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-Cartão+de+Studio+LeClair+para+Falves+Silva+com+data+de+17+de+Julho+de1980,+RadioFreeDada+86+FM,+INsufficient+Dada,+1a.jpg BIOGRAFIA EM PORTUGUÊSStudio LeClair foi uma identidade artística, editorial e postal criada nos Estados Unidos e associada principalmente a Turk LeClair, também identificado como Abdada LeClair, Lawrence LeClair e Larry LeClair. Atuando a partir de Santa Rosa, Califórnia, sobretudo entre o final da década de 1970 e a década de 1980, o projeto integrou Arte Postal, neodadaísmo, performance, fotografia, pintura, poesia, carimbos, selos de artista, cartazes, publicações experimentais, ações urbanas e comunicação radiofônica imaginária. Studio LeClair também aparece ligado ao projeto Radio Free Dada e ao carimbo Radiofreedada 86 FM. A correspondência preservada no arquivo de Falves Silva documenta sua conexão com o Brasil e com as redes de poesia visual, Poema Processo e Arte Postal articuladas a partir de Natal, Rio Grande do Norte.A documentação disponível indica que Turk LeClair nasceu em 1936 e faleceu em 2004. Um registro memorialístico informa nascimento em Manhattan, enquanto uma fonte biográfica secundária o identifica como Lawrence ou Larry LeClair, nascido no Brooklyn. Como essas informações divergem, o local exato de nascimento deve permanecer registrado como não definitivamente confirmado. Seu obituário o descreveu como pintor, fotógrafo, poeta, ator e personalidade radical, qualificações compatíveis com a multiplicidade de linguagens posteriormente associadas ao Studio LeClair.LeClair esteve relacionado à cena beat de Greenwich Village desde meados da década de 1950. Em 1960 participou do filme experimental The Flower Thief, dirigido por Ron Rice e protagonizado por Taylor Mead, experiência que o aproxima da cultura underground, do cinema independente, da performance e das comunidades artísticas alternativas que antecederam sua atuação na Arte Postal. Sua presença nesse ambiente ajuda a compreender a combinação posterior de espírito beat, humor absurdo, Dada, improvisação e intervenção pública encontrada em Studio LeClair.O nome Studio LeClair não deve ser entendido apenas como endereço profissional ou ateliê físico. Na documentação das redes postais ele funciona como identidade coletiva, assinatura operacional, centro de produção e plataforma de distribuição. Em diferentes registros aparecem as formas Studio LeClair, Studio Le Clair, Turk LeClair, Abdada LeClair e Radio Free Dada. Essa multiplicidade era coerente com a Arte Postal, na qual pseudônimos, nomes coletivos, emissoras fictícias e instituições inventadas permitiam questionar autoria, identidade, autoridade cultural e estabilidade documental.Em março de 1979, Miroljub Todorovi? registrou o recebimento de materiais enviados pelo Studio Le Clair de Santa Rosa. O conjunto incluía selos de artista e um cartaz de Radio Free Dada. Esse testemunho constitui uma das evidências mais claras da atividade internacional do projeto naquele período e demonstra que Santa Rosa funcionava como ponto de origem de correspondências destinadas à Europa e às redes de poesia experimental e signalismo.Os selos de artista enviados por Studio LeClair apropriavam a aparência institucional dos selos postais, mas substituíam sua função fiscal por mensagens poéticas, irônicas ou neodadaístas. O procedimento transformava um símbolo oficial de circulação em suporte de ficção artística. Quando aplicados a envelopes, cartões ou cartazes, esses selos passavam a coexistir com carimbos postais verdadeiros e criavam uma zona de ambiguidade entre documento, obra, propaganda, jogo e comunicação.Radio Free Dada constituiu um dos principais desdobramentos do Studio LeClair. O projeto aparece em carimbos com a designação Radiofreedada 86 FM e em materiais classificados como cartazes, correspondências, colagens e publicações. A frequência 86 FM deve ser compreendida com cautela. Não foi localizada confirmação de uma emissora regular licenciada com essa frequência. No contexto artístico, ela provavelmente funcionava como componente conceitual de uma estação dadaísta imaginária ou de um projeto de comunicação alternativa.A ideia de uma rádio livre dadaísta ampliava a Arte Postal do campo impresso para a imaginação sonora. Mesmo quando transmitida apenas por meio de carimbos e cartazes, Radio Free Dada sugeria voz, interferência, difusão, frequência, audiência e ocupação do espaço eletromagnético. O projeto aproximava correio, rádio, poesia sonora, performance, arte conceitual e publicação experimental.Um estudo sobre documentos relacionados a Yves Klein registra que Turk LeClair aplicou carimbos como Secret Dada, Dadaday Voltaire 5 Feb e Radio Free Dada 86 FM sobre uma página impressa. A combinação insere referências ao Cabaret Voltaire, à história do Dada e à comunicação radiofônica dentro de um objeto apropriado. O trabalho não apresenta Dada como episódio encerrado, mas como operação disponível para ser reativada por meio de carimbo, repetição, deslocamento e circulação.O Joachim Frank Mail Art Archive preserva registro de Studio Le Clair associado à data de 13 de agosto de 1981 e à designação Radiofreedada. Esse dado confirma a continuidade do projeto no início da década de 1980 e sua presença em arquivos internacionais formados por correspondências, convites, selos, cartazes e publicações recebidos diretamente dos participantes da rede.Studio LeClair participou da XVI Bienal de São Paulo, realizada em 1981. Seu nome aparece na documentação da seção internacional de Arte Postal ao lado de artistas, grupos, publicações, arquivos e iniciativas de vários países. A mostra constituiu um marco na institucionalização da Arte Postal no Brasil e reuniu participantes como Falves