Cartão de arte postal com colagens enviado pelo artista José Anselmo, de São Paulo, a Falves Silva, em Natal, Rio Grande do Norte, com data manuscrita de 22 de maio de 1979.

José Anselmo Alves -Sp

03697 - 22 de Maio de 1979 - Cartao

10,5 x 15 cm

Cartão de arte postal com colagens enviado pelo artista José Anselmo, de São Paulo, a Falves Silva, em Natal, Rio Grande do Norte, com data manuscrita de 22 de maio de 1979. A peça reúne colagem fotográfica, escrita manuscrita, carimbos artísticos, carimbos postais, desenhos de mãos, imagem de alfinete de segurança, etiqueta Via Aérea e marcas resultantes da circulação pelo correio. Frente e verso foram tratados como partes complementares de uma única composição visual e comunicacional.\n\nNa frente do cartão, José Anselmo organiza fragmentos fotográficos recortados sobre fundo branco. As imagens apresentam dois olhos verdes, partes de lábios avermelhados e um segmento de pele com pequenas marcas ou pontos escuros. Os fragmentos foram dispostos em diferentes direções, produzindo descontinuidade entre as partes do rosto e impedindo a formação de uma figura humana completa. O procedimento transforma olho, boca e pele em unidades independentes de percepção, comunicação e identidade.\n\nOs olhos aparecem ampliados e repetidos, orientando a leitura para os atos de ver, observar e vigiar. Os fragmentos de boca sugerem fala, silêncio, desejo, respiração e comunicação. A separação entre os órgãos cria um corpo fragmentado, reconstruído por meio da colagem. A obra pode ser relacionada à poesia visual, à arte conceitual, à fotografia experimental e às práticas intermediais da arte postal, nas quais imagem, texto, suporte e circulação participam conjuntamente da construção de sentido.\n\nNa margem esquerda da frente encontra se uma identificação vertical com o nome José Anselmo e a indicação SP, referência a São Paulo. No canto inferior direito aparece uma assinatura manuscrita, aparentemente formada pelo primeiro nome José, seguida de sinal gráfico e possível marcação numérica. A leitura integral da assinatura não é segura na reprodução disponível.\n\nO verso apresenta intensa intervenção gráfica e postal. Na área superior central aparece um carimbo com as expressões Mail Arte, Arte Postal e Arte Correio, com uma das palavras parcialmente cancelada por um traço. Ao lado encontram se carimbos postais brasileiros em vermelho, com figuras gráficas e informações parcialmente encobertas. A data postal parece corresponder ao mês de maio de 1979, em concordância com a data manuscrita pelo remetente.\n\nO cartão foi endereçado a Falves Silva, na Rua Engenheiro José Rocha, número 16, Candelária, CEP 59000, Natal, Rio Grande do Norte. O endereço constitui documento da correspondência mantida por Falves Silva com artistas brasileiros ligados à experimentação visual, à poesia experimental e às redes de arte postal no final da década de 1970.\n\nNa parte esquerda do verso, José Anselmo escreveu uma mensagem informal e afetiva. A leitura possível é Salve cabras da peste. Tá tudo bom

