Maruhiro - Hirotaka Maruyama - Japão
Local de nascimento: província de Kanagawa, Japão
Data de nascimento: 1960
BIOGRAFIA EM PORTUGUÊSHirotaka Maruyama, nome artístico Maruhiro e nome japonês ????, é um artista japonês nascido em 1960 na província de Kanagawa, Japão. Atuou na arte experimental, mail art, fax art, arte eletrográfica, produção gráfica, comunicação à distância e práticas relacionadas à tecnologia. Sua trajetória é particularmente importante para compreender a passagem das redes internacionais de correspondência artística dos anos 1980 para experiências de telecomunicação artística realizadas por fax no início dos anos 1990. O próprio artista registra que nasceu e cresceu em Kanagawa, estudou arte e artesanato até a pós graduação, desenvolveu atividade artística e posteriormente trabalhou com computadores, empresas de jogos, empresas da web e ensino.O uso de Maruhiro deve ser registrado como identidade artística associada a Hirotaka Maruyama. Em documentação internacional, o artista aparece como Hirotaka Maruyama, Maruhiro e Maruhiro Hirotaka Maruyama. Seu nome japonês é ????. A identificação é confirmada pelo próprio site mantido pelo artista, no qual Maruhiro é relacionado explicitamente a Hirotaka Maruyama.A formação de Maruyama ocorreu no campo da arte e do artesanato, chegando ao nível de pós graduação. As instituições específicas e as datas de graduação não foram localizadas de maneira suficientemente segura nas fontes consultadas. Essa formação antecedeu uma prática artística interessada não apenas no objeto tradicional, mas também na imagem técnica, na reprodução, na transmissão e nas possibilidades criativas dos meios eletrônicos.Documentos preservados no acervo brasileiro relacionado a Gastão Debreix comprovam uma relação direta entre Maruhiro e o Brasil. Em carta de 18 de novembro de 1991, enviada de Fujisawa, província de Kanagawa, para Gastão Debreix em Pirajuí, São Paulo, Maruyama recorda um encontro anterior com Gastão em São Paulo e agradece a ajuda recebida para apresentar seus trabalhos. O documento demonstra que a relação não se limitava ao intercâmbio postal, pois existiu encontro presencial e participação de Gastão Debreix na apresentação da produção do artista japonês no Brasil.A correspondência de 1991 também fornece dados fundamentais para a reconstrução de sua trajetória expositiva. Maruyama informa que havia realizado uma exposição individual em Mishima em agosto de 1991. Na carta, identifica Mishima como cidade situada ao pé do Monte Fuji. O nome da instituição ou galeria que recebeu a exposição não aparece no documento disponível.Na mesma carta, Maruyama registra outra atividade realizada em outubro de 1991 em Ginza, Tóquio, denominada BLAK BOX V. Segundo o próprio artista, participou dessa exposição com dois amigos. Ele informa ainda que naquele momento haviam transcorrido oito anos desde que o grupo de amigos iniciou a realização da mostra. Essa declaração permite relacionar historicamente o projeto a atividades iniciadas aproximadamente em 1983, embora a data precisa de criação de BLAK BOX não tenha sido confirmada por uma segunda fonte e, portanto, não deve ser apresentada como data definitiva.A carta revela também uma dimensão humana e internacional da rede artística. Maruyama afirma que desejava ter conversado mais sobre arte com Gastão Debreix e informa que estudava inglês e espanhol. Expressa o desejo de reencontrá lo no futuro e, ao final, pede que seja transmitida uma saudação a uma pessoa identificada apenas como Antonio. A identidade completa de Antonio não pode ser estabelecida a partir desse documento.O envio de 1991 é acompanhado por um objeto dobrável de plástico translúcido intensamente colorido, descrito no acervo como chapéu. O objeto possui áreas geométricas em verde, amarelo, vermelho, azul, branco e rosa. Sua presença junto ao envelope e à carta transforma a correspondência em um conjunto artístico composto por texto, objeto, deslocamento geográfico e comunicação interpessoal. Esse tipo de procedimento aproxima Maruhiro das práticas de mail art nas quais o correio não funciona apenas como transporte, mas também como espaço e estrutura da própria obra.O envelope registra Maruhiro, Hirotaka Maruyama, em Fujisawa, Kanagawa, Japão, como remetente, e Gastão Debreix, em Pirajuí, São Paulo, Brasil, como destinatário. A carta possui data de 18 de novembro de 1991, enquanto a marca mecânica do envelope apresenta 27 de novembro de 1991. O conjunto constitui uma fonte primária para a história das relações artísticas entre Japão e Brasil e para a documentação das redes internacionais de arte postal no começo da década de 1990.A importância de Maruhiro torna se ainda mais evidente em 1992 com sua atuação no campo da fax art. A obra The Faxed Battery é um dos trabalhos de Hirotaka Maruyama mais claramente documentados em bibliografia acadêmica dedicada à arte por telecomunicação. A obra foi produzida em 1992 por teletransmissão de fax e impressão xerográfica e encontra se relacionada ao Museo Internacional de Electrografía, MIDE, em Cuenca, Espanha.The Faxed Battery evidencia uma concepção de obra baseada simultaneamente em processo, transmissão, duração, máquina e colaboração. Maruyama realizou a ação no Japão movimentando uma pequena bateria sobre a área de leitura do aparelho de fax enquanto o scanner realizava sua varredura. O deslocamento do objeto produzia distorções registradas e transmitidas linha por linha. A imagem resultante não existia previamente como composição estática acabada. Ela surgia do encontro entre movimento físico, tempo de leitura da máquina, codificação eletrônica, transmissão à distância e impressão no aparelho receptor.A obra foi enviada em duas partes e acompanhada por instrução indicando que os segmentos deveriam ser unidos no centro. Dessa forma, a realização final dependia também da ação de quem recebia o fax em Cuenca. A autoria transformava se em processo compartilhado entre artista, aparelho transmissor, rede de telecomunicações, aparelho receptor e colaborador responsável pela montagem. Essa característica coloca Maruhiro dentro da história da arte em rede anterior à disseminação da internet.Estudos contemporâneos sobre fax art utilizam The Faxed Battery como exemplo significativo da transformação da cópia em acontecimento original. A especificidade gráfica da obra resulta justamente de fatores normalmente considerados defeitos técnicos, como baixa resolução, ruído, distorção, perda de informação e variação provocada pelo movimento durante a digitalização. Esses elementos tornam o processo técnico parte constitutiva da linguagem artística.Maruyama também participou em 1992 de um importante circuito internacional de fax art relacionado a Madrid. Documentação acadêmica sobre La activación de la superficie plana registra transmissões simultâneas realizadas por artistas situados em diferentes cidades do mundo. Hirotaka Maruyama participou a partir de Tóquio ao lado de David Hockney em Los Angeles, Les Levine em Nova York, Paulo Bruscky em Recife, Sonia Sheridan em Chicago, Antoni Muntadas e Joan Rabascall em Paris, Bruno Munari em Milão, Jürgen O Olbrich em Kassel, Jesús Pastor em Salamanca, Eugenio Cano em Madrid e Rafael Calduch em Valência.Esse evento estabelece uma relação documental especialmente importante entre Maruhiro e Paulo Bruscky. Os dois aparecem no mesmo projeto internacional de telecomunicação artística em 1992, cada um transmitindo a partir de seu próprio contexto geográfico. A presença conjunta associa a produção de Maruyama ao campo internacional em que mail art, fax art, copy art, eletrografia e comunicação artística em rede se encontravam.Estudos especializados sobre gráfica tecnológica chegam a mencionar Hirotaka Maruyama entre artistas relevantes para o desenvolvimento da criação por telefax, juntamente com nomes como Sonia Sheridan, Jake Tilson e outros pesquisadores da imagem transmitida. Essa inserção mostra que Maruyama não deve ser compreendido somente como correspondente de mail art. Sua contribuição mais específica situa se na transformação das tecnologias de reprodução e telecomunicação em processos criativos.A relação entre mail art e fax art é central para compreender sua produção. A mail art havia desenvolvido uma rede descentralizada baseada em envio, recepção, circulação e colaboração. O fax acrescentou a possibilidade da transmissão quase instantânea da imagem. Maruhiro participa precisamente dessa passagem histórica, na qual o endereço postal, a carta, o objeto enviado, a xerografia, o fax e a rede de telecomunicações tornam se diferentes manifestações de uma mesma investigação sobre comunicação artística à distância.Sua trajetória posterior também manteve forte relação com tecnologia. Em apresentação autobiográfica publicada em seu próprio site, Maruyama informa que se interessou intensamente por computadores, trabalhou em empresas de jogos e empresas ligadas à web e posteriormente exerceu atividade docente. O artista também registra que desde aproximadamente 2000 mantinha um site destinado ao arquivo de seus trabalhos, anteriormente sob o domínio zuizui.com, e que em 2008 iniciou o projeto digital hustlemouse.com.Essa continuidade entre correio, fax, computador e web é relevante para a história de sua produção. Embora não seja correto afirmar que toda sua atividade digital constitui mail art, sua trajetória demonstra interesse persistente pelos meios técnicos de comunicação e pela circulação de imagens. A produção de Maruhiro situa se, assim, numa zona de contato entre mail art, fax art, copy art, arte eletrográfica, arte tecnológica, performance mediada por aparelhos e formas precursoras da network art.Em relação ao Poema Processo, não foi localizada nas fontes consultadas documentação que demonstre participação formal de Hirotaka Maruyama no movimento brasileiro, nem colaboração direta comprovada com Wlademir Dias Pino ou Álvaro de Sá. Sua relação com esse campo deve ser construída documentalmente a partir da rede brasileira de arte experimental e de correspondência. A carta enviada a Gastão Debreix e a participação em projeto internacional com Paulo Bruscky demonstram conexões concretas com artistas brasileiros, mas não autorizam classificá lo como integrante do Poema Processo.Hirotaka Maruyama, Maruhiro, ocupa portanto uma posição relevante na história das redes alternativas de comunicação artística entre Japão, Europa e Brasil. A correspondência com Gastão Debreix em 1991 documenta seu vínculo presencial e postal com o Brasil. The Faxed Battery e as experiências internacionais de fax de 1992 documentam sua participação na transformação do fax em meio artístico. Esses registros permitem compreender Maruhiro como artista japonês de mail art e fax art, pesquisador prático da imagem transmitida e participante das redes que antecederam formas contemporâneas de comunicação artística digital.
English
BIOGRAPHY IN ENGLISHHirotaka Maruyama, artistic name Maruhiro and Japanese name ????, is a Japanese artist born in 1960 in Kanagawa Prefecture, Japan. He worked in experimental art, mail art, fax art, electrographic art, graphic production, distance communication and practices related to technology. His career is particularly relevant to understanding the transition from international artists correspondence networks of the 1980s to experiments in artistic telecommunication through fax during the early 1990s. According to his own biographical account, Maruyama was born and raised in Kanagawa, studied art and crafts through graduate level, developed an artistic practice and later worked with computers, game companies, web companies and education.Maruhiro should be documented as an artistic identity associated with Hirotaka Maruyama. International sources identify him as Hirotaka Maruyama, Maruhiro and Maruhiro Hirotaka Maruyama. His Japanese name is ????. His own website explicitly establishes the connection between Maruhiro and Hirotaka Maruyama.Maruyama studied art and crafts through graduate level. The specific educational institutions and dates of graduation were not located with sufficient documentary certainty in the sources consulted. This education preceded an artistic practice concerned not only with conventional objects but also with technical images, reproduction, transmission and the creative possibilities of electronic media.Documents preserved in the Brazilian archive associated with Gastão Debreix establish a direct relationship between Maruhiro and Brazil. In a letter dated November 18, 1991, sent from Fujisawa, Kanagawa Prefecture, to Gastão Debreix in Pirajuí, São Paulo, Maruyama recalls an earlier meeting with Gastão in São Paulo and thanks him for helping to present his works. The document demonstrates that their relationship was not limited to postal exchange since it included a personal encounter and Debreix's involvement in the presentation of the Japanese artist's work in Brazil.The 1991 correspondence also provides important information for reconstructing Maruyama's exhibition history. He states that he had held a solo exhibition in Mishima in August 1991. In the letter he describes Mishima as a city situated at the foot of Mount Fuji. The institution or gallery responsible for this exhibition is not identified in the available document.The same letter records another exhibition held in October 1991 in Ginza, Tokyo, titled BLAK BOX V. According to Maruyama, the exhibition was presented with two friends. He also states that eight years had passed since he and his friends began the exhibition project. This information associates the origin of the project with approximately 1983, although an exact founding date has not been confirmed by a second source and therefore should not be presented as definitive.The letter also reveals the personal character of the international network. Maruyama states that he wished he had been able to speak more about art with Gastão Debreix and explains that he was studying English and Spanish. He expresses the hope that they might meet again and asks Gastão to convey a greeting to a person identified only as Antonio. The complete identity of Antonio cannot be established from this document.The 1991 shipment also contained a foldable object made from thin translucent colored plastic, described in the archive as a hat. It is composed of geometric areas of green, yellow, red, blue, white and pink. Its inclusion with the letter and envelope transforms the correspondence into an artistic ensemble composed of text, object, geographic displacement and interpersonal communication. This procedure relates Maruhiro to mail art practices in which the postal system functions not merely as transportation but as part of the structure of the artwork itself.The envelope identifies Maruhiro, Hirotaka Maruyama, in Fujisawa, Kanagawa, Japan, as sender and Gastão Debreix in Pirajuí, São Paulo, Brazil, as recipient. The letter is dated November 18, 1991, while the mechanical postal marking carries the date November 27, 1991. The ensemble constitutes a primary source for the history of artistic relations between Japan and Brazil and for international mail art networks during the early 1990s.Maruhiro's importance becomes even clearer in 1992 through his activity in fax art. The Faxed Battery is one of Hirotaka Maruyama's best documented works in academic literature devoted to telecommunication art. Produced in 1992 through fax transmission and xerographic printing, the work is associated with the Museo Internacional de Electrografía, MIDE, in Cuenca, Spain.The Faxed Battery demonstrates a conception of the artwork based simultaneously on process, transmission, duration, machine and collaboration. Maruyama performed the action in Japan by moving a small battery across the reading surface of a fax machine while the scanner passed beneath it. The displacement of the object generated distortions recorded and transmitted line by line. The resulting image did not exist beforehand as a completed static composition. It emerged through the interaction of physical movement, machine scanning time, electronic coding, distance transmission and printing by the receiving fax machine.The work was transmitted in two sections with instructions indicating that they should be joined at the center. The final realization therefore depended on the intervention of the receiver in Cuenca. Authorship became a distributed process involving artist, transmitting machine, telecommunication network, receiving machine and the collaborator responsible for assembling the transmitted sections. This places Maruhiro within the history of network art before widespread public use of the internet.Contemporary studies of fax art use The Faxed Battery as an important example of the transformation of copying into an original event. The work's graphic specificity emerges from phenomena normally considered technical defects, including low resolution, noise, distortion, information loss and alterations caused by movement during scanning. These characteristics make the technical process itself an essential component of the artistic language.Maruyama also participated in an important international fax art circuit connected with Madrid in 1992. Academic documentation concerning La activación de la superficie plana records simultaneous transmissions by artists working in different cities around the world. Hirotaka Maruyama participated from Tokyo alongside David Hockney in Los Angeles, Les Levine in New York, Paulo Bruscky in Recife, Sonia Sheridan in Chicago, Antoni Muntadas and Joan Rabascall in Paris, Bruno Munari in Milan, Jürgen O Olbrich in Kassel, Jesús Pastor in Salamanca, Eugenio Cano in Madrid and Rafael Calduch in Valencia.This project establishes an especially important documentary relationship between Maruhiro and Paulo Bruscky. Both artists participated in the same international telecommunications project in 1992, transmitting from their respective geographic locations. Their joint presence connects Maruyama to the international field in which mail art, fax art, copy art, electrography and networked artistic communication intersected.Specialized studies of technological graphic practices identify Hirotaka Maruyama among significant artists in the development of creative telefax practices together with figures such as Sonia Sheridan and Jake Tilson. This recognition indicates that Maruyama should not be understood simply as a mail art correspondent. His more specific historical contribution is connected with transforming reproduction and telecommunication technologies into creative processes.The relationship between mail art and fax art is essential to understanding his practice. Mail art had established a decentralized network based on sending, receiving, circulation and collaboration. Fax technology added the possibility of almost instantaneous image transmission. Maruhiro participated precisely in this historical transition, in which postal addresses, letters, mailed objects, xerography, fax machines and telecommunication networks became different manifestations of an investigation into artistic communication across distance.His later career also remained strongly connected with technology. In an autobiographical statement on his own website, Maruyama records an intense interest in computers, employment in game and web companies and later work in education. He also states that around 2000 he maintained a website archiving his artistic production under the domain zuizui.com and that in 2008 he initiated the digital project hustlemouse.com.This continuity between post, fax, computer and web is relevant to the history of his practice. It would not be accurate to classify all of his digital activity as mail art, but his career demonstrates a persistent interest in technical media and the circulation of images. Maruhiro's work therefore occupies an intersection between mail art, fax art, copy art, electrographic art, technological art, machine mediated performance and early forms of network art.No documentation was located in the consulted sources establishing Hirotaka Maruyama as a formal participant in the Brazilian Process Poem Movement or demonstrating direct collaboration with Wlademir Dias Pino or Álvaro de Sá. His relationship with this field should instead be established through documented Brazilian networks of experimental art and correspondence. His letter to Gastão Debreix and his participation in an international project with Paulo Bruscky demonstrate concrete Brazilian connections but do not justify identifying him as a member of the Process Poem Movement.Hirotaka Maruyama, Maruhiro, therefore occupies a relevant position in the history of alternative artistic communication networks connecting Japan, Europe and Brazil. His correspondence with Gastão Debreix in 1991 documents postal and personal contact with Brazil. The Faxed Battery and his international fax activities of 1992 document his contribution to transforming the fax machine into an artistic medium. Together these records support the understanding of Maruhiro as a Japanese mail art and fax art artist, a practitioner of transmitted imagery and a participant in networks that anticipated contemporary forms of digital artistic communication.
Currículo
CURRÍCULO EM PORTUGUÊSHirotaka Maruyama, conhecido artisticamente como Maruhiro, desenvolveu produção relacionada à arte experimental, mail art, fax art, eletrografia, xerografia, telecomunicação artística e tecnologias digitais. A documentação atualmente localizada permite reconstruir especialmente sua atuação entre o começo dos anos 1980 e os anos 1990, além de informações posteriores fornecidas pelo próprio artista. A organização abaixo corresponde à lista consolidada das ocorrências documentadas nas fontes consultadas, conforme os critérios de pesquisa e confiabilidade definidos para o cadastro Salsa.IDENTIFICAÇÃONome principal: Hirotaka MaruyamaNome artístico: MaruhiroNome japonês: ????Nacionalidade: japonesaNascimento: 1960Local de nascimento e formação inicial: província de Kanagawa, JapãoLocalidades documentadas de atuação: Kanagawa, Fujisawa, região da baía de Yokohama, Tóquio e outras localidades do JapãoÁreas de atuação: arte experimental, mail art, fax art, eletrografia, xerografia, imagem transmitida, arte tecnológica, produção gráfica, comunicação artística em rede e posteriormente atividades relacionadas a meios digitaisPeríodo de atividade artística documentado: pelo menos desde a década de 1980Data de falecimento: não localizada nas fontes consultadas. O artista mantém identificação biográfica em plataforma própria e não foi localizada documentação de falecimento.FORMAÇÃOData não localizada. Estudos de arte e artesanato até o nível de pós graduação. A informação é fornecida pelo próprio Hirotaka Maruyama. Instituição, curso específico, orientadores e data de conclusão não foram localizados nas fontes consultadas.ATUAÇÃO PROFISSIONALDécadas de 1980 e 1990. Atividade como artista experimental, com participação em exposições, correspondência internacional e projetos de telecomunicação artística.Período posterior não especificado. Trabalho profissional em empresas de jogos e empresas relacionadas à web, após aprofundar seu interesse por computadores.Período posterior não especificado. Atividade docente registrada pelo próprio Maruyama em apresentação autobiográfica.MOVIMENTOS, CAMPOS E REDESDécadas de 1980 e 1990. Participação em redes relacionadas à mail art, fax art, copy art, eletrografia, arte telemática e circulação internacional de artistas.Inserção documentada no circuito internacional de fax art através de The Faxed Battery e de projetos de transmissão simultânea entre artistas em diferentes países.Não foi localizada nas fontes consultadas comprovação de filiação formal de Maruhiro a um movimento artístico específico comparável ao Gutai, Fluxus ou Poema Processo.PROJETOS E COLABORAÇÕESDécada de 1980. BLAK BOX. Projeto coletivo mencionado por Maruyama em carta de 1991. Segundo sua declaração, ele e dois amigos haviam começado a realizar essa mostra oito anos antes de BLAK BOX V. O início aproximado seria 1983, mas a data exata e os nomes dos colaboradores não foram confirmados em fonte independente.Relação artística com Gastão Debreix, Brasil. Carta de 18 de novembro de 1991 documenta encontro anterior entre Maruyama e Debreix em São Paulo. Maruyama agradece a Gastão por auxiliá lo na apresentação de seus trabalhos.Envio postal de Fujisawa, Japão, para Pirajuí, São Paulo, Brasil. O conjunto contém envelope de correio aéreo, carta e objeto dobrável de plástico colorido. Trata se de documentação primária de correspondência artística entre Maruhiro e Gastão Debreix.The Faxed Battery. Projeto de fax art realizado entre Japão e Museo Internacional de Electrografía, MIDE, Cuenca, Espanha. Maruyama movimentou uma pequena bateria durante a leitura do scanner do aparelho de fax. A imagem foi transmitida em duas partes e posteriormente montada no destino segundo instruções enviadas pelo artista.La activación de la superficie plana. Projeto internacional de fax art associado às atividades culturais de Madrid em 1992. Maruyama transmitiu a partir de Tóquio. Entre os participantes documentados estavam David Hockney, Les Levine, Paulo Bruscky, Sonia Sheridan, Antoni Muntadas, Joan Rabascall, Bruno Munari, Jürgen O Olbrich, Jesús Pastor, Eugenio Cano e Rafael Calduch.EXPOSIÇÕES INDIVIDUAISAgosto de 1991. Exposição individual em Mishima, Japão. Hirotaka Maruyama informa a realização da mostra em carta enviada a Gastão Debreix em novembro daquele ano. A instituição, o título específico da exposição, a curadoria e as datas exatas não foram localizados no documento.Outras exposições individuais não foram confirmadas com documentação suficiente nas fontes consultadas.EXPOSIÇÕES COLETIVASOutubro de 1991. BLAK BOX V. Ginza, Tóquio, Japão. Exposição realizada por Hirotaka Maruyama com dois amigos. Os nomes dos colaboradores e a instituição expositiva não constam na carta consultada.La activación de la superficie plana. Madrid, Espanha. Projeto e instalação de fax art com transmissões internacionais simultâneas. Participação de Hirotaka Maruyama a partir de Tóquio.Contexto de Variaciones en Gris e das atividades relacionadas à arte e tecnologia em Madrid. Fontes sobre a instalação de Rubén Tortosa registram Hirotaka Maruyama entre os artistas participantes das transmissões por fax.Não foi localizada uma relação documental suficientemente abrangente para afirmar que estas sejam todas as exposições de Maruyama.OBRASObjeto postal colorido enviado a Gastão Debreix. Objeto dobrável de plástico fino e translúcido, com campos geométricos em verde, amarelo, vermelho, azul, branco e rosa. A obra integra conjunto de correspondência enviado do Japão ao Brasil.The Faxed Battery. Fax art, teletransmissão e impressão xerográfica sobre papel. Uma fonte acadêmica registra aproximadamente 29 por 31 centímetros, enquanto outro inventário relacionado ao MIDE registra aproximadamente 32,5 por 30 centímetros. A divergência dimensional deve ser preservada até consulta direta ao registro museológico definitivo.The Faxed Battery encontra se documentada na coleção MIDE, Cuenca, Espanha, e tornou se referência em estudos acadêmicos sobre temporalidade, transmissão, colaboração, imagem técnica e fax art.TÉCNICAS E PROCEDIMENTOSCorrespondência postalEnvio de objetos pelo correioFax artTeletransmissão facsímilXerografiaImagem técnicaFragmentação de imagem para transmissãoMontagem colaborativa no destinoMovimento de objetos durante a leitura do scannerExploração do ruído, distorção e perda de informaçãoPerformance mediada por máquinaComunicação artística à distânciaProcessos de autoria distribuídaMAIL ARTCorrespondência direta com Gastão Debreix entre Fujisawa, Japão, e Pirajuí, São Paulo, Brasil.Envio de objeto artístico junto à carta, característica que transforma a correspondência em conjunto de arte postal e não apenas em comunicação textual.A documentação atualmente disponível demonstra participação de Maruhiro em redes de correspondência artística. Entretanto, as fontes consultadas não fornecem ainda uma cronologia completa de todos os projetos de mail art dos quais participou.FAX ARTThe Faxed Battery. Obra transmitida do Japão para