Silva, Paulo Bruscky, J. Medeiros, Clemente Padín, Edgardo Antonio Vigo, Ken Saville, R. D. Schroeck, Cracker Jack Kid e Studio LeClair.A presença simultânea de Studio LeClair e Falves Silva na XVI Bienal de São Paulo não comprova sozinha uma colaboração direta, mas estabelece que ambos pertenciam ao mesmo circuito internacional naquele momento. A correspondência preservada no arquivo de Falves Silva amplia essa conexão, pois registra o envio de material de Studio LeClair para o artista brasileiro. Falves Silva, atuante em Natal, participou historicamente do Poema Processo e desenvolveu trabalhos em poesia visual, xerografia, colagem, livro de artista, publicação independente e Arte Postal.A relação entre Studio LeClair e Falves Silva deve ser compreendida como parte de uma rede descentralizada. Santa Rosa e Natal estavam distantes dos centros internacionais tradicionais, mas tornaram se pontos ativos de produção, recepção e redistribuição. A correspondência permitia que ações locais alcançassem destinatários internacionais e retornassem sob a forma de respostas, catálogos, convites, colagens e novas obras.Em 1982, Radio Free Dada organizou seu primeiro projeto de Arte Postal em Santa Rosa. A cronologia de Paulo Bruscky registra sua participação em Radio Free Dada?s First Mail Art Project. Essa referência confirma que o projeto possuía capacidade de convocação internacional e alcançou artistas brasileiros ligados à Arte Postal, à arte conceitual, à xerografia, à poesia visual e às experiências de comunicação.A atuação de LeClair também envolveu ações presenciais. Em maio de 1980, durante atividades relacionadas à passagem de Guglielmo Achille Cavellini pela Califórnia, Abdada LeClair participou com outros artistas de uma ação em Hollywood. O grupo aplicou adesivos sobre estrelas da Calçada da Fama e realizou uma peça em cabine fotográfica. O episódio demonstra que sua prática ultrapassava o correio e incluía intervenção urbana, performance, fotografia instantânea, apropriação de símbolos públicos e colaboração.Um relato sobre a história da Arte Postal em Los Angeles informa que Abdada LeClair esteve na cidade durante a intensa rede de visitas, performances e intercâmbios do início da década de 1980. O registro situa LeClair dentro de uma comunidade móvel de artistas que viajavam, hospedavam se nas casas uns dos outros, produziam ações coletivas e faziam circular documentação pelos correios.A expressão The obsession for light must be provoked aparece associada pelo acervo apresentado pelo usuário a materiais de Studio LeClair. Contudo, a frase possui origem anterior nas experiências do teatro futurista italiano e não deve ser atribuída originalmente a LeClair sem documentação específica. Em sua formulação histórica, a instrução propõe provocar uma obsessão coletiva pela luz até que ela se torne descontrolada, mediante atores dispersos entre o público. Caso Studio LeClair tenha reutilizado a frase, o procedimento deve ser catalogado como apropriação, citação transformada ou recontextualização, e não como autoria textual original.Insufficient Dada também exige distinção documental. As fontes localizadas associam essa denominação a Terrence McMahon e a uma publicação ou zine registrado no final da década de 1980. Não foi encontrada comprovação suficiente de que Insufficient Dada fosse um projeto criado por Studio LeClair. A presença da expressão em material recebido de LeClair pode indicar circulação, colaboração, apropriação ou referência a outra iniciativa da rede. Ela não deve ser incorporada automaticamente como título de autoria de Studio LeClair.A participação de Abdada LeClair em publicações internacionais também está documentada. Levantamentos de periódicos de Arte Postal registram seu nome entre os colaboradores de revistas montadas por contribuição, nas quais cada participante enviava páginas, carimbos, colagens ou pequenos impressos para reprodução ou montagem. Esse modelo editorial aproximava revista, exposição, arquivo e obra coletiva.Studio LeClair aparece ainda no arquivo do Political Art Documentation and Distribution, preservado pelo Museum of Modern Art de Nova York. A presença em um fundo voltado a arte política, cartazes, correspondências, publicações e materiais de distribuição indica que sua produção circulou também em ambientes interessados nas relações entre prática artística, dissidência, mídia alternativa e ação social.A formação acadêmica de Turk LeClair, seus professores e eventuais diplomas não foram localizados nas fontes consultadas. Também não foi encontrada uma relação consolidada de exposições individuais convencionais, prêmios, bolsas ou cargos docentes. Sua trajetória foi construída principalmente por aparições em filmes, ações coletivas, correspondências, projetos postais, publicações, selos, carimbos, cartazes e arquivos.Studio LeClair não integrou historicamente o movimento Poema Processo. Sua relação com esse campo ocorre pela conexão direta com Falves Silva e por afinidades de procedimento. A redução da autoria individual, a circulação como parte da obra, a integração entre palavra e imagem, a repetição por carimbos, a criação de instituições fictícias e a transformação do destinatário em participante aproximam sua prática da poesia visual, da poesia experimental, do livro de artista e de certas proposições processuais brasileiras.O legado de Studio LeClair reside na transformação de meios administrativos e comunicacionais em plataformas poéticas. Correio, rádio, carimbo, frequência, selo, cartaz, arquivo e endereço foram tratados como materiais artísticos. Radio Free Dada 86 FM sintetiza essa estratégia ao converter uma identidade postal em estação imaginária capaz de transmitir Dada através de envelopes, imagens, ações e relações humanas.

