Cartão de Arte Postal enviado pelo Studio LeClair, de Santa Rosa, Califórnia, Estados Unidos, para Falves Silva, em Natal, Rio Grande do Norte, Brasil. A peça possui carimbo postal de 17 de julho de 1980 e integra o projeto Radio Free Dada 86 FM
Studio LeClair - Turk LeClair - Abdada LeClair - Lawrence LeClair - Larry LeClair - USA
03937 - 17 de Julho de 1980 - Cartao
10,2 x 15,2 cm
Texto para o programa Salsa em português
Cartão de Arte Postal enviado pelo Studio LeClair, de Santa Rosa, Califórnia, Estados Unidos, para Falves Silva, em Natal, Rio Grande do Norte, Brasil. A peça possui carimbo postal de 17 de julho de 1980 e integra o projeto Radio Free Dada 86 FM, identidade de comunicação experimental ligada ao artista norte americano Turk LeClair, também conhecido como Abdada LeClair.
A frente do cartão apresenta a expressão INSUFFICIENT DADA impressa em letras vermelhas. A formulação pode ser traduzida como Dada insuficiente e funciona como título, diagnóstico irônico ou provocação conceitual. A expressão sugere que a presença do Dada na cultura, na arte ou na vida cotidiana ainda seria insuficiente e deveria ser ampliada por novas ações, mensagens e intervenções.
Acima da inscrição aparece um símbolo impresso em laranja composto por quatro espirais ligadas a uma estrutura central. A imagem pode remeter a uma figura humana estilizada, a uma antena, a um transmissor, a uma entidade ritual ou a um emblema inventado. Não foi localizada no cartão uma legenda que permita identificar seu significado de maneira definitiva.
Na região inferior esquerda encontra se uma impressão azul clara semelhante a uma mão, ferramenta, garfo, antena ou objeto mecânico. A baixa intensidade da tinta e a natureza esquemática do desenho impedem uma identificação segura. Sua presença amplia o caráter enigmático da composição e estabelece um contraste entre símbolo, texto e impressão de carimbo.
A superfície conserva fragmentos de fita adesiva, marcas de manuseio, manchas, alterações de cor e pequenos desgastes. Esses elementos fazem parte da história material da correspondência e documentam sua montagem, seu envio, seu recebimento e sua preservação no arquivo de Falves Silva.
O verso apresenta no canto superior esquerdo a inscrição RADIOFREEDADA 86 FM em letras vermelhas. O nome combina rádio livre, Dada e frequência de transmissão, criando a identidade de uma estação artística real, imaginária ou conceitual. Não há no cartão comprovação de que Radio Free Dada tenha funcionado como emissora comercial ou licenciada. Dentro da Arte Postal, a designação opera principalmente como projeto poético de comunicação e difusão internacional.
Logo abaixo aparece o carimbo com a identificação Studio LeClair e o endereço 850A Ware Avenue, Santa Rosa, Califórnia, código postal 95404, Estados Unidos. Esse endereço estabelece a origem documental do cartão e identifica Santa Rosa como base de produção e circulação do projeto.
Ao lado do endereço foi aplicado um pequeno carimbo azul com uma figura circular de olhos e antenas, inserida dentro de uma moldura retangular. A imagem recorda um aparelho de rádio, personagem mecânico, criatura imaginária ou símbolo de transmissão. A indefinição é coerente com o vocabulário visual dadaísta e com a criação de uma emissora artística fictícia.
Na parte inferior esquerda aparece outra impressão azul clara formada por figuras humanas ou personagens em movimento. Um dos elementos parece carregar ou apresentar um objeto retangular. A impressão está parcialmente apagada e não permite identificar com precisão a cena, mas acrescenta à composição uma dimensão narrativa e performática.
A frase THE OBSESSION FOR LIGHT MUST BE PROVOKED foi aplicada diagonalmente em vermelho sobre o cartão. A tradução possível é A obsessão pela luz deve ser provocada. A sentença funciona como comando, manifesto breve ou instrução para ação e relaciona luz, desejo, percepção e transformação coletiva.
A frase possui antecedentes nas experiências do teatro futurista italiano e, neste cartão, aparece apropriada e recontextualizada pelo Studio LeClair. Portanto, não deve ser apresentada como texto originalmente criado por Turk LeClair sem comprovação adicional. Seu uso na correspondência demonstra como a Arte Postal reutilizava frases históricas e as inseria em novas redes de circulação.
O selo postal norte americano foi aplicado invertido no canto superior direito. A imagem parece representar uma figura histórica, mas sua identificação não pode ser confirmada apenas pela reprodução disponível. O selo conserva o valor de vinte centavos e foi atravessado pelo carimbo postal.