Cuenca, Espanha. É um dos trabalhos de Maruyama mais estudados academicamente.Participação nas transmissões internacionais relacionadas a La activación de la superficie plana, com Maruyama transmitindo de Tóquio.Estudos sobre história da gráfica tecnológica incluem Hirotaka Maruyama entre artistas relevantes para a criação por telefax no final do século XX.RELAÇÃO COM O BRASILAntes de novembro de 1991. Encontro presencial com Gastão Debreix em São Paulo. A data exata não está indicada na carta.Antes de novembro de 1991. Gastão Debreix auxilia na apresentação dos trabalhos de Maruyama em São Paulo. A instituição e o título do evento não foram identificados no documento.18 de novembro de 1991. Maruyama escreve a Gastão Debreix a partir do Japão.27 de novembro de 1991. Data indicada pela marca postal do envelope preservado.Hirotaka Maruyama e Paulo Bruscky participam do mesmo projeto internacional de fax art relacionado a Madrid, Maruyama transmitindo de Tóquio e Bruscky de Recife.RELAÇÃO COM O POEMA PROCESSONão foi localizada comprovação de que Hirotaka Maruyama tenha integrado o Poema Processo.Não foi localizada nas fontes consultadas correspondência direta comprovada entre Maruyama e Wlademir Dias Pino.Não foi localizada nas fontes consultadas correspondência direta comprovada entre Maruyama e Álvaro de Sá.A relação com o contexto do Poema Processo é indireta e documental, através da rede brasileira de arte experimental, da correspondência com Gastão Debreix e da participação no circuito internacional de arte em rede no qual também atuaram artistas brasileiros como Paulo Bruscky.PUBLICAÇÕES E TEXTOSNão foi localizado nas fontes consultadas um catálogo completo de livros de artista, livros autorais ou publicações experimentais produzidos por Maruhiro.O próprio artista manteve aproximadamente a partir de 2000 um site destinado a arquivar seus trabalhos, originalmente relacionado ao domínio zuizui.com.Início do projeto digital hustlemouse.com segundo relato autobiográfico de Maruyama.Reformulação do site utilizando WordPress.Existe também registro de um texto de Hirotaka Maruyama em japonês relacionado à produção de uma ilustração intitulada ??. Os dados bibliográficos completos não foram confirmados nas fontes consultadas e por isso o item não é apresentado como publicação formalmente catalogada.COLEÇÕES PÚBLICASMuseo Internacional de Electrografía, MIDE, Cuenca, Espanha. Preserva The Faxed Battery, 1992, de Hirotaka Maruyama.Documentação acadêmica também associa obras de fax art do projeto de Madrid a coleções relacionadas à Fundação Telefónica. A identificação individual de todas as peças de Maruyama e respectivos números de inventário não foi localizada nas fontes consultadas.COLEÇÕES PRIVADAS DOCUMENTADASAcervo brasileiro relacionado a Gastão Debreix. Preserva envelope, carta de 18 de novembro de 1991 e objeto colorido enviado por Hirotaka Maruyama, Maruhiro, do Japão para o Brasil.Outras coleções privadas não foram confirmadas de maneira suficiente nas fontes consultadas.ARQUIVOS E FUNDOS DOCUMENTAISArquivo digital pessoal de Maruhiro. O artista informa ter mantido desde aproximadamente 2000 um site de arquivo de sua produção e posteriormente o projeto hustlemouse.com.Museo Internacional de Electrografía, Cuenca. Documentação e obra relacionadas a The Faxed Battery e à história da criação eletrográfica.Acervo de Gastão Debreix. Correspondência original entre Brasil e Japão de 1991.BIBLIOGRAFIA SELECIONADABeatriz Escribano Belmar. Transmission and Distance: Unveiling Artistic Fax Collaboration and Circulation of Images. Estudo acadêmico que analisa The Faxed Battery como exemplo de colaboração, transmissão, temporalidade e linguagem gráfica específica do fax.José Ramón Alcalá. Estudos sobre gráfica, estampa, arte digital e fax art. O autor identifica Hirotaka Maruyama entre artistas importantes para as experiências criativas com telefax.Documentação do Museo Internacional de Electrografía, Cuenca. Registra The Faxed Battery, 1992, como obra de Maruhiro, Hirotaka Maruyama.CRONOLOGIANascimento de Hirotaka Maruyama na província de Kanagawa, Japão.Data não localizada. Estudos de arte e artesanato até a pós graduação.Década de 1980. Desenvolvimento de atividade artística experimental.Aproximadamente 1983. Possível início do projeto BLAK BOX segundo informação retrospectiva de Maruyama em carta de 1991. A data necessita confirmação independente.Agosto de 1991. Exposição individual em Mishima, Japão.Outubro de 1991. BLAK BOX V em Ginza, Tóquio.Antes de novembro de 1991. Encontro de Maruyama com Gastão Debreix em São Paulo e auxílio de Debreix na apresentação de seus trabalhos.18 de novembro de 1991. Carta de Maruhiro a Gastão Debreix.27 de novembro de 1991. Data postal registrada no envelope destinado ao Brasil.Produção de The Faxed Battery para o contexto do MIDE em Cuenca, Espanha.Participação em La activación de la superficie plana, transmissão internacional de fax com Hirotaka Maruyama em Tóquio e artistas em diversos países, incluindo Paulo Bruscky em Recife.Década de 1990 e período posterior. Continuidade do interesse por computadores e tecnologia.Aproximadamente 2000. Manutenção de site destinado ao arquivo de sua produção artística.Início de hustlemouse.com.Reformulação da plataforma digital pessoal utilizando WordPress
English
CURRICULUM IN ENGLISHHirotaka Maruyama, known artistically as Maruhiro, developed a practice related to experimental art, mail art, fax art, electrography, xerography, artistic telecommunication and digital technologies. Currently located documentation makes it possible to reconstruct his activities especially from the early 1980s through the 1990s, together with later information provided by the artist himself. The following is a consolidated record of documented occurrences rather than a claim to a definitive complete catalogue, following the research and reliability criteria established for the Salsa database.IDENTIFICATIONPrimary name: Hirotaka MaruyamaArtistic name: MaruhiroJapanese name: ????Nationality: JapaneseBorn: 1960Place of birth and early life: Kanagawa Prefecture, JapanDocumented locations of activity: Kanagawa, Fujisawa, the Yokohama Bay area, Tokyo and other locations in JapanFields of activity: experimental art, mail art, fax art, electrography, xerography, transmitted imagery, technological art, graphic production, networked artistic communication and later activities involving digital mediaDocumented artistic activity: at least from the 1980s onwardDate of death: not located in the sources consulted. No reliable documentation of his death was found.EDUCATIONDate not located. Studies in art and crafts through graduate level. This information is provided by Hirotaka Maruyama himself. The specific institution, degree, teachers and graduation date were not located in the sources consulted.PROFESSIONAL ACTIVITIES1980s and 1990s. Activity as an experimental artist participating in exhibitions, international correspondence and artistic telecommunications projects.Later period, date not specified. Professional work in game companies and web related companies after developing a strong interest in computers.Later period, date not specified. Teaching activity documented by Maruyama in his autobiographical presentation.MOVEMENTS, GROUPS AND NETWORKS1980s and 1990s. Participation in networks related to mail art, fax art, copy art, electrography, telematic art and international artists communication.Documented presence in the international fax art circuit through The Faxed Battery and simultaneous transmission projects involving artists in different countries.No documentary evidence was located confirming Maruhiro's formal membership in a specific movement comparable to Gutai, Fluxus or the Process Poem Movement.PROJECTS AND COLLABORATIONS1980s. BLAK BOX. Collective project mentioned by Maruyama in his 1991 letter. According to his own statement, he and two friends had begun the exhibition project eight years before BLAK BOX V. This suggests an approximate beginning around 1983, but the precise date and names of the collaborators have not been independently confirmed.Artistic relationship with Gastão Debreix, Brazil. A letter dated November 18, 1991 documents an earlier personal meeting between Maruyama and Debreix in São Paulo. Maruyama thanks Gastão for assisting with the presentation of his works.Postal shipment from Fujisawa, Japan, to Pirajuí, São Paulo, Brazil. The ensemble contains an airmail envelope, letter and foldable colored plastic object. It is primary documentation of artistic correspondence between Maruhiro and Gastão Debreix.The Faxed Battery. Fax art project connecting Japan with the Museo Internacional de Electrografía, MIDE, in Cuenca, Spain. Maruyama moved a small battery during the scanning process of a fax machine. The image was transmitted in two sections and assembled at the destination according to the artist's instructions.La activación de la superficie plana. International fax art project connected with Madrid. Maruyama transmitted from Tokyo. Documented participants included David Hockney, Les Levine, Paulo Bruscky, Sonia Sheridan, Antoni Muntadas, Joan Rabascall, Bruno Munari, Jürgen O Olbrich, Jesús Pastor, Eugenio Cano and Rafael Calduch.SOLO EXHIBITIONSAugust 1991. Solo exhibition in Mishima, Japan. Hirotaka Maruyama reports this exhibition in the letter sent to Gastão Debreix in November of that year. The institution, specific exhibition title, curator and exact dates were not identified in the document.Additional solo exhibitions were not confirmed with sufficient documentation in the sources consulted.GROUP EXHIBITIONSOctober 1991. BLAK BOX V. Ginza, Tokyo, Japan. Exhibition presented by Hirotaka Maruyama with two friends. Their names and the exhibition venue are not specified in the available letter.La activación de la superficie plana. Madrid, Spain. Fax art installation and international simultaneous transmission project. Hirotaka Maruyama participated from Tokyo.Context of Variaciones en Gris and related art and technology activities in Madrid. Sources discussing Rubén Tortosa's installation identify Hirotaka Maruyama among the artists who participated through fax transmission.The available sources do not provide sufficient documentation to claim that these constitute all exhibitions in Maruyama's career.WORKSColored postal object sent to Gastão Debreix. Foldable object made from thin translucent plastic with geometric areas of green, yellow, red, blue, white and pink. The object forms part of an artists correspondence ensemble sent from Japan to Brazil.The Faxed Battery. Fax art, teletransmission and xerographic printing on paper. One academic source records dimensions of approximately 29 by 31 centimeters, while another inventory connected with MIDE records approximately 32.5 by 30 centimeters. This dimensional discrepancy should be preserved until the definitive museum record can be consulted directly.The Faxed Battery is documented in the MIDE collection in Cuenca, Spain, and has become a reference in academic studies of temporality, transmission, collaboration, technical imagery and fax art.TECHNIQUES AND PROCEDURESPostal correspondenceObjects sent through the postal systemFax artFacsimile teletransmissionXerographyTechnical imageryImage fragmentation for transmissionCollaborative assembly at the destinationMovement of physical objects during scanner readingExploration of noise, distortion and information lossMachine mediated performanceDistance based artistic communicationDistributed authorshipMAIL ARTDirect correspondence with Gastão Debreix between Fujisawa, Japan, and Pirajuí, São Paulo, Brazil.Inclusion of an artistic object with the letter, transforming the correspondence into a postal art ensemble rather than merely written communication.The currently available documentation confirms Maruhiro's participation in artists correspondence networks. However, the consulted sources do not yet provide a comprehensive chronology of every mail art project in which he participated.FAX ARTThe Faxed Battery. Artwork transmitted from Japan to Cuenca, Spain. It is one of Maruyama's most extensively discussed works in contemporary scholarship.Participation in international transmissions connected with La activación de la superficie plana, with Maruyama transmitting from Tokyo.Studies of technological graphic practices identify Hirotaka Maruyama among artists relevant to the creative development of telefax art in the late twentieth century.RELATIONSHIP WITH BRAZILBefore November 1991. Personal meeting with Gastão Debreix in São Paulo. The exact date is not given in the letter.Before November 1991. Gastão Debreix assisted in presenting Maruyama's works in São Paulo. The institution and title of the event are not identified in the document.November 18, 1991. Maruyama writes to Gastão Debreix from Japan.November 27, 1991. Date recorded by the postal marking on the preserved envelope.Hirotaka Maruyama and Paulo Bruscky participate in the same international fax art project associated with Madrid, with Maruyama transmitting from Tokyo and Bruscky from Recife.RELATIONSHIP WITH THE PROCESS POEM MOVEMENTNo evidence was located confirming Hirotaka Maruyama as a participant in the Process Poem Movement.No documented direct correspondence between Maruyama and Wlademir Dias Pino was located in the sources consulted.No documented direct correspondence between Maruyama and Álvaro de Sá was located in the sources consulted.His relationship with the historical context of the Process Poem Movement is indirect and documentary, through Brazilian experimental art networks, correspondence with Gastão Debreix and participation in international network art circuits that also included Brazilian artists such as Paulo Bruscky.PUBLICATIONS AND TEXTSNo comprehensive catalogue of artists books, authored books or experimental publications by Maruhiro was located in the sources consulted.From approximately 2000 Maruyama maintained a website intended to archive his artistic production, initially associated with the domain zuizui.com.Beginning of the digital project hustlemouse.com according to Maruyama's autobiographical account.Reorganization of the website using WordPress.A Japanese research text by Hirotaka Maruyama related to the creation of an illustration titled ?? is also documented. Complete bibliographic information was not confirmed in the consulted sources, so the item is not presented as a fully catalogued formal publication.PUBLIC COLLECTIONSMuseo Internacional de Electrografía, MIDE, Cuenca, Spain. Preserves The Faxed Battery, 1992, by Hirotaka Maruyama.Academic documentation also connects works from the Madrid fax project with collections related to Fundación Telefónica. A definitive identification of every Maruyama work and corresponding inventory number was not located in the sources consulted.DOCUMENTED PRIVATE COLLECTIONSBrazilian archive associated with Gastão Debreix. Preserves the envelope, letter dated November 18, 1991 and colored object sent by Hirotaka Maruyama, Maruhiro, from Japan to Brazil.Other private collections were not sufficiently confirmed in the sources consulted.ARCHIVES AND DOCUMENTARY FONDSMaruhiro personal digital archive. The artist states that from approximately 2000 he maintained a website archiving his production and later developed hustlemouse.com.Museo Internacional de Electrografía, Cuenca. Documentation and artwork associated with The Faxed Battery and the history of electrographic creation.Gastão Debreix archive. Original Japan Brazil correspondence from 1991.SELECTED BIBLIOGRAPHYBeatriz Escribano Belmar. Transmission and Distance: Unveiling Artistic Fax Collaboration and Circulation of Images. Academic study analyzing The Faxed Battery as an example of collaboration, transmission, temporality and the specific graphic language of fax technology.José Ramón Alcalá. Studies on graphic art, digital art and fax art. Alcalá identifies Hirotaka Maruyama among artists relevant to creative experimentation with telefax.Museo Internacional de Electrografía documentation. Records The Faxed Battery, 1992, as a work by Maruhiro, Hirotaka Maruyama.CHRONOLOGYHirotaka Maruyama is born in Kanagawa Prefecture, Japan.Date not located. Studies art and crafts through graduate level.1980s. Develops experimental artistic activity.Approximately 1983. Possible beginning of the BLAK BOX project according to Maruyama's retrospective statement in his 1991 letter. The date requires independent confirmation.August 1991. Solo exhibition in Mishima, Japan.October 1991. BLAK BOX V in Ginza, Tokyo.Before November 1991. Maruyama meets Gastão Debreix in São Paulo and receives assistance from Debreix in presenting his works.November 18, 1991. Letter from Maruhiro to Gastão Debreix.November 27, 1991. Postal date recorded on the envelope sent to Brazil.Production of The Faxed Battery in connection with MIDE in Cuenca, Spain.Participation in La activación de la superficie plana, an international fax transmission project connecting Hirotaka Maruyama in Tokyo with artists in several countries, including Paulo Bruscky in Recife.1990s and later period. Continued engagement with computers and technology.Approximately 2000. Maintains a website intended to archive his artistic production.Launch of hustlemouse.com.Reorganization of his personal digital platform using WordPress.