English

BIOGRAPHY IN ENGLISHStudio LeClair was an American artistic, editorial and postal identity primarily associated with Turk LeClair, also documented as Abdada LeClair, Lawrence LeClair and Larry LeClair. Active from Santa Rosa, California, especially during the late 1970s and the 1980s, the project combined mail art, Neo Dada, performance, photography, painting, poetry, rubber stamps, artistamps, posters, experimental publishing, urban actions and an imagined form of radio communication. Studio LeClair was closely connected with Radio Free Dada and the stamp Radiofreedada 86 FM. Correspondence preserved in the archive of Falves Silva documents its connection with Brazil and with networks of visual poetry, the Process Poem Movement and Mail Art operating from Natal, Rio Grande do Norte.Available documentation indicates that Turk LeClair was born in 1936 and died in 2004. A memorial record gives Manhattan as his place of birth, while a secondary biographical source identifies him as Lawrence or Larry LeClair and associates his birth with Brooklyn. Because these records diverge, his precise birthplace should remain unconfirmed. His obituary described him as a painter, photographer, poet, actor and radical personality, terms consistent with the range of practices later associated with Studio LeClair.LeClair was connected with the Greenwich Village Beat scene from the mid 1950s. In 1960 he appeared in the experimental film The Flower Thief, directed by Ron Rice and featuring Taylor Mead. This experience places him within underground film, independent performance and alternative artistic communities that preceded his later involvement in Mail Art. His early environment helps explain the combination of Beat culture, absurd humor, Dada, improvisation and public intervention found in Studio LeClair.The name Studio LeClair should not be understood merely as a professional address or physical studio. Within postal network documentation it functioned as a collective identity, operational signature, production center and distribution platform. Records use several forms, including Studio LeClair, Studio Le Clair, Turk LeClair, Abdada LeClair and Radio Free Dada. Such multiplicity was consistent with Mail Art, where pseudonyms, collective names, fictional broadcasting stations and invented institutions challenged authorship, identity, cultural authority and documentary stability.In March 1979, Miroljub Todorovi? recorded receiving material from Studio Le Clair in Santa Rosa. The mailing included artistamps and a Radio Free Dada poster. This account provides one of the clearest records of the project?s international activity during that period and demonstrates that Santa Rosa served as a point of origin for correspondence reaching European visual poetry and Signalist networks.The artistamps circulated by Studio LeClair appropriated the institutional appearance of postage stamps while replacing their fiscal function with poetic, ironic or Neo Dada content. The procedure transformed an official sign of circulation into a fictional artistic support. Applied to envelopes, postcards and posters, the artistamps existed beside genuine postal cancellations and produced an ambiguous zone between document, artwork, propaganda, play and communication.Radio Free Dada was one of the principal developments associated with Studio LeClair. It appears on stamps bearing the designation Radiofreedada 86 FM and on materials classified as posters, correspondence, collages and publications. The frequency 86 FM must be treated cautiously. No confirmation was located of a regularly licensed station operating under that designation. Within the artistic context it most likely functioned as a conceptual component of an imaginary Dada station or alternative communication project.The concept of a free Dada radio station extended Mail Art from printed matter into an imagined acoustic field. Even when transmitted only through stamps and posters, Radio Free Dada suggested voice, interference, broadcasting, frequency, audience and occupation of the electromagnetic spectrum. It connected postal exchange with sound poetry, performance, conceptual art and experimental publishing.A study of documents related to Yves Klein records that Turk LeClair stamped terms including Secret Dada, Dadaday Voltaire 5 Feb and Radio Free Dada 86 FM onto a printed page. This combination introduced references to Cabaret Voltaire, the history of Dada and radio communication into an appropriated object. Dada was treated not as a closed historical episode but as an operation that could be reactivated through stamping, repetition, displacement and circulation.The Joachim Frank Mail Art Archive preserves a record for Studio Le Clair dated August 13, 1981, associated with the designation Radiofreedada. This confirms the project?s continued activity in the early 1980s and its presence in international archives formed through correspondence, invitations, artistamps, posters and publications received directly from network participants.Studio LeClair participated in the XVI São Paulo Biennial in 1981. Its name appears in documentation for the international Mail Art section alongside artists, groups, publications, archives and initiatives from many countries. The exhibition was a landmark in the institutional recognition of Mail Art in Brazil and included Falves Silva, Paulo Bruscky, J. Medeiros, Clemente Padín, Edgardo Antonio Vigo, Ken Saville, R. D. Schroeck, Cracker