Projeto 22 Mail Art, POVIS nº 3, publicação experimental de arte postal e poesia visual editada por Falves Silva, vinculada ao circuito independente de comunicação artística de Natal, Rio Grande do Norte, Brasil.

Falves Silva

Categoria: Mail Art

Acervo: 03626

Data: 1977

Dimensões: 15 x 20 cm

Projeto 22 Mail Art, POVIS nº 3, publicação experimental de arte postal e poesia visual editada por Falves Silva, vinculada ao circuito independente de comunicação artística de Natal, Rio Grande do Norte, Brasil. O conjunto apresentado é identificado como Extra, Versão Alternativa Única, 1977, e reúne envelope, intervenções postais, poesia visual, composições tipográficas, colagens, apropriações de imagens da imprensa, trabalhos gráficos e referências a uma ampla rede internacional de artistas correspondentes. Na capa, a expressão Projeto 22 domina a composição gráfica, acompanhada pelas inscrições Mail Art, POVIS nº 3 e Editor Falves Silva. Consta como endereço editorial Rua Engenheiro José Rocha nº 16, Candelária, Natal, RN, Brasil, 59000, documentando a localização de um núcleo ativo de circulação de arte postal e poesia experimental no Nordeste brasileiro. Uma das peças apresenta estrutura tipográfica baseada na fragmentação e recombinação de letras e palavras, incluindo AC ÇÃO e uma disposição vertical que sugere uma operação verbal e visual relacionada a ação, luta e transformação. O suporte apresenta marcas de circulação postal, selo brasileiro, carimbos e escrita manuscrita, elementos que transformam o próprio trânsito da correspondência em parte constitutiva da obra. A documentação registra ainda referência a Paulo Bruscky e ao circuito Recife, Pernambuco, reforçando o diálogo entre artistas experimentais do Nordeste brasileiro. Entre os materiais reproduzidos encontra se Anthropophagia Nordestal 1, de Falves Silva, publicação ou sequência visual estruturada por colagens e montagens críticas que articulam cultura de massa, imprensa, publicidade, consumo, política, capitalismo, imperialismo, racismo, violência, desigualdade social e imaginário popular. As imagens apropriam fotografias, personagens públicos, anúncios, multidões, marcas comerciais e fragmentos jornalísticos, reorganizando esses elementos segundo procedimentos próximos da colagem política, poesia visual, arte conceitual e comunicação alternativa. Outro documento apresenta extensa relação de participantes de uma rede internacional, na qual são legíveis nomes como Tomasz Schulz, Steven Durland, Henryk Brzdok, Simone Michelin Basso, Anna Banana, Jesus Romeo Galdamez Escobar, John M. Bennett, Mike Dear, Silvio Hansen, Cavellini, Marcelo Lodiabella, Vittore Baroni, Richard C. Higgins, Robert Rehfeldt, Pat Tavenner, Peter Beckmann, Falves Silva, Marconi Edson, Alberto Harrigan, Julien Blaine, Gino Gini, Jorge Caraballo, Paulo Bruscky e Unhandeijara Lisboa, entre muitos outros. Essa relação evidencia a inserção de Falves Silva em redes transnacionais de Mail Art, poesia visual, arte correio, publicações de artistas e intercâmbio experimental. O conjunto inclui ainda imagens gráficas abstratas, círculos, formas geométricas, impressões monocromáticas, cartões e composições visuais que exploram repetição, contraste, fragmentação, vazio, signo e reprodução técnica. Projeto 22 Mail Art, POVIS nº 3 constitui documento relevante para o estudo da Arte Postal brasileira, Mail Art internacional, poesia visual, poesia experimental, publicações alternativas, redes de artistas, comunicação marginal e práticas gráficas independentes desenvolvidas durante a década de 1970, especialmente no contexto cultural de Natal e do Nordeste do Brasil. A presença de Falves Silva como editor e participante, assim como as conexões documentadas com Paulo Bruscky, Unhandeijara Lisboa, Jorge Caraballo e diversos integrantes do circuito internacional, posiciona a publicação como testemunho material das redes descentralizadas de criação e circulação artística que desafiaram os sistemas institucionais tradicionais por meio do correio, da reprodução gráfica e da colaboração entre artistas.TEXTO DE OBSERVAÇÃO EM PORTUGUÊSConjunto documental composto por múltiplas peças relacionadas ao Projeto 22 Mail Art, POVIS nº 3, sob edição de Falves Silva. A documentação apresenta características de publicação artesanal e circulação postal efetiva, com envelhecimento natural do papel, marcas de manuseio, carimbos, selo, inscrições manuscritas e intervenções incorporadas ao suporte. A capa identifica Falves Silva como editor e registra endereço em Candelária, Natal, Rio Grande do Norte. O material visual permite reconhecer uma articulação entre Mail Art, poesia visual, colagem, montagem fotográfica, arte política, publicação independente e comunicação em rede. A denominação Extra, Versão Alternativa Única, 1977, atribuída ao conjunto, sugere tratar se de variante especial ou exemplar singular relacionado ao projeto editorial. Algumas peças reproduzidas podem pertencer a diferentes momentos de circulação ou ter recebido anotações posteriores, razão pela qual datas manuscritas e carimbos devem ser confrontados individualmente em futura catalogação técnica. A lista internacional de participantes é especialmente relevante por documentar relações entre Falves Silva e artistas brasileiros e estrangeiros ligados à Mail Art e à poesia experimental. Entre os nomes claramente reconhecíveis estão Paulo Bruscky, Unhandeijara Lisboa, Jorge Caraballo, Vittore Baroni, John M. Bennett, Richard C. Higgins, Robert Rehfeldt, Julien Blaine, Cavellini e Anna Banana. O conjunto deve ser indexado em associação aos termos Falves Silva, Projeto 22, POVIS, POVIS nº 3, Mail Art, Arte Postal, Arte Correio, poesia visual, poesia experimental, poesia concreta, Poema Processo, publicação de artista, livro de artista, revista de artista, comunicação alternativa, arte conceitual, colagem, antropofagia, Anthropophagia Nordestal, Natal, Rio Grande do Norte, Nordeste brasileiro, Paulo Bruscky, Unhandeijara Lisboa, Jorge Caraballo e redes internacionais de arte postal.

