Projeto 3, Poema Processo, conjunto documental e publicação experimental reunindo obras e proposições de Anchieta Fernandes, Dailor Varela, Falves Silva e Nei Leandro de Castro, Natal, Rio Grande do Norte, Brasil, circa 1970.

Anchieta Fernandes

Categoria: Mail Art

Acervo: 03628

Data: 1970

Dimensões: 18 x 24,7 cm

Projeto 3, Poema Processo, conjunto documental e publicação experimental reunindo obras e proposições de Anchieta Fernandes, Dailor Varela, Falves Silva e Nei Leandro de Castro, Natal, Rio Grande do Norte, Brasil, circa 1970. O envelope original identifica Projeto 3 e registra o endereço Travessa Extremos, Cidade Alta, Natal, RN, Brasil, apresentando uma correção manuscrita do número 274 para 284. A capa relaciona nominalmente poemas processo de Anchieta Fernandes, Dailor Varela, Falves da Silva e Nei Leandro e apresenta como princípio programático a formulação fundar probabilidades criativas, estabelecer condições que permitam o desencadeamento de versões, consciência crítica. Essa declaração sintetiza aspectos fundamentais da teoria e da prática do Poema Processo, especialmente a substituição da ideia de obra fechada por uma estrutura aberta capaz de gerar versões, transformações e novas possibilidades de leitura e participação. O conjunto reúne trabalhos produzidos em diferentes datas, indicando que o Projeto 3 funciona como núcleo editorial ou documental de apresentação coletiva e não necessariamente como data única de criação de todas as peças. Entre os documentos encontra se Terceira Mundial, de Nei Leandro, datada de 1968 e identificada como objeto poema. A obra apresenta uma forma tridimensional semelhante a um dado ou objeto cúbico, marcada por impressões circulares, sobre um campo de linhas horizontais paralelas. A combinação entre objeto, representação gráfica e repetição transforma a página em campo visual e propõe uma leitura situada entre poesia, objeto e estrutura. A designação objeto poema é especialmente significativa para compreender a ampliação do conceito de poesia promovida pelo Poema Processo, no qual a organização material e visual pode assumir função equivalente ou superior à palavra. Duas proposições identificadas como Falves da Silva, 1970, exploram estruturas geométricas, diagonais, linhas paralelas, planos e sobreposições. Em uma delas, um campo de faixas horizontais e verticais é atravessado por formas triangulares que alteram a orientação espacial da composição. Em outra, figuras angulares e superfícies listradas avançam sobre um campo retangular, produzindo uma estrutura visual dinâmica que sugere deslocamento, dobradura, rotação e transformação. Essas obras evidenciam o interesse do Poema Processo pelas relações entre estrutura, direção, sequência, operação e possibilidade de versões. Outra peça é identificada como poema processo de Dailor Varela, janeiro de 1968, e apresenta uma chave léxica formada pelos conceitos incomunicabilidade e comunicabilidade, representados respectivamente por quadrados vazios e quadrados preenchidos. A composição desenvolve séries de formas geométricas que se aproximam, se sobrepõem, se separam e transformam suas áreas de contato. O poema converte os conceitos de comunicação e incomunicação em um sistema visual, permitindo que relações abstratas sejam lidas por meio da posição e interação dos signos. Essa estrutura representa de maneira exemplar a substituição da sintaxe verbal por uma sintaxe gráfica e operacional. Outra obra atribuída a Dailor Varela e datada de 1970 utiliza recortes e fragmentos tipográficos de imprensa em uma composição de caráter crítico. Expressões como Sem Saídas, O futuro bem amargo, Nunca force a salvação, Antes de ligar a TV, Da Violência, algo de novo surgirá, a arma universal contra nosso computador eletrônico e depois de usado formam um campo fragmentário no qual notícias, publicidade e linguagem dos meios de comunicação são reorganizadas poeticamente. A apropriação da tipografia jornalística converte o discurso cotidiano da imprensa em matéria crítica e visual, produzindo uma leitura relacionada à violência, tecnologia, comunicação de massa, futuro, sociedade e crise. Outra composição realizada por colagem reúne palavras e fragmentos de textos impressos em diferentes direções, escalas e orientações, construindo um campo visual de leitura descontínua. A distribuição espacial das palavras rompe a linearidade convencional e exige do observador escolhas de percurso, estabelecendo uma experiência de leitura aberta e processual. O conjunto inclui ainda uma obra de Anchieta Fernandes datada de 1967, estruturada como sequência de oito módulos quadrangulares. Linhas, pontos e formas geométricas modificam progressivamente suas posições, transformando a estrutura inicial ao longo da