Lucio Kume - Lúcio Yutaka Kume - SP - Brasil

Local de nascimento: São Paulo,Brasil

Data de nascimento: 1951

BIOGRAFIA EM PORTUGUÊSLúcio Yutaka Kume, conhecido artisticamente como Lúcio Kume, nasceu em São Paulo, São Paulo, em 1951. É artista visual brasileiro, desenhista, pintor, designer gráfico e artista intermídia cuja produção se desenvolveu entre desenho, pintura, colagem, xerografia, fotografia, xilogravura, serigrafia, poesia visual, arte postal e experimentação gráfica. Sua trajetória é particularmente relevante para o estudo das relações entre imagem e palavra, cultura urbana, meios de comunicação de massa, circulação alternativa de imagens e redes internacionais de mail art. A documentação preservada comprova também uma relação direta com Falves Silva, artista histórico do Poema Processo, por meio de correspondência e trabalhos colaborativos de arte postal realizados no início da década de 1980.Lúcio Kume formou se em desenho publicitário em 1973 na Associação Paulista de Belas Artes, sob orientação de Nestor Peres. Frequentou cursos livres de teoria da arte e desenho no Paço das Artes, Pinacoteca do Estado de São Paulo, Museu da Imagem e do Som e Fundação Bienal de São Paulo. Em 1974 estudou fotografia no SENAC e, em 1976, realizou curso de xilogravura com Paulo Menten. Essa formação explica a diversidade técnica observada posteriormente em sua produção, que combina repertório gráfico, fotografia, reprodução mecânica da imagem, gravura e procedimentos derivados da comunicação visual.Sua atividade expositiva documentada começa em 1973, quando participa do 6º Salão de Arte Contemporânea de Piracicaba e do 31º Salão Livre da Associação Paulista de Belas Artes. Durante a década de 1970 sua produção esteve inicialmente relacionada ao desenho e à pintura. Segundo documentação crítica da época, durante aproximadamente cinco anos produziu pinturas abstratas que posteriormente recortava e reorganizava em novas composições. A partir do final da década de 1970, seu interesse deslocou se progressivamente para a colagem, xerografia, apropriação de imagens de jornais e revistas e para a articulação estrutural entre fotografia, tipografia e palavra.A crítica de Paulo Klein, publicada em 1979 no contexto de Os Cinco Criadores do Após Colapso, identificou na obra de Kume um uso sistemático da colagem, de matrizes jornalísticas e de imagens provenientes de periódicos sensacionalistas. Seus painéis apresentavam forte preocupação com diagramação, estrutura gráfica, fotografia e letreiros jornalísticos. Essa característica aproxima sua produção da apropriação da cultura de massa e da investigação crítica dos sistemas de comunicação.Um documento especialmente importante para compreender sua proximidade com o universo do Poema Processo é o texto de Antonio Zago para a exposição City Ação, realizada em 1980 na Fundação das Artes de São Caetano do Sul. Zago observou a importância da relação imagem palavra na produção de Lúcio Kume e descreveu determinados trabalhos como próximos de poemas processo, nos quais a imagem se organiza poeticamente. A temática urbana de Kume naquele período envolvia violência, massificação, sexualidade, repressão e tensão social, com referências ocasionais à linguagem das histórias em quadrinhos. O próprio texto crítico caracteriza sua posição como posterior à Pop Art e destaca a utilização de imagens retiradas de revistas, transferidas para o papel e submetidas a pequenas intervenções.Essa referência crítica a poemas processo é relevante, mas deve ser diferenciada de uma participação formal no movimento Poema Processo. Nas fontes consultadas não foi localizada comprovação de que Lúcio Kume tenha integrado oficialmente o movimento surgido em 1967. A relação historicamente comprovável com esse universo ocorre por afinidade de linguagem, pela importância da relação entre palavra e imagem e sobretudo por sua ligação documental com Falves Silva através da arte postal. O prompt utilizado para este cadastro determina que relações com o Poema Processo sejam registradas apenas quando documentadas, sem converter proximidades formais em filiação histórica.No final da década de 1970 e início da década de 1980, a xerografia tornou se um dos elementos centrais da pesquisa de Kume. O artista compreendia o xerox como uma tecnologia capaz de questionar a noção tradicional de virtuosismo técnico. Em depoimento posteriormente reproduzido no catálogo Arte Xerox Brasil, da Pinacoteca do Estado, Kume associou a simplicidade operacional dos meios automáticos à possibilidade de diminuir a distância tradicional entre artista e público. Para ele, xerografia, vídeo e fotografia instantânea podiam ampliar as possibilidades de produção e participação artística e estimular transformações nos sistemas institucionais de circulação da arte.Em 1980 participou de uma importante sequência de exposições dedicadas à xerografia em Caxias do Sul, João Pessoa, Joinville, Piracicaba, Porto Alegre e São Paulo. Em Porto Alegre participou de Xerografia no Espaço N.O., núcleo fundamental para a experimentação artística brasileira daquele período. Em São Paulo integrou Xerografia na Pinacoteca do Estado. No mesmo ano apresentou City Ação na Fundação das Artes de São Caetano do Sul e realizou a exposição individual Achados e Perdidos na Galeria Sesc Paulista.A série Achados e Perdidos representa uma dimensão política particularmente importante de sua produção. Pesquisa documental sobre o acervo de Santo André registra trabalho de 1979 pertencente à série, realizado em técnica mista, no qual aparecem referências visuais a militares, policiais, veículos, multidões e carimbos institucionais invertidos. A combinação entre imagens políticas, estruturas gráficas e procedimentos de colagem demonstra sua atenção às tensões sociais brasileiras no período final da ditadura militar.Em 1981 Lúcio Kume participou da Mostra Internacional de Arte Postal