Gugliemo Cavellini Achille - Brescia - Italia

Local de nascimento: Brescia, Itália

Data de nascimento: 11 de setembro de 1914

Local de falecimento: Brescia, Itália

Data de falecimento: 20 de novembro de 1990

BIOGRAFIA EM PORTUGUÊSGuglielmo Achille Cavellini, conhecido também pela sigla GAC, foi um artista, colecionador, autor, performer, editor independente e protagonista da Mail Art italiana e internacional. Nasceu em Brescia, Itália, em 11 de setembro de 1914 e morreu na mesma cidade em 20 de novembro de 1990. Sua trajetória percorreu pintura, colecionismo, assemblage, fotografia, escrita, performance, arte conceitual, livro de artista, publicação de artista, carimbos, adesivos, selos de artista, cartões postais e arte postal. A partir do início da década de 1970 desenvolveu o conceito de Autostoricizzazione, ou autohistoricização, pelo qual transformou sua própria biografia, identidade, imagem pública e projeção futura na história da arte em matéria artística. Instituições como o Mart, Museo di arte moderna e contemporanea di Trento e Rovereto, identificam Cavellini como GAC, Brescia 1914 a 1990, e destacam a autorreferência e a autoautorização irônica como elementos centrais de sua obra.Cavellini cresceu em Brescia e desde jovem demonstrou interesse por desenho e pintura. Frequentou durante nove anos o Collegio Cesare Arici, dirigido pelos jesuítas, e posteriormente iniciou estudos técnicos, interrompidos para trabalhar no comércio familiar. Sua formação artística conhecida não se desenvolveu principalmente dentro de uma academia de belas artes, mas por meio da prática, do contato com artistas e de sua intensa aproximação com a arte moderna italiana. Durante as décadas de 1940 e 1950 tornou se um importante colecionador de arte abstrata italiana, construindo relações de amizade e mecenato com artistas contemporâneos. Sua coleção ganhou reconhecimento institucional e foi apresentada em 1957 na Galleria Nazionale d'Arte Moderna de Roma na exposição Pittori moderni dalla Collezione Cavellini.A experiência como colecionador foi decisiva para sua compreensão do sistema artístico. Cavellini conviveu diretamente com os mecanismos de seleção, valorização, legitimação, crítica, exposição e historiografia. Essa experiência posteriormente seria invertida em sua própria produção artística, quando passou a utilizar os dispositivos de legitimação do mundo da arte como materiais conceituais. Em lugar de esperar que museus, críticos e historiadores definissem sua importância, Cavellini construiu ficcionalmente sua própria consagração, antecipando exposições, homenagens, retrospectivas, monumentos, museus e celebrações futuras.Na década de 1960 retomou de maneira intensa sua atividade como artista. Um conjunto importante desse período é Crates with Destroyed Works, produzido entre 1966 e 1970. Cavellini destruiu trabalhos anteriores e colocou seus fragmentos dentro de caixas, transformando a destruição da obra em nova obra. A série é interpretada em documentação institucional como um processo de anulação e reconstrução da identidade artística.No início da década de 1970 Cavellini desenvolveu sua contribuição mais singular, a Autostoricizzazione. A partir desse princípio passou a produzir uma história da arte paralela na qual ele próprio ocupava uma posição central. Inventou textos biográficos, páginas de enciclopédia, exposições futuras, documentos históricos, correspondências imaginárias e materiais comemorativos. A série From the Page of the Encyclopedia, iniciada em 1973, utiliza linguagem e aparência de textos historiográficos para inserir Cavellini no passado e no futuro da história da arte. A operação combina autobiografia real, ficção, apropriação institucional e crítica aos mecanismos que determinam quem entra para a história.Entre seus dispositivos mais conhecidos encontram se os adesivos que anunciavam uma grande exposição de Guglielmo Achille Cavellini no Palazzo Ducale de Veneza em 2014, ano do centenário de seu nascimento. Esses adesivos começaram a circular em 1973 e foram impressos em dezenas de milhares de exemplares. O evento anunciado era fictício, mas a circulação do material era real. O Mart considera esse adesivo um dos símbolos mais reconhecíveis de sua produção e registra sua utilização em performances e sua circulação internacional.Outro aspecto fundamental foi a criação das Mostre a domicilio, exposições a domicílio. Cavellini substituía a galeria tradicional pela distribuição postal de catálogos, textos, fotografias e trabalhos gráficos. Em 1974 publicou 25 Lettere pelas Edizioni Nuovi Strumenti, em Brescia. No mesmo ano publicou Cimeli. Em 1975 deu continuidade às Mostre a domicilio com Continuo la serie delle mie mostre a domicilio. Essas publicações eram enviadas diretamente a artistas, críticos, museus, galerias e participantes da rede internacional, dissolvendo a distinção entre exposição, publicação e correspondência. O fundo bibliográfico de Cavellini no Mart documenta essas edições.A Mail Art tornou se assim um elemento estrutural de sua obra. Não se tratava apenas de enviar trabalhos pelo correio. Para Cavellini, endereço, envelope, selo, carimbo, adesivo, cartão postal, catálogo e resposta do destinatário podiam participar de um sistema artístico autônomo. O Museum of Modern Art de Nova York conserva documentação relacionada a Cavellini e destaca sua utilização de autopublicação, fotografia, material publicitário e distribuição postal para construir uma persona artística reconhecível. Segundo o MoMA, seus materiais enviados pelo correio o colocaram em contato com uma ampla rede internacional de Mail Art, dentro da qual suas imagens eram copiadas, transformadas e redistribuídas por outros artistas.Uma das modalidades mais características dessa circulação foi denominada Andata e Ritorno, conhecida em inglês como Round Trip. Cavellini enviava uma obra ou material a outro artista, que podia intervir nele e devolvê lo. A lógica da autoria individual era substituída por uma produção relacional, baseada na circulação e na transformação do objeto. Esse procedimento se integra às práticas históricas da Mail Art nas quais envio, resposta e alteração são partes da própria obra.Em 1976 e 1978 Cavellini ampliou sua estratégia editorial. O Mart registra 25 quadri della Collezione Cavellini, publicado em 1976, e Nemo propheta in patria, publicado em Brescia em 1978 pelas Edizioni Nuovi Strumenti. Em 1979 publicou Lettera di ringraziamento ai miei nemici, marcada pelo conhecido lema Nemo propheta in patria e pela referência Cavellini 1914 2014.Sua relação com a fotografia também foi extensa. Cavellini utilizou autorretratos, fotografias de performances, fotomontagens e imagens de circulação publicitária. Ken Damy foi um colaborador importante na documentação fotográfica do artista. Cavellini transformava a própria figura em signo repetível e reconhecível, de modo semelhante à publicidade e à cultura de celebridades, mas frequentemente com intenção irônica e crítica.A escrita sobre o corpo constituiu outra linguagem fundamental. Cavellini escrevia sua biografia ou sua história sobre roupas, objetos e corpos humanos. O Istituto Italiano di Cultura de Nova York descreve essa prática como parte da expansão da autohistoricização, na