sequência. O último módulo incorpora uma forma circular envolvendo parte da composição, sugerindo desenvolvimento, transformação e possibilidade de continuidade. A obra constitui importante exemplo da lógica serial e processual em que o significado não está isolado em uma única imagem, mas emerge das alterações verificadas entre diferentes estados da estrutura. Considerado em sua totalidade, o Projeto 3 documenta a produção experimental desenvolvida em Natal por Anchieta Fernandes, Dailor Varela, Falves Silva e Nei Leandro de Castro e demonstra diferentes possibilidades do Poema Processo, incluindo objeto poema, poema visual, estrutura geométrica, sequência, sistema de signos, colagem tipográfica, apropriação da imprensa, comunicação, incomunicabilidade, participação e geração de versões. A formulação presente no envelope sobre fundar probabilidades criativas e estabelecer condições para o desencadeamento de versões constitui uma chave conceitual fundamental para interpretar o conjunto. O objetivo não é apresentar uma forma definitiva e imutável, mas criar estruturas capazes de produzir outras estruturas e estimular a consciência crítica do receptor. Projeto 3 é um documento relevante para a história do Poema Processo, da poesia visual brasileira, da poesia experimental, da arte conceitual, da comunicação visual e das práticas intermídia desenvolvidas no Nordeste brasileiro entre o final da década de 1960 e o início da década de 1970. A reunião de obras de Anchieta Fernandes, Dailor Varela, Falves Silva e Nei Leandro de Castro registra de maneira material a existência de uma rede de criação coletiva em Natal e sua contribuição para uma das experiências mais radicais de renovação da linguagem poética e visual no Brasil.TEXTO DE OBSERVAÇÃO EM PORTUGUÊSConjunto documental original identificado como Projeto 3 e associado ao núcleo do Poema Processo em Natal, Rio Grande do Norte. O envelope relaciona nominalmente Anchieta Fernandes, Dailor Varela, Falves da Silva e Nei Leandro e registra a formulação conceitual fundar probabilidades criativas, estabelecer condições que permitam o desencadeamento de versões, consciência crítica. Essa inscrição deve ser considerada parte fundamental da documentação, pois explicita uma concepção central do Poema Processo baseada na criação de estruturas abertas à transformação e à produção de versões. O endereço impresso apresenta Travessa Extremos, número originalmente impresso como 274 e aparentemente corrigido à mão para 284, Cidade Alta, Natal, RN, Brasil, aspecto que deve ser registrado na catalogação física do documento. Embora o conjunto seja associado a 1970, as peças apresentam datas distintas e devem conservar suas datações individuais. A obra Terceira Mundial, de Nei Leandro, está identificada como objeto poema e datada de 1968. Uma estrutura visual de Dailor Varela apresenta a indicação janeiro de 1968 e utiliza uma chave léxica que relaciona quadrado vazio à incomunicabilidade e quadrado preenchido à comunicabilidade. Outras obras de Falves da Silva estão datadas de 1970 e exploram construções geométricas e relações entre planos e linhas. Uma composição de colagem tipográfica atribuída a Dailor Varela também apresenta data de 1970. A obra de Anchieta Fernandes é datada de 1967 e desenvolve uma sequência modular de transformações geométricas. Essas diferenças cronológicas indicam que o Projeto 3 deve ser compreendido como reunião, apresentação ou circulação de trabalhos produzidos em momentos distintos dentro de uma mesma experiência coletiva. A coexistência de objeto poema, estruturas geométricas, sistemas de comunicação e incomunicação, sequências visuais e colagens de imprensa demonstra a diversidade de linguagens exploradas pelo grupo e a rejeição de uma fórmula estética única. O conjunto possui especial importância para a documentação do núcleo potiguar do Poema Processo e para o estudo das relações entre Anchieta Fernandes, Dailor Varela, Falves Silva e Nei Leandro de Castro. Recomenda se que envelope e todas as folhas internas permaneçam catalogados como unidade documental relacionada, preservando simultaneamente a autoria e a data individual de cada obra. Para pesquisa e indexação, o conjunto deve ser associado a Anchieta Fernandes, Dailor Varela, Falves Silva, Falves da Silva, Nei Leandro, Nei Leandro de Castro, Projeto 3, Poema Processo, Process Poem, Terceira Mundial, objeto poema, poesia visual, poesia experimental, poema visual, arte conceitual, comunicação, incomunicabilidade, comunicabilidade, versões, participação, consciência crítica, estrutura, semiótica, signo visual, colagem, imprensa, tipografia, poesia de vanguarda, Natal, Cidade Alta, Rio Grande do Norte, Nordeste brasileiro, vanguarda brasileira, 1967, 1968 e 1970.

