Im Press - Mail Art Calendar 1977 - USA

Im Press foi uma iniciativa editorial independente ativa em Amherst, Massachusetts, Estados Unidos, vinculada ao ambiente da arte postal, poesia visual, arte conceitual, publicação de artista e redes internacionais de correspondência da década de 1970. Entre os documentos que permitem reconstruir sua atuação encontra se o Mail Art Calendar 1977, publicação coletiva experimental impressa e distribuída pela Im Press a partir do endereço P.O. Box 603, Amherst, Massachusetts 01002, USA. O exemplar analisado reúne doze intervenções artísticas correspondentes aos doze meses do ano e apresenta também uma relação impressa com nomes e endereços postais dos participantes, transformando o objeto simultaneamente em calendário, publicação de artista coletiva, diretório de contatos e instrumento de expansão da rede internacional de Mail Art. O tratamento museológico adotado aqui segue o prompt fornecido, que determina pesquisa documental, preservação dos títulos originais, distinção entre publicação, obra e evento e proibição de completar lacunas sem comprovação.O Mail Art Calendar 1977 estabelece uma relação direta entre a organização convencional do tempo e os procedimentos de apropriação característicos da arte experimental dos anos 1970. Cada mês é entregue a um artista diferente, que interfere na grade temporal por meio de fotografia, desenho, colagem, escrita manuscrita, tipografia, apropriação de imagens impressas, números, símbolos e textos. A estrutura repetitiva do calendário permanece reconhecível, mas deixa de funcionar apenas como instrumento utilitário. Dias, números e meses tornam se elementos visuais e conceituais.A documentação apresentada permite identificar a sequência mensal da publicação. Janeiro é atribuído a Klaus Groh. Fevereiro a Siro Frank Ferguson. Março a Robin Crozier. Abril a Uncle Don Milliken. Maio a Martine Aballéa. Junho a Doug Manley. Julho a Jerry Dreva. Agosto a Cees Francke. Setembro a Al Souza. Outubro a Marie Sarapata. Novembro a Eleanor Kent. Dezembro a Bill Doherty. Steven Durland aparece na relação de participantes e endereços associada à publicação e sua presença documental é especialmente relevante porque fontes institucionais da University of Iowa o descrevem como artista, escritor, escultor e performer fortemente ativo como iniciador de eventos e publicações internacionais de correspondence art. Seus documentos preservados na University of Iowa abrangem especialmente 1977 e 1978 e incluem projetos de arte postal organizados nesse mesmo contexto histórico.A página de janeiro, identificada com Klaus Groh, apresenta uma imagem de uma mão segurando um cartão ou pequena superfície gráfica, acompanhada por fragmentos textuais e pela assinatura K. Groh 77. Abaixo encontra se a grade de janeiro, convertida em composição visual na qual números de diferentes tamanhos, desenhos, palavras e sinais substituem a uniformidade gráfica característica de um calendário convencional. A intervenção combina desenho, apropriação, tipografia e reorganização da informação temporal.Fevereiro, atribuído a Siro Frank Ferguson, apresenta uma fotomontagem em preto e branco com figura humana associada a uma estrutura mecânica semelhante a um dispositivo ótico ou câmera. Abaixo, os dias do mês aparecem entre números, caveiras, sinais e pequenos elementos gráficos. A composição apresenta forte caráter de montagem e apropriação, colocando lado a lado corpo, máquina, comunicação visual e iconografia popular.Março, de Robin Crozier, articula uma grade mensal escura com uma extensa intervenção manuscrita. Crozier, nascido em Gosforth, Inglaterra, em 1936 e falecido em 2001, trabalhou com poesia concreta e poesia visual e participou da rede internacional de Mail Art desde 1972. A documentação especializada registra ainda sua atividade editorial e seus projetos baseados em correspondência e memória. A presença de Crozier no Mail Art Calendar 1977 situa a publicação dentro de um circuito internacional que conectava poesia visual, correspondência artística e experimentação editorial entre Estados Unidos e Europa.Abril é atribuído a Uncle Don Milliken. A composição utiliza escrita gestual e caligráfica em grandes dimensões, acompanhada por um calendário em campo escuro. O texto manuscrito assume uma presença visual tão importante quanto sua dimensão semântica, aproximando a página das experiências de escrita visual, caligrafia experimental e poesia gráfica.Maio, de Martine Aballéa, apresenta uma apropriação de disco telefônico no qual aparecem números, letras e expressões como INFORMATION, ANGLE SERVICE, LIQUIDS, POLICE, FIRE e ALL EVAPORATIONS. Abaixo, a grade mensal é novamente submetida à desorganização visual e à substituição de alguns números por imagens. Martine Aballéa nasceu em Nova York em 1950 e iniciou sua prática artística em 1975. Sua produção é reconhecida pelo emprego de múltiplos, cartões