Cartão de arte postal enviado por Jorge Picanço Siqueira, de Niterói, Rio de Janeiro, ao artista Falves Silva, em Natal, Rio Grande do Norte.

Jorge Picanço Siqueira - RJ

03693 - 26 de Janeiro de 1991 - Cartao

8,9 x 14,9 cm

Cartão de arte postal enviado por Jorge Picanço Siqueira, de Niterói, Rio de Janeiro, ao artista Falves Silva, em Natal, Rio Grande do Norte. A mensagem manuscrita está datada de 26 de janeiro de 1991 e registra o recebimento da publicação A Margem, além do interesse do remetente em continuar recebendo exemplares e notícias relacionadas à arte correio.\n\nNo lado postal, Jorge Picanço Siqueira informa seu endereço na Rua Tiradentes, número 71, apartamento 1001, bairro São Domingos, código postal 24210, Niterói, Rio de Janeiro, Brasil. O destinatário aparece como Falves Silva, Rua Engenheiro José Rocha, número 3401, Candelária, Natal, código postal 59065, Rio Grande do Norte.\n\nA mensagem pode ser transcrita como Niterói, 26 de janeiro de 1991. Recebi A Margem. Espero continuar recebendo junto com notícias de arte correio. Abraço. Picanço. O texto comprova que Falves Silva enviava a publicação A Margem e informações sobre arte postal a outros participantes da rede brasileira de correspondência artística.\n\nA referência a A Margem é documentalmente importante porque relaciona Falves Silva à edição, produção, distribuição ou circulação de uma publicação experimental. O cartão funciona como confirmação de recebimento e como pedido de continuidade do intercâmbio. Não há no documento elementos suficientes para determinar o número da edição recebida, a data de publicação ou o conteúdo específico do exemplar mencionado.\n\nO lado postal apresenta ainda um emblema impresso com o nome Jorge Picanço Siqueira. A composição reúne uma árvore sobre um escudo preenchido por faixas horizontais e formas circulares. Sob o escudo aparece uma inscrição de difícil leitura, possivelmente um lema pessoal. O conjunto funciona como marca de identidade do remetente e aproxima elementos heráldicos, carimbo de artista e comunicação postal.\n\nA frente do cartão contém uma composição gráfica em preto e branco formada por grande quantidade de palavras, letras, fragmentos tipográficos, desenhos e formas sobrepostas. A densidade visual dificulta a leitura linear e transforma a linguagem verbal em matéria gráfica. Palavras e sinais aparecem repetidos, invertidos, cortados ou parcialmente encobertos, produzindo uma superfície contínua de informação.\n\nA estrutura pode ser relacionada à poesia visual, à colagem tipográfica, ao desenho textual e à experimentação gráfica. O texto deixa de funcionar apenas como veículo de uma mensagem organizada em frases e passa a atuar como linha, textura, ritmo, volume e ruído visual. A obra exige uma observação lenta, na qual diferentes fragmentos podem ser descobertos sem que exista uma única ordem obrigatória de leitura.\n\nA composição estabelece uma tensão entre comunicação e excesso de informação. Enquanto o verso transmite uma mensagem breve e objetiva, a frente apresenta um campo quase indecifrável. Essa oposição aproxima o cartão das investigações da poesia experimental sobre legibilidade, fragmentação, acumulação e transformação da palavra em imagem.\n\nO cartão circulou pelo correio brasileiro com selo da Empresa Brasileira de Correios e Telégrafos relacionado à Mala Postal Nacional. O carimbo postal parece registrar Niterói como local de postagem e uma data próxima de 28 de janeiro de 1991. A diferença entre a data manuscrita de 26 de janeiro e a data postal é compatível com o intervalo entre a redação e a postagem da correspondência.\n\nO objeto documenta uma rede brasileira de arte postal ativa no início da década de 1990. A comunicação entre Niterói e Natal demonstra a continuidade de circuitos alternativos de produção e distribuição artística baseados em cartões, cartas, publicações, convites e notícias. Esses circuitos permitiam que artistas mantivessem contato direto sem depender exclusivamente de galerias, museus ou editoras comerciais.\n\nFalves Silva aparece no cartão como artista, editor, remetente de publicações e articulador de informações sobre arte correio. Jorge Picanço Siqueira aparece como correspondente, receptor de A Margem e participante interessado na continuidade dessa rede. A peça preserva, assim, não apenas uma imagem, mas uma relação editorial e documental entre dois agentes da produção experimental brasileira.\n\nO conjunto deve ser relacionado à arte postal, mail art, poesia visual, poesia experimental, publicação de artista, pequena imprensa, correspondência artística, colagem tipográfica e arquivo de artista. Sua relevância está na confirmação da circulação de A Margem, na identificação de Jorge Picanço Siqueira como correspondente de Falves Silva e no registro das redes brasileiras de arte correio em 1991.\n\nSALSA PROGRAM TEXT IN ENGLISH\n\nMail art postcard sent by Jorge Picanço Siqueira from Niterói, Rio de Janeiro, to the Brazilian artist Falves Silva in Natal, Rio Grande do Norte. The handwritten message is dated 26 January 1991 and records the receipt of the publication A Margem, as well as the sender

s interest in continuing to receive copies and information concerning mail art.\n\nOn the postal side, Jorge Picanço Siqueira provides his address at Rua Tiradentes, number 71, apartment 1001, São Domingos, postal code 24210, Niterói, Rio de Janeiro, Brazil. The recipient is identified as Falves Silva, Rua Engenheiro José Rocha, number 3401, Candelária, Natal, postal code 59065, Rio Grande do Norte, Brazil.\n\nThe message can be transcribed as Niterói, 26 January 1991. I received A Margem. I hope to continue receiving it together with news about mail art. Best wishes. Picanço. The text confirms that Falves Silva circulated the publication A Margem and information about correspondence art among participants in the Brazilian mail art network.\n\nThe reference to A Margem is documentarily significant because it connects Falves Silva with the editing, production, distribution or circulation of an experimental publication. The postcard functions as an acknowledgement of receipt and as a request for the continuation of the exchange. The document does not provide sufficient information to determine the issue number, publication date or specific contents of the copy mentioned.\n\nThe postal side also contains a printed emblem bearing the name Jorge Picanço Siqueira. The composition presents a tree above a shield filled with horizontal bands and circular forms. An inscription of difficult reading appears below the shield and may represent a personal motto. The ensemble functions as a mark of the sender

s identity and combines heraldic imagery, artists stamping and postal communication.\n\nThe front of the postcard contains a dense black and white graphic composition formed by numerous words, letters, typographic fragments, drawings and overlapping forms. Its visual density prevents conventional linear reading and transforms verbal language into graphic material. Words and signs appear repeated, inverted, fragmented or partially concealed, producing a continuous field of information.\n\nThe structure can be associated with visual poetry, typographic collage, textual drawing and graphic experimentation. Language no longer functions only as the carrier of a message organized into sentences. It also operates as line, texture, rhythm, volume and visual noise. The work requires slow observation, during which individual fragments can be discovered without a single compulsory sequence of reading.\n\nThe composition creates tension between communication and informational excess. While the reverse conveys a brief and objective message, the front presents an almost indecipherable field. This opposition relates the postcard to experimental poetry investigations concerning legibility, fragmentation, accumulation and the transformation of words into images.\n\nThe postcard circulated through the Brazilian postal system and bears a stamp issued by the Brazilian postal service connected with the national postal network. The cancellation appears to identify Niterói as the place of mailing and a date close to 28 January 1991. The difference between the handwritten date of 26 January and the postal date is consistent with the interval between writing and mailing the correspondence.\n\nThe object documents a Brazilian mail art network active during the early 1990s. Communication between Niterói and Natal demonstrates the continuation of alternative circuits of artistic production and distribution based on postcards, letters, publications, invitations and news. These networks allowed artists to remain in direct contact without depending exclusively on galleries, museums or commercial publishers.\n\nFalves Silva appears in the postcard as an artist, editor, distributor of publications and organizer of information about mail art. Jorge Picanço Siqueira appears as a correspondent, recipient of A Margem and participant interested in maintaining the network. The item therefore preserves not only an image but also an editorial and documentary relationship between two agents of Brazilian experimental production.\n\nThe object should be related to mail art, visual poetry, experimental poetry, artists publications, small press publishing, artists correspondence, typographic collage and artists archives. Its significance lies in confirming the circulation of A Margem, identifying Jorge Picanço Siqueira as a correspondent of Falves Silva and documenting Brazilian mail art networks in 1991.