1st Internation Bottled Art Exhibition Recife Brazil 1987 - Tarcisio Silva

Local de nascimento: Recife, Pernambuco, Brasil

Data de nascimento: 1987

BIOGRAFIA EM PORTUGUÊSA 1st International Bottled Art Exhibition foi um projeto internacional de arte postal, arte conceitual, performance e circulação experimental concebido por Tarcisio Silva em Recife, Pernambuco, Brasil, em 1987. A convocatória internacional propunha que artistas enviassem trabalhos em papel, plástico ou outro material flexível, com dimensão aproximada de 15 x 21 cm, para serem colocados em garrafas pelo próprio Tarcisio Silva. Os participantes também podiam remeter diretamente uma obra já concebida dentro de uma garrafa. A proposta previa uma exposição nas praias da cidade do Recife e, após a apresentação, uma ação performática na qual as garrafas contendo as obras seriam lançadas no Oceano Atlântico por Tarcisio Silva. O projeto transformava correio, garrafa, praia, oceano, acaso, deslocamento e eventual encontro com um destinatário desconhecido em componentes constitutivos da experiência artística.O documento original identifica explicitamente o projeto como 1st International Bottled Art Exhibition, Recife Brazil, 1987. A convocatória estabelece o tema como free, ou livre, e determina 30 de julho de 1987 como prazo final para recebimento das contribuições. Também informa que um catálogo seria enviado a todos os participantes. O endereço de recepção aparece associado a Tarcisio Silva, Caixa Postal 3430, Agência Marquês de Olinda, 50000 Recife, Pernambuco, Brasil.A estrutura proposta ultrapassava o modelo convencional de uma exposição de arte postal. Na primeira etapa, artistas de diferentes lugares deveriam utilizar a rede postal para fazer seus trabalhos chegarem a Recife. Na segunda etapa, Tarcisio Silva atuaria como organizador e mediador material, colocando em garrafas os trabalhos recebidos que ainda não estivessem nesse suporte. Na terceira etapa, os objetos seriam exibidos nas praias de Recife. Finalmente, após a exposição, as garrafas seriam lançadas ao Oceano Atlântico em uma performance realizada pelo próprio artista.O conceito central aparece condensado na frase impressa na convocatória the ocean as art museum, anytime, anywhere, anybody will meet your art work. A formulação concebe o oceano como museu de arte e substitui o visitante institucional por um destinatário imprevisível. A obra deixaria de depender de um edifício, coleção ou espaço expositivo permanente e passaria a circular por correntes marítimas, podendo ser encontrada em qualquer tempo e lugar por qualquer pessoa. Essa concepção aproxima o projeto de discussões centrais da arte conceitual, da Mail Art, da performance, da desmaterialização da obra e das formas alternativas de circulação artística.A garrafa desempenhava papel simultaneamente funcional e conceitual. Funcionava como recipiente de preservação provisória, suporte para o deslocamento e dispositivo de comunicação. Ao ser lançada ao Atlântico, transformava se em uma espécie de correspondência sem endereço definido. Diferentemente da arte postal convencional, na qual remetente e destinatário geralmente são conhecidos e o sistema postal determina a rota, a Bottled Art proposta por Tarcisio Silva transferia ao oceano a função de distribuição.Esse procedimento introduzia elementos de acaso, tempo indeterminado e perda de controle autoral. Depois do lançamento, nem Tarcisio Silva, nem o artista participante, nem a instituição poderiam determinar o destino final de cada obra. Uma garrafa poderia alcançar outra praia, permanecer no oceano durante longo período, ser encontrada por uma pessoa sem relação prévia com o circuito artístico ou desaparecer definitivamente. A trajetória posterior do objeto tornava se parte do próprio trabalho.A expressão ocean as art museum é particularmente significativa para compreender o projeto. Ao apresentar o Oceano Atlântico como museu, Tarcisio Silva ampliava radicalmente o conceito de espaço expositivo. O museu deixava de ser apenas uma arquitetura localizada e passava a ser imaginado como um território móvel, aberto e geograficamente ilimitado. O trabalho poderia atravessar fronteiras nacionais sem programação prévia, criando potencialmente uma rede de circulação diferente tanto do mercado de arte quanto do correio institucional.O tema livre anunciado na convocatória também corresponde à tradição das redes de Mail Art, nas quais numerosos projetos internacionais eram estruturados por chamadas abertas e pela circulação direta entre artistas. A ausência de um tema restritivo permitia que diferentes linguagens fossem incorporadas, desde que o material pudesse ser acondicionado em uma garrafa ou enviado como bottle art.O formato aproximado de 15 x 21 cm solicitado para papel, plástico ou outro material flexível deve ser entendido em relação direta com a operação material do projeto. A limitação permitia que as contribuições fossem enroladas, dobradas ou acomodadas dentro das garrafas. Portanto, o formato não representava apenas padronização administrativa, mas condicionava fisicamente a transformação da obra em objeto transportável pelo oceano.A convocatória revela também uma articulação entre Mail Art e performance. A rede postal era utilizada para reunir as contribuições em Recife, enquanto a exposição física constituía uma etapa intermediária. A ação posterior de lançar os trabalhos no Atlântico transformava o encerramento da exposição em acontecimento performático. Em vez de retornar as obras aos artistas ou incorporá las a uma coleção tradicional, o projeto previa deliberadamente sua recirculação por um sistema natural imprevisível.A documentação analisada permite confirmar a convocatória, o conceito, o organizador, a cidade, o país, o ano, as instruções de participação, o formato solicitado, o prazo de 30 de julho de 1987, a intenção de realizar exposição nas praias do Recife, a performance de lançamento no Atlântico e a promessa de catálogo aos participantes. Entretanto, o documento não informa data exata de abertura ou encerramento da apresentação nas praias, número de participantes, relação de países, lista das obras recebidas ou local específico da orla utilizado para a montagem. Esses dados não devem ser completados por hipótese.Tarcisio Silva aparece em pesquisa acadêmica sobre arte em rede no Brasil entre os artistas brasileiros atuantes na arte postal durante a década de 1980, ao lado de nomes como Gilberto Prado, Roberto Keppler, Philadelpho Menezes, Alexandre Nobrega, Teresinka Pereira, Lucio Kume e Hudinilson Jr. Essa referência independente contribui para situar a iniciativa Bottled Art dentro das redes brasileiras de Mail Art do período.O Acervo Poema Processo também registra Tarcisio Silva entre os artistas documentados em sua base, com um registro de obra associado ao seu nome. A própria apresentação institucional do acervo explica que suas fichas abrangem não apenas integrantes formais do Poema Processo, mas também artistas relacionados à poesia visual, arte postal, experimentação gráfica, arte conceitual e redes internacionais de intercâmbio. Portanto, a presença de Tarcisio Silva nesse contexto não deve ser interpretada automaticamente como participação formal no movimento Poema Processo.A importância do projeto para a história da arte postal brasileira está também relacionada ao contexto de Recife. A cidade possui papel reconhecido na história latino americana da Mail Art. Em 1975, Paulo Bruscky e Ypiranga Filho organizaram em Recife a Primeira Exposição Internacional de Arte Postal e, em 1976, Paulo Bruscky e Daniel Santiago organizaram outra importante exposição internacional de arte correio na cidade. Assim, a convocatória de Tarcisio Silva em 1987 pode ser compreendida dentro de uma história local já consolidada de experimentação postal e comunicação artística internacional.A 1st International Bottled Art Exhibition introduziu, entretanto, uma alteração importante nessa tradição. Enquanto a Mail Art utilizava normalmente os sistemas postais nacionais e internacionais, Bottled Art propunha uma segunda rede de circulação baseada no Oceano Atlântico. O correio levava a obra ao organizador. A garrafa e o oceano deveriam levá la a um destinatário desconhecido. Esse deslocamento de um sistema controlado para outro essencialmente imprevisível constitui o aspecto conceitual mais singular do projeto.A convocatória pode ser interpretada também como obra documental. Seu texto datilografado, reproduzido em folha simples e aparentemente distribuído a diferentes artistas, contém as regras que ativavam todo o processo. A exposição, a performance e a futura circulação oceânica dependiam desse documento inicial. Dessa forma, como frequentemente ocorre na arte conceitual e na Mail Art, instrução, comunicação e obra tornam se inseparáveis.A imagem apresentada conserva dois exemplares ou reproduções da mesma convocatória, com anotações manuscritas na parte superior. Em um deles aparece o nome Paulo Silva e no outro J. Medeiros. Essas inscrições sugerem circulação documental em rede, mas, isoladamente, não permitem concluir que essas pessoas tenham efetivamente participado com obras. A diferença entre receber uma convocatória e participar de uma exposição deve ser preservada rigorosamente em qualquer catalogação raisonné.A 1st International Bottled Art Exhibition constitui, assim, um projeto relevante para compreender a continuidade e transformação da arte postal brasileira na segunda metade dos anos 1980. Sua articulação de correspondência, participação internacional, suporte flexível, garrafa, exposição em praia, performance e lançamento ao Atlântico amplia a Mail Art em direção à arte conceitual, intervenção ambiental e circulação baseada no acaso. O conceito de oceano como museu sintetiza uma proposta que desloca a obra de arte do circuito institucional para um espaço planetário, aberto e imprevisível.

English

BIOGRAPHY IN ENGLISHThe 1st International Bottled Art Exhibition was an international project involving Mail Art, conceptual art, performance, and experimental circulation conceived by Tarcisio Silva in Recife, Pernambuco, Brazil, in 1987. The international call invited artists to send one or more works made of paper, plastic, or another flexible material, approximately 15 x 21 cm, to be placed inside bottles by Tarcisio Silva. Participants could alternatively send an artwork already conceived as bottle art. The project announced an exhibition on the beaches of Recife followed by a performance in which the bottles containing the artworks would be thrown into the Atlantic Ocean by Tarcisio Silva. Postal circulation, bottles, beaches, the ocean, chance, displacement, and the possibility of an encounter with an unknown recipient were therefore conceived as constituent elements of the artistic process.The surviving document explicitly identifies the project as the 1st International Bottled Art Exhibition, Recife Brazil, 1987. The call states that the theme was free and establishes 30 July 1987 as the submission deadline. It also announces that a catalogue would be sent to all participants. Submissions were addressed to Tarcisio Silva, Caixa Postal 3430, Agência Marquês de Olinda, 50000 Recife, Pernambuco, Brazil.The proposal extended beyond the conventional structure of a Mail Art exhibition. In the first stage, artists in different locations were expected to use the postal network to send contributions to Recife. In the second stage, Tarcisio Silva would act as organizer and material mediator by placing works inside bottles when they had not already been submitted in that form. In the third stage, the objects would be exhibited on the beaches of Recife. Finally, after the exhibition, the bottles would be released into the Atlantic Ocean through a performance carried out by the artist.The central concept appears in the call through the proposition that the ocean would function as an art museum in which anyone, at any time and in any place, might encounter an artwork. The idea replaced the conventional museum visitor with an unpredictable recipient. The work would no longer depend upon a building, collection, or permanent exhibition venue but would circulate through ocean currents and might eventually be encountered by an unknown person. This concept places the project in relation to conceptual art, Mail Art, performance, the dematerialization of artistic practice, and alternative systems of circulation.The bottle functioned simultaneously as container, support, protective device, communication mechanism, and means of displacement. Once released into the Atlantic, it became a form of correspondence without a predetermined address. Unlike conventional Mail Art, in which both sender and recipient are normally known and postal systems determine the route, Tarcisio Silva proposed transferring the function of distribution to the ocean.This procedure introduced chance, indefinite duration, and the loss of authorial control as fundamental artistic components. After release, neither Tarcisio Silva nor the contributing artist could determine the destination of the work. A bottle might reach another coast, remain at sea for an unknown period, be discovered by someone entirely outside the art network, or disappear permanently. Its subsequent trajectory would become part of the work itself.The concept of the ocean as an art museum is particularly important for understanding the project. It radically expanded the definition of an exhibition space. The museum ceased to be exclusively an architectural institution and became an open, mobile, geographically unlimited territory. An artwork might cross national borders without a scheduled itinerary, creating a circulation system distinct from both the art market and institutional postal routes.The free theme specified in the call also reflects established Mail Art practices in which many international projects were structured through open invitations and direct artist networks. The absence of a restrictive subject enabled a variety of artistic languages to be submitted as long as the work could be contained within a bottle or arrive as a bottle artwork.The approximate 15 x 21 cm format requested for paper, plastic, or other flexible materials was directly related to the physical logic of the project. Contributions needed to be rolled, folded, or otherwise placed inside bottles. The specified format was therefore not merely administrative standardization but part of the material transformation of the artwork into an object capable of oceanic circulation.The call also reveals a direct relationship between Mail Art and performance. The postal system would initially gather contributions in Recife, while the physical exhibition functioned as an intermediate stage. The subsequent action of throwing the works into the Atlantic transformed the conclusion of the exhibition into a performance. Rather than returning artworks to participants or absorbing them into a traditional collection, the project deliberately proposed their continued circulation through an unpredictable natural system.The surviving documentation securely establishes the call, concept, organizer, city, country, year, participation instructions, requested format, 30 July 1987 deadline, intended beach exhibition in Recife, Atlantic Ocean performance, and promise of a catalogue. It does not provide a confirmed opening date, closing date, final number of participants, list of represented countries, complete checklist of received works, or the exact beach used as the exhibition venue. These details should therefore remain undocumented rather than being reconstructed through assumption.Academic research on Brazilian art networks identifies Tarcisio Silva among Brazilian artists active in Mail Art during the 1980s, together with Gilberto Prado, Roberto Keppler, Philadelpho Menezes, Alexandre Nobrega, Teresinka Pereira, Lucio Kume, Hudinilson Jr., and others. This independent evidence provides an important historical context for the Bottled Art project within Brazilian Mail Art networks.The Poema Processo Archive also lists Tarcisio Silva among artists documented in its collection. The archive itself explains that its artist index includes not only formal members of the Process Poem Movement but also figures connected with visual poetry, Mail Art, graphic experimentation, conceptual art, and international exchange networks. His presence in the archive therefore should not be interpreted automatically as formal participation in the Process Poem Movement.The project is additionally important within the history of postal art in Recife. The city already occupied a significant position in Latin American Mail Art history. In 1975 Paulo Bruscky and Ypiranga Filho organized the Primeira Exposição Internacional de Arte Postal in Recife, and in 1976 Paulo Bruscky and Daniel Santiago organized another major international postal art exhibition there. Tarcisio Silva's 1987 initiative can therefore be understood within an established local history of postal experimentation and international artistic communication.The 1st International Bottled Art Exhibition nevertheless introduced an important transformation of that tradition. Mail Art generally relied upon national and international postal systems. Bottled Art proposed a second circulation network based on the Atlantic Ocean. The postal system delivered the artwork to the organizer. The bottle and the ocean were intended to transport it toward an unknown recipient. This transition from a regulated communication system to an unpredictable natural one constitutes the most distinctive conceptual element of the project.The call itself may also be understood as documentary artistic material. Its typewritten instructions activated the complete process. Exhibition, performance, and future oceanic circulation depended upon this initial act of communication. As frequently occurs in conceptual art and Mail Art, instruction, communication, documentation, and artwork become inseparable.The surviving image shows two examples or reproductions of the same call with handwritten names at the top. One appears to read Paulo Silva and the other J. Medeiros. These inscriptions indicate documentary circulation within an artistic network but do not by themselves establish actual participation with submitted works. The distinction between receiving a call and participating in an exhibition must be maintained in any catalogue raisonné documentation.The 1st International Bottled Art Exhibition is therefore significant for understanding the continuity and transformation of Brazilian Mail Art during the second half of the 1980s. By connecting correspondence, international participation, flexible media, bottles, beach exhibition, performance, and Atlantic circulation, the project expanded Mail Art toward conceptual practice, environmental intervention, and chance based distribution. Its concept of the ocean as an art museum summarizes a proposal that displaced artistic circulation from institutional systems into an open and unpredictable planetary space.

Currículo

CURRÍCULO EM PORTUGUÊSA 1st International Bottled Art Exhibition foi um projeto internacional concebido por Tarcisio Silva em Recife em 1987, relacionado à Mail Art, arte postal, arte conceitual e performance. Sua convocatória estabelecia uma sequência operacional precisa que começava no correio, passava pela exposição nas praias do Recife e culminava no lançamento das obras engarrafadas no Oceano Atlântico.IDENTIFICAÇÃONome principal: 1st International Bottled Art ExhibitionForma descritiva em português: Primeira Exposição Internacional de Arte EngarrafadaAno: 1987Cidade: RecifeEstado: PernambucoPaís: BrasilOrganizador: Tarcisio SilvaTipo: projeto internacional de arte postal, exposição coletiva e performanceCampos relacionados: Mail Art, arte postal, arte conceitual, performance, circulação alternativa, comunicação artística, intervenção ambiental e redes internacionais de artistasTema declarado: freePrazo de participação: 30 de julho de 1987Data exata da exposição: não localizada nas fontes consultadasData da performance oceânica: não localizada nas fontes consultadasORGANIZAÇÃOTarcisio SilvaFunções documentadas: organizador, receptor das contribuições, responsável por colocar em garrafas os trabalhos recebidos quando necessário e performer responsável pelo lançamento posterior das obras no Oceano Atlântico.Endereço de recepção documentado: Caixa Postal 3430, Agência Marquês de Olinda, 50000 Recife, Pernambuco, Brasil.CONVOCATÓRIA INTERNACIONAL1987Título: 1st International Bottled Art ExhibitionLocal indicado: Recife, BrazilTema: freePrazo final: 30 de julho de 1987Número de obras permitido: uma ou maisMateriais aceitos: papel, plástico ou outro material flexívelDimensão aproximada solicitada: 15 x 21 cmAlternativa oferecida: envio de uma obra já concebida em garrafaProcedimento anunciado: trabalhos flexíveis seriam colocados em garrafas por Tarcisio SilvaCatálogo: anunciado para envio a todos os participantesEXPOSIÇÃO COLETIVA19871st International Bottled Art ExhibitionRecife, Pernambuco, BrasilLocal geral anunciado: praias da cidade do RecifeLocal específico: não localizado nas fontes consultadasData de abertura: não localizada nas fontes consultadasData de encerramento: não localizada nas fontes consultadasOrganização: Tarcisio SilvaTema: livreLista consolidada dos participantes: não localizada nas fontes consultadasNúmero total de participantes: não localizado nas fontes consultadasNúmero total de países: não localizado nas fontes consultadasNúmero total de obras: não localizado nas fontes consultadasPERFORMANCE1987Título relacionado: 1st International Bottled Art ExhibitionPerformer: Tarcisio SilvaLocal geral: litoral do Recife e Oceano AtlânticoDescrição documental: após a exposição, os trabalhos seriam lançados no Oceano Atlântico dentro de garrafas em performance realizada por Tarcisio Silva.Data: não localizada nas fontes consultadasRegistro fotográfico ou audiovisual: não localizado nas fontes consultadasConceito central: o oceano como museu de arte e sistema aberto de circulação.ESTRUTURA DO PROJETOPrimeira etapa: convocatória internacional.Segunda etapa: envio postal das contribuições para Recife.Terceira etapa: acondicionamento em garrafas por Tarcisio Silva quando necessário.Quarta etapa: exposição das obras nas praias do Recife.Quinta etapa: performance de lançamento das garrafas no Oceano Atlântico.Sexta etapa: circulação imprevisível das obras pelas correntes marítimas e possibilidade de encontro por destinatários desconhecidos.SUPORTES E MATERIAISPapelPlásticoOutros materiais flexíveisGarrafasCorrespondência postalDocumento de convocatóriaCatálogo anunciadoO formato aproximado de 15 x 21 cm solicitado para as contribuições flexíveis estava relacionado à necessidade física de acondicionamento dentro das garrafas.CONCEITOA convocatória formula o oceano como museu de arte.O projeto desloca a obra do sistema postal para uma circulação marítima sem destinatário predeterminado.Elementos centrais: acaso, viagem, duração indeterminada, perda de controle sobre o destino, circulação internacional, encontro imprevisível e transformação do espaço natural em espaço expositivo.A obra deixa de terminar na exposição e passa a continuar por meio do deslocamento oceânico.ARTE POSTAL E MAIL ARTTarcisio Silva é documentado em pesquisa acadêmica entre artistas brasileiros vinculados à arte postal na década de 1980.A estrutura da convocatória segue características recorrentes da Mail Art internacional: chamada aberta, participação por correio, circulação direta entre artistas, tema definido ou livre, formato indicado e promessa de documentação aos participantes.A Bottled Art acrescenta uma segunda etapa de circulação, na qual o sistema postal é substituído pelo oceano.CONTEXTO DE RECIFE1975Primeira Exposição Internacional de Arte PostalRecife, Pernambuco, BrasilOrganização: Paulo Bruscky e Ypiranga Filho.A exposição é registrada em estudos históricos como um dos acontecimentos fundamentais da arte postal latino americana.1976Exposição internacional de arte correio em RecifeOrganização: Paulo Bruscky e Daniel SantiagoA atividade foi encerrada pela repressão militar, episódio amplamente registrado na historiografia da arte postal latino americana.19871st International Bottled Art ExhibitionOrganização: Tarcisio SilvaRecife, Pernambuco, BrasilO projeto demonstra a continuidade da experimentação postal na cidade mais de uma década depois das exposições de Bruscky, Ypiranga Filho e Daniel Santiago.RELAÇÃO COM O POEMA PROCESSONão foi localizada evidência de que a 1st International Bottled Art Exhibition tenha sido uma exposição oficial do movimento Poema Processo.Não foi localizada evidência suficiente para afirmar participação formal de Tarcisio Silva no movimento Poema Processo.Tarcisio Silva aparece no Acervo Poema Processo como artista documentado e possui um registro associado ao seu nome. O próprio acervo informa que reúne, além dos integrantes formais do movimento, artistas relacionados à poesia visual, Mail Art, arte conceitual e outras redes experimentais.A importância do projeto para o campo pesquisado pelo Acervo Poema Processo encontra se nas relações com arte postal, circulação alternativa, experimentação conceitual, comunicação artística e redes internacionais.DOCUMENTAÇÃO PRIMÁRIA1987Documento: convocatória da 1st International Bottled Art ExhibitionIdioma: inglêsFormato documental: folha impressa ou reproduzidaConteúdo: título, Recife, Brasil, ano, regras de participação, formato das obras, conceito de engarrafamento, anúncio de exposição nas praias, performance oceânica, tema livre, prazo, promessa de catálogo e endereço de Tarcisio Silva.A imagem apresentada conserva duas cópias ou reproduções da convocatória com inscrições manuscritas.Nomes manuscritos aparentemente legíveis: Paulo Silva e J. Medeiros.Essas inscrições comprovam ou sugerem circulação documental, mas não são suficientes para confirmar participação artística na exposição.CATÁLOGOA convocatória informa que um catálogo seria enviado a todos os participantes.Título do catálogo: não localizado nas fontes consultadasFormato: não localizado nas fontes consultadasTiragem: não localizada nas fontes consultadasEditor: não localizado nas fontes consultadasExemplar confirmado: não localizado nas fontes consultadas durante esta pesquisaPARTICIPANTESLista de participantes: não localizada nas fontes consultadas.A presença de nomes manuscritos em exemplares da convocatória não deve ser transformada automaticamente em registro de participação.Paulo Silva: nome manuscrito em um exemplar apresentado, participação não confirmada.J. Medeiros: nome manuscrito em um exemplar apresentado, participação não confirmada.ARQUIVOS E COLEÇÕESAcervo Poema ProcessoBrasilTarcisio Silva aparece como artista documentado com um registro associado ao seu nome.A imagem da convocatória fornecida constitui documentação primária do projeto de 1987.IMPORTÂNCIA HISTÓRICAO projeto amplia a lógica da Mail Art ao substituir, depois da chegada das obras ao organizador, o sistema postal pelo Oceano Atlântico.Transforma garrafa em suporte artístico, recipiente, meio de transporte e dispositivo de comunicação.Integra exposição e performance em uma única estrutura processual.Introduz acaso e destino indeterminado como elementos da obra.Propõe uma concepção expandida de museu baseada no oceano como território aberto de circulação.Documenta a continuidade das redes de arte postal em Recife na década de 1980.CRONOLOGIADécada de 1980Tarcisio Silva aparece em estudos sobre redes de Mail Art como um dos artistas brasileiros atuantes no campo da arte postal.1987Tarcisio Silva organiza a convocatória da 1st International Bottled Art Exhibition em Recife.1987A convocatória internacional solicita uma ou mais obras em papel, plástico ou outro material flexível, aproximadamente 15 x 21 cm, ou trabalhos já concebidos dentro de garrafas.30 de julho de 1987Prazo final documentado para recebimento das contribuições.1987A exposição é anunciada para as praias da cidade do Recife.1987Após a exposição, estava prevista uma performance de Tarcisio Silva lançando as obras engarrafadas no Oceano Atlântico.1987A convocatória anuncia que um catálogo seria enviado a todos os participantes.INFORMAÇÕES NÃO LOCALIZADAS NAS FONTES CONSULTADASData exata de aberturaData exata de encerramentoPraia ou praias específicas utilizadasRelação consolidada de participantesNúmero total de artistasPaíses participantesLista de obrasQuantidade de garrafas lançadasData precisa da performanceFotografias da montagemFotografias da performanceFilmagem da performanceNotícias contemporâneas sobre o eventoCatálogo efetivamente publicadoTiragem do catálogoRegistro de garrafas posteriormente encontradasLocalização atual das obras que não tenham sido lançadas

English

CURRICULUM IN ENGLISHThe 1st International Bottled Art Exhibition was an international project conceived by Tarcisio Silva in Recife in 1987 and connected with Mail Art, postal art, conceptual art, and performance. Its call established a precise operational sequence beginning with postal circulation, continuing through an exhibition on the beaches of Recife, and culminating in the release of bottled artworks into the Atlantic Ocean.IDENTIFICATIONMain title: 1st International Bottled Art ExhibitionDescriptive Portuguese title: Primeira Exposição Internacional de Arte EngarrafadaYear: 1987City: RecifeState: PernambucoCountry: BrazilOrganizer: Tarcisio SilvaType: international Mail Art project, group exhibition, and performanceRelated fields: Mail Art, postal art, conceptual art, performance, alternative circulation, artistic communication, environmental intervention, and international artist networksDeclared theme: freeSubmission deadline: 30 July 1987Exact exhibition dates: not located in the sources consultedExact date of the ocean performance: not located in the sources consultedORGANIZATIONTarcisio SilvaDocumented functions: organizer, recipient of contributions, person responsible for placing submitted works inside bottles when necessary, and performer responsible for their subsequent release into the Atlantic Ocean.Documented submission address: Caixa Postal 3430, Agência Marquês de Olinda, 50000 Recife, Pernambuco, Brazil.INTERNATIONAL CALL1987Title: 1st International Bottled Art ExhibitionLocation stated: Recife, BrazilTheme: freeDeadline: 30 July 1987Number of works allowed: one or moreAccepted materials: paper, plastic, or another flexible materialApproximate requested dimensions: 15 x 21 cmAlternative submission: an artwork already created in a bottleAnnounced procedure: flexible works would be bottled by Tarcisio SilvaCatalogue: announced for distribution to all participantsGROUP EXHIBITION19871st International Bottled Art ExhibitionRecife, Pernambuco, BrazilGeneral announced venue: beaches of the city of RecifeSpecific beach or beaches: not located in the sources consultedOpening date: not located in the sources consultedClosing date: not located in the sources consultedOrganization: Tarcisio SilvaTheme: freeConsolidated participant list: not located in the sources consultedTotal number of participants: not located in the sources consultedTotal number of countries: not located in the sources consultedTotal number of artworks: not located in the sources consultedPERFORMANCE1987Related title: 1st International Bottled Art ExhibitionPerformer: Tarcisio SilvaGeneral location: Recife coastline and Atlantic OceanDocumented description: after the exhibition, the works were intended to be thrown into the Atlantic Ocean inside bottles during a performance by Tarcisio Silva.Date: not located in the sources consultedPhotographic or audiovisual documentation: not located in the sources consultedCentral concept: the ocean functioning as an art museum and open circulation system.PROJECT STRUCTUREFirst stage: international call.Second stage: postal submission of contributions to Recife.Third stage: bottling of works by Tarcisio Silva when necessary.Fourth stage: exhibition of the works on the beaches of Recife.Fifth stage: performance releasing the bottles into the Atlantic Ocean.Sixth stage: unpredictable circulation through ocean currents and possible encounters with unknown recipients.MEDIA AND MATERIALSPaperPlasticOther flexible materialsBottlesPostal correspondenceCall documentAnnounced catalogueThe approximate 15 x 21 cm format requested for flexible works was directly related to the physical requirement that the artworks fit inside bottles.CONCEPTThe call proposes the ocean as an art museum.The project transfers the artwork from a postal system into maritime circulation without a predetermined recipient.Central elements include chance, travel, indefinite duration, loss of control over destination, international circulation, unpredictable encounter, and transformation of a natural environment into an exhibition space.The work does not conclude with the exhibition but continues through oceanic displacement.MAIL ARTAcademic research identifies Tarcisio Silva among Brazilian artists associated with Mail Art during the 1980s.The call follows recurring structures of international Mail Art including an open invitation, postal participation, direct circulation among artists, a defined or unrestricted theme, specified format, and promised documentation.Bottled Art adds a second circulation stage in which the postal system is replaced by the ocean.RECIFE CONTEXT1975Primeira Exposição Internacional de Arte PostalRecife, Pernambuco, BrazilOrganization: Paulo Bruscky and Ypiranga Filho.Historical research identifies the exhibition as a major event in Latin American Mail Art.1976International postal art exhibition in RecifeOrganization: Paulo Bruscky and Daniel SantiagoThe event was closed by the Brazilian military authorities, an episode widely documented in Latin American Mail Art history.19871st International Bottled Art ExhibitionOrganization: Tarcisio SilvaRecife, Pernambuco, BrazilThe project documents the continued development of postal experimentation in Recife more than a decade after the exhibitions organized by Bruscky, Ypiranga Filho, and Daniel Santiago.RELATIONSHIP TO THE PROCESS POEM MOVEMENTNo evidence has been located establishing the 1st International Bottled Art Exhibition as an official Process Poem Movement exhibition.No sufficient evidence has been located to establish Tarcisio Silva as a formal participant in the Process Poem Movement.Tarcisio Silva is listed in the Poema Processo Archive as a documented artist with one associated record. The archive explains that it includes not only formal members of Process Poem but also artists connected with visual poetry, Mail Art, conceptual art, and other experimental networks.The project's relevance to the fields studied by the Poema Processo Archive lies in its connections with Mail Art, alternative circulation, conceptual experimentation, artistic communication, and international networks.PRIMARY DOCUMENTATION1987Document: call for the 1st International Bottled Art ExhibitionLanguage: EnglishDocument format: printed or reproduced sheetContents: title, Recife, Brazil, year, participation rules, artwork dimensions, bottling concept, announced beach exhibition, ocean performance, free theme, deadline, promised catalogue, and Tarcisio Silva submission address.The supplied image contains two copies or reproductions of the call with handwritten inscriptions.Apparently legible handwritten names: Paulo Silva and J. Medeiros.These inscriptions establish or suggest documentary circulation but are not sufficient evidence of artistic participation in the exhibition.EXHIBITION CATALOGUEThe call states that a catalogue would be sent to all participants.Catalogue title: not located in the sources consultedFormat: not located in the sources consultedPrint run: not located in the sources consultedEditor: not located in the sources consultedConfirmed surviving copy: not located in the sources consulted during the present researchPARTICIPANTSParticipant list: not located in the sources consulted.Handwritten names appearing on copies of the call should not automatically be converted into participant records.Paulo Silva: handwritten name on one surviving example, participation not confirmed.J. Medeiros: handwritten name on one surviving example, participation not confirmed.ARCHIVES AND COLLECTIONSPoema Processo ArchiveBrazilTarcisio Silva appears as a documented artist with one associated record.The supplied call document constitutes primary documentation of the 1987 project.HISTORICAL SIGNIFICANCEThe project expands the logic of Mail Art by replacing the postal system with the Atlantic Ocean after the works reach the organizer.It transforms the bottle into artistic support, container, transport medium, and communication device.It combines exhibition and performance within a single process based structure.It introduces chance and indeterminate destination as components of the artwork.It proposes an expanded museum concept based on the ocean as an open territory of circulation.It documents the continuing activity of Mail Art networks in Recife during the 1980s.CHRONOLOGY1980sTarcisio Silva appears in studies of Mail Art networks among Brazilian artists active in postal art.1987Tarcisio Silva issues the call for the 1st International Bottled Art Exhibition in Recife.1987The international call requests one or more works in paper, plastic, or another flexible material, approximately 15 x 21 cm, or artworks already created inside bottles.30 July 1987Documented submission deadline.1987The exhibition is announced for the beaches of Recife.1987After the exhibition, Tarcisio Silva plans a performance releasing the bottled artworks into the Atlantic Ocean.1987The call announces that a catalogue will be sent to all participants.INFORMATION NOT LOCATED IN THE SOURCES CONSULTEDExact opening dateExact closing dateSpecific beach or beaches usedConsolidated participant listTotal number of artistsParticipating countriesComplete checklist of worksNumber of bottles releasedPrecise performance dateInstallation photographsPerformance photographsFilm or video documentationContemporary press reportsConfirmed published catalogueCatalogue print runRecords of bottles subsequently foundPresent location of any works that were not released into the ocean