no Espaço N.O. em Porto Alegre. Esse registro confirma sua inserção no circuito de mail art. A partir de 1982 sua participação internacional tornou se particularmente intensa, com exposições de arte postal, poesia visual, gráfica e práticas experimentais nos Estados Unidos, Bélgica, Peru, Alemanha, Itália, Hungria, México, Cuba, Inglaterra, Japão, Canadá e Holanda.A ligação entre Lúcio Kume e Falves Silva possui documentação material específica. Em abril de 1982 circulou entre ambos um trabalho relacionado à série Contra Informação, De Olho, produzida entre 1980 e 1982. O documento preservado apresenta carimbo e assinatura de Lúcio Kume e mensagem manuscrita de Falves Silva solicitando intervenção sobre o trabalho e sua posterior devolução. A obra funcionava, portanto, como dispositivo colaborativo aberto, no qual autoria, circulação e transformação eram compartilhadas.Outro registro conservado pela Galeria Superfície identifica um envelope sem título de 1982 enviado por Falves Silva a Lúcio Kume, realizado com carimbo, colagem, selo postal e caneta. A instituição classifica o documento nos campos Arte Correio e Poema Processo. Esses documentos demonstram correspondência efetiva entre Kume e Falves Silva e constituem fonte relevante para reconstruir a circulação do Poema Processo para além de seu núcleo histórico original através da arte postal brasileira.Em 1982 Kume participou de The Old International Mailart Show, em Maine, Estados Unidos. Em 1983 integrou Telegraph and Mail Art Project em Hasselt, Bélgica, Exposicion Internacional de Arte Correo em Lima, Peru, Gráfica Latino Americana em Magdeburg, Alemanha, e Paper Planet Mostra di Mail Art em Perugia, Itália. Esse conjunto evidencia sua inserção efetiva em uma rede transnacional de arte postal.Em 1984 sua circulação internacional ampliou se com Mailart Aus Lateinamerika em Berlim, International Mail Art Exhibition em Budapeste, Desaparecidos Políticos de Nuestra América no Museu Universitário del Chopo, Cidade do México, Mail Art no Dallas Museum of Art, Arte Xerox Brasil na Pinacoteca do Estado, Poesia Evidência na PUC de São Paulo, Aerogramme Mailart Common Press 56 em Tienen, Bélgica, e Mail Art Campaign in Japan no Tokyo Metropolitan Museum. O projeto Desaparecidos Políticos de Nuestra América também esteve presente na primeira Bienal de Havana, onde recebeu menção especial.Essa presença na primeira Bienal de Havana deve ser compreendida dentro de um contexto latino americano de arte política, solidariedade internacional, arte correio e experimentação visual. A participação de Kume em projetos ligados aos desaparecidos políticos demonstra que sua relação com a arte postal não se limitava à troca formal de imagens, mas também se inseria em redes de crítica política e circulação de informação alternativa.Em 1986 participou da primeira Bienal Internacional de Poesia Visual e Experimental, realizada no Instituto Politécnico Nacional da Cidade do México. Esse registro situa Lúcio Kume diretamente no campo internacional da poesia visual e experimental, reforçando sua importância para estudos comparativos sobre imagem, palavra, xerografia, arte postal e práticas intermídia.Em 1988 realizou Bad Moon, pintura em acrílica sobre tela com 1,80 por 1,15 metro, criada no contexto das comemorações dos oitenta anos da imigração japonesa no Brasil. A obra integra um conjunto de onze pinturas de artistas japoneses e nipo brasileiros produzido durante a Expo Brasil Japão e posteriormente incorporado ao acervo do Metrô de São Paulo. Bad Moon encontra se instalada no mezanino da Estação Japão Liberdade da Linha 1 Azul.O conjunto da Estação Liberdade situa também Lúcio Kume dentro da história da arte nipo brasileira. Segundo documentação do Metrô, sua pintura pode ser relacionada simbolicamente à experiência dos primeiros imigrantes japoneses e às ambiguidades entre expectativa, deslocamento e incerteza presentes no processo migratório. A obra permanece acessível no espaço público paulistano e constitui uma das referências institucionais mais duradouras de sua produção.Durante as décadas seguintes, Kume continuou participando de exposições relacionadas a gravura, serigrafia e produção nipo brasileira. Há registros de sua presença no 30º Salão Bunkyo de Arte Contemporânea, em 2001, na exposição Artistas Japoneses e Nipo Brasileiros, também em 2001, no Memorial da Imigração Japonesa em Registro, em 2002, e no 33º Salão Bunkyo, em 2005.Sua atuação como designer gráfico também está documentada. Em 1997 participou do projeto gráfico e design dos Anais do 9º Encontro Nacional da Associação Nacional de Pesquisadores em Artes Plásticas, realizado em São Paulo. Também existem números da Revista de Letras da UNESP que creditam Lúcio Kume pela arte da capa, demonstrando continuidade de sua atividade no campo editorial e gráfico.A importância histórica de Lúcio Kume reside na articulação entre diferentes territórios da arte brasileira. Sua produção conecta desenho e pintura à colagem, xerografia, design gráfico, poesia visual, arte postal e comunicação de massa. Ao utilizar imagens de jornais e revistas, palavras, estruturas gráficas e reprodução mecânica, desenvolveu uma linguagem crítica voltada à cidade, à violência, à repressão, à massificação e à circulação social das imagens.Para o estudo do Poema Processo, o eixo mais importante é a associação entre dois níveis documentais. Primeiro, a crítica de Antonio Zago identificou já em 1980 características de poemas processo em determinados trabalhos de Kume. Segundo, documentos de 1982 comprovam intercâmbio postal efetivo entre Lúcio Kume e Falves Silva, incluindo uma obra colaborativa da série Contra Informação, De Olho. Essa documentação estabelece uma conexão concreta entre Kume, Falves Silva, arte postal, poesia visual e o campo ampliado do Poema Processo, sem justificar a classificação de Kume como membro formal do movimento.