Jack Kid and Studio LeClair.The simultaneous presence of Studio LeClair and Falves Silva in the XVI São Paulo Biennial does not by itself prove a direct collaboration, but it establishes that both belonged to the same international circuit. Correspondence preserved in the Falves Silva archive further supports the connection by documenting material sent by Studio LeClair to the Brazilian artist. Falves Silva, based in Natal, was a historical participant in the Process Poem Movement and developed work involving visual poetry, photocopy art, collage, artists books, independent publishing and Mail Art.The relationship between Studio LeClair and Falves Silva belongs to a decentralized network. Santa Rosa and Natal were geographically distant from conventional international art capitals, yet both became active sites of production, reception and redistribution. Correspondence allowed local actions to reach international recipients and return as responses, catalogues, invitations, collages and new works.In 1982, Radio Free Dada organized its first Mail Art project in Santa Rosa. Paulo Bruscky?s chronology records his participation in Radio Free Dada?s First Mail Art Project. This confirms the project?s international scope and its contact with Brazilian artists associated with Mail Art, conceptual art, photocopy practices, visual poetry and communication experiments.LeClair also participated in live actions. In May 1980, during events related to Guglielmo Achille Cavellini?s visit to California, Abdada LeClair joined other artists in a Hollywood intervention. The group placed stickers on stars along the Hollywood Walk of Fame and produced a photo booth work. This episode demonstrates that his practice extended beyond postal exchange into urban intervention, performance, instant photography, appropriation of public symbols and collaboration.An account of the history of Los Angeles Mail Art records Abdada LeClair?s presence in the city during the intensive exchanges, visits and performances of the early 1980s. The account situates him within a mobile community of artists who travelled, stayed in one another?s homes, produced collective actions and circulated documentation through the postal system.The phrase The obsession for light must be provoked is associated in the user?s archive with Studio LeClair material. However, the sentence derives from earlier Italian Futurist theatre experiments and should not be attributed originally to LeClair without specific documentation. In its historical context, it proposes provoking a collective obsession with light until it becomes uncontrolled through actors dispersed among the audience. When reused by Studio LeClair, the phrase should be catalogued as appropriation, transformed citation or recontextualization rather than original textual authorship.Insufficient Dada also requires documentary distinction. The sources located associate that designation with Terrence McMahon and with a publication or zine documented during the late 1980s. No sufficient evidence was found that Insufficient Dada was created by Studio LeClair. Its presence within material received from LeClair may indicate circulation, collaboration, appropriation or reference to another network initiative, but it should not automatically be catalogued as a Studio LeClair publication.Abdada LeClair?s participation in international publications is also documented. Surveys of Mail Art periodicals list his name among contributors to assembling magazines in which participants submitted pages, stamps, collages and small printed works for reproduction or physical compilation. This editorial model combined periodical, exhibition, archive and collective artwork.Studio LeClair also appears in the Political Art Documentation and Distribution archive preserved by the Museum of Modern Art in New York. Its presence in a fonds devoted to political art, posters, correspondence, publications and distribution materials indicates that the project circulated within environments concerned with artistic practice, dissent, alternative media and social action.No verified information was located concerning Turk LeClair?s formal education, teachers or academic qualifications. A consolidated record of conventional solo exhibitions, awards, grants or teaching positions was also not found. His career is documented primarily through films, collective actions, correspondence, postal projects, publications, artistamps, rubber stamps, posters and archival fonds.Studio LeClair was not historically part of the Brazilian Process Poem Movement. Its relationship with that field derives from its direct connection with Falves Silva and from procedural affinities. The reduction of stable individual authorship, use of circulation as part of the work, integration of word and image, repetition through stamps, invention of fictional institutions and transformation of the recipient into a participant connect the project with visual poetry, experimental poetry, artists books and Brazilian process based propositions.Studio LeClair?s legacy lies in its transformation of administrative and communication systems into poetic platforms. Mail, radio, stamps, frequencies, artistamps, posters, archives and addresses became artistic materials. Radio Free Dada 86 FM summarizes this strategy by turning a postal identity into an imaginary station capable of transmitting Dada through envelopes, images, actions and human relationships.

Currículo

CURRÍCULO EM PORTUGUÊSStudio LeClair foi uma identidade artística e plataforma de produção associada a Turk LeClair, atuante principalmente em Santa Rosa, Califórnia. Sua trajetória documentada reúne pintura, fotografia, poesia, cinema experimental, performance, Arte Postal, selos de artista, carimbos, cartazes, publicação experimental, intervenção urbana e projetos de comunicação alternativa. O currículo apresenta uma lista consolidada das ocorrências localizadas e não pretende afirmar que toda a produção, todas as correspondências ou todas as exposições foram identificadas. A estrutura segue os critérios museológicos e de confiabilidade definidos no prompt fornecido para o sistema Salsa.IDENTIFICAÇÃONome principal: Studio LeClairOutras grafias: Studio Le ClairArtista principal associado: Turk LeClairNome civil documentado em fonte secundária: Lawrence LeClairOutras formas de nome: Larry LeClair, Abdada LeClair, Turk Le ClairProjetos e identidades associados: Radio Free Dada, Radiofreedada 86 FM, Secret Dada, Dadaday VoltaireNascimento do artista associado: 1936Local de nascimento: Manhattan segundo registro memorialístico e Brooklyn segundo fonte biográfica secundáriaFalecimento: 2004Nacionalidade: norte americanaCidade principal de atuação postal: Santa Rosa, Califórnia, Estados UnidosPeríodo documentado de Studio LeClair: pelo menos 1979 a meados da década de 1980Áreas de atuação: pintura, fotografia, poesia, atuação, cinema experimental, performance, Arte Postal, Mail Art, selos de artista, arte de carimbo, cartaz, publicação experimental, colagem, intervenção urbana e comunicação alternativaContextos: cultura beat, cinema underground, Dada, neodadaísmo, Fluxus, Arte Postal, poesia visual, poesia sonora, arte conceitual e redes alternativasArtista brasileiro relacionado: Falves SilvaRelação com o Poema Processo: conexão documental e afinidade de procedimento, sem participação comprovada no movimentoFORMAÇÃOFormação acadêmica: não localizada nas fontes consultadasInstituições de ensino: não localizadasProfessores: não localizadosQualificações: não localizadasATUAÇÃO PROFISSIONAL E ARTÍSTICADécada de 1950: participação de Turk LeClair na cena beat de Greenwich Village, Nova York1960: atuação no filme experimental The Flower Thief, dirigido por Ron RiceFinal da década de 1970: utilização de Studio LeClair como identidade postal e plataforma artística em Santa Rosa1979: circulação internacional de selos de artista e cartaz Radio Free Dada1979 a década de 1980: uso das identidades Abdada LeClair e Radio Free Dada1980: participação em intervenção urbana e ação fotográfica em Hollywood durante atividades relacionadas a Cavellini1981: participação de Studio LeClair na XVI Bienal de São Paulo1982: organização de Radio Free Dada?s First Mail Art Project em Santa RosaDécada de 1980: circulação de carimbos Radiofreedada 86 FM, materiais neodadaístas, cartazes, correspondências e publicaçõesMOVIMENTOS, GRUPOS E REDESCena beat de Greenwich VillageCinema underground norte americanoDada e neodadaísmoRede internacional de Arte PostalRadio Free DadaCircuitos de selos de artistaRedes de poesia visual e poesia experimentalRedes de publicações montadas por contribuiçãoCircuito internacional relacionado à XVI Bienal de São PauloRede brasileira de Arte Postal associada a Falves Silva e Paulo BrusckyOBRAS, SÉRIES E DOCUMENTOS1960: The Flower Thief. Filme experimental dirigido por Ron Rice. Participação de Turk LeClair como ator.1979: selos de artista enviados pelo Studio Le Clair de Santa Rosa a Miroljub Todorovi?. Técnica e tiragem não localizadas.1979: Radio Free Dada. Cartaz enviado por Studio Le Clair a Miroljub Todorovi?. Dimensões e técnica não localizadas.Data não confirmada: página apropriada com carimbos Secret Dada, Dadaday Voltaire 5 Feb e Radio Free Dada 86 FM. Documento relacionado a uma publicação sobre Yves Klein.1981, 13 de agosto: correspondência ou documentação de Studio Le Clair associada a Radiofreedada, preservada no Joachim Frank Mail Art Archive.Data não identificada: material de Studio LeClair enviado a Falves Silva, preservado em arquivo brasileiro. O conjunto é relacionado pelo acervo às expressões Radio Free Dada 86 FM e The obsession for light must be provoked.Década de 1980: carimbos com a identificação Radiofreedada 86 FM. Exemplares preservados em arquivos internacionais de Arte Postal.PROJETOS E COLABORAÇÕESFinal da década de 1970 e década de 1980: Studio LeClair. Identidade artística, postal e editorial associada a Turk LeClair em Santa Rosa.Final da década de 1970 e década de 1980: Radio Free Dada. Projeto conceitual de comunicação, Arte Postal, carimbo, cartaz e possível experimentação sonora.1980, maio: ação em Hollywood com participantes ligados à visita de Guglielmo Achille Cavellini à Califórnia. Abdada LeClair, Teddy e integrantes de Dadaland aplicaram adesivos em estrelas da Calçada da Fama e realizaram uma peça em cabine fotográfica.1982: Radio Free Dada?s First Mail Art Project. Projeto internacional de Arte Postal realizado em Santa Rosa, com participação documentada de Paulo Bruscky.Data não identificada: intercâmbio postal com Falves Silva, Natal, Rio Grande do Norte, Brasil.EXPOSIÇÕES INDIVIDUAISNenhuma exposição individual convencional atribuída de forma segura a Studio LeClair foi localizada nas fontes consultadas.EXPOSIÇÕES COLETIVAS1981: XVI Bienal de São Paulo, Núcleo de Arte Postal. Fundação Bienal de São Paulo, São Paulo, Brasil. Participação registrada sob o nome Studio LeClair.1982: Radio Free Dada?s First Mail Art Project. Santa Rosa, Califórnia, Estados Unidos. Projeto coletivo internacional organizado por Radio Free Dada.Outras exposições postais: registros fragmentários indicam participação em projetos e publicações internacionais, mas não foram localizados dados suficientes para individualizar todas as ocorrências.BIENAIS, SALÕES E FESTIVAIS1981: XVI Bienal de São Paulo. Fundação Bienal de São Paulo. São Paulo, Brasil. Participação na seção internacional de Arte Postal.FILMOGRAFIA1960: The Flower Thief. Direção de Ron Rice. Filme experimental norte americano com Taylor Mead e participação de Turk LeClair.LIVROS ESCRITOS OU ORGANIZADOSNenhum livro convencional de autoria confirmada de Turk LeClair ou Studio LeClair foi localizado nas fontes consultadas.LIVROS DE ARTISTA E PUBLICAÇÕES DE ARTISTARadio Free Dada. Cartaz e projeto de comunicação postal. Santa Rosa. Documentado em 1979.Radio Free Dada 86 FM. Série ou identidade presente em carimbos e documentos postais. Datas variadas.Secret Dada. Inscrição em carimbo atribuída a Turk LeClair.Dadaday Voltaire 5 Feb. Inscrição em carimbo atribuída a Turk LeClair.Publicações montadas por contribuição: participação de Abdada LeClair documentada em levantamentos de periódicos de Arte Postal.REVISTAS E PERIÓDICOSFinal da década de 1970 e década de 1980: participação de Abdada LeClair em periódicos internacionais de Arte Postal e revistas montadas por contribuição.Data não identificada: materiais de Radio Free Dada em publicações e arquivos de poesia, colagem e comunicação experimental.TEXTOS, FRASES E APROPRIAÇÕESThe obsession for light must be provoked: frase histórica relacionada ao teatro futurista italiano e reutilizada ou associada a material de Studio LeClair. Não deve ser atribuída originalmente a LeClair sem comprovação documental.Insufficient Dada: denominação associada nas fontes localizadas a Terrence McMahon e a um zine do final da década de 1980. A relação autoral com Studio LeClair não foi confirmada.MANIFESTOS E DOCUMENTOS HISTÓRICOSNenhum manifesto formal de autoria comprovada de Studio LeClair foi localizado.Os principais documentos históricos identificados são correspondências, selos de artista, carimbos, cartazes, publicações, fotografias de performances e registros de exposições postais.PERFORMANCES E INTERVENÇÕES1980, maio: intervenção na Calçada da Fama de Hollywood e ação em cabine fotográfica durante a passagem de Cavellini pela Califórnia.Início da década de 1980: presença de Abdada LeClair em atividades da rede de Arte Postal de Los Angeles.PRÊMIOS, BOLSAS E RESIDÊNCIASNenhum prêmio, bolsa ou residência foi localizado nas fontes consultadas.COLEÇÕES PÚBLICAS E INSTITUCIONAISMuseum of Modern Art, Nova York. Political Art Documentation and Distribution Archive. Preserva documentação relacionada a Studio LeClair.Fundação Bienal de São Paulo, São Paulo. Arquivo histórico e catálogo da XVI Bienal de São Paulo com registro de Studio LeClair.Joachim Frank Mail Art Archive. Preserva correspondência ou documentação de Studio Le Clair e Radiofreedada.Artpool Art Research Center, Budapeste. Preserva referências e documentação sobre Radio Free Dada, Abdada LeClair e redes internacionais de Arte Postal.Arquivo de Miroljub Todorovi?. Registra selos de artista e cartaz Radio Free Dada enviados por Studio Le Clair em 1979.COLEÇÕES PRIVADAS DOCUMENTADASArquivo de Falves Silva, Natal, Brasil. Preserva material de Studio LeClair relacionado à Arte Postal, Radio Free Dada 86 FM e intercâmbios internacionais.BIBLIOGRAFIA SELECIONADACatálogo da XVI Bienal de São Paulo. Arte Postal. Fundação Bienal de São Paulo. 1981.Joachim Frank Mail Art Archive. Finding Aid. Registros de Studio Le Clair e Radiofreedada.Todorovi?, Miroljub. Dnevnik signalizma 1979 a 1983. Registro de material enviado por Studio Le Clair.Umbrella. Registro de ação de Abdada LeClair durante a visita de Cavellini à Califórnia.Network Atlas. Registros de Radio Free Dada e LeClair.Political Art Documentation and Distribution Archive. Museum of Modern Art.CRONOLOGIA1936: nascimento de Turk LeClair. O local exato diverge entre Manhattan e Brooklyn.Década de 1950: participação na cena beat de Greenwich Village.1960: participação no filme The Flower Thief.Final da década de 1970: estabelecimento de Studio LeClair como identidade artística e postal em Santa Rosa.1979, março: envio de selos de artista e cartaz Radio Free Dada a Miroljub Todorovi?.1980, maio: participação em intervenção urbana e peça de cabine fotográfica em Hollywood durante atividades relacionadas a Cavellini.1981: participação de Studio LeClair na XVI Bienal de São Paulo.1981, 13 de agosto: registro de Studio Le Clair e Radiofreedada no Joachim Frank Mail Art Archive.1982: realização de Radio Free Dada?s First Mail Art Project em Santa Rosa, com participação de Paulo Bruscky.Início da década de 1980: presença em ações e intercâmbios da rede de Arte Postal de Los Angeles.Década de 1980: circulação de carimbos Radiofreedada 86 FM e materiais neodadaístas.Data não identificada: envio de material de Studio LeClair a Falves Silva.2004: falecimento de Turk LeClair.

English

CURRICULUM IN ENGLISHStudio LeClair was an artistic identity and production platform associated with Turk LeClair and active primarily in Santa Rosa, California. Its documented activity includes painting, photography, poetry, experimental film, performance, Mail Art, artistamps, rubber stamps, posters, experimental publishing, urban intervention and alternative communication projects. The following curriculum is a consolidated list of verified occurrences and does not claim that every work, correspondence item or exhibition has been identified.IDENTIFICATIONPrimary name: Studio LeClairAlternative spelling: Studio Le ClairPrincipal associated artist: Turk LeClairCivil name documented in a secondary source: Lawrence LeClairOther forms: Larry LeClair, Abdada LeClair, Turk Le ClairAssociated projects and identities: Radio Free Dada, Radiofreedada 86 FM, Secret Dada, Dadaday VoltaireBirth of associated artist: 1936Place of birth: Manhattan according to a memorial record and Brooklyn according to a secondary biographical sourceDied: 2004Nationality: AmericanPrincipal city of postal activity: Santa Rosa, California, United StatesDocumented period of Studio LeClair: at least 1979 to the mid 1980sFields of activity: painting, photography, poetry, acting, experimental film, performance, Mail Art, artistamps, rubber stamp art, posters, experimental publishing, collage, urban intervention and alternative communicationContexts: Beat culture, underground cinema, Dada, Neo Dada, Fluxus, Mail Art, visual poetry, sound poetry, conceptual art and alternative networksRelated Brazilian artist: Falves SilvaRelationship with the Process Poem Movement: documentary connection and procedural affinity without documented membershipEDUCATIONAcademic education: not located in the consulted sourcesEducational institutions: not locatedTeachers: not locatedQualifications: not locatedPROFESSIONAL AND ARTISTIC ACTIVITIES1950s: participation by Turk LeClair in the Greenwich Village Beat scene in New York1960: appearance in the experimental film The Flower Thief, directed by Ron RiceLate 1970s: use of Studio LeClair as an artistic and postal identity in Santa Rosa1979: international circulation of artistamps and a Radio Free Dada poster1979 through the 1980s: use of the identities Abdada LeClair and Radio Free Dada1980: participation in an urban intervention and photographic action in Hollywood during events related to Cavellini1981: participation by Studio LeClair in the XVI São Paulo Biennial1982: organization of Radio Free Dada?s First Mail Art Project in Santa Rosa1980s: circulation of Radiofreedada 86 FM stamps, Neo Dada material, posters, correspondence and publicationsMOVEMENTS, GROUPS AND NETWORKSGreenwich Village Beat sceneAmerican underground cinemaDada and Neo DadaInternational Mail Art networkRadio Free DadaArtistamp circuitsVisual and experimental poetry networksAssembling publication networksInternational circuit connected with the XVI São Paulo BiennialBrazilian Mail Art network associated with Falves Silva and Paulo BrusckyWORKS, SERIES AND DOCUMENTS1960: The Flower Thief. Experimental film directed by Ron Rice. Turk LeClair appeared as an actor.1979: artistamps sent by Studio Le Clair in Santa Rosa to Miroljub Todorovi?. Technique and edition not located.1979: Radio Free Dada. Poster sent by Studio Le Clair to Miroljub Todorovi?. Dimensions and technique not located.Date not confirmed: appropriated page bearing the stamps Secret Dada, Dadaday Voltaire 5 Feb and Radio Free Dada 86 FM. Document connected with a publication concerning Yves Klein.August 13, 1981: correspondence or documentation by Studio Le Clair associated with Radiofreedada and preserved in the Joachim Frank Mail Art Archive.Date unidentified: Studio LeClair material sent to Falves Silva and preserved in a Brazilian archive. The ensemble is connected by the archive with Radio Free Dada 86 FM and The obsession for light must be provoked.1980s: stamps bearing the identification Radiofreedada 86 FM. Examples are preserved in international Mail Art archives.PROJECTS AND COLLABORATIONSLate 1970s and 1980s: Studio LeClair. Artistic, postal and editorial identity associated with Turk LeClair in Santa Rosa.Late 1970s and 1980s: Radio Free Dada. Conceptual communication, Mail Art, rubber stamp, poster and possible sound experimentation project.May 1980: Hollywood action with participants connected with Guglielmo Achille Cavellini?s visit to California. Abdada LeClair, Teddy and members of Dadaland placed stickers on Hollywood Walk of Fame stars and produced a photo booth work.1982: Radio Free Dada?s First Mail Art Project. International Mail Art project held in Santa Rosa with documented participation by Paulo Bruscky.Date unidentified: postal exchange with Falves Silva in Natal, Rio Grande do Norte, Brazil.SOLO EXHIBITIONSNo conventional solo exhibition securely attributed to Studio LeClair was located in the consulted sources.GROUP EXHIBITIONS1981: XVI São Paulo Biennial, Mail Art section. Fundação Bienal de São Paulo, São Paulo, Brazil. Participation recorded under the name Studio LeClair.1982: Radio Free Dada?s First Mail Art Project. Santa Rosa, California, United States. International group project organized by Radio Free Dada.Other postal exhibitions: fragmentary records indicate participation in international projects and publications, but sufficient information was not located to identify every occurrence separately.BIENNIALS, ART SALONS AND FESTIVALS1981: XVI São Paulo Biennial. Fundação Bienal de São Paulo. São Paulo, Brazil. Participation in the international Mail Art section.FILMOGRAPHY1960: The Flower Thief. Directed by Ron Rice. American experimental film featuring Taylor Mead and Turk LeClair.AUTHORED AND EDITED BOOKSNo conventional book securely authored by Turk LeClair or Studio LeClair was located in the consulted sources.ARTISTS BOOKS AND ARTISTS PUBLICATIONSRadio Free Dada. Poster and postal communication project. Santa Rosa. Documented in 1979.Radio Free Dada 86 FM. Series or identity appearing on stamps and postal documents. Various dates.Secret Dada. Rubber stamp inscription attributed to Turk LeClair.Dadaday Voltaire 5 Feb. Rubber stamp inscription attributed to Turk LeClair.Assembling publications: participation by Abdada LeClair documented in surveys of Mail Art periodicals.JOURNALS AND PERIODICALSLate 1970s and 1980s: participation by Abdada LeClair in international Mail Art periodicals and assembling magazines.Date unidentified: Radio Free Dada material in publications and archives devoted to poetry, collage and experimental communication.TEXTS, PHRASES AND APPROPRIATIONSThe obsession for light must be provoked: historical phrase connected with Italian Futurist theatre and reused or associated with Studio LeClair material. It should not be attributed originally to LeClair without documentary proof.Insufficient Dada: designation associated in the located sources with Terrence McMahon and a late 1980s zine. An authorial relationship with Studio LeClair has not been confirmed.MANIFESTOS AND HISTORICAL DOCUMENTSNo formal manifesto securely authored by Studio LeClair was located.The principal historical documents identified are correspondence, artistamps, rubber stamps, posters, publications, performance photographs and postal exhibition records.PERFORMANCES AND INTERVENTIONSMay 1980: intervention on the Hollywood Walk of Fame and photo booth action during events related to Cavellini?s visit to California.Early 1980s: presence of Abdada LeClair in activities connected with the Los Angeles Mail Art network.AWARDS, GRANTS AND RESIDENCIESNo awards, grants or residencies were located in the consulted sources.PUBLIC AND INSTITUTIONAL COLLECTIONSMuseum of Modern Art, New York. Political Art Documentation and Distribution Archive. Preserves documentation related to Studio LeClair.Fundação Bienal de São Paulo, São Paulo. Historical archive and catalogue of the XVI São Paulo Biennial recording Studio LeClair.Joachim Frank Mail Art Archive. Preserves correspondence or documentation by Studio Le Clair and Radiofreedada.Artpool Art Research Center, Budapest. Preserves references and documentation concerning Radio Free Dada, Abdada LeClair and international Mail Art networks.Miroljub Todorovi? Archive. Records artistamps and a Radio Free Dada poster sent by Studio Le Clair in 1979.DOCUMENTED PRIVATE COLLECTIONSFalves Silva Archive, Natal, Brazil. Preserves Studio LeClair material connected with Mail Art, Radio Free Dada 86 FM and international exchange.SELECTED BIBLIOGRAPHYCatalogue of the XVI São Paulo Biennial. Mail Art. Fundação Bienal de São Paulo. 1981.Joachim Frank Mail Art Archive. Finding Aid. Records for Studio Le Clair and Radiofreedada.Todorovi?, Miroljub. Dnevnik signalizma 1979 to 1983. Record of material sent by Studio Le Clair.Umbrella. Record of an action by Abdada LeClair during Cavellini?s visit to California.Network Atlas. Records concerning Radio Free Dada and LeClair.Political Art Documentation and Distribution Archive. Museum of Modern Art.CHRONOLOGY1936: birth of Turk LeClair. The precise birthplace diverges between Manhattan and Brooklyn.1950s: participation in the Greenwich Village Beat scene.1960: appearance in The Flower Thief.Late 1970s: establishment of Studio LeClair as an artistic and postal identity in Santa Rosa.March 1979: mailing of artistamps and a Radio Free Dada poster to Miroljub Todorovi?.May 1980: participation in an urban intervention and photo booth work in Hollywood during events related to Cavellini.1981: participation by Studio LeClair in the XVI São Paulo Biennial.August 13, 1981: record of Studio Le Clair and Radiofreedada in the Joachim Frank Mail Art Archive.1982: Radio Free Dada?s First Mail Art Project held in Santa Rosa with participation by Paulo Bruscky.Early 1980s: presence in actions and exchanges within the Los Angeles Mail Art network.1980s: circulation of Radiofreedada 86 FM stamps and Neo Dada material.Date unidentified: Studio LeClair material sent to Falves Silva.2004: death of Turk LeClair.

Obras deste artista

-Cartão+de+Studio+LeClair+para+Falves+Silva+com+data+de+17+de+Julho+de1980,+RadioFreeDada+86+FM,+INsufficient+Dada,+1a.jpg

Studio LeClair - Turk LeClair - Abdada LeClair - Lawrence LeClair - Larry LeClair - USA

Cartão de Arte Postal enviado pelo Studio LeClair, de Santa Rosa, Califórnia, Estados Unidos, para Falves Silva, em Natal, Rio Grande do Norte, Brasil. A peça possui carimbo postal de 17 de julho de 1980 e integra o projeto Radio Free Dada 86 FM

03937 - 17 de Julho de 1980 - Cartao

10,2 x 15,2 cm