Texto datilografado de Anchieta Fernandes intitulado A de Araújo, a pesquisa intersígnica, dedicado à análise crítica da produção de Deusdeth Avelino de Araújo, conhecido como Avelino de Araújo ou A de Araújo.

Avelino de Araújo

03536 - 1987 - Datiloscritos Originais

31 x 21,5 cm

Texto datilografado de Anchieta Fernandes intitulado A de Araújo, a pesquisa intersígnica, dedicado à análise crítica da produção de Deusdeth Avelino de Araújo, conhecido como Avelino de Araújo ou A de Araújo. O documento apresenta correções, acréscimos e comentários manuscritos a tinta, evidenciando diferentes etapas de elaboração do ensaio. Sem data identificada, o texto foi necessariamente produzido após 1987, ano da exposição Manifesto de Arte Correio mencionada pelo autor. Anchieta Fernandes situa a obra de Avelino de Araújo no desenvolvimento das novas linguagens poéticas do final do século XX, relacionando sua produção à visualidade criada pelo movimento Poema Processo nas décadas de 1960 e 1970, à imprensa alternativa, à poesia visual, à Arte Correio, à reprodução por xerox e aos novos meios de comunicação. O artista é identificado como Deusdeth Avelino de Araújo, nascido em 6 de fevereiro de 1953, no município de Patu, Rio Grande do Norte, Brasil. Sua produção é caracterizada pelo uso de cópias xerográficas, colagens, carimbos, objetos encontrados, fotografias de jornais e revistas, desenhos, letras transferíveis, imagens seriadas e procedimentos de apropriação e transformação gráfica. Anchieta Fernandes registra a atuação de Avelino de Araújo em redes internacionais de Arte Correio, com trabalhos publicados e expostos em três continentes. Entre as participações destacadas estão Desaparecidos Políticos de Nossa América, incluída na Primeira Bienal de Havana, Cuba, em 1984, Longa Vida à Arte, Longa Vida à Terra, projeto ecológico internacional de Arte Correio realizado em Varese, Itália, em 1985, e Manifesto de Arte Correio, realizado em Copenhague, Dinamarca, em 1987. O texto informa ainda que, em janeiro de 1982, Avelino de Araújo organizou para o Centro de Cultura Alternativa do Rio de Janeiro uma exposição de Arte Postal com artistas de mais de trinta países. Álvaro de Sá teria registrado no livro de presença que a mostra superava em diversidade outras exposições do gênero realizadas no Brasil e no exterior. O ensaio identifica na obra do artista séries denominadas Selos, Quadrinhos, Poema Processo, Antropografimagens, Politissignos e Metalinguagem. A série Selos utiliza a moldura e os picotes das estampilhas postais como estrutura visual. Quadrinhos reúne poemas com desenvolvimento narrativo em sequências gráficas. Poema Processo articula princípios como inauguração de processos, versões, participação e abertura da obra. Antropografimagens reelabora graficamente o corpo humano ou partes do corpo. Politissignos desloca signos políticos para contextos semânticos de crítica e contestação. Metalinguagem apresenta poemas voltados para a análise de seus próprios códigos e procedimentos. Anchieta Fernandes também examina trabalhos estruturados a partir de formas tradicionais, como o soneto, transformadas em poesia visual. São mencionados Apartheid Sonetto, relacionado à violência, ao encarceramento e à segregação racial na África do Sul, e Sonetto América Latina, composto por imagens de garfos de três e quatro dentes, utilizados como metáforas da fome, da dependência e das condições sociais da América Latina. Outro trabalho analisado é Magical Misery Tour, apropriação crítica do universo dos Beatles e da expressão Magical Mystery Tour, convertida em comentário sobre a realidade do chamado Terceiro Mundo. A obra emprega recursos da linguagem publicitária para transmitir mensagens contra a guerra e o imperialismo, incluindo a substituição do símbolo do Fundo Monetário Internacional pela imagem de um inseto transmissor da doença de Chagas. O ensaio menciona ainda poemas charges, entre eles uma composição na qual uma mão lança um jato de inseticida sobre a imagem do então presidente dos Estados Unidos Ronald Reagan. A produção de Avelino de Araújo é apresentada como uma pesquisa intersígnica baseada na interação entre palavra, imagem, fotografia, desenho, tipografia, objeto, signo político e meios de reprodução técnica. O autor também registra exercícios de caligrafia, poemas encontrados elaborados com papéis recolhidos e reutilizados, e uma série xerográfica em homenagem a Vincent van Gogh, construída a partir de objetos associados à biografia do artista, como óculos com uma perna quebrada e uma meia rasgada. Anchieta Fernandes considera que essas pesquisas poderiam desdobrar se em filmes poemas e vídeos poemas. O texto relaciona a obra de Avelino de Araújo aos conceitos de abertura, participação e leitura criativa formulados por Moacy Cirne no contexto do Poema Processo. Também são registradas sua colaboração editorial com a revista alternativa norte americana Pig Iron, a presença de obra em catálogo de exposição realizada na então Tchecoslováquia e a reprodução de trabalhos na revista francesa de vanguarda Doc(k)s. Na parte final, o documento amplia a análise para o contexto artístico do Rio Grande do Norte e menciona J Medeiros como poeta visual, organizador de exposições de Arte Correio, editor e participante de ações experimentais. O conjunto constitui fonte documental relevante para o estudo de Avelino de Araújo, Anchieta Fernandes, Álvaro de Sá, Moacy Cirne, J Medeiros, Poema Processo, poesia visual brasileira, Arte Postal, Arte Correio, xerografia, semiótica, comunicação intersígnica e redes internacionais de arte experimental.