English

BIOGRAPHY IN ENGLISHLúcio Yutaka Kume, professionally known as Lúcio Kume, was born in São Paulo, Brazil, in 1951. He is a Brazilian visual artist, draftsman, painter, graphic designer and intermedia artist whose practice encompasses drawing, painting, collage, xerography, photography, woodcut, screen printing, visual poetry, mail art and graphic experimentation. His career is particularly relevant to the study of relationships between image and word, urban culture, mass communication, alternative circulation of images and international mail art networks. Surviving documentation also establishes a direct relationship with Falves Silva, a historical artist of the Process Poem Movement, through correspondence and collaborative postal art produced during the early 1980s.Kume completed professional studies in advertising drawing at the Associação Paulista de Belas Artes in 1973 under Nestor Peres. He attended independent courses in art theory and drawing at Paço das Artes, Pinacoteca do Estado de São Paulo, Museu da Imagem e do Som and Fundação Bienal de São Paulo. In 1974 he studied photography at SENAC and in 1976 studied woodcut with Paulo Menten. This education helps explain the technical diversity of his subsequent practice, which combines graphic design, photography, mechanical reproduction, printmaking and procedures derived from visual communication.His documented exhibition activity began in 1973 with participation in the 6º Salão de Arte Contemporânea de Piracicaba and the 31º Salão Livre da Associação Paulista de Belas Artes. During the 1970s his practice was initially centered on drawing and painting. Contemporary documentation indicates that for approximately five years he produced abstract paintings that he subsequently cut and reorganized into new compositions. From the late 1970s onward his attention increasingly shifted toward collage, xerography, appropriation of newspaper and magazine imagery and structural relationships among photography, typography and language.In 1979 critic Paulo Klein identified Kumes systematic use of collage, newspaper printing matrices and material appropriated from sensationalist periodicals. His panels emphasized layout, graphic organization, photographic imagery and newspaper typography, establishing an important relationship with mass culture and critical investigations of communication systems.An especially important document for understanding Kumes relationship with the historical field of the Process Poem Movement is Antonio Zagos text for City Ação at Fundação das Artes de São Caetano do Sul in 1980. Zago emphasized the importance of image and word in Kumes practice and associated certain works with process poems in which images acquire poetic organization. His urban themes addressed violence, mass culture, sexuality, repression and social stress, while some compositions also incorporated visual references to comics. Contemporary criticism situated his practice beyond Pop Art and emphasized his method of transferring images from magazines onto paper and applying restrained interventions.This critical reference to process poems must be distinguished from formal membership in the Process Poem Movement. No evidence located in the sources consulted confirms that Lúcio Kume formally joined the historical movement initiated in 1967. His relationship to that field is supported instead by affinities involving image and language and, more decisively, by documentary correspondence with Falves Silva through Brazilian mail art.During the late 1970s and early 1980s xerography became central to Kumes research. He understood xerox technology as a means of challenging conventional ideas of technical virtuosity. In a statement later reproduced in the catalogue Arte Xerox Brasil at the Pinacoteca do Estado, Kume connected automated media with the possibility of reducing traditional distance between artist and audience. Xerography, video and instant photography were understood as technologies capable of encouraging new producers and new forms of participation and circulation.In 1980 he participated in a significant sequence of xerography exhibitions in Caxias do Sul, João Pessoa, Joinville, Piracicaba, Porto Alegre and São Paulo. In Porto Alegre he participated in Xerografia at Espaço N.O., a major center of experimental Brazilian art. In São Paulo he participated in Xerografia at the Pinacoteca do Estado. During the same year he presented City Ação at Fundação das Artes de São Caetano do Sul and held the documented solo exhibition Achados e Perdidos at Galeria Sesc Paulista.The Achados e Perdidos series represents an especially political dimension of his work. Archival research concerning the Santo André collection records a 1979 mixed media work from the series containing images associated with military personnel, police, vehicles, crowds and inverted institutional stamps. Its combination of political imagery, graphic structures and collage procedures demonstrates Kumes attention to Brazilian social tensions during the final phase of the military dictatorship.In 1981 Kume participated in the Mostra Internacional de Arte Postal at Espaço N.O. in Porto Alegre, confirming his participation in mail art networks. From 1982 onward his international circulation became particularly extensive through mail art, visual poetry and experimental art exhibitions in the United States, Belgium, Peru, Germany, Italy, Hungary, Mexico, Cuba, the United Kingdom, Japan, Canada and the Netherlands.The relationship between Lúcio Kume and Falves Silva is supported by specific material evidence. In April 1982 a work associated with the series Contra Informação, De Olho, developed between 1980 and 1982, circulated between the artists. The surviving document bears a stamp and signature by Lúcio Kume as well as a handwritten message from Falves Silva requesting that Kume intervene on the work and return it. The object therefore functioned as an open collaborative device in which authorship, circulation and transformation were shared.Another record preserved by Galeria Superfície identifies an untitled envelope from 1982 sent by Falves Silva to Lúcio Kume, produced with stamp, collage, postal material and pen. The institution classifies it within Mail Art and Poema Processo. Together these documents establish actual correspondence between Kume and Falves Silva and provide an important source for reconstructing how networks associated with the Process Poem Movement continued through Brazilian postal art.In 1982 Kume participated in The Old International Mailart Show in Maine, United States. In 1983 he participated in Telegraph and Mail Art Project in Hasselt, Belgium, Exposicion Internacional de Arte Correo in Lima, Peru, Gráfica Latino Americana in Magdeburg, Germany, and Paper Planet Mostra di Mail Art in Perugia, Italy. These events establish his active involvement in transnational mail art circulation.In 1984 his international activities expanded through Mailart Aus Lateinamerika in Berlin, International Mail Art Exhibition in Budapest, Desaparecidos Políticos de Nuestra América in Mexico City, Mail Art at the Dallas Museum of Art, Arte Xerox Brasil at the Pinacoteca do Estado, Poesia Evidência at PUC São Paulo, Aerogramme Mailart Common Press 56 in Belgium and Mail Art Campaign in Japan at the Tokyo Metropolitan Museum. Desaparecidos Políticos de Nuestra América also appeared within the first Havana Biennial, where it received a special mention.In 1986 Kume participated in the first Bienal Internacional de Poesia Visual e Experimental at the Instituto Politécnico Nacional in Mexico City. This record places him directly within the international field of visual and experimental poetry and reinforces the importance of his work for comparative research into image, language, xerography, conceptual art and mail art.In 1988 he produced Bad Moon, an acrylic painting measuring 1.80 by 1.15 meters, created in connection with the eightieth anniversary of Japanese immigration to Brazil. The work belongs to a group of eleven paintings by Japanese and Brazilian artists of Japanese descent produced during Expo Brasil Japão and subsequently donated to the São Paulo Metro. Bad Moon is permanently installed on the mezzanine of Estação Japão Liberdade on Line 1 Azul.Kume continued to participate in exhibitions related to printmaking, screen printing and Japanese Brazilian art. Documented later exhibitions include the 30º Salão Bunkyo de Arte Contemporânea in 2001, Artistas Japoneses e Nipo Brasileiros in 2001, Artistas Nipo Brasileiros at the Memorial da Imigração Japonesa in Registro in 2002 and the 33º Salão Bunkyo in 2005.His work as a graphic designer is also documented. In 1997 Lúcio Yutaka Kume contributed to the graphic design of the proceedings of the 9º Encontro Nacional da Associação Nacional de Pesquisadores em Artes Plásticas in São Paulo. Issues of Revista de Letras published by UNESP also credit Lúcio Kume with cover art, demonstrating the continuation of his work in editorial and graphic design.Lúcio Kume occupies an important position within Brazilian experimental art because his practice connects drawing and painting with collage, xerography, graphic design, visual poetry, mail art and mass communication. His use of newspaper and magazine imagery, words, graphic structures and mechanical reproduction produced a critical language addressing the city, violence, repression, mass culture and the social circulation of images.For the study of the Process Poem Movement, two documentary levels are particularly significant. Antonio Zago identified process poem characteristics in some of Kumes works as early as 1980. More decisively, surviving documents from 1982 establish actual postal exchange and collaborative activity between Lúcio Kume and Falves Silva, including the Contra Informação, De Olho project. These materials establish a concrete relationship among Kume, Falves Silva, mail art, visual poetry and the expanded historical field of the Process Poem Movement without providing evidence that Kume was formally a member of the movement.