Aqui a fumaça continua e tem mais greves e greves. Abração. Anselmo. A frase cabras da peste utiliza expressão regional associada ao Nordeste brasileiro e demonstra proximidade ou familiaridade com o destinatário e seu contexto cultural.\n\nA mensagem menciona que a fumaça continuava e que havia mais greves. Esse trecho insere o cartão no ambiente social e político brasileiro de 1979, período marcado por mobilizações trabalhistas, paralisações e transformações na vida urbana e política. O conteúdo não funciona apenas como saudação pessoal, mas também como breve registro das condições vividas ou percebidas pelo artista em São Paulo.\n\nA data manuscrita aparece como 22 de maio de 1979. Abaixo da mensagem observa se um desenho de mão com o número 1 ou uma marca linear no centro. Na região inferior direita, múltiplos desenhos ou carimbos de mãos sobrepostos formam uma faixa visual repetitiva, parcialmente coberta pela etiqueta verde e amarela Via Aérea. Na parte superior esquerda aparece um grande desenho ou carimbo de alfinete de segurança.\n\nO alfinete de segurança pode ser compreendido como elemento de união, fixação, reparo e precariedade. As mãos sugerem contato, ação, trabalho, comunicação, presença física e participação coletiva. Em conjunto com os fragmentos de olhos e bocas da frente, esses sinais constroem uma anatomia descontínua composta por órgãos e gestos. Olhos observam, bocas comunicam e mãos agem, escrevem, produzem e enviam.\n\nA obra documenta a relação entre José Anselmo e Falves Silva e a circulação da arte postal entre São Paulo e Natal em 1979. O cartão também evidencia a conexão entre a rede brasileira de Mail Art e o ambiente da poesia experimental associado a Falves Silva e ao Poema Processo. Não é possível afirmar somente por este documento que José Anselmo tenha integrado formalmente o movimento Poema Processo. Sua relação documentada ocorre pela correspondência direta com Falves Silva e pela utilização consciente da arte postal como linguagem, rede e sistema alternativo de distribuição artística.\n\nTEXT FOR THE SALSA PROGRAM IN ENGLISH\n\nMail art postcard with photographic collages sent by the artist José Anselmo, from São Paulo, to Falves Silva in Natal, Rio Grande do Norte, Brazil, with the handwritten date 22 May 1979. The work combines photographic collage, handwriting, artist stamps, postal cancellations, drawings of hands, the image of a safety pin, a Via Aérea label and physical traces produced by circulation through the postal system. Front and reverse were treated as complementary parts of a single visual and communicational composition.\n\nOn the front, José Anselmo arranges cut photographic fragments on a white background. The images show two green eyes, sections of reddish lips and an area of skin with small marks or dark points. The fragments are positioned in different directions, creating discontinuity between the parts of the face and preventing the construction of a complete human figure. Through collage, the eye, mouth and skin become autonomous units connected with perception, communication and identity.\n\nThe enlarged and repeated eyes emphasize the acts of seeing, observing and watching. The fragments of lips evoke speech, silence, desire, breathing and communication. The separation of these organs creates a fragmented body reconstructed through collage. The work relates to visual poetry, conceptual art, experimental photography and the intermedia practices of mail art, in which image, text, support and circulation participate together in the production of meaning.\n\nA vertical identification along the left margin reads José Anselmo SP, referring to São Paulo. In the lower right corner there is a handwritten signature apparently formed by the first name José, followed by a graphic sign and a possible numerical notation. The complete signature cannot be securely deciphered from the available reproduction.\n\nThe reverse contains extensive graphic and postal intervention. Near the upper central area is a stamp containing the expressions Mail Arte, Arte Postal and Arte Correio, with one term partially crossed out. Beside it are red Brazilian postal cancellations containing graphic figures and information that is partly obscured. The postal date appears to correspond to May 1979, consistent with the date handwritten by the sender.\n\nThe postcard was addressed to Falves Silva at Rua Engenheiro José Rocha, number 16, Candelária, postal code 59000, Natal, Rio Grande do Norte, Brazil. This address documents the correspondence maintained by Falves Silva with Brazilian artists connected with visual experimentation, experimental poetry and mail art networks during the late 1970s.\n\nOn the left side of the reverse, José Anselmo wrote an informal and affectionate message. A possible reading is Salve cabras da peste. Tá tudo bom

Aqui a fumaça continua e tem mais greves e greves. Abração. Anselmo. The expression cabras da peste is associated with northeastern Brazilian speech and suggests familiarity with the recipient and his regional cultural context.\n\nThe message states that the smoke continued and that there were more strikes. This passage places the postcard within the Brazilian social and political environment of 1979, a period marked by labor mobilization, strikes and changes in urban and political life. The content operates not only as a personal greeting but also as a brief record of conditions experienced or observed by the artist in São Paulo.\n\nThe handwritten date appears as 22 May 1979. Below the message is a drawing of a hand with the number 1 or a linear mark at its center. In the lower right area, multiple overlapping drawings or stamps of hands form a repetitive visual band, partially covered by the green and yellow Via Aérea label. A large drawing or stamp of a safety pin appears in the upper left area.\n\nThe safety pin may be understood as an element of connection, fastening, repair and precariousness. The hands evoke contact, action, labor, communication, physical presence and collective participation. Together with the fragments of eyes and mouths on the front, these signs construct a discontinuous anatomy made of organs and gestures. Eyes observe, mouths communicate and hands act, write, produce and send.\n\nThe work documents the relationship between José Anselmo and Falves Silva and the circulation of mail art between São Paulo and Natal in 1979. The postcard also demonstrates a connection between the Brazilian Mail Art network and the experimental poetry environment associated with Falves Silva and the Process Poem Movement. This document alone does not establish that José Anselmo formally participated in the Process Poem Movement. The documented connection is based on his direct correspondence with Falves Silva and his conscious use of mail art as a language, network and alternative system of artistic distribution.