postais, livros de artista, cartazes, textos e imagens fotográficas transformadas, elementos coerentes com sua participação nesse calendário experimental.Junho, atribuído a Doug Manley, combina uma fotografia de formas circulares escuras com o desenho lateral de um tubarão. Abaixo, o calendário apresenta números e uma série de pequenos círculos ou zeros distribuídos pela superfície. A relação entre fotografia, desenho e sistemas numéricos produz uma página baseada na fragmentação e na associação de elementos provenientes de registros visuais distintos.Julho, de Jerry Dreva, utiliza uma matriz de nove retratos fotográficos na qual diferentes expressões e aparências do artista são apresentadas em sequência. Na parte inferior, números, um pequeno instrumento musical, formas orgânicas e fragmentos gráficos reorganizam os dias de julho. Jerry Dreva, nascido em 1945 e falecido em 1997, foi artista, escritor, performer, ativista e professor. Os Archives of American Art do Smithsonian Institution o identificam como um dos líderes da Mail Art durante as décadas de 1970 e 1980. Seu arquivo preserva correspondência, arte postal, zines, pequenos livros de artista e documentação de sua atividade experimental.Agosto, de Cees Francke, utiliza uma fotografia apropriada de figura feminina em associação com uma grade numérica formada por algarismos de diferentes estilos e tamanhos. A palavra August aparece lateralmente, enquanto a estrutura convencional do mês é desfeita pela instabilidade tipográfica. A composição evidencia uma estratégia central do calendário como um todo, a transformação de números utilitários em material plástico.Setembro, atribuído a Al Souza, apresenta a expressão HAVE A PRODUCTIVE DAY acompanhada de desenhos de mãos executando diferentes ações e manipulando objetos. A página combina linguagem publicitária, instrução, produtividade, trabalho e representação gráfica, enquanto o calendário inferior apresenta números, símbolos monetários e imagens variadas. O trabalho transforma a retórica cotidiana da eficiência e da produtividade em matéria artística e crítica.Outubro, atribuído a Marie Sarapata, apresenta desenho de três homens vestidos como empresários acompanhado de texto manuscrito que começa com a expressão A GROUP OF SUCCESSFUL BUSINESSMEN. A narrativa humorística e absurda interfere no imaginário corporativo e na representação convencional do sucesso masculino. A grade correspondente ao mês utiliza repetidamente pequenas expressões de horário e um elemento central figurativo, substituindo a legibilidade habitual do calendário por repetição gráfica.Novembro, de Eleanor Kent, apresenta a obra identificada como LAZY GRAPES, formada por três cachos desenhados em traço preto. Abaixo encontra se uma construção tipográfica e numérica em que cada dia assume desenho e peso diferentes. Eleanor Kent tornou se participante ativa da Mail Art no final da década de 1970 e posteriormente trabalhou também com fotocópia, tecnologias digitais e artistamps. Fontes especializadas sobre sua trajetória registram o papel da rede postal como meio de contato com artistas experimentais de diferentes países.Dezembro, atribuído a Bill Doherty, associa fotografia apropriada a uma composição tipográfica de grandes letras distribuídas em linhas. A disposição produz fragmentos e possíveis combinações verbais, incluindo sequências relacionadas a CHANGE, IS, A, NIL, US, I, MON e ART. O mês deixa praticamente de ser reconhecido como calendário convencional e transforma se em exercício de poesia visual baseado em reorganização de letras, palavras e espaço.O conjunto inclui ainda a imagem intitulada ODDWARD'S SMUT MACHINE, representação de uma máquina ou diagrama técnico apropriado, no qual as palavras Art e dada foram incorporadas ao mecanismo. Essa peça resume de maneira particularmente clara o espírito conceitual da publicação. A linguagem de patente, engenharia ou ilustração técnica é deslocada para o campo artístico, enquanto Art e dada aparecem como componentes de uma máquina imaginária.O Mail Art Calendar 1977 também possui importância documental pela presença dos endereços dos participantes. O impresso registra Klaus Groh na Alemanha Ocidental, Siro Frank Ferguson nos Estados Unidos, Robin Crozier na Inglaterra, Uncle Don Milliken nos Estados Unidos, Martine Aballéa na França, Doug Manley nos Estados Unidos, Jerry Dreva nos Estados Unidos, Cees Francke na Holanda, Al Souza nos Estados Unidos, Marie Sarapata nos Estados Unidos, Eleanor Kent nos Estados Unidos, Bill Doherty nos Estados Unidos e Steven Durland em Amherst, Massachusetts. Na cultura da Mail Art, publicar o endereço não era mero detalhe editorial. O endereço funcionava como ponto de entrada para novas correspondências e permitia que a publicação produzisse novas relações entre artistas.Essa função de rede é confirmada pelo contexto histórico. Artistas presentes no calendário aparecem posteriormente em