Currículo

CURRÍCULO EM PORTUGUÊSIDENTIFICAÇÃONome principal: Lúcio KumeNome completo: Lúcio Yutaka KumeNascimento: 1951Local de nascimento: São Paulo, São Paulo, BrasilNacionalidade: brasileiraÁreas de atuação: desenho, pintura, design gráfico, colagem, xerografia, fotografia, xilogravura, serigrafia, arte postal, poesia visual, arte intermídia e experimentação gráficaContextos principais: arte contemporânea brasileira, arte postal, mail art, poesia visual, poesia experimental, xerografia, arte conceitual, cultura de massa e arte nipo brasileira.FORMAÇÃO1973: formação em desenho publicitário na Associação Paulista de Belas Artes, São Paulo, sob orientação de Nestor Peres.Década de 1970: cursos livres de teoria da arte e desenho no Paço das Artes, Pinacoteca do Estado de São Paulo, Museu da Imagem e do Som e Fundação Bienal.1974: curso de fotografia no SENAC.1976: curso de xilogravura com Paulo Menten.LINGUAGENS E PESQUISASDécada de 1970: desenho e pintura.Década de 1970: produção de pinturas abstratas posteriormente cortadas e reorganizadas em novas composições.Final da década de 1970: intensificação do uso de colagem, fotografia apropriada, imagens de revistas e jornais, palavras e estruturas gráficas.Final da década de 1970 e década de 1980: desenvolvimento de xerografia e experimentação com reprodução mecânica da imagem.Década de 1980: participação em redes de arte postal, poesia visual e arte experimental nacionais e internacionais.Relação formal entre imagem e palavra identificada pela crítica como próxima de poemas processo em 1980.RELAÇÃO COM FALVES SILVA E POEMA PROCESSO1982: Falves Silva envia correspondência de arte postal a Lúcio Kume, preservada em acervo e classificada como Arte Correio e Poema Processo.Abril de 1982: documento colaborativo Falves Silva, Lúcio Kume, De Olho, Série Contra Informação, relacionado ao período de 1980 a 1982. O exemplar apresenta carimbo e assinatura de Lúcio Kume e mensagem manuscrita de Falves Silva solicitando intervenção e devolução.A relação de Lúcio Kume com o Poema Processo deve ser registrada como conexão documental, crítica e de rede. Não foi localizada comprovação de participação formal de Kume no movimento histórico.EXPOSIÇÕES INDIVIDUAIS DOCUMENTADAS1980: Achados e Perdidos, Galeria Sesc Paulista, São Paulo.1982: exposição individual, Café Paris, São Paulo.1982: exposição individual no Espaço Cultural da Universidade Federal de Santa Catarina.1982: exposição individual, Sesc São Carlos, São Carlos.1982: exposição individual, Teatro Municipal de Araraquara, Araraquara.EXPOSIÇÕES COLETIVAS E SALÕES DOCUMENTADOS1973: 6º Salão de Arte Contemporânea de Piracicaba, Piracicaba.1973: 31º Salão Livre da Associação Paulista de Belas Artes, São Paulo.1974: 7º Salão de Arte Contemporânea de Piracicaba.1974: 17º Salão de Arte de São Bernardo do Campo.1974: 7º Salão de Arte Contemporânea de São Caetano do Sul.1974: 32º Salão Livre da Associação Paulista de Belas Artes.1975: 7º Encontro de Artes Plásticas de Atibaia.1975: 4º Encontro Jundiaiense de Arte.1975: 8º Salão de Arte Contemporânea de Piracicaba.1975: 33º Salão Livre da Associação Paulista de Belas Artes.1975: 4º Salão Bunkyo, Sociedade Brasileira de Cultura Japonesa, São Paulo.1976: 8º Encontro de Artes Plásticas de Atibaia.1976: 4º Salão Limeirense de Arte Contemporânea.1976: 9º Salão de Arte Contemporânea de Santo André.1976: 19º Salão de Arte de São Bernardo do Campo, menção honrosa.1976: 5º Salão Bunkyo, São Paulo, pequena medalha de prata.1976: Bienal Nacional 76, Fundação Bienal de São Paulo.1977: 2º Salão de Artes Plásticas de Itu.1977: 43 Artistas Paulistas, Fundação das Artes de São Caetano do Sul.1977: 6º Salão Bunkyo, São Paulo, medalha de bronze.1978: 35º Salão Paranaense, Curitiba.1978: 21º Salão de Arte de São Bernardo do Campo, menção honrosa.1978: 45 Gravuras, Galeria Fernando Milan, São Paulo.1978: 7º Salão Bunkyo, São Paulo.1979: 12º Salão de Arte Contemporânea de Piracicaba, menção honrosa.1979: 2º Salão Nacional de Artes Plásticas, Museu de Arte Moderna do Rio de Janeiro.1979: 2º Salão Jovem de Arte Contemporânea de Santo André, prêmio aquisição.1979: Os Cinco Criadores do Após Colapso, Paço Municipal, Santo André.1979: 10º Salão de Arte Contemporânea de São Caetano do Sul, prêmio aquisição.1979: Salão de Arte Contemporânea de São José dos Campos, prêmio aquisição.1979: 8º Salão Bunkyo, São Paulo.1980: Xerografia, Clube Juvenil e Universidade de Caxias do Sul.1980: 4º Salão de Artes Plásticas de Franca.1980: Xerografia, NAC UFPB, João Pessoa.1980: Xerografia, Museu de Arte de Joinville.1980: Xerografia, Casa de Artes Plásticas Miguel A B A Dutra, Piracicaba.1980: Xerografia, Espaço N.O., Porto Alegre.1980: 3º Salão Jovem de Arte Contemporânea de Santo André.1980: City Ação, Fundação das Artes de São Caetano do Sul.1980: 2ª Mostra Nova Grupo 4, Galeria Shopping News, São Paulo.1980: 2ª Mostra Poucos e Raros, Biblioteca Mário de Andrade, São Paulo.1980: 9º Salão Bunkyo, São Paulo.1980: Colagens, Galeria Shopping News, São Paulo.1980: Xerografia, Pinacoteca do Estado de São Paulo.1981: 2º Salão de Artes Plásticas de Assis, menção honrosa.1981: 38º Salão Paranaense, Teatro Guaíra, Curitiba.1981: 8º Salão de Artes Plásticas de Curitiba, prêmio aquisição.1981: 5º Salão de Artes Plásticas de Franca, prêmio aquisição.1981: Mostra Internacional de Arte Postal, Espaço N.O., Porto Alegre.1981: 6º Salão de Arte de Ribeirão Preto, prêmio aquisição.1981: 1º Salão de Artes Visuais de Rio Claro.1981: 10º Salão Bunkyo, São Paulo.1981: 2º Salão Paulista de Artes Plásticas e Visuais, Paço das Artes, São Paulo.1982: 2ª Mostra de Colagem, Teatro Municipal de Araraquara.1982: 39º Salão Paranaense, Curitiba.1982: The Old International Mailart Show, Portland Fine Arts Gallery, Maine, Estados Unidos.1982: 2ª Mostra de Colagem, Galeria Novo Senac, Ribeirão Preto.1982: Pinturas, Galeria CCBEU, Santos.1982: A Natureza Transformada, Itaugaleria, São Carlos.1982: 15 Artistas, Galeria Sesc Paulista.1982: 2ª Mostra de Colagem, Paço das Artes.1982: Artistas Premiados no Interior de São Paulo, Paço das Artes.1983: 5ª Mostra do Desenho Brasileiro, Teatro Guaíra, Curitiba.1983: Telegraph and Mail Art Project, Provinciaal Museum, Hasselt, Bélgica.1983: Exposicion Internacional de Arte Correo, Universidad de San Marcos, Lima, Peru.1983: Gráfica Latino Americana, Insel Galerie, Magdeburg, Alemanha.1983: Paper Planet Mostra di Mail Art, Biblioteca Comunale Ferro di Cavallo, Perugia, Itália.1983: Arte e Geração, Galeria Sesc Carmo, São Paulo.1983: Colagem em 31 Rítmos, Sesc Pompéia, São Paulo.1983: Nipo Brasileiros, Mestres e Alunos em 50 anos, Pinacoteca do Estado de São Paulo.1984: Mailart Aus Lateinamerika, DAAD Galerie, Berlim.1984: International Mail Art Exhibition, Fiatal Müvészek Klubja, Budapeste.1984: Desaparecidos Políticos de Nuestra América, Museu Universitário del Chopo, Cidade do México.1984: Mail Art, Dallas Museum of Art, Dallas.1984: Desaparecidos Políticos de Nuestra América, primeira Bienal de Havana, Cuba, menção especial.1984: 1984 Mailart Show, Whitechapel Art Gallery, Londres.1984: Arte Xerox Brasil, Pinacoteca do Estado de São Paulo.1984: Poesia Evidência, PUC São Paulo.1984: Aerogramme Mailart Common Press 56, Stedelijk Museum Het Toreke, Tienen, Bélgica.1984: Mail Art Campaign in Japan, Tokyo Metropolitan Museum, Tóquio.1985: The Alternative Biennale, Nexus Contemporary Arts Center, Atlanta.1985: International Correspondence Art Exhibition, Off Centre, Calgary.1985: Wellcomet Mr. Halley, Mostra Internacional de Arte Postal, Centro de Convivência Cultural, Campinas.1985: International Artist Cooperation, Mail Art Shows 1970 85, Dallas Public Library.1985: coletiva, Art e Risco Galeria, São Paulo.1986: primeira Bienal Internacional de Poesia Visual e Experimental, Instituto Politécnico Nacional, Cidade do México.1986: DIArrHÖE Show, The Academy of Arts, Kassel.1986: A Arte na História da Imigração Japonesa, MASP, São Paulo.1986: A Virada do Século, Pinacoteca do Estado de São Paulo.1987: Ars As Idea, ArteStudio, Bergamo.1987: America Latina, Mitti, Leggende e Magia, Biblioteca Popolare, Comune di Lodi Vecchio, Milão.1987: The Works Paradise Mail Art, Centrale Bibliotheek, Rotterdam.1988: Post Art International Exhibition of Visual Experimental Poetry, San Diego University, Calexico.1988: Satori, 80 anos de Arte, MACC, Campinas.1988: Editing Beckett Project, Walker Arts Center, Minneapolis.1988: Emergência, 80 anos de imigração japonesa, Galeria Sesc Paulista, São Paulo.1988: Paralelo, Expo Brasil Japão, Ginásio do Ibirapuera, São Paulo.1989: Postkunst Aus Lateinamerika, Kleine Galerie, Berlim.1989: International Artists Books, Milan Art Center, Milão.1989: Sete Sentidos, Serigrafias, Morumbi Shopping, São Paulo.1990: Serigrafias, Galeria Movimento, Porto Alegre.1990: A Gravura e Suas Técnicas, Metrô Sé, São Paulo.1990: Fax Art, Faculdade Santa Marcelina, São Paulo.1990: Seriarte Serigrafias, Hilton Hotel, São Paulo.1990: Moderna Gravura Brasileira, Tora no Mon Gallery, Tóquio.2001: 30º Salão Bunkyo de Arte Contemporânea, Sociedade Brasileira de Cultura Japonesa, São Paulo.2001: Artistas Japoneses e Nipo Brasileiros, Galeria Deco, São Paulo.2002: Artistas Nipo Brasileiros, Memorial da Imigração Japonesa, Registro.2005: 33º Salão Bunkyo, Sociedade Brasileira de Cultura Japonesa, São Paulo.OBRAS E SÉRIES DOCUMENTADAS1979: Série Achados e Perdidos, técnica mista, com documentação de exemplar incorporado ao contexto patrimonial de Santo André.1980 a 1982: participação documental em De Olho, Série Contra Informação, em intercâmbio com Falves Silva.1988: Bad Moon, acrílica sobre tela, 1,80 por 1,15 metro, acervo do Metrô de São Paulo, Estação Japão Liberdade.PRÊMIOS E DISTINÇÕES DOCUMENTADOS1976: menção honrosa, 19º Salão de Arte de São Bernardo do Campo.1976: pequena medalha de prata, 5º Salão Bunkyo.1977: medalha de bronze, 6º Salão Bunkyo.1978: menção honrosa, 21º Salão de Arte de São Bernardo do Campo.1979: menção honrosa, 12º Salão de Arte Contemporânea de Piracicaba.1979: prêmio aquisição, 2º Salão Jovem de Arte Contemporânea de Santo André.1979: prêmio aquisição, 10º Salão de Arte Contemporânea de São Caetano do Sul.1979: prêmio aquisição, Salão de Arte Contemporânea de São José dos Campos.1981: menção honrosa, 2º Salão de Artes Plásticas de Assis.1981: prêmio aquisição, 8º Salão de Artes Plásticas de Curitiba.1981: prêmio aquisição, 5º Salão de Artes Plásticas de Franca.1981: prêmio aquisição, 6º Salão de Arte de Ribeirão Preto.1984: participação em projeto que recebeu menção especial na primeira Bienal de Havana.ATUAÇÃO EM DESIGN E PUBLICAÇÕES1997: participação no projeto gráfico e design dos Anais do 9º Encontro Nacional da Associação Nacional de Pesquisadores em Artes Plásticas, São Paulo.Data de edição conforme número consultado: arte da capa da Revista de Letras da Universidade Estadual Paulista atribuída a Lúcio Kume.COLEÇÕES PÚBLICAS DOCUMENTADASMetrô de São Paulo, obra Bad Moon, Estação Japão Liberdade.Acervos decorrentes de prêmios aquisição em salões de Santo André, São Caetano do Sul, São José dos Campos, Curitiba, Franca e Ribeirão Preto, conforme registros históricos dos respectivos salões. Os números de inventário não foram localizados nas fontes consultadas.ARQUIVOS E DOCUMENTAÇÃOGaleria Superfície: preserva e documenta correspondência de Falves Silva para Lúcio Kume de 1982, classificada nos contextos Arte Correio e Poema Processo.Coleção Poema Processo: documenta Falves Silva e Lúcio Kume na obra De Olho, Série Contra Informação, datada de abril de 1982 e relacionada à circulação colaborativa de mail art.Metrô de São Paulo: preserva Bad Moon, de 1988, como parte de seu acervo de arte pública.CRONOLOGIA1951: nascimento em São Paulo.1973: formação em desenho publicitário na Associação Paulista de Belas Artes e início documentado das participações em salões.1974: estudo de fotografia no SENAC.1976: estudo de xilogravura com Paulo Menten e participação na Bienal Nacional 76.1979: consolidação da pesquisa em colagem e cultura visual urbana, série Achados e Perdidos e diversos prêmios aquisição.1980: Achados e Perdidos no Sesc Paulista, City Ação em São Caetano do Sul, participação em ampla circulação de exposições de xerografia.1981: participação na Mostra Internacional de Arte Postal do Espaço N.O. e novos prêmios em salões.1982: correspondência e colaboração documentada com Falves Silva, início de forte circulação internacional em mail art e diversas exposições individuais.1983: exposições de arte postal e gráfica na Bélgica, Peru, Alemanha e Itália.1984: extensa circulação internacional, participação em Arte Xerox Brasil, Poesia Evidência e projeto apresentado na primeira Bienal de Havana.1985: participação em exposições internacionais de correspondência artística e mail art.1986: primeira Bienal Internacional de Poesia Visual e Experimental na Cidade do México.1987: exposições na Itália e Holanda.1988: produção de Bad Moon e participação em exposições relativas aos oitenta anos da imigração japonesa.1989: exposições de arte postal e livros de artista na Alemanha e Itália.1990: serigrafia, gravura, Fax Art e Moderna Gravura Brasileira.1997: atuação em design gráfico para os Anais da ANPAP.2001: retorno documentado ao Salão Bunkyo e exposição de artistas japoneses e nipo brasileiros.2002: exposição de artistas nipo brasileiros em Registro.2005: participação no 33º Salão Bunkyo.

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CURRICULUM IN ENGLISHIDENTIFICATIONPrimary name: Lúcio KumeFull name: Lúcio Yutaka KumeBorn: 1951Place of birth: São Paulo, BrazilNationality: BrazilianFields: drawing, painting, graphic design, collage, xerography, photography, woodcut, screen printing, mail art, visual poetry, intermedia art and graphic experimentationMain contexts: Brazilian contemporary art, mail art, visual poetry, experimental poetry, xerography, conceptual art, mass culture and Japanese Brazilian art.EDUCATION1973: professional training in advertising drawing at Associação Paulista de Belas Artes, São Paulo, under Nestor Peres.1970s: independent courses in art theory and drawing at Paço das Artes, Pinacoteca do Estado de São Paulo, Museu da Imagem e do Som and Fundação Bienal.1974: photography course at SENAC.1976: woodcut studies with Paulo Menten.LANGUAGES AND RESEARCH1970s: drawing and painting.1970s: abstract paintings subsequently cut and reorganized into compositions.Late 1970s: increasing use of collage, appropriated photography, newspaper and magazine imagery, words and graphic structures.Late 1970s and 1980s: development of xerography and mechanical image reproduction.1980s: participation in Brazilian and international mail art, visual poetry and experimental art networks.Formal relationships between image and language identified by contemporary criticism as approaching process poems in 1980.RELATIONSHIP WITH FALVES SILVA AND THE PROCESS POEM MOVEMENT1982: Falves Silva sent mail art correspondence to Lúcio Kume. The surviving object is classified within Mail Art and Poema Processo.April 1982: collaborative document involving Falves Silva and Lúcio Kume associated with De Olho, Série Contra Informação and the period 1980 to 1982. The surviving piece contains a stamp and signature by Kume and a handwritten request by Falves Silva asking Kume to intervene on the work and return it.Kumes relationship with the Process Poem Movement should therefore be classified as a documentary, critical and network connection. No evidence confirming formal membership in the historical movement was located.SOLO EXHIBITIONS1980: Achados e Perdidos, Galeria Sesc Paulista, São Paulo.1982: solo exhibition, Café Paris, São Paulo.1982: solo exhibition at the cultural space of Universidade Federal de Santa Catarina.1982: solo exhibition, Sesc São Carlos.1982: solo exhibition, Teatro Municipal de Araraquara.GROUP EXHIBITIONS, ART SALONS AND INTERNATIONAL EVENTS1973: 6º Salão de Arte Contemporânea de Piracicaba.1973: 31º Salão Livre da Associação Paulista de Belas Artes, São Paulo.1974: 7º Salão de Arte Contemporânea de Piracicaba.1974: 17º Salão de Arte de São Bernardo do Campo.1974: 7º Salão de Arte Contemporânea de São Caetano do Sul.1974: 32º Salão Livre da Associação Paulista de Belas Artes.1975: 7º Encontro de Artes Plásticas de Atibaia.1975: 4º Encontro Jundiaiense de Arte.1975: 8º Salão de Arte Contemporânea de Piracicaba.1975: 33º Salão Livre da Associação Paulista de Belas Artes.1975: 4º Salão Bunkyo, São Paulo.1976: 8º Encontro de Artes Plásticas de Atibaia.1976: 4º Salão Limeirense de Arte Contemporânea.1976: 9º Salão de Arte Contemporânea de Santo André.1976: 19º Salão de Arte de São Bernardo do Campo, honorable mention.1976: 5º Salão Bunkyo, small silver medal.1976: Bienal Nacional 76, Fundação Bienal de São Paulo.1977: 2º Salão de Artes Plásticas de Itu.1977: 43 Artistas Paulistas, Fundação das Artes de São Caetano do Sul.1977: 6º Salão Bunkyo, bronze medal.1978: 35º Salão Paranaense, Curitiba.1978: 21º Salão de Arte de São Bernardo do Campo, honorable mention.1978: 45 Gravuras, Galeria Fernando Milan, São Paulo.1978: 7º Salão Bunkyo.1979: 12º Salão de Arte Contemporânea de Piracicaba, honorable mention.1979: 2º Salão Nacional de Artes Plásticas, Museu de Arte Moderna do Rio de Janeiro.1979: 2º Salão Jovem de Arte Contemporânea de Santo André, acquisition prize.1979: Os Cinco Criadores do Após Colapso, Santo André.1979: 10º Salão de Arte Contemporânea de São Caetano do Sul, acquisition prize.1979: Salão de Arte Contemporânea de São José dos Campos, acquisition prize.1979: 8º Salão Bunkyo.1980: Xerografia, Caxias do Sul.1980: 4º Salão de Artes Plásticas de Franca.1980: Xerografia, NAC UFPB, João Pessoa.1980: Xerografia, Museu de Arte de Joinville.1980: Xerografia, Piracicaba.1980: Xerografia, Espaço N.O., Porto Alegre.1980: 3º Salão Jovem de Arte Contemporânea de Santo André.1980: City Ação, Fundação das Artes de São Caetano do Sul.1980: 2ª Mostra Nova Grupo 4, São Paulo.1980: 2ª Mostra Poucos e Raros, Biblioteca Mário de Andrade.1980: 9º Salão Bunkyo.1980: Colagens, Galeria Shopping News.1980: Xerografia, Pinacoteca do Estado de São Paulo.1981: 2º Salão de Artes Plásticas de Assis, honorable mention.1981: 38º Salão Paranaense.1981: 8º Salão de Artes Plásticas de Curitiba, acquisition prize.1981: 5º Salão de Artes Plásticas de Franca, acquisition prize.1981: Mostra Internacional de Arte Postal, Espaço N.O., Porto Alegre.1981: 6º Salão de Arte de Ribeirão Preto, acquisition prize.1981: 1º Salão de Artes Visuais de Rio Claro.1981: 10º Salão Bunkyo.1981: 2º Salão Paulista de Artes Plásticas e Visuais, Paço das Artes.1982: 2ª Mostra de Colagem, Araraquara.1982: 39º Salão Paranaense.1982: The Old International Mailart Show, Maine, United States.1982: 2ª Mostra de Colagem, Ribeirão Preto.1982: Pinturas, Santos.1982: A Natureza Transformada, São Carlos.1982: 15 Artistas, Galeria Sesc Paulista.1982: 2ª Mostra de Colagem, Paço das Artes.1982: Artistas Premiados no Interior de São Paulo, Paço das Artes.1983: 5ª Mostra do Desenho Brasileiro, Curitiba.1983: Telegraph and Mail Art Project, Hasselt, Belgium.1983: Exposicion Internacional de Arte Correo, Lima, Peru.1983: Gráfica Latino Americana, Magdeburg, Germany.1983: Paper Planet Mostra di Mail Art, Perugia, Italy.1983: Arte e Geração, São Paulo.1983: Colagem em 31 Rítmos, São Paulo.1983: Nipo Brasileiros, Mestres e Alunos em 50 anos, Pinacoteca do Estado de São Paulo.1984: Mailart Aus Lateinamerika, Berlin.1984: International Mail Art Exhibition, Budapest.1984: Desaparecidos Políticos de Nuestra América, Mexico City.1984: Mail Art, Dallas Museum of Art.1984: Desaparecidos Políticos de Nuestra América, first Havana Biennial, special mention.1984: 1984 Mailart Show, Whitechapel Art Gallery, London.1984: Arte Xerox Brasil, Pinacoteca do Estado de São Paulo.1984: Poesia Evidência, PUC São Paulo.1984: Aerogramme Mailart Common Press 56, Belgium.1984: Mail Art Campaign in Japan, Tokyo Metropolitan Museum.1985: The Alternative Biennale, Atlanta.1985: International Correspondence Art Exhibition, Calgary.1985: Wellcomet Mr. Halley, Mostra Internacional de Arte Postal, Campinas.1985: International Artist Cooperation, Mail Art Shows 1970 85, Dallas Public Library.1985: group exhibition, Art e Risco Galeria, São Paulo.1986: first Bienal Internacional de Poesia Visual e Experimental, Instituto Politécnico Nacional, Mexico City.1986: DIArrHÖE Show, Kassel.1986: A Arte na História da Imigração Japonesa, MASP, São Paulo.1986: A Virada do Século, Pinacoteca do Estado de São Paulo.1987: Ars As Idea, Bergamo.1987: America Latina, Mitti, Leggende e Magia, Italy.1987: The Works Paradise Mail Art, Rotterdam.1988: Post Art International Exhibition of Visual Experimental Poetry, Calexico, United States.1988: Satori, 80 anos de Arte, Campinas.1988: Editing Beckett Project, Walker Arts Center, Minneapolis.1988: Emergência, 80 anos de imigração japonesa, São Paulo.1988: Paralelo, Expo Brasil Japão, São Paulo.1989: Postkunst Aus Lateinamerika, Berlin.1989: International Artists Books, Milan.1989: Sete Sentidos, Serigrafias, São Paulo.1990: Serigrafias, Porto Alegre.1990: A Gravura e Suas Técnicas, Metrô Sé, São Paulo.1990: Fax Art, Faculdade Santa Marcelina.1990: Seriarte Serigrafias, São Paulo.1990: Moderna Gravura Brasileira, Tokyo.2001: 30º Salão Bunkyo de Arte Contemporânea, São Paulo.2001: Artistas Japoneses e Nipo Brasileiros, São Paulo.2002: Artistas Nipo Brasileiros, Registro.2005: 33º Salão Bunkyo, São Paulo.DOCUMENTED WORKS AND SERIES1979: Série Achados e Perdidos, mixed media, with a documented example connected to the public collection in Santo André.1980 to 1982: documented participation in De Olho, Série Contra Informação, through exchange with Falves Silva.1988: Bad Moon, acrylic on canvas, 1.80 by 1.15 meters, São Paulo Metro collection, Estação Japão Liberdade.AWARDS AND DISTINCTIONS1976: honorable mention, 19º Salão de Arte de São Bernardo do Campo.1976: small silver medal, 5º Salão Bunkyo.1977: bronze medal, 6º Salão Bunkyo.1978: honorable mention, 21º Salão de Arte de São Bernardo do Campo.1979: honorable mention, 12º Salão de Arte Contemporânea de Piracicaba.1979: acquisition prize, 2º Salão Jovem de Arte Contemporânea de Santo André.1979: acquisition prize, 10º Salão de Arte Contemporânea de São Caetano do Sul.1979: acquisition prize, Salão de Arte Contemporânea de São José dos Campos.1981: honorable mention, 2º Salão de Artes Plásticas de Assis.1981: acquisition prize, 8º Salão de Artes Plásticas de Curitiba.1981: acquisition prize, 5º Salão de Artes Plásticas de Franca.1981: acquisition prize, 6º Salão de Arte de Ribeirão Preto.1984: participation in the project awarded a special mention at the first Havana Biennial.GRAPHIC DESIGN AND PUBLICATIONS1997: contribution to graphic design for the proceedings of the 9º Encontro Nacional da Associação Nacional de Pesquisadores em Artes Plásticas, São Paulo.Publication date according to the documented issue: cover artwork for Revista de Letras, Universidade Estadual Paulista, credited to Lúcio Kume.PUBLIC COLLECTIONSSão Paulo Metro, Bad Moon, permanently installed at Estação Japão Liberdade.Collections resulting from documented acquisition prizes in Santo André, São Caetano do Sul, São José dos Campos, Curitiba, Franca and Ribeirão Preto. Inventory numbers were not located in the consulted sources.ARCHIVES AND DOCUMENTARY SOURCESGaleria Superfície preserves and documents a 1982 postal work sent by Falves Silva to Lúcio Kume and classifies the object within Mail Art and Poema Processo.The Poema Processo collection documents Falves Silva and Lúcio Kume through De Olho, Série Contra Informação, dated April 1982 and associated with collaborative mail art circulation.São Paulo Metro preserves Bad Moon, produced in 1988, within its public art collection.CHRONOLOGY1951: born in São Paulo.1973: completed advertising drawing studies at Associação Paulista de Belas Artes and began documented participation in art salons.1974: studied photography at SENAC.1976: studied woodcut with Paulo Menten and participated in Bienal Nacional 76.1979: consolidation of collage and urban visual culture research, Série Achados e Perdidos and several acquisition awards.1980: Achados e Perdidos at Sesc Paulista, City Ação in São Caetano do Sul and extensive participation in xerography exhibitions.1981: participation in Mostra Internacional de Arte Postal at Espaço N.O. and acquisition awards in several art salons.1982: documented correspondence and collaboration with Falves Silva, expansion into international mail art networks and several solo exhibitions.1983: mail art and graphic exhibitions in Belgium, Peru, Germany and Italy.1984: extensive international circulation, Arte Xerox Brasil, Poesia Evidência and participation in a project shown at the first Havana Biennial.1985: international correspondence art and mail art exhibitions.1986: first Bienal Internacional de Poesia Visual e Experimental in Mexico City.1987: exhibitions in Italy and the Netherlands.1988: production of Bad Moon and participation in exhibitions marking eighty years of Japanese immigration to Brazil.1989: mail art and artists book exhibitions in Germany and Italy.1990: screen printing, printmaking, Fax Art and Moderna Gravura Brasileira.1997: graphic design work for the ANPAP proceedings.2001: documented return to Salão Bunkyo and participation in an exhibition of Japanese and Japanese Brazilian artists.2002: exhibition of Japanese Brazilian artists in Registro.2005: participation in the 33º Salão Bunkyo.