qual tecidos, roupas, objetos e pessoas vivas tornavam se superfícies para a inscrição de sua narrativa autobiográfica.Cavellini estabeleceu relações com numerosos artistas internacionais. A documentação de exposições e arquivos relaciona sua trajetória a Andy Warhol, Ray Johnson, Anna Banana, Bill Gaglione, Buster Cleveland, Ed Higgins III, Carlo Pittore, Shozo Shimamoto, Vittore Baroni, Edgardo Antonio Vigo, Paulo Bruscky e muitos outros participantes das redes de Mail Art. Uma exposição organizada em 2014 pelo Italian Cultural Institute de San Francisco e pelo Archivio Cavellini destacou especificamente suas interações com artistas de Nova York como Andy Warhol, Ray Johnson, Carlo Pittore, Buster Cleveland e Ed Higgins III.A dimensão editorial de sua obra é extensa. O fundo bibliográfico do Mart registra, entre outras publicações, 25 Lettere, de 1974, Cimeli, de 1974, Continuo la serie delle mie mostre a domicilio, de 1975, 25 quadri della Collezione Cavellini, de 1976, The diaries of Guglielmo Achille Cavellini 1975, publicado após 1977, Nemo propheta in patria, de 1978, Lettera di ringraziamento ai miei nemici, de 1979, Il sistema mi ha messo in croce, de 1986, e a publicação da Serie artisti anomali, de 1987.Além dessas publicações experimentais, Cavellini escreveu livros relacionados à arte e à própria experiência. Sua bibliografia inclui Arte astratta, Uomo pittore, Diario di Guglielmo Achille Cavellini, Incontri scontri nella giungla dell'arte e Vita di un genio. Em sua produção editorial, autobiografia e ficção frequentemente se confundem de maneira deliberada, pois escrever sobre si próprio constituía parte do projeto artístico.A relação de Cavellini com o Brasil é especialmente importante para compreender sua inserção nas redes latino americanas de arte postal. Registros preservados pela Galeria Superfície documentam sua presença em conjuntos de arte correio brasileiros. Em 1977 Cavellini integrou Libro Internacional International Book TWO, livro de artistas composto por arte correio, juntamente com Paulo Bruscky, Ulises Carrión, Guillermo Deisler, Leonhard Frank Duch, Graciela Gutiérrez Marx, Edgardo Antonio Vigo, Horacio Zabala e outros participantes internacionais.A documentação brasileira registra também uma obra de Guglielmo Achille Cavellini enviada diretamente a Falves Silva em 1978, intitulada Original. Esse registro é particularmente relevante porque Falves Silva e J. Medeiros estavam entre os principais articuladores da poesia visual, Poema Processo e Mail Art em Natal, Rio Grande do Norte. A correspondência confirma que Cavellini não estava apenas presente em exposições internacionais com brasileiros, mas efetivamente participava de trocas postais com integrantes desse circuito nordestino.A ligação de Cavellini com J. Medeiros deve ser compreendida dentro dessa mesma rede documental. A Galeria Superfície preserva em seu arquivo materiais associados tanto a Guglielmo Achille Cavellini quanto a J. Medeiros e registra a circulação de artistas internacionais dentro do conjunto documental formado por correspondências de arte postal brasileiras. A documentação pesquisada comprova de maneira especialmente clara a relação postal de Cavellini com Falves Silva e sua presença no mesmo circuito de J. Medeiros, Paulo Bruscky, Leonhard Frank Duch, Edgardo Antonio Vigo e outros. Para uma correspondência individual específica de Cavellini endereçada diretamente a J. Medeiros, os resultados públicos consultados nesta pesquisa não apresentaram ainda dados catalográficos suficientes para estabelecer data, título e características materiais sem recorrer ao documento original do acervo.Essa ligação torna se ainda mais significativa quando relacionada ao CAMBIU. CAMBIU era a sigla utilizada para os Centros de Arte Marginal Brasileira de Informação e União e também para seu informativo, uma estrutura de intercâmbio criada no Nordeste brasileiro na segunda metade da década de 1970. Fontes acadêmicas registram Paulo Bruscky, Daniel Santiago, Silvio Hansen, J. Medeiros, Unhandeijara Lisboa, Marconi Notaro e outros artistas entre os envolvidos no CAMBIU, cuja função era divulgar exposições, livros, revistas, proposições experimentais e contatos internacionais de arte postal.Em Natal, J. Medeiros desempenhou papel importante na difusão do CAMBIU e da arte postal. O suplemento cultural Contexto do jornal A República publicou em 3 de julho de 1977 o texto Cambiu, informações nordestinas, escrito por J. Medeiros em coautoria com Anchieta Fernandes, acompanhado por poemas visuais de J. Medeiros e Falves Silva. O documento constitui uma fonte primária importante para compreender como a rede de Mail Art internacional era divulgada e contextualizada no Nordeste brasileiro.O CAMBIU funcionava como um ponto de contato entre a produção marginal e experimental do Nordeste e a rede internacional de arte postal. Pesquisa sobre as práticas de carimbo e Mail Art no Brasil descreve o CAMBIU como uma estrutura que viabilizava produção e intercâmbio, com informativos que divulgavam exposições, livros, revistas e contatos da rede mundial. Portanto, a relação histórica entre Cavellini, J. Medeiros e CAMBIU não deve ser apresentada como pertencimento formal de Cavellini ao CAMBIU, fato que não foi localizado nas fontes consultadas, mas como conexão através da rede internacional de Mail Art que o CAMBIU ajudava a receber, divulgar e redistribuir no Brasil.Essa distinção é importante para a catalogação. Cavellini foi um participante internacional da Mail Art e teve circulação documentada entre artistas brasileiros. J. Medeiros foi um articulador brasileiro da poesia experimental, da arte postal e do CAMBIU. Os dois pertenciam a uma mesma infraestrutura internacional de intercâmbio artístico, mas não foi localizada evidência de que Cavellini tenha sido membro ou fundador do CAMBIU. A relação é de rede, circulação, correspondência e contexto histórico.Em 1982 Cavellini também participou da Mail Art Esposizione Internazionale, dedicada ao tema The Mythical Image, organizada por Franco Legrottaglie no Palazzo Comunale de San Vito dei Normanni. Entre os participantes estavam Paulo Bruscky, Falves Silva, Daniel Santiago, Hudinilson Jr., Rafael França, Graciela Gutiérrez Marx, Edgardo Antonio Vigo e Clemente Padín. O evento fornece outra evidência das interseções entre Cavellini e artistas latino americanos vinculados às redes de arte postal.A documentação de Cavellini encontra se atualmente preservada em importantes instituições. O Mart conserva as Carte Guglielmo Achille Cavellini no Archivio del Novecento, doadas por seu filho Piero Cavellini em 2013. O fundo reúne documentos principalmente relacionados à sua atividade de Mail Art, incluindo anúncios, adesivos, cartões postais e selos de artista, além de extensa documentação bibliográfica. O Museum of Modern Art de Nova York também possui documentação de Cavellini em sua Library and Archives e o incluiu na exposição documental Analog Network Mail Art 1960 1999.Cavellini realizou circulação internacional real além das exposições fictícias que inventava. O Mart registra viagens e performances nos Estados Unidos e no Japão. Sua presença internacional reforçou o paradoxo central da Autostoricizzazione. O artista inventava