outros circuitos internacionais de arte postal. Um levantamento de Stampart publicado em 1979 registra, entre muitos outros nomes, Robin Crozier, Cees Francke, Steven Durland, Frank Ferguson, Klaus Groh e Eleanor Kent dentro da rede internacional, juntamente com artistas brasileiros como Paulo Bruscky e Leonhard Frank Duch. Outro catálogo internacional de Mail Art relacionado à First Los Angeles Erotic Mail Art Show registra, poucos anos depois, Klaus Groh, Eleanor Kent, Steve Durland, Robin Crozier, Don Milliken e também Falves Silva, Paulo Bruscky, Bené Fonteles e Avelino de Araújo, evidenciando a interconexão entre os circuitos norte americanos, europeus e brasileiros.A Im Press e o Mail Art Calendar 1977 devem, portanto, ser situados no contexto da expansão internacional da Mail Art durante os anos 1970. A publicação converte um objeto cotidiano em suporte coletivo, distribui autoria entre vários participantes, incorpora endereços como parte da infraestrutura do trabalho e aproxima publicação, correspondência e obra. Sua relevância para estudos de poesia visual, arte postal, arte conceitual, publicações de artista, comunicação alternativa e redes de artistas reside tanto nas páginas individuais quanto na estrutura relacional criada pela reunião dos participantes.O exemplar preservado constitui documento primário para reconstruir uma rede específica em 1977. Sua importância não depende apenas da notoriedade posterior de alguns participantes. O valor histórico reside na possibilidade de observar, em um único objeto, como artistas de diferentes países experimentavam simultaneamente com fotografia, escrita, desenho, apropriação, humor, tipografia, sistemas numéricos e circulação postal. Até o momento, nas fontes consultadas, não foi localizada documentação suficiente para estabelecer tiragem, preço original, método completo de distribuição ou uma série editorial mais ampla da Im Press. Esses campos permanecem não localizados nas fontes consultadas e não devem ser preenchidos por hipótese.

English

BIOGRAPHY IN ENGLISHIm Press was an independent publishing initiative active in Amherst, Massachusetts, United States, within the context of mail art, visual poetry, conceptual art, artists publications and international correspondence networks during the 1970s. One of the primary documents through which its activity can be reconstructed is Mail Art Calendar 1977, an experimental collective publication printed and distributed by Im Press from P.O. Box 603, Amherst, Massachusetts 01002, USA. The surviving example analyzed here brings together twelve artistic interventions corresponding to the twelve months of the year and also includes a printed list of participants and their postal addresses, transforming the object simultaneously into a calendar, a collective artists publication, a contact directory and an instrument for expanding the international Mail Art network.Mail Art Calendar 1977 establishes a direct relationship between conventional structures for organizing time and appropriation strategies characteristic of experimental art during the 1970s. Each month is assigned to a different artist, who intervenes in the calendar grid through photography, drawing, collage, handwriting, typography, appropriated printed imagery, numbers, symbols and text. The repetitive structure of the calendar remains recognizable but no longer functions exclusively as a utilitarian system. Days, numbers and months become visual and conceptual material.The surviving documentation makes it possible to identify the monthly sequence of the publication. January is attributed to Klaus Groh. February to Siro Frank Ferguson. March to Robin Crozier. April to Uncle Don Milliken. May to Martine Aballéa. June to Doug Manley. July to Jerry Dreva. August to Cees Francke. September to Al Souza. October to Marie Sarapata. November to Eleanor Kent. December to Bill Doherty. Steven Durland appears in the accompanying list of participants and addresses, and his documentary presence is especially relevant because institutional sources at the University of Iowa describe him as an artist, writer, sculptor and performer who was highly active as an initiator of international correspondence art events and publications. His papers preserved at the University of Iowa concentrate particularly on 1977 and 1978 and include Mail Art projects organized within this same historical context.The January page, identified with Klaus Groh, presents an image of a hand holding a card or small graphic surface, accompanied by textual fragments and the signature K. Groh 77. Below it, the January grid becomes a visual composition in which numbers of different sizes, drawings, words and signs replace the normal graphic uniformity of a conventional calendar. The intervention combines drawing, appropriation, typography and the reorganization of temporal information.February, attributed to Siro Frank