Projeto 22 Mail Art, POVIS No. 3 is an experimental Mail Art and visual poetry publication edited by Falves Silva and connected to the independent artistic communication network based in Natal, Rio Grande do Norte, Brazil. The ensemble is identified as Extra, Unique Alternative Version, 1977, and brings together an envelope, postal interventions, visual poetry, typographic compositions, collage, appropriated press imagery, graphic works and references to an extensive international network of correspondent artists. The cover is dominated by the expression Projeto 22, accompanied by Mail Art, POVIS No. 3 and Editor Falves Silva. The editorial address appears as Rua Engenheiro José Rocha No. 16, Candelária, Natal, RN, Brazil, 59000, documenting the location of an active center for the circulation of Mail Art and experimental poetry in northeastern Brazil. One of the works uses a typographic structure based on the fragmentation and recombination of letters and words, including AC ÇÃO and a vertical arrangement suggesting verbal and visual operations related to action, struggle and transformation. The support bears Brazilian postage, postal cancellations and handwritten inscriptions, making the circulation of the correspondence itself part of the artistic object. The documentation also contains a reference to Paulo Bruscky and the Recife, Pernambuco circuit, reinforcing connections among experimental artists working in northeastern Brazil. Among the reproduced materials is Anthropophagia Nordestal 1 by Falves Silva, a publication or visual sequence constructed through collage and critical montage addressing mass culture, the press, advertising, consumerism, politics, capitalism, imperialism, racism, violence, social inequality and popular imagery. Photographs, public figures, advertisements, crowds, commercial brands and newspaper fragments are appropriated and reorganized through procedures associated with political collage, visual poetry, conceptual art and alternative communication. Another document contains an extensive list of participants in an international network, including legible names such as Tomasz Schulz, Steven Durland, Henryk Brzdok, Simone Michelin Basso, Anna Banana, Jesus Romeo Galdamez Escobar, John M. Bennett, Mike Dear, Silvio Hansen, Cavellini, Marcelo Lodiabella, Vittore Baroni, Richard C. Higgins, Robert Rehfeldt, Pat Tavenner, Peter Beckmann, Falves Silva, Marconi Edson, Alberto Harrigan, Julien Blaine, Gino Gini, Jorge Caraballo, Paulo Bruscky and Unhandeijara Lisboa, among many others. This list demonstrates the participation of Falves Silva in transnational networks of Mail Art, visual poetry, postal art, artist publications and experimental exchange. The ensemble also includes abstract graphic images, circles, geometric forms, monochromatic prints, cards and visual compositions exploring repetition, contrast, fragmentation, empty space, signs and mechanical reproduction. Projeto 22 Mail Art, POVIS No. 3 is a significant document for the study of Brazilian Mail Art, international Mail Art, visual poetry, experimental poetry, alternative publications, artist networks, marginal communication and independent graphic practices developed during the 1970s, particularly within the cultural context of Natal and northeastern Brazil. The presence of Falves Silva as editor and participant, together with documented connections to Paulo Bruscky, Unhandeijara Lisboa, Jorge Caraballo and numerous members of the international network, establishes the publication as material evidence of decentralized artistic networks that challenged conventional institutional systems through postal circulation, graphic reproduction and collaboration among artists.OBSERVATION TEXT IN ENGLISHDocumentary ensemble consisting of multiple items associated with Projeto 22 Mail Art, POVIS No. 3, edited by Falves Silva. The material displays the characteristics of handmade publishing and actual postal circulation, including natural paper aging, handling marks, postal cancellations, postage, handwritten inscriptions and interventions incorporated into the physical support. The cover identifies Falves Silva as editor and records an address in Candelária, Natal, Rio Grande do Norte, Brazil. The visual material reveals an intersection of Mail Art, visual poetry, collage, photographic montage, political art, independent publishing and network based communication. The designation Extra, Unique Alternative Version, 1977, attributed to the ensemble suggests a special variant or singular copy connected with the editorial project. Some reproduced pieces may belong to different moments of circulation or may have received later annotations, and handwritten dates and postal marks should therefore be individually verified during future technical cataloguing. The international list of participants is particularly important as documentary evidence of connections between Falves Silva and Brazilian and international artists associated with Mail Art and experimental poetry. Clearly recognizable names include Paulo Bruscky, Unhandeijara Lisboa, Jorge Caraballo, Vittore Baroni, John M. Bennett, Richard C. Higgins, Robert Rehfeldt, Julien Blaine, Cavellini and Anna Banana. The ensemble should be indexed in association with Falves Silva, Projeto 22, POVIS, POVIS No. 3, Mail Art, Postal Art, Arte Correio, visual poetry, experimental poetry, concrete poetry, Poema Processo, artist publication, artist book, artist magazine, alternative communication, conceptual art, collage, anthropophagy, Anthropophagia Nordestal, Natal, Rio Grande do Norte, northeastern Brazil, Paulo Bruscky, Unhandeijara Lisboa, Jorge Caraballo and international Mail Art networks.