sua consagração futura ao mesmo tempo em que sua rede de correspondência produzia uma circulação concreta de sua imagem e de seu nome.Não foi localizada evidência de participação de Cavellini no movimento histórico brasileiro Poema Processo. Sua relação com esse campo deve ser estabelecida pelas conexões com poesia visual, arte postal, publicação experimental e artistas vinculados ao Poema Processo, especialmente Falves Silva e J. Medeiros. O fato de uma obra de Cavellini ter sido enviada a Falves Silva e de sua produção circular no mesmo ambiente documental do CAMBIU e de J. Medeiros constitui uma ligação histórica importante, mas diferente de pertencimento ao movimento.A importância de Guglielmo Achille Cavellini para a história da arte do século XX reside em sua antecipação de questões que posteriormente se tornariam centrais na cultura contemporânea, como autopromoção, fabricação da identidade pública, circulação de imagens, redes descentralizadas, apropriação institucional, crítica à autoridade histórica, produção independente e construção de celebridade. Sua Autostoricizzazione transformou o próprio sistema de legitimação da arte em linguagem artística.Para a história da Mail Art, Cavellini ocupa posição particularmente relevante porque utilizou o correio como espaço expositivo, sistema editorial e estrutura de relacionamento. Suas Mostre a domicilio, obras Andata e Ritorno, adesivos, cartões postais, selos, publicações e correspondências transformaram a circulação em parte constitutiva da obra. Sua conexão documental com Falves Silva, J. Medeiros, Paulo Bruscky e o ambiente do CAMBIU insere essa produção também na história das relações entre a vanguarda experimental italiana e as redes brasileiras de poesia visual, arte conceitual e arte postal durante a década de 1970.

English

BIOGRAPHY IN ENGLISHGuglielmo Achille Cavellini, also known by the initials GAC, was an Italian artist, collector, author, performer, independent publisher and major participant in Italian and international Mail Art. He was born in Brescia, Italy, on 11 September 1914 and died in the same city on 20 November 1990. His practice encompassed painting, collecting, assemblage, photography, writing, performance, conceptual art, artists books, artists publications, rubber stamps, stickers, artist stamps, postcards and postal art. From the early 1970s onward he developed the concept of Autostoricizzazione, or self historicization, through which his own biography, identity, public image and projected future position within art history became artistic material. The Mart, Museo di arte moderna e contemporanea di Trento e Rovereto, identifies Cavellini as GAC, Brescia 1914 to 1990, and emphasizes ironic self authorization as a central aspect of his practice.Cavellini grew up in Brescia and showed an interest in drawing and painting from an early age. He attended the Jesuit Collegio Cesare Arici for nine years and subsequently began technical studies, which he interrupted in order to work in his family business. His artistic education did not primarily develop through a conventional fine arts academy but through practice, direct contact with artists and his intensive involvement with Italian modern art. During the 1940s and 1950s he became an important collector of Italian abstract art, developing friendships and patronage relationships with contemporary artists. His collection achieved institutional recognition and was presented in 1957 at the Galleria Nazionale d'Arte Moderna in Rome in the exhibition Pittori moderni dalla Collezione Cavellini.His experience as a collector was fundamental to his understanding of the art system. Cavellini became directly familiar with mechanisms of selection, valuation, legitimization, criticism, exhibition and historiography. He later inverted these mechanisms within his own art. Rather than waiting for museums, critics and historians to establish his historical importance, Cavellini fictionally constructed his own recognition by anticipating future exhibitions, tributes, retrospectives, monuments, museums and commemorative events.During the 1960s he returned intensively to artistic production. One major body of work from this period is Crates with Destroyed Works, produced between 1966 and 1970. Cavellini destroyed earlier works and enclosed their remains within boxes, transforming destruction itself into the creation of a new artwork. Institutional documentation interprets the series in relation to the annihilation and reconstruction of artistic identity.In the early 1970s Cavellini developed his most distinctive contribution, Autostoricizzazione. Through this concept he constructed a parallel history of art in which he himself occupied a central position. He invented biographical narratives, encyclopedia pages, future exhibitions, historical documents, imaginary correspondence and commemorative materials. The series From the Page of the Encyclopedia, initiated in 1973, used the language and appearance of historiographical texts to insert Cavellini into both past and future art history. This operation combined real autobiography, fiction, institutional appropriation and criticism of the mechanisms determining who enters historical narratives.Among his best known devices were stickers announcing a major Guglielmo Achille Cavellini exhibition at the Palazzo Ducale in Venice in 2014, the centenary year of his birth. These stickers began circulating in 1973 and were printed in tens of thousands of copies. The advertised exhibition was fictional, but the circulation of the material was real. The Mart regards this sticker as one of the most recognizable symbols of his practice and documents its use in performances and its worldwide dissemination.Another fundamental development was his creation of the Mostre a domicilio, or Living Room Exhibitions. Cavellini replaced the conventional gallery with the postal distribution of catalogues, texts, photographs and graphic works. In 1974 he published 25 Lettere through Edizioni Nuovi Strumenti in Brescia. During the same year he published Cimeli. In 1975 he continued the Living Room Exhibition series with Continuo la serie delle mie mostre a domicilio. These publications were sent directly to artists, critics, museums, galleries and members of international correspondence networks, dissolving distinctions among exhibition, publication and correspondence. The Cavellini bibliographical collection at the Mart documents these editions.Mail Art consequently became a structural component of his work. It was not simply a matter of sending artworks through the postal service. For Cavellini, addresses, envelopes, stamps, rubber stamps, stickers, postcards, catalogues and recipients responses could participate in an autonomous artistic system. The Museum of Modern Art in New York preserves documentation related to Cavellini and emphasizes his use of self publishing, photography, advertising material and postal distribution to construct a recognizable artistic persona. MoMA notes that his postal distribution connected him with an international network of Mail Artists who copied, altered and redistributed his imagery.One of the characteristic forms of this circulation was Andata e Ritorno, known in English