\n\nTEXT FOR THE SALSA PROGRAM IN ENGLISH\n\nTypescript by Anchieta Fernandes entitled A de Araújo, the intersign research, devoted to a critical analysis of the work of Deusdeth Avelino de Araújo, also known as Avelino de Araújo or A de Araújo. The document contains handwritten corrections, additions and comments in ink, revealing several stages in the preparation of the essay. No exact date is identified, but the text was necessarily written after 1987, the year of the Mail Art Manifesto exhibition mentioned by the author. Anchieta Fernandes places the work of Avelino de Araújo within the development of new poetic languages at the end of the twentieth century, connecting his production with the visuality created by the Poema Processo movement during the 1960s and 1970s, the alternative press, visual poetry, Mail Art, xerographic reproduction and new communication media. The artist is identified as Deusdeth Avelino de Araújo, born on 6 February 1953 in the municipality of Patu, Rio Grande do Norte, Brazil. His production is characterized by the use of xerographic copies, collage, rubber stamps, found objects, newspaper and magazine photographs, drawings, transfer lettering, serial images and procedures of graphic appropriation and transformation. Anchieta Fernandes records the participation of Avelino de Araújo in international Mail Art networks, with works published and exhibited on three continents. The principal events mentioned include Disappeared Politicians of Our America, included in the First Havana Biennial, Cuba, in 1984, Long Life to Art, Long Life to Earth, an international ecological Mail Art project held in Varese, Italy, in 1985, and Mail Art Manifesto, held in Copenhagen, Denmark, in 1987. The text also states that in January 1982 Avelino de Araújo organized an international Postal Art exhibition for the Centro de Cultura Alternativa in Rio de Janeiro, with artists from more than thirty countries. Álvaro de Sá reportedly wrote in the exhibition guest book that the event surpassed other exhibitions of the same kind held in Brazil and abroad in its diversity. The essay identifies several series in the work of the artist, including Stamps, Comics, Poema Processo, Anthropographic Images, Political Signs and Metalanguage. The Stamps series uses the frame and perforations of postage stamps as a visual structure. Comics brings together poems developed through graphic narrative sequences. Poema Processo articulates principles such as the inauguration of processes, versions, participation and the openness of the work. Anthropographic Images graphically reworks the human body or parts of the body. Political Signs transfers political symbols into semantic contexts of criticism and protest. Metalanguage consists of poems that examine their own codes and procedures. Anchieta Fernandes also discusses works structured through traditional forms such as the sonnet, transformed into visual poetry. The essay mentions Apartheid Sonetto, associated with violence, imprisonment and racial segregation in South Africa, and Sonetto Latin America, composed of images of forks with three and four prongs, used as metaphors for hunger, dependency and the social conditions of Latin America. Another work examined is Magical Misery Tour, a critical appropriation of the Beatles and the expression Magical Mystery Tour, transformed into a commentary on the reality of the so called Third World. The work employs advertising techniques to communicate messages against war and imperialism, including the replacement of the symbol of the International Monetary Fund with the image of an insect that transmits Chagas disease. The essay also refers to poem cartoons, including a composition in which a hand sprays insecticide over an image of the former United States president Ronald Reagan. The work of Avelino de Araújo is presented as intersign research based on the interaction of word, image, photography, drawing, typography, object, political sign and technical reproduction media. The author also records calligraphic exercises, found poems created from collected and reused papers, and a xerographic series in homage to Vincent van Gogh, constructed from objects associated with the biography of the artist, including spectacles with a broken arm and a torn sock. Anchieta Fernandes suggests that these investigations could develop into poem films and poem videos. The essay relates the production of Avelino de Araújo to the concepts of openness, participation and creative reading formulated by Moacy Cirne within the context of Poema Processo. It also records his editorial collaboration with the North American alternative art magazine Pig Iron, the inclusion of a work in the catalogue of an exhibition held in the former Czechoslovakia and the reproduction of his works in the French avant garde magazine Doc(k)s. In its final section, the document expands the discussion to the artistic context of Rio Grande do Norte and mentions J Medeiros as a visual poet, editor, organizer of Mail Art exhibitions and participant in experimental actions. The document is an important primary source for research on Avelino de Araújo, Anchieta Fernandes, Álvaro de Sá, Moacy Cirne, J Medeiros, Poema Processo, Brazilian visual poetry, Postal Art, Mail Art, xerography, semiotics, intersign communication and international networks of experimental art.