Projeto 3, Poema Processo, documentary ensemble and experimental publication bringing together works and propositions by Anchieta Fernandes, Dailor Varela, Falves Silva and Nei Leandro de Castro, Natal, Rio Grande do Norte, Brazil, circa 1970. The original envelope identifies Projeto 3 and records an address at Travessa Extremos, Cidade Alta, Natal, RN, Brazil, with a handwritten correction changing the street number from 274 to 284. The cover explicitly identifies process poems by Anchieta Fernandes, Dailor Varela, Falves da Silva and Nei Leandro and presents a programmatic statement centered on founding creative probabilities, establishing conditions that allow the triggering of versions and critical consciousness. This formulation summarizes fundamental aspects of Poema Processo theory and practice, particularly the replacement of the closed and definitive artwork by an open structure capable of generating versions, transformations and new possibilities for reading and participation. The ensemble brings together works carrying different dates, indicating that Projeto 3 functions as a collective editorial or documentary presentation rather than representing a single date of creation for every component. Among the documents is Terceira Mundial by Nei Leandro, dated 1968 and identified as an object poem. The work presents a three dimensional form resembling a die or cubic object marked by circular impressions and placed against a field of parallel horizontal lines. The relationship between object, graphic representation and repetition transforms the page into a visual field and proposes a reading situated between poetry, object and structure. The designation object poem is particularly significant for understanding the expansion of poetry promoted by Poema Processo, in which material and visual organization could assume a function equivalent or superior to verbal language. Two propositions identified as Falves da Silva and dated 1970 explore geometric structures, diagonals, parallel lines, planes and superimpositions. In one composition, a field of horizontal and vertical bands is crossed by triangular forms that alter the spatial orientation of the image. In another, angular figures and striped surfaces extend across a rectangular field, creating a dynamic visual structure suggesting displacement, folding, rotation and transformation. These works demonstrate the interest of Poema Processo in relationships among structure, direction, sequence, operation and the generation of versions. Another piece is identified as a process poem by Dailor Varela from January 1968 and presents a lexical key based on the concepts of incommunicability and communicability, represented respectively by empty and filled squares. The composition develops sequences of geometric forms that approach one another, overlap, separate and transform their areas of contact. The poem converts the abstract concepts of communication and incommunication into a visual system, allowing relationships to be read through the position and interaction of signs. This structure exemplifies the replacement of verbal syntax by a graphic and operational syntax. Another work attributed to Dailor Varela and dated 1970 uses newspaper cuttings and typographic fragments in a critical composition. Expressions referring to the absence of exits, a bitter future, salvation, television, violence, the emergence of something new, universal weapons, electronic computers and use are reorganized into a fragmented visual field in which mass media language becomes poetic and critical material. The appropriation of newspaper typography transforms everyday communication into a reflection on violence, technology, mass communication, the future, society and crisis. Another collage composition brings together printed words and textual fragments arranged in different directions, scales and orientations, creating a discontinuous field of reading. The spatial distribution of language disrupts conventional linearity and requires the observer to choose individual reading paths, establishing an open and process based experience. The ensemble also includes a work by Anchieta Fernandes dated 1967 and structured as a sequence of eight square modules. Lines, points and geometric forms progressively change position, transforming the initial structure throughout the sequence. The final module introduces a circular form surrounding part of the composition, suggesting development, transformation and the possibility of continuation. The work is an important example of serial and process based logic in which meaning is not contained in a single image but emerges through changes occurring between successive states of a structure. Considered as a whole, Projeto 3 documents experimental production developed in Natal by Anchieta Fernandes, Dailor Varela, Falves Silva and Nei Leandro de Castro and demonstrates different possibilities within Poema Processo, including the object poem, visual poem, geometric structure, sequence, sign systems, typographic collage, appropriation of the press, communication, incommunicability, participation and the generation of versions. The statement on the envelope concerning the foundation of creative probabilities and the establishment of conditions for triggering versions provides a fundamental conceptual key for interpreting the ensemble. The purpose is not to present a definitive and immutable form but to create structures capable of producing other structures and stimulating the critical consciousness of the recipient. Projeto 3 is an important document for the history of Poema Processo, Brazilian visual poetry, experimental poetry, conceptual art, visual communication and intermedia practices developed in northeastern Brazil between the late 1960s and early 1970s. The gathering of works by Anchieta Fernandes, Dailor Varela, Falves Silva and Nei Leandro de Castro provides material evidence of a collective creative network active in Natal and of its contribution to one of the most radical experiments in the renewal of poetic and visual language in Brazil.OBSERVATION TEXT IN ENGLISHOriginal documentary ensemble identified as Projeto 3 and associated with the Poema Processo group active in Natal, Rio Grande do Norte, Brazil. The envelope explicitly names Anchieta Fernandes, Dailor Varela, Falves da Silva and Nei Leandro and records a conceptual formulation centered on founding creative probabilities, establishing conditions that allow versions to be triggered and developing critical consciousness. This inscription should be considered a fundamental component of the documentation because it directly expresses a central conception of Poema Processo based on the creation of structures open to transformation and the production of versions. The printed address records Travessa Extremos with the street number apparently printed as 274 and manually corrected to 284, Cidade Alta, Natal, RN, Brazil, a physical detail that should be preserved in cataloguing records. Although the ensemble is associated with 1970, its individual works carry different dates and should retain their respective chronological information. Terceira Mundial by Nei Leandro is identified as an object poem and dated 1968. A visual structure by Dailor Varela bears the indication January 1968 and uses a lexical key connecting the empty square with incommunicability and the filled square with communicability. Other works by Falves da Silva are dated 1970 and investigate geometric constructions and relationships among planes and lines. A typographic collage composition attributed to Dailor Varela also carries a 1970 date. The work by Anchieta Fernandes is dated 1967 and develops a modular sequence of geometric transformations. These chronological differences indicate that Projeto 3 should be understood as an ensemble, presentation or circulation format bringing together works produced at different moments within a shared collective experiment. The coexistence of object poem, geometric structures, systems addressing communication and incommunication, visual sequences and press collage demonstrates the diversity of languages explored by the group and its rejection of a single aesthetic formula. The ensemble is particularly significant for documenting the Rio Grande do Norte center of Poema Processo and for studying relationships among Anchieta Fernandes, Dailor Varela, Falves Silva and Nei Leandro de Castro. The envelope and all internal sheets should preferably remain catalogued as a related documentary unit while preserving the individual authorship and date of each work. For research and indexing, the ensemble should be associated with Anchieta Fernandes, Dailor Varela, Falves Silva, Falves da Silva, Nei Leandro, Nei Leandro de Castro, Projeto 3, Poema Processo, Process Poem, Terceira Mundial, object poem, visual poetry, experimental poetry, visual poem, conceptual art, communication, incommunicability, communicability, versions, participation, critical consciousness, structure, semiotics, visual sign, collage, press, typography, avant garde poetry, Natal, Cidade Alta, Rio Grande do Norte, northeastern Brazil, Brazilian avant garde, 1967, 1968 and 1970.