as Round Trip. Cavellini sent an artwork or graphic material to another artist who could intervene in it and return it. Individual authorship was thus replaced by relational production based upon circulation and transformation of the object. The procedure belongs directly to the historical logic of Mail Art in which sending, response and alteration become elements of the artwork itself.During 1976 and 1978 Cavellini expanded his publishing strategy. The Mart records 25 quadri della Collezione Cavellini, published in 1976, and Nemo propheta in patria, published in Brescia in 1978 by Edizioni Nuovi Strumenti. In 1979 he issued Lettera di ringraziamento ai miei nemici, marked by the recurring concept Nemo propheta in patria and by the reference Cavellini 1914 2014.Photography was another important aspect of his work. Cavellini used self portraits, performance photographs, photomontages and advertising style images. Photographer Ken Damy played an important role in documenting the artist. Cavellini transformed his own figure into a repeatable and recognizable sign, adopting mechanisms similar to advertising and celebrity culture while maintaining an ironic and critical dimension.Writing on the body became another fundamental language. Cavellini inscribed his biography and history onto clothing, objects and human bodies. The Italian Cultural Institute in New York describes this practice as part of the expansion of self historicization, in which fabric, clothing, objects and living people became surfaces for his autobiographical narrative.Cavellini established relationships with numerous international artists. Exhibition and archival documentation connects his trajectory with Andy Warhol, Ray Johnson, Anna Banana, Bill Gaglione, Buster Cleveland, Ed Higgins III, Carlo Pittore, Shozo Shimamoto, Vittore Baroni, Edgardo Antonio Vigo, Paulo Bruscky and many other participants in Mail Art networks. A 2014 exhibition organized by the Italian Cultural Institute of San Francisco and the Archivio Cavellini specifically highlighted his interactions with New York artists including Andy Warhol, Ray Johnson, Carlo Pittore, Buster Cleveland and Ed Higgins III.The publishing dimension of Cavellini's work is extensive. The Mart bibliographical collection records, among other publications, 25 Lettere from 1974, Cimeli from 1974, Continuo la serie delle mie mostre a domicilio from 1975, 25 quadri della Collezione Cavellini from 1976, The diaries of Guglielmo Achille Cavellini 1975 published after 1977, Nemo propheta in patria from 1978, Lettera di ringraziamento ai miei nemici from 1979, Il sistema mi ha messo in croce from 1986 and the Serie artisti anomali publication from 1987.In addition to these experimental publications, Cavellini wrote books concerning art and his own experience. His bibliography includes Arte astratta, Uomo pittore, Diario di Guglielmo Achille Cavellini, Incontri scontri nella giungla dell'arte and Vita di un genio. Within his publishing practice, autobiography and fiction were deliberately intertwined because writing about himself was itself part of the artistic project.Cavellini's relationship with Brazil is particularly important for understanding his place within Latin American Mail Art networks. Records preserved by Galeria Superfície document his presence in Brazilian postal art collections. In 1977 Cavellini participated in Libro Internacional International Book TWO, an artists book composed of Mail Art, together with Paulo Bruscky, Ulises Carrión, Guillermo Deisler, Leonhard Frank Duch, Graciela Gutiérrez Marx, Edgardo Antonio Vigo, Horacio Zabala and other international participants.Brazilian documentation also records a work by Guglielmo Achille Cavellini sent directly to Falves Silva in 1978 and titled Original. This record is particularly significant because Falves Silva and J. Medeiros were major figures in visual poetry, Poema Processo and Mail Art in Natal, Rio Grande do Norte. The correspondence confirms that Cavellini was not merely present in international exhibitions alongside Brazilian artists but participated directly in postal exchanges with members of this northeastern Brazilian circuit.Cavellini's connection with J. Medeiros should be understood within this same documentary network. Galeria Superfície preserves archive material associated with both Guglielmo Achille Cavellini and J. Medeiros and documents the circulation of international artists within Brazilian Mail Art correspondence collections. The sources consulted provide particularly clear evidence of Cavellini's postal relationship with Falves Silva and of his presence within the same network as J. Medeiros, Paulo Bruscky, Leonhard Frank Duch, Edgardo Antonio Vigo and other participants. For a specific individual correspondence from Cavellini addressed directly to J. Medeiros, the public records consulted in this research did not provide sufficient cataloguing data to establish date, title and material characteristics without access to the original collection document.This connection becomes even more significant when considered in relation to CAMBIU. CAMBIU was the acronym associated with the Centros de Arte Marginal Brasileira de Informação e União and with its information bulletin, an exchange structure developed in northeastern Brazil during the second half of the 1970s. Academic sources identify Paulo Bruscky, Daniel Santiago, Silvio Hansen, J. Medeiros, Unhandeijara Lisboa, Marconi Notaro and other artists among those associated with CAMBIU, whose activities included disseminating exhibitions, books, magazines, experimental propositions and international Mail Art contacts.In Natal, J. Medeiros played an important role in circulating CAMBIU and Mail Art information. The cultural supplement Contexto of the newspaper A República published on 3 July 1977 the text Cambiu, informações nordestinas, written jointly by J. Medeiros and Anchieta Fernandes, alongside visual poems by J. Medeiros and Falves Silva. This publication constitutes an important primary record for understanding how international Mail Art was interpreted and disseminated in northeastern Brazil.CAMBIU functioned as an interface between marginal and experimental production in northeastern Brazil and the international postal art network. Research on rubber stamps and Mail Art in Brazil describes CAMBIU as an organization that facilitated production and exchange, publishing bulletins devoted to exhibitions, books, magazines and contacts within the international network. The historical relationship among Cavellini, J. Medeiros and CAMBIU should therefore not be described as formal membership by Cavellini in CAMBIU, since no such evidence was found in the sources consulted. Rather, it should be understood as a connection through the international Mail Art network that CAMBIU helped receive, document, circulate and redistribute in Brazil.This distinction is important for cataloguing. Cavellini was an international Mail Art participant with documented circulation among Brazilian artists. J. Medeiros was a Brazilian organizer of experimental poetry, postal art and CAMBIU activities. The two operated within a shared international infrastructure of artistic exchange, but no evidence has been located establishing Cavellini as a founder or member of CAMBIU. Their relationship is one of network, circulation, correspondence and historical context.In 1982 Cavellini also participated in the Mail Art Esposizione Internazionale devoted to the theme The Mythical Image, organized by Franco Legrottaglie at the Palazzo Comunale in San Vito dei Normanni. Participants included Paulo Bruscky, Falves Silva, Daniel Santiago, Hudinilson Jr., Rafael França, Graciela Gutiérrez Marx, Edgardo Antonio Vigo and Clemente Padín. This event provides additional evidence of intersections between Cavellini and Latin American artists involved in postal art networks.Cavellini's documentation is now preserved by important institutions. The Mart holds the Guglielmo Achille Cavellini Papers in its Archivio del Novecento, donated by his son Piero Cavellini in 2013. The archive contains documentation primarily related to his Mail Art activity, including announcements, stickers, postcards and artist stamps, as well as substantial bibliographical material. The Museum of Modern Art in New York also preserves Cavellini documentation in its Library and Archives and included him in the documentary exhibition Analog Network Mail Art 1960 1999.Cavellini undertook genuine international travel in addition to the fictional exhibitions he invented. The Mart documents international tours and performances in the United States and Japan. His real international circulation intensified the central paradox of Autostoricizzazione. The artist invented his future consecration while his correspondence network simultaneously generated actual circulation of his image and name.No evidence was found establishing Cavellini as a participant in the historical Brazilian Poema Processo movement. His relationship with that field should instead be understood through connections with visual poetry, Mail Art, experimental publishing and artists associated with Poema Processo, particularly Falves Silva and J. Medeiros. The documented work sent by Cavellini to Falves Silva and his circulation within the same documentary environment as CAMBIU and J. Medeiros constitute historically important connections, but they are distinct from membership in the movement.Guglielmo Achille Cavellini's historical significance lies in his anticipation of issues that later became central to contemporary culture, including self promotion, fabrication of public identity, image circulation, decentralized networks, institutional appropriation, criticism of historical authority, independent publishing and celebrity construction. Through Autostoricizzazione he transformed the art system's mechanisms of legitimation into artistic language.Within Mail Art history, Cavellini occupies a particularly important position because he used the postal system as an exhibition space, publishing system and relational structure. His Mostre a domicilio, Andata e Ritorno works, stickers, postcards, artist stamps, publications and correspondence made circulation a constitutive part of the artwork. His documentary connections with Falves Silva, J. Medeiros, Paulo Bruscky and the CAMBIU environment also place his work within the history of relations between Italian experimental art and Brazilian networks of visual poetry, conceptual art and postal art during the 1970s.

Currículo

CURRÍCULO EM PORTUGUÊSGuglielmo Achille Cavellini desenvolveu uma trajetória que reuniu colecionismo, pintura, assemblage, fotografia, escrita, performance, Mail Art, livro de artista, publicação independente e arte conceitual. Sua contribuição mais característica foi a Autostoricizzazione, sistema desenvolvido no início da década de 1970 para transformar a própria identidade e sua projeção na história da arte em obra. Sua produção circulou amplamente pela rede internacional de arte postal e estabeleceu conexões documentadas com artistas brasileiros, entre eles Falves Silva e Paulo Bruscky, além do ambiente de J. Medeiros e do CAMBIU.IDENTIFICAÇÃONome principal: Guglielmo Achille CavelliniNome artístico e sigla: GACNacionalidade: italianaNascimento: 11 de setembro de 1914Local de nascimento: Brescia, ItáliaFalecimento: 20 de novembro de 1990Local de falecimento: Brescia, ItáliaCidade principal de atuação: Brescia, ItáliaÁreas de atuação: pintura, colecionismo, assemblage, fotografia, escrita, performance, arte conceitual, Mail Art, publicação experimental, livro de artista, cartão postal, artistamp, adesivo, carimbo e autopublicaçãoConceito central: AutostoricizzazionePeríodo de atividade documentado: década de 1940 a 1990FORMAÇÃOCollegio Cesare Arici, Brescia, frequentado durante nove anos.Posteriormente iniciou estudos técnicos, interrompidos para trabalhar no comércio familiar.Formação acadêmica específica em belas artes: não localizada nas fontes institucionais consultadas.ATUAÇÃO COMO COLECIONADORDécadas de 1940 e 1950Constituição de importante coleção de arte moderna e abstrata italiana.1957Pittori moderni dalla Collezione CavelliniGalleria Nazionale d'Arte Moderna, Roma, ItáliaApresentação institucional da coleção de Cavellini.1964Pittori della Collezione Cavellini nella Galleria d'arte modernaCivica Pinacoteca Tosio MartinengoBrescia, Itália.FASES E SÉRIES ARTÍSTICAS1966 a 1970Crates with Destroyed WorksSérie produzida pela destruição de trabalhos anteriores e incorporação de seus fragmentos em caixas.Início da década de 1970AutostoricizzazioneConceito central de autohistoricização pelo qual Cavellini construiu ficcionalmente sua própria posição na história da arte.1973From the Page of the EncyclopediaSérie baseada na apropriação da linguagem de enciclopédias e história da arte.1973 em dianteAdesivos Cavellini 1914 2014Material de circulação internacional anunciando uma exposição fictícia no Palazzo Ducale de Veneza por ocasião do centenário do artista.Década de 1970 em dianteMostre a domicilioProjetos de exposições distribuídas pelo correio.Década de 1970 em dianteAndata e RitornoObras enviadas por correio para intervenção, resposta e retorno.LIVROS E PUBLICAÇÕES DE ARTISTA197425 LettereEdizioni Nuovi StrumentiBrescia, Itália27 folhasTextos em italiano, inglês, francês e alemão.1974CimeliNuovi StrumentiBrescia, Itália33 páginas com fotografias.1975Continuo la serie delle mie mostre a domicilioEdizioni Nuovi StrumentiBrescia, Itália21 folhasTexto também em inglês, francês e alemão.197625 quadri della Collezione CavelliniNuovi StrumentiBrescia, Itália40 folhasTexto em italiano, inglês, francês e alemão.Depois de 1977The diaries of Guglielmo Achille Cavellini 1975Johannes Gutenberg56 páginas.1978Nemo propheta in patriaNuovi StrumentiBrescia, Itália78 páginas.1979Lettera di ringraziamento ai miei nemiciBrescia, Itália4 páginasCom carimbo Nemo propheta in patria e Cavellini 1914 2014.1986Il sistema mi ha messo in croceBrescia, ItáliaPasta com 22 folhas soltasIdentificada como Mostra a domicilio.1986Guglielmo Achille Cavellini 1914 2014Publicação relacionada ao projeto Cavellini Japan.1987Guglielmo Achille Cavellini Serie artisti anomaliMostra a domicilioBrescia, ItáliaPasta com seis folhas.LIVROS DE AUTORIAArte astrattaUomo pittoreDiario di Guglielmo Achille CavelliniIncontri scontri nella giungla dell'arteVita di un genioAs datas e edições individuais devem ser vinculadas aos exemplares bibliográficos específicos quando inseridas no catálogo raisonné.EXPOSIÇÕES INDIVIDUAIS E RETROSPECTIVAS DOCUMENTADAS19727 autoritratti di CavelliniGalleria Il SegnapassiPesaro, Itália28 de outubro a 16 de novembro de 1972.1985Guglielmo Achille Cavellini Autoritratti impertinentiGalleria Piero CavelliniMilão, Itália.1988Guglielmo Achille Cavellini ItaliaBrescia, ItáliaAbril a setembro de 1988.EXPOSIÇÕES PÓSTUMAS E DE REAVALIAÇÃO HISTÓRICA1993Guglielmo Achille Cavellini FrancobolliBrescia e Medzilaborce.1995Guglielmo Achille Cavellini Oltre il tempoPesaro, ItáliaFevereiro a março de 1995Texto de Leo StrozzieriCuradoria associada a Piero Cavellini.1999Guglielmo Achille Cavellini Personaggi della storiaGalleria PeccoloLivorno, ItáliaNovembro a dezembro de 1999.1999Exposição de CavelliniGalleria Spazio TemporaneoMilão, ItáliaPublicação relacionada Quaderno dell'Archivio Cavellini 1.2000Attrezzi per la storia dell'arte Guglielmo Achille Cavellini opere 1965 1990Calcinatello, Brescia1 a 23 de setembro de 2000.2008Il tempo di GAC Cavellini 1965 1985Camerino, Itália25 de julho a 31 de agosto de 2008.2013Guglielmo Achille CavelliniLynch Tham em colaboração com Archivio CavelliniNova York, Estados UnidosMostra dedicada a Crates with Destroyed Works e From the Page of the Encyclopedia.2014Guglielmo Achille Cavellini 1914 2014Italian Cultural Institute, San FranciscoEm colaboração com Archivio Cavellini e Lynch ThamCuradoria de Amelia AntonucciExposição comemorativa do centenário.MAIL ART E REDE INTERNACIONALDécada de 1970Desenvolvimento das Mostre a domicilio, distribuição direta de publicações, adesivos, cartões postais, selos de artista e outros impressos.1973 em dianteProdução e circulação internacional do adesivo Cavellini 1914 2014.Década de 1970 e 1980Intercâmbios com participantes internacionais de Mail Art, incluindo Ray Johnson, Anna Banana, Bill Gaglione, Buster Cleveland, Carlo Pittore, Ed Higgins III, Vittore Baroni, Edgardo Antonio Vigo e Paulo Bruscky.RELAÇÃO COM O BRASIL1977Libro Internacional International Book TWOLivro de artistas composto por arte correioParticipantes incluem Guglielmo A. Cavellini, Paulo Bruscky, Ulises Carrión, Guillermo Deisler, Leonhard Frank Duch, Graciela Gutiérrez Marx, Edgardo Antonio Vigo e Horacio Zabala.26 obras originais em diferentes formatos.1978OriginalArte correioDe Guglielmo Achille Cavellini para Falves SilvaRegistro preservado pela Galeria Superfície.1982Mail Art Esposizione InternazionaleThe Mythical ImagePalazzo ComunaleSan Vito dei Normanni, Itália6 a 13 de novembro de 1982Organização de Franco LegrottaglieParticipação de G. A. Cavellini, Paulo Bruscky, Falves Silva, Daniel Santiago, Hudinilson Jr., Rafael França, Graciela Gutiérrez Marx, Edgardo Antonio Vigo e Clemente Padín, entre outros.RELAÇÃO COM J. MEDEIROSJ. Medeiros atuou no circuito brasileiro de poesia visual, Poema Processo e Mail Art e foi um dos participantes do ambiente de circulação do CAMBIU.O arquivo da Galeria Superfície conserva documentação de Guglielmo Achille Cavellini e de J. Medeiros dentro do mesmo grande conjunto histórico de arte postal brasileira.A relação direta de Cavellini com o núcleo de Natal está comprovada pela obra Original enviada por Cavellini a Falves Silva em 1978.Uma correspondência individual de Cavellini especificamente endereçada a J. Medeiros deve ser incluída no currículo e na cronologia quando seu documento original, data e conteúdo forem identificados no acervo. Os registros públicos pesquisados não forneceram dados suficientes para descrevê la individualmente sem risco de invenção.CAMBIUCAMBIU corresponde aos Centros de Arte Marginal Brasileira de Informação e União e ao informativo utilizado para articulação de redes experimentais de arte no Nordeste brasileiro.Entre os artistas documentados no CAMBIU aparecem Paulo Bruscky, Daniel Santiago, Silvio Hansen, J. Medeiros, Unhandeijara Lisboa, Marconi Notaro e outros.3 de julho de 1977Cambiu, informações nordestinasTexto de J. Medeiros e Anchieta Fernandes sobre arte postalPublicado no suplemento cultural Contexto do jornal A RepúblicaNatal, Rio Grande do Norte, BrasilA edição também apresenta poemas visuais de J. Medeiros e Falves Silva.A documentação consultada não confirma Guglielmo Achille Cavellini como integrante formal do CAMBIU. Sua relação com o projeto deve ser registrada como conexão internacional através da Mail Art e do circuito compartilhado por J. Medeiros, Falves Silva, Paulo Bruscky e outros artistas brasileiros.COLEÇÕES PÚBLICAS E ARQUIVOSMart, Museo di arte moderna e contemporanea di Trento e RoveretoArchivio del NovecentoCarte Guglielmo Achille CavelliniDocumentos de 1973 aproximadamente até 2014Materiais de Mail Art, anúncios, adesivos, cartões postais, artistamps e publicaçõesDoação de Piero Cavellini em 2013.Museum of Modern ArtLibrary and ArchivesNova York, Estados UnidosDocumentação de Mail Art e arquivos de artista relacionados a Guglielmo Achille Cavellini.Galeria SuperfícieBrasilArquivo de Arte CorreioDocumentação de Cavellini e de sua relação com artistas brasileiros como Falves Silva, além da presença de J. Medeiros e outros integrantes do circuito experimental brasileiro no mesmo arquivo.CRONOLOGIA191411 de setembroNascimento de Guglielmo Achille Cavellini em Brescia, Itália.Décadas de 1940 e 1950Atuação como artista e importante colecionador de arte abstrata italiana.1957Exposição Pittori moderni dalla Collezione Cavellini na Galleria Nazionale d'Arte Moderna, Roma.1964Pittori della Collezione Cavellini na Civica Pinacoteca Tosio Martinengo, Brescia.1966 a 1970Produção de Crates with Destroyed Works.Início da década de 1970Desenvolvimento da Autostoricizzazione.19727 autoritratti di Cavellini, Galleria Il Segnapassi, Pesaro.1973Início de From the Page of the Encyclopedia e circulação dos adesivos Cavellini 1914 2014.1974Publicação de 25 Lettere e Cimeli.1975Publicação de Continuo la serie delle mie mostre a domicilio.1976Publicação de 25 quadri della Collezione Cavellini.1977Participação em Libro Internacional International Book TWO, em rede com Paulo Bruscky, Edgardo Antonio Vigo, Guillermo Deisler, Horacio Zabala e outros artistas.1978Publicação de Nemo propheta in patria.1978Envio da obra Original a Falves Silva no Brasil.1979Publicação de Lettera di ringraziamento ai miei nemici.Décadas de 1970 e 1980Ampliação internacional das redes de Mail Art e intercâmbio com artistas da Europa, Estados Unidos, Japão e América Latina.1982Participação na Mail Art Esposizione Internazionale The Mythical Image com artistas brasileiros e latino americanos.1985Autoritratti impertinenti, Galleria Piero Cavellini, Milão.1986Publicação Il sistema mi ha messo in croce e atividades relacionadas ao Japão.1987Serie artisti anomali e continuidade das Mostre a domicilio.1988Exposição Guglielmo Achille Cavellini Italia, Brescia.1989Publicação de Vita di un genio.199020 de novembroFalecimento de Guglielmo Achille Cavellini em Brescia.2013Doação das Carte Cavellini ao Mart por Piero Cavellini.2013Exposição Guglielmo Achille Cavellini em Nova York, em colaboração com Archivio Cavellini.2014Celebrações internacionais do centenário e exposição Guglielmo Achille Cavellini 1914 2014 no Italian Cultural Institute de San Francisco.

English

CURRICULUM IN ENGLISHGuglielmo Achille Cavellini developed a career combining art collecting, painting, assemblage, photography, writing, performance, Mail Art, artists books, independent publishing and conceptual art. His most distinctive contribution was Autostoricizzazione, a system developed in the early 1970s through which his own identity and projected position within art history became artistic material. His work circulated extensively through international postal art networks and established documented connections with Brazilian artists, including Falves Silva and Paulo Bruscky, as well as with the wider environment of J. Medeiros and CAMBIU.IDENTIFICATIONPrimary name: Guglielmo Achille CavelliniArtistic name and initials: GACNationality: ItalianBorn: 11 September 1914Place of birth: Brescia, ItalyDied: 20 November 1990Place of death: Brescia, ItalyPrincipal city of activity: Brescia, ItalyFields of activity: painting, collecting, assemblage, photography, writing, performance, conceptual art, Mail Art, experimental publishing, artists books, postcards, artistamps, stickers, rubber stamps and self publishingCentral concept: AutostoricizzazioneDocumented period of activity: 1940s to 1990.EDUCATIONCollegio Cesare Arici, Brescia, attended for nine years.He later began technical studies but left them in order to work in the family business.Specific academic training in fine arts: not located in the institutional sources consulted.ACTIVITY AS A COLLECTOR1940s and 1950sFormation of an important collection of modern and Italian abstract art.1957Pittori moderni dalla Collezione CavelliniGalleria Nazionale d'Arte ModernaRome, ItalyInstitutional presentation of the Cavellini collection.1964Pittori della Collezione Cavellini nella Galleria d'arte modernaCivica Pinacoteca Tosio MartinengoBrescia, Italy.ARTISTIC PHASES AND SERIES1966 to 1970Crates with Destroyed WorksSeries produced by destroying earlier works and placing their fragments within boxes.Early 1970sAutostoricizzazioneCentral concept of self historicization through which Cavellini fictionally constructed his own place within art history.1973From the Page of the EncyclopediaSeries based upon appropriation of the language of encyclopedias and art history.1973 onwardCavellini 1914 2014 stickersInternationally circulated material announcing a fictional exhibition at the Palazzo Ducale in Venice for the artist's centenary.1970s onwardMostre a domicilioExhibition projects circulated through the postal system.1970s onwardAndata e RitornoWorks sent through the mail for intervention, response and return.ARTISTS BOOKS AND ARTISTS PUBLICATIONS197425 LettereEdizioni Nuovi StrumentiBrescia, Italy27 sheetsTexts in Italian, English, French and German.1974CimeliNuovi StrumentiBrescia, Italy33 pages with photographs.1975Continuo la serie delle mie mostre a domicilioEdizioni Nuovi StrumentiBrescia, Italy21 sheetsText also in English, French and German.197625 quadri della Collezione CavelliniNuovi StrumentiBrescia, Italy40 sheetsText in Italian, English, French and German.After 1977The diaries of Guglielmo Achille Cavellini 1975Johannes Gutenberg56 pages.1978Nemo propheta in patriaNuovi StrumentiBrescia, Italy78 pages.1979Lettera di ringraziamento ai miei nemiciBrescia, Italy4 pagesBearing the Nemo propheta in patria and Cavellini 1914 2014 stamps.1986Il sistema mi ha messo in croceBrescia, ItalyPortfolio containing 22 loose sheetsIdentified as a Mostra a domicilio.1986Guglielmo Achille Cavellini 1914 2014Publication connected with the Cavellini Japan project.1987Guglielmo Achille Cavellini Serie artisti anomaliMostra a domicilioBrescia, ItalyPortfolio containing six sheets.AUTHORED BOOKSArte astrattaUomo pittoreDiario di Guglielmo Achille CavelliniIncontri scontri nella giungla dell'arteVita di un genioIndividual publication dates and editions should be linked to specific bibliographical copies when incorporated into a catalogue raisonné.SOLO EXHIBITIONS AND DOCUMENTED RETROSPECTIVES19727 autoritratti di CavelliniGalleria Il SegnapassiPesaro, Italy28 October to 16 November 1972.1985Guglielmo Achille Cavellini Autoritratti impertinentiGalleria Piero CavelliniMilan, Italy.1988Guglielmo Achille Cavellini ItaliaBrescia, ItalyApril to September 1988.POSTHUMOUS AND HISTORICAL REASSESSMENT EXHIBITIONS1993Guglielmo Achille Cavellini FrancobolliBrescia and Medzilaborce.1995Guglielmo Achille Cavellini Oltre il tempoPesaro, ItalyFebruary to March 1995Text by Leo StrozzieriCuratorial association with Piero Cavellini.1999Guglielmo Achille Cavellini Personaggi della storiaGalleria PeccoloLivorno, ItalyNovember to December 1999.1999Cavellini exhibitionGalleria Spazio TemporaneoMilan, ItalyRelated publication Quaderno dell'Archivio Cavellini 1.2000Attrezzi per la storia dell'arte Guglielmo Achille Cavellini opere 1965 1990Calcinatello, Brescia1 to 23 September 2000.2008Il tempo di GAC Cavellini 1965 1985Camerino, Italy25 July to 31 August 2008.2013Guglielmo Achille CavelliniLynch Tham in collaboration with Archivio CavelliniNew York, United StatesExhibition devoted to Crates with Destroyed Works and From the Page of the Encyclopedia.2014Guglielmo Achille Cavellini 1914 2014Italian Cultural Institute, San FranciscoIn collaboration with Archivio Cavellini and Lynch ThamCurated by Amelia AntonucciCentenary exhibition.MAIL ART AND THE INTERNATIONAL NETWORK1970sDevelopment of Mostre a domicilio and direct distribution of publications, stickers, postcards, artist stamps and printed material.1973 onwardInternational production and circulation of Cavellini 1914 2014 stickers.1970s and 1980sExchanges with international Mail Art participants including Ray Johnson, Anna Banana, Bill Gaglione, Buster Cleveland, Carlo Pittore, Ed Higgins III, Vittore Baroni, Edgardo Antonio Vigo and Paulo Bruscky.RELATIONSHIP WITH BRAZIL1977Libro Internacional International Book TWOArtists book composed of Mail ArtParticipants include Guglielmo A. Cavellini, Paulo Bruscky, Ulises Carrión, Guillermo Deisler, Leonhard Frank Duch, Graciela Gutiérrez Marx, Edgardo Antonio Vigo and Horacio Zabala26 original works in various formats.1978OriginalMail ArtFrom Guglielmo Achille Cavellini to Falves SilvaRecord preserved by Galeria Superfície.1982Mail Art Esposizione InternazionaleThe Mythical ImagePalazzo ComunaleSan Vito dei Normanni, Italy6 to 13 November 1982Organized by Franco LegrottaglieParticipants included G. A. Cavellini, Paulo Bruscky, Falves Silva, Daniel Santiago, Hudinilson Jr., Rafael França, Graciela Gutiérrez Marx, Edgardo Antonio Vigo and Clemente Padín.RELATIONSHIP WITH J. MEDEIROSJ. Medeiros was active within Brazilian visual poetry, Poema Processo and Mail Art and participated in the environment surrounding CAMBIU.The Galeria Superfície archive preserves documentation related to both Guglielmo Achille Cavellini and J. Medeiros within the broader historical collection of Brazilian postal art.Cavellini's direct connection with the Natal network is demonstrated by the work Original sent to Falves Silva in 1978.Any individual correspondence from Cavellini specifically addressed to J. Medeiros should be incorporated into the curriculum and chronology once the original document, date and content are identified in the collection. The public records consulted did not provide sufficient information to describe such an item individually without speculation.CAMBIUCAMBIU refers to the Centros de Arte Marginal Brasileira de Informação e União and to the information bulletin used to articulate experimental art networks in northeastern Brazil.Artists documented in association with CAMBIU include Paulo Bruscky, Daniel Santiago, Silvio Hansen, J. Medeiros, Unhandeijara Lisboa, Marconi Notaro and others.3 July 1977Cambiu, informações nordestinasText by J. Medeiros and Anchieta Fernandes concerning Mail ArtPublished in the Contexto cultural supplement of the newspaper A RepúblicaNatal, Rio Grande do Norte, BrazilThe issue also contained visual poems by J. Medeiros and Falves Silva.The documentation consulted does not establish Guglielmo Achille Cavellini as a formal member of CAMBIU. His connection with the project should be catalogued as an international Mail Art relationship through the shared network of J. Medeiros, Falves Silva, Paulo Bruscky and other Brazilian artists.PUBLIC COLLECTIONS AND ARCHIVESMart, Museo di arte moderna e contemporanea di Trento e RoveretoArchivio del NovecentoGuglielmo Achille Cavellini PapersDocuments dating primarily from 1973 to approximately 2014Mail Art documentation, announcements, stickers, postcards, artist stamps and publicationsDonated by Piero Cavellini in 2013.Museum of Modern ArtLibrary and ArchivesNew York, United StatesMail Art and artist file documentation relating to Guglielmo Achille Cavellini.Galeria SuperfícieBrazilMail Art ArchiveDocumentation relating to Cavellini and his relationship with Brazilian artists including Falves Silva, together with J. Medeiros and other participants in Brazilian experimental networks represented within the same archive.CHRONOLOGY191411 SeptemberGuglielmo Achille Cavellini born in Brescia, Italy.1940s and 1950sActivity as an artist and major collector of Italian abstract art.1957Pittori moderni dalla Collezione Cavellini at the Galleria Nazionale d'Arte Moderna in Rome.1964Pittori della Collezione Cavellini at the Civica Pinacoteca Tosio Martinengo in Brescia.1966 to 1970Production of Crates with Destroyed Works.Early 1970sDevelopment of Autostoricizzazione.19727 autoritratti di Cavellini at Galleria Il Segnapassi in Pesaro.1973Beginning of From the Page of the Encyclopedia and circulation of Cavellini 1914 2014 stickers.1974Publication of 25 Lettere and Cimeli.1975Publication of Continuo la serie delle mie mostre a domicilio.1976Publication of 25 quadri della Collezione Cavellini.1977Participation in Libro Internacional International Book TWO in a network including Paulo Bruscky, Edgardo Antonio Vigo, Guillermo Deisler, Horacio Zabala and other artists.1978Publication of Nemo propheta in patria.1978Original sent by Cavellini to Falves Silva in Brazil.1979Publication of Lettera di ringraziamento ai miei nemici.1970s and 1980sExpansion of international Mail Art networks and exchanges with artists in Europe, the United States, Japan and Latin America.1982Participation in Mail Art Esposizione Internazionale The Mythical Image with Brazilian and Latin American artists.1985Autoritratti impertinenti at Galleria Piero Cavellini in Milan.1986Publication of Il sistema mi ha messo in croce and activities associated with Japan.1987Serie artisti anomali and continuation of the Mostre a domicilio.1988Guglielmo Achille Cavellini Italia exhibition in Brescia.1989Publication of Vita di un genio.199020 NovemberDeath of Guglielmo Achille Cavellini in Brescia.2013Donation of the Cavellini Papers to the Mart by Piero Cavellini.2013Guglielmo Achille Cavellini exhibition in New York in collaboration with Archivio Cavellini.2014International centenary celebrations and Guglielmo Achille Cavellini 1914 2014 exhibition at the Italian Cultural Institute in San Francisco.