Duch, Julien Blaine e os demais participantes do projeto, o documento ajuda a reconstruir uma rede transnacional de poesia experimental e arte postal ativa entre Brasil, Estados Unidos e Europa na segunda metade da década de 1970.

ENGLISH

Text for the Salsa program

Original Mail Art envelope card sent by Cabaret Voltaire in San Diego, California, United States, to J. Medeiros in Natal, Rio Grande do Norte, Brazil, with a postal cancellation dated January 27, 1978. The piece was sent by Steve Hitchcock within the context of the experimental publication Cabaret Voltaire, also known as Cabvolt, and contains a particularly important message for the documentation of Brazilian visual poetry and Mail Art during the 1970s. Hitchcock explicitly acknowledges receiving Povis 2 Projeto 18, establishing a direct documentary connection between Cabaret Voltaire in San Diego and the collective project developed within the experimental artistic environment of Natal.

The front bears the printed heading CABARET VOLTAIRE followed by the address 6266 Madeline Street, Apt. 97, San Diego, California 92115. Historical sources document this address as the base used by Steve Hitchcock for the production and circulation of Cabaret Voltaire during 1977 and 1978. Artpool Art Research Center identifies Cabaret Voltaire as an international correspondence art journal organized by Steve Hitchcock in San Diego between 1977 and 1978.

The correspondence is addressed to J. Medeiros at Rua Artur Bernardes 761, Alecrim, Natal, Rio Grande do Norte, Brazil. Across the central portion appears the large graphic intervention CABVOLT, an abbreviated form used to identify Cabaret Voltaire within the Mail Art network.

A handwritten message in red thanks the recipient for Povis 2 Projeto 18. This brief statement transforms the object into primary evidence for the international circulation of the Brazilian project. It is not simply evidence that artists belonged to similar networks. The postcard establishes that material identified by Hitchcock as Projeto 18 Povis 2 physically reached Cabaret Voltaire in San Diego and generated a postal response to J. Medeiros.

The significance of this information can be independently confirmed through Brazilian museum documentation. The collection database of the Museum of Contemporary Art of the University of São Paulo records Povis 2 Projeto 18 as a work dated 1977 and associates it with Julien Blaine, Joaquim Branco, Paulo Bruscky, Moacy Cirne, Carlos Humberto Dantas, Leonhard Frank Duch, Falves Silva, Eduardo Gosson, Aristides Klafke, Unhandeijara Lisboa, Marciano Lyrio, Diógenes Metidieri, Pedro Osmar, P. J. Ribeiro, Vânia Lucila Valério and J. Medeiros.

This institutional record is fundamental because it establishes Povis 2 Projeto 18 as an actual collective project within Brazilian experimental production in 1977 rather than an isolated phrase found in Hitchcock correspondence. The January 1978 card adds new information to the known history of the project by documenting its circulation to San Diego and its receipt by Cabaret Voltaire.

Povis 2 Projeto 18 brought together important participants in experimental poetry, Mail Art and Brazilian verbal visual practices. The documented participants include Paulo Bruscky, Moacy Cirne, Falves Silva, Leonhard Frank Duch and J. Medeiros as well as French poet and artist Julien Blaine. This combination demonstrates the open and relational nature of the project and its position within an artistic field extending beyond regional and national boundaries.

The card makes the role of J. Medeiros in this network particularly visible. His Natal address appears repeatedly as the destination of Hitchcock correspondence, and surviving documents demonstrate that Steve Hitchcock was already in contact with J. Medeiros in August 1977. At that time Hitchcock thanked the Brazilian artist for an invitation to participate in a book, mentioned Falves Silva and requested the completion and return of a test for a future Cabaret Voltaire publication. The January 1978 card demonstrates the continuity and reciprocity of this relationship.

This reciprocity is a central characteristic of Mail Art. The network did not function as a one direction distribution system. Each participant could simultaneously act as sender, recipient, editor, collaborator, organizer and redistributor. Povis 2 Projeto 18 travelled from the Brazilian experimental network to Cabaret Voltaire while Hitchcock circulated postcards, editorial calls and participatory projects from San Diego to Natal.

Cabaret Voltaire was created by Steve Hitchcock in San Diego in 1977. Historical research records that Hitchcock placed an advertisement seeking writers, artists and people interested in an avant garde journal and that Ken Friedman, an important Fluxus participant and organizer of Fluxus West, played a decisive role in connecting Hitchcock with international Mail Art networks. Through those contacts Cabaret Voltaire rapidly developed an international community of contributors.

Bibliographic documentation characterizes Cabaret Voltaire as a publication involving Neo Dada and Mail Art materials and records thematic issues including Mistakes and Errata, The Drawing Completion Test, New Music Internationale and Decadence. The Drawing Completion Test, published in 1978, confirms the international scope of this network and includes both J. Medeiros and Falves Silva among participants together with Anna Banana, Paulo Bruscky, Ken Friedman, Bill Gaglione, Robin Crozier, Klaus Groh, Clemente Padín, Robert Rehfeldt, Edgardo Antonio Vigo and Horacio Zabala.

This evidence increases the significance of the January 1978 card. J. Medeiros and Falves Silva were not merely private correspondents of Hitchcock. Their names are documented within publications and collective projects generated by Cabaret Voltaire itself, demonstrating the integration of the Natal artistic circuit into the international Mail Art network.

The reverse of the piece contains a graphic composition constructed through repeated renderings of the expression HAIR MAIL in outlined red lettering. Repetition transforms the phrase into a visual pattern and connects the object with visual poetry, artist stamps, experimental typography and verbal play characteristic of postal art.

HAIR MAIL appears to operate as a humorous linguistic transformation of Air Mail, a conventional expression associated with international postal correspondence. This verbal displacement is consistent with the Neo Dada approach of Cabaret Voltaire, in which everyday language could be altered through small interventions to create ambiguity, humor and new visual meanings.

Postal cancellation, postage, address, the name J. Medeiros, the CABVOLT intervention and the acknowledgment of Povis 2 Projeto 18 are therefore not secondary administrative elements. Within the logic of Mail Art they form part of the artistic object and preserve the physical history of its movement between sender and recipient.

The document also helps establish a chronology for Povis 2 Projeto 18. MAC USP dates the project to 1977. Steve Hitchcock's card dated January 27, 1978 acknowledges its receipt. The surviving correspondence therefore demonstrates that the project had circulated from the Brazilian network to San Diego between its production in 1977 and January 1978.

This evidence has particular historical significance for research into experimental artistic production in Rio Grande do Norte. It demonstrates that projects involving J. Medeiros, Falves Silva, Moacy Cirne and other artists associated with visual poetry and the Process Poem environment were not restricted to northeastern Brazil. Their materials entered international networks connecting Natal with San Diego and numerous other Mail Art centers.

Cabaret Voltaire and Steve Hitchcock should not be classified as members of the Brazilian Process Poem Movement. The importance of the object lies instead in documenting circulation and collaboration between different experimental networks. The card reveals an intersection among the Process Poem context, Brazilian visual poetry, Mail Art, international correspondence art, Neo Dada and alternative publishing.

The January 27, 1978 card is therefore a primary source for the history of Povis 2 Projeto 18 and provides independent evidence of its international circulation. By connecting Cabaret Voltaire, Steve Hitchcock, J. Medeiros, Falves Silva, Paulo Bruscky, Moacy Cirne, Leonhard Frank Duch, Julien Blaine and the other participants in the project, the document helps reconstruct a transnational network of experimental poetry and Mail Art operating between Brazil, the United States and Europe during the second half of the 1970s.