Ferguson, presents a black and white photomontage combining a human figure with a mechanical structure resembling an optical device or camera. Below, the days of the month appear among numbers, skulls, signs and small graphic elements. The composition has a strongly montage based character, bringing together body, machine, visual communication and popular iconography.March, by Robin Crozier, combines a dark monthly grid with an extensive handwritten intervention. Crozier, born in Gosforth, England, in 1936 and deceased in 2001, worked with concrete and visual poetry and participated in the international Mail Art network from 1972 onward. Specialized documentation also records his editorial activity and projects based on correspondence and memory. His inclusion in Mail Art Calendar 1977 situates the publication within an international circuit connecting visual poetry, artists correspondence and experimental publishing between the United States and Europe.April is attributed to Uncle Don Milliken. The composition employs gestural and calligraphic handwriting on a large scale accompanied by a calendar printed against a dark field. Handwritten language assumes a visual presence equal to its semantic function, bringing the page close to experiments in visual writing, experimental calligraphy and graphic poetry.May, by Martine Aballéa, presents an appropriated telephone dial containing numbers, letters and expressions including INFORMATION, ANGLE SERVICE, LIQUIDS, POLICE, FIRE and ALL EVAPORATIONS. Beneath it, the monthly grid is again subjected to visual disruption and the replacement of certain numbers with images. Martine Aballéa was born in New York in 1950 and began her artistic practice in 1975. Her work is known for the use of multiples, postcards, artists books, posters, text and transformed photographic imagery, all elements consistent with her contribution to this experimental calendar.June, attributed to Doug Manley, combines a photograph of dark circular forms with a lateral drawing of a shark. Below, the calendar presents numbers and a series of small circles or zeros distributed across the field. The relationship between photography, drawing and numerical systems produces a page based on fragmentation and association between distinct visual registers.July, by Jerry Dreva, uses a matrix of nine photographic portraits presenting different expressions and appearances of the artist in sequence. In the lower section, numbers, a small musical instrument, organic forms and graphic fragments reorganize the days of July. Jerry Dreva, born in 1945 and deceased in 1997, was an artist, writer, performer, activist and teacher. The Archives of American Art at the Smithsonian Institution identifies him as a leader of the Mail Art movement during the 1970s and 1980s. His archive preserves correspondence, Mail Art, zines, small artists books and documentation of his experimental activity.August, by Cees Francke, uses an appropriated photograph of a female figure together with a numerical grid composed of digits in different styles and sizes. The word August appears vertically while the conventional monthly structure is destabilized by typographic variation. The work demonstrates a strategy that appears throughout the calendar, the conversion of utilitarian numbers into plastic and visual material.September, attributed to Al Souza, presents the expression HAVE A PRODUCTIVE DAY accompanied by drawings of hands performing different actions and manipulating objects. The page combines advertising language, instruction, productivity, labor and graphic representation, while the calendar below incorporates numbers, monetary signs and diverse images. The work transforms the everyday rhetoric of efficiency and productivity into artistic and critical material.October, attributed to Marie Sarapata, presents a drawing of three men dressed as businessmen accompanied by handwritten text beginning with the expression A GROUP OF SUCCESSFUL BUSINESSMEN. The humorous and absurd narrative interferes with corporate imagery and conventional representations of masculine success. The associated monthly grid repeatedly uses small expressions of time together with a central figurative element, replacing normal calendar legibility with graphic repetition.November, by Eleanor Kent, presents the work identified as LAZY GRAPES, consisting of three bunches of grapes rendered in black line. Below is a typographic and numerical construction in which each date takes on a different visual form and weight. Eleanor Kent became active in Mail Art during the late 1970s and later also worked with photocopy technology, digital media and artistamps. Specialized sources on her career emphasize the postal network as a means of connecting with experimental artists internationally.December, attributed to Bill Doherty, combines an appropriated photograph with a typographic composition made from large