Cartão de arte postal e poesia visual de Scott Helmes, artista norte americano ligado à poesia experimental e à rede internacional de Mail Art, enviado a Falves Silva em 1980.
Scott Helmes - USA
03797 - 1980 - Cartao
9,3 x 12,8 cm
Cartão de arte postal e poesia visual de Scott Helmes, artista norte americano ligado à poesia experimental e à rede internacional de Mail Art, enviado a Falves Silva em 1980. O documento registra uma troca efetiva de publicações e trabalhos artísticos entre os dois artistas e amplia a documentação da correspondência internacional mantida por Falves Silva naquele período.
No verso, Scott Helmes dirige uma mensagem manuscrita diretamente a Falves Silva agradecendo pelo envio recente de publicações que continham trabalhos de Falves. Helmes afirma que gostou muito do material recebido e informa que está enviando junto alguns trabalhos de sua própria autoria, esperando que Falves também os aprecie. A mensagem pode ser traduzida como Falves, obrigado por enviar as publicações recentes com seus trabalhos. Elas são muito boas. Estou enviando alguns trabalhos meus. Espero que você goste. Saudações. Scott Helmes.
O conteúdo da correspondência é particularmente importante porque demonstra que a relação entre Scott Helmes e Falves Silva não se limitava ao simples envio ocasional de cartões postais. Existia circulação bilateral de publicações, obras e materiais impressos. Falves enviava a Helmes publicações contendo sua produção artística e Helmes respondia avaliando positivamente esse material e remetendo exemplos de sua própria produção. O cartão funciona assim como evidência documental de uma rede de intercâmbio artístico transnacional baseada na reciprocidade, característica fundamental da Mail Art durante as décadas de 1970 e 1980.
Na frente encontra se uma composição de poesia visual construída pela repetição sistemática da palavra DELETE. As sucessivas linhas tipográficas formam uma espécie de campo visual compacto que ocupa quase toda a superfície. No centro aparece uma grande figura circular contendo a expressão NOT ART associada a um sinal gráfico semelhante ao símbolo universal de proibição. A relação entre DELETE e NOT ART produz uma construção conceitual baseada em negação, apagamento, exclusão, linguagem e questionamento do próprio estatuto da obra de arte.
A repetição da palavra DELETE transforma uma instrução funcional da linguagem em matéria visual. A palavra deixa de atuar apenas como comando e passa a constituir textura, ritmo e estrutura gráfica. O elemento central NOT ART introduz uma segunda camada conceitual ao negar aparentemente a própria condição artística do objeto. Esse paradoxo aproxima a peça das estratégias da arte conceitual, poesia visual e experimentação verbal nas quais o artista questiona o que pode ser considerado arte e quais mecanismos institucionais ou culturais determinam essa classificação.
Scott Helmes desenvolveu uma produção relacionada à poesia visual, poesia experimental, Mail Art e outras formas de escrita e criação de caráter experimental. Sua presença está documentada em importantes arquivos dedicados às práticas literárias e artísticas de vanguarda. A Ohio State University Libraries inclui Scott Helmes entre os autores e artistas representados pela Avant Writing Collection, coleção dedicada particularmente à poesia, poesia visual, escrita experimental, arte conceitual, Mail Art, fotografia, performance e livros de artista.
A circulação de Helmes dentro do ambiente internacional da poesia visual também pode ser observada em publicações do período. Em 1980 seu nome aparece entre os participantes de Tenth Assembling, publicação organizada por Richard Kostelanetz, Scott Helmes e David Cole e dedicada a materiais experimentais e de difícil enquadramento editorial. No mesmo período trabalhos de Helmes aparecem ao lado de artistas e poetas experimentais como Bern Porter, K S Ernst, Marilyn Rosenberg e outros. A documentação da Ohio State University também registra sua presença em publicações de poesia visual no início dos anos 1980.
O cartão enviado a Falves Silva deve portanto ser compreendido simultaneamente como obra de poesia visual, objeto de Mail Art e documento de correspondência artística. A mensagem manuscrita estabelece sua procedência e revela a dinâmica concreta da rede postal. Falves Silva enviava publicações contendo suas obras para Scott Helmes nos Estados Unidos e recebia em retorno trabalhos de Helmes. O conjunto constitui evidência material da inserção de Falves Silva na rede internacional de poesia visual e arte postal em 1980 e das conexões estabelecidas entre a produção experimental brasileira e norte americana.
ENGLISH
Text for the Salsa program
Mail Art and visual poetry card by Scott Helmes, an American artist associated with experimental poetry and the international Mail Art network, sent to Falves Silva in 1980. The document records an active exchange of publications and artworks between the two artists and expands the documentation of the international correspondence maintained by Falves Silva during this period.
On the reverse Scott Helmes addresses a handwritten message directly to Falves Silva thanking him for recently sending publications containing his work. Helmes states that the publications are very good and explains that he has enclosed some of his own work, hoping that Falves will enjoy it. The message establishes an important documentary record of reciprocal artistic exchange between the two artists.
The correspondence is particularly significant because it demonstrates that the relationship between Scott Helmes and Falves Silva was not restricted to the occasional exchange of postcards. Publications, artworks and printed materials circulated in both directions. Falves sent Helmes publications containing his artistic production and Helmes responded by positively commenting on the material and sending examples of his own work. The card therefore provides evidence of a transnational artistic exchange based on reciprocity, one of the central characteristics of the international Mail Art network during the 1970s and 1980s.
The front contains a visual poetry composition constructed through the systematic repetition of the word DELETE. Repeated typographic lines create a dense visual field covering almost the entire surface. At the center is a large circular form containing the expression NOT ART combined with a graphic device resembling the universal prohibition symbol. The relationship between DELETE and NOT ART creates a conceptual structure involving negation, erasure, exclusion, language and the questioning of the status of the artwork itself.
The repeated word DELETE transforms an ordinary functional command into visual material. The word no longer operates only through its literal meaning but becomes texture, rhythm and graphic structure. The central NOT ART element introduces another conceptual level by apparently denying the artistic condition of the object itself. This paradox relates the work to strategies found in conceptual art and visual poetry in which artists questioned definitions of art and the institutional and cultural mechanisms used to establish artistic value.
Scott Helmes developed work connected with visual poetry, experimental poetry, Mail Art and other experimental forms of writing and artistic production. His presence is documented in important archival collections devoted to avant garde literary and artistic practices. The Ohio State University Libraries includes Scott Helmes among the artists and writers represented within its Avant Writing Collection, which has particular strengths in poetry, visual poetry, experimental writing, conceptual art, Mail Art, photography, performance and artists books.
Helmes was also active within the wider international context of experimental publishing. In 1980 he was one of the organizers, together with Richard Kostelanetz and David Cole, of Tenth Assembling, an experimental publication devoted to unconventional and difficult to publish material. Archival documentation from Ohio State University also records his work in publications alongside numerous visual poets and experimental artists of the period.
The card sent to Falves Silva should therefore be understood simultaneously as a work of visual poetry, an object of Mail Art and a document of artistic correspondence. The handwritten message establishes its provenance and reveals the practical dynamics of the postal network. Falves Silva sent publications containing his work to Scott Helmes in the United States and received works by Helmes in return. The correspondence provides material evidence of Falves Silva's participation in the international networks of visual poetry and Mail Art in 1980 and of direct connections between Brazilian and North American experimental artistic production.