O carimbo parece indicar Santa Rosa e registra a data de 17 de julho de 1980. A peça foi assim enviada durante o período de intensa atividade internacional do Studio LeClair e de Radio Free Dada, pouco antes da participação do projeto na seção de Arte Postal da XVI Bienal de São Paulo, realizada em 1981.
Na região superior central aparece uma impressão parcialmente encoberta com palavras como MORE, THE MORE YOU GIVE e ART FUND. A mensagem completa não pode ser reconstruída com segurança porque parte do texto está coberta pelo selo e pelo carimbo. O fragmento parece relacionar doação, contribuição ou financiamento da arte, introduzindo uma possível crítica às estruturas econômicas e institucionais do campo artístico.
O cartão foi endereçado a Falves Silva na Rua Engenheiro José Rocha, número 16, com uma referência numérica manuscrita entre parênteses, bairro Candelária, código postal 59000, Natal, Rio Grande do Norte, Brasil. A leitura da referência numérica não é totalmente segura, mas parece corresponder a 3481. O endereço documenta uma comunicação direta entre Studio LeClair e Falves Silva.
Falves Silva foi um dos participantes históricos do Poema Processo e desenvolveu extensa produção em poesia visual, colagem, xerografia, livro de artista, publicação experimental e Arte Postal. O envio confirma sua participação em uma rede que conectava Natal a artistas, grupos, projetos e arquivos da América do Norte, Europa e América Latina.
O cartão reúne vários sistemas de comunicação. A Arte Postal utiliza o correio. Radio Free Dada sugere transmissão radiofônica. A frase sobre a luz convoca uma experiência visual. Os carimbos simulam sinais institucionais. O endereço estabelece a ligação física entre remetente e destinatário. A obra constrói assim uma rede entre correio, rádio, imagem, texto, frequência e deslocamento.
A inscrição INSUFFICIENT DADA pode ser compreendida como crítica à institucionalização do Dada. Em vez de tratar o movimento como capítulo encerrado da história da arte, Studio LeClair propõe sua reativação por meio de correspondências, selos, carimbos, frases, ações e instituições inventadas. O Dada torna se uma prática em circulação e não apenas uma referência histórica.
O uso de uma frequência como 86 FM converte o cartão em possível mensagem de uma emissora sem território fixo. A transmissão ocorre materialmente pelo serviço postal, mas o conceito de rádio sugere uma comunicação simultânea, sonora e aberta. Essa contradição entre lentidão postal e imediatismo radiofônico constitui uma das tensões poéticas do trabalho.
Embora Studio LeClair não tenha integrado historicamente o movimento Poema Processo, o cartão apresenta afinidades com práticas processuais brasileiras. A palavra funciona como imagem, a circulação participa da construção da obra, o destinatário integra o processo e elementos administrativos são convertidos em linguagem artística.
A peça possui importância documental por reunir o nome Studio LeClair, o endereço de Santa Rosa, a identidade Radio Free Dada 86 FM, a expressão INSUFFICIENT DADA, a frase THE OBSESSION FOR LIGHT MUST BE PROVOKED, o carimbo de 17 de julho de 1980 e o endereço de Falves Silva. O conjunto comprova uma relação direta entre o projeto norte americano e o circuito experimental de Natal.
Text for the Salsa program in English
Mail Art card sent by Studio LeClair in Santa Rosa, California, United States, to Falves Silva in Natal, Rio Grande do Norte, Brazil. The piece bears a postal cancellation dated July 17, 1980, and belongs to the Radio Free Dada 86 FM project, an experimental communication identity associated with the American artist Turk LeClair, also known as Abdada LeClair.
The front presents the expression INSUFFICIENT DADA printed in red letters. The phrase functions as a title, an ironic diagnosis or a conceptual provocation. It suggests that the presence of Dada in culture, art or everyday life remains insufficient and should be expanded through new actions, messages and interventions.
Above the inscription is an orange symbol composed of four spirals connected to a central structure. The image may evoke a stylized human figure, antenna, transmitter, ritual entity or invented emblem. No caption on the card provides a definitive identification.
The lower left area contains a pale blue impression resembling a hand, tool, fork, antenna or mechanical object. The light ink and schematic form prevent a secure identification. Its presence strengthens the enigmatic character of the composition and creates a relationship among symbol, language and rubber stamp imagery.
The surface preserves adhesive tape fragments, handling marks, stains, discoloration and minor wear. These features belong to the material history of the correspondence and document its assembly, mailing, reception and preservation within the archive of Falves Silva.
The upper left corner of the reverse bears the red inscription RADIOFREEDADA 86 FM. The name combines free radio, Dada and a broadcasting frequency, creating the identity of a real, imaginary or conceptual artistic station. The card does not provide evidence that Radio Free Dada operated as a licensed commercial broadcaster. Within Mail Art, the designation functions primarily as a poetic project for communication and international distribution.
Below it is a stamped identification for Studio LeClair with the address 850A Ware Avenue, Santa Rosa, California, postal code 95404, United States. This information establishes the documentary origin of the card and identifies Santa Rosa as the production and distribution base of the project.
Beside the address is a small blue stamp containing a circular figure with eyes and antenna like forms inside a rectangular frame. The image recalls a radio device, mechanical character, imaginary creature or transmission symbol. Its ambiguity is consistent with Dada visual language and the invention of an artistic broadcasting identity.
Another pale blue impression appears in the lower left area and seems to contain human figures or characters in motion. One figure may be carrying or presenting a rectangular object. The impression is partly faded and cannot be identified precisely, but it introduces a narrative and performative dimension.
The phrase THE OBSESSION FOR LIGHT MUST BE PROVOKED was stamped diagonally in red. It operates as a command, brief manifesto or instruction for action and connects light with desire, perception and collective transformation.
The sentence has precedents in Italian Futurist theatre and is appropriated and recontextualized by Studio LeClair on this card. It should therefore not be presented as an original text by Turk LeClair without additional evidence. Its use demonstrates how Mail Art reused historical phrases and inserted them into new systems of circulation.
An American postage stamp was attached upside down in the upper right corner. The image appears to portray a historical figure, although its identity cannot be securely established from the available reproduction. The stamp has a denomination of twenty cents and is crossed by the postal cancellation.
The cancellation appears to indicate Santa Rosa and records the date July 17, 1980. The card was therefore sent during a period of active international circulation by Studio LeClair and Radio Free Dada, shortly before the project participated in the Mail Art section of the XVI São Paulo Biennial in 1981.
A partially obscured stamped message near the upper center contains visible words including MORE, THE MORE YOU GIVE and ART FUND. The complete sentence cannot be reconstructed because it is covered by the postage stamp and cancellation. The surviving fragments appear to refer to giving, contribution or art funding and may introduce a critique of economic and institutional structures within the art world.
The card was addressed to Falves Silva at Rua Engenheiro José Rocha, number 16, with a handwritten numerical reference in parentheses, Candelária, postal code 59000, Natal, Rio Grande do Norte, Brazil. The numerical reference is not completely clear but appears to read 3481. The address provides primary documentary evidence of direct communication between Studio LeClair and Falves Silva.
Falves Silva was a historical participant in the Brazilian Process Poem Movement and developed an extensive practice involving visual poetry, collage, photocopy art, artists books, experimental publishing and Mail Art. This mailing confirms his participation in a network connecting Natal with artists, groups, projects and archives in North America, Europe and Latin America.
The card brings together several communication systems. Mail Art uses the postal service. Radio Free Dada suggests radio transmission. The statement concerning light proposes a visual experience. Rubber stamps imitate institutional signs. The address creates a physical connection between sender and recipient. The work therefore constructs a network among mail, radio, image, language, frequency and displacement.
The expression INSUFFICIENT DADA may be understood as a criticism of the historical institutionalization of Dada. Rather than treating it as a closed chapter in art history, Studio LeClair proposes its reactivation through correspondence, artistamps, rubber stamps, phrases, actions and invented institutions. Dada becomes a circulating practice rather than only a historical reference.
The use of the frequency 86 FM transforms the card into a possible message from a station without a fixed territory. Transmission occurs materially through the postal system, while the concept of radio suggests simultaneous, acoustic and open communication. The contradiction between slow postal circulation and immediate broadcasting is one of the poetic tensions of the work.
Studio LeClair was not a documented participant in the Brazilian Process Poem Movement. Nevertheless, the card presents affinities with Brazilian process based practices. Language functions as image, circulation contributes to the construction of the work, the recipient becomes part of the process and administrative elements are transformed into artistic language.
The piece has documentary importance because it brings together the Studio LeClair name, the Santa Rosa address, the Radio Free Dada 86 FM identity, the expression INSUFFICIENT DADA, the phrase THE OBSESSION FOR LIGHT MUST BE PROVOKED, the July 17, 1980 postal cancellation and the address of Falves Silva. The ensemble confirms a direct relationship between the American project and the experimental art network of Natal.