letters distributed in rows. Their arrangement generates verbal fragments and possible combinations involving sequences such as CHANGE, IS, A, NIL, US, I, MON and ART. The month becomes almost unrecognizable as a conventional calendar and is transformed into a visual poetry exercise based on the reorganization of letters, words and space.The publication also includes the image titled ODDWARD'S SMUT MACHINE, an appropriated representation of a machine or technical diagram into which the words Art and dada have been inserted. This image particularly clearly summarizes the conceptual character of the publication. The visual language of a patent, engineering drawing or technical illustration is displaced into the artistic field, while Art and dada appear as components of an imaginary mechanism.Mail Art Calendar 1977 is also documentary evidence of the network because the postal addresses of the participants are printed directly in the publication. The document places Klaus Groh in West Germany, Siro Frank Ferguson in the United States, Robin Crozier in England, Uncle Don Milliken in the United States, Martine Aballéa in France, Doug Manley in the United States, Jerry Dreva in the United States, Cees Francke in the Netherlands, Al Souza in the United States, Marie Sarapata in the United States, Eleanor Kent in the United States, Bill Doherty in the United States and Steven Durland in Amherst, Massachusetts. Within Mail Art culture, the publication of addresses was not simply editorial information. An address acted as an access point through which new correspondence could begin and through which the publication itself generated further relations among artists.The network function is confirmed by the broader historical context. Artists represented in the calendar later appear in other international Mail Art circuits. Documentation concerning Stampart in 1979 lists, among many others, Robin Crozier, Cees Francke, Steven Durland, Frank Ferguson, Klaus Groh and Eleanor Kent within an international network that also included Brazilian artists such as Paulo Bruscky and Leonhard Frank Duch. A later catalogue associated with the First Los Angeles Erotic Mail Art Show records Klaus Groh, Eleanor Kent, Steve Durland, Robin Crozier and Don Milliken together with Falves Silva, Paulo Bruscky, Bené Fonteles and Avelino de Araújo, demonstrating direct intersections between North American, European and Brazilian circuits.Im Press and Mail Art Calendar 1977 should therefore be situated within the international expansion of Mail Art during the 1970s. The publication converts an everyday object into a collective support, distributes authorship among multiple participants, incorporates postal addresses as part of the infrastructure of the work and brings together publication, correspondence and artwork. Its historical importance for the study of visual poetry, Mail Art, conceptual art, artists publications, alternative communication and artists networks lies both in the individual pages and in the relational structure created by the participants.The surviving example is a primary document for reconstructing a specific network in 1977. Its historical significance does not depend solely on the later recognition of individual contributors. Its value lies in showing, within a single object, how artists in different countries simultaneously experimented with photography, writing, drawing, appropriation, humor, typography, numerical systems and postal circulation. In the sources consulted to date, sufficient documentation has not been located to establish the print run, original price, complete distribution method or a broader editorial series issued by Im Press. These fields remain not located in the sources consulted and should not be completed through speculation.

Currículo

CURRÍCULO EM PORTUGUÊSIDENTIFICAÇÃONome principal: Im PressPublicação documentada: Mail Art Calendar 1977Tipo: publicação coletiva de artista, calendário experimental e publicação relacionada à Mail ArtEditora: Im PressLocal editorial documentado: Amherst, Massachusetts, Estados UnidosEndereço editorial impresso: P.O. Box 603, Amherst, MA 01002, USAAno: 1977Contextos artísticos documentados: Mail Art, correspondence art, poesia visual, poesia experimental, arte conceitual, publicação de artista, fotografia, colagem, desenho, apropriação e experimentação gráficaTiragem: não localizada nas fontes consultadasPreço original: não localizado nas fontes consultadasISBN: não localizado nas fontes consultadasEditor nominal responsável pela Im Press: não confirmado pelas fontes consultadasPARTICIPANTES DOCUMENTADOSKlaus Groh. Participação correspondente ao mês de janeiro. Artista relacionado à rede de Mail Art internacional. Endereço impresso na publicação situado na Alemanha Ocidental.Siro Frank Ferguson. Participação correspondente ao mês de fevereiro. Endereço impresso situado nos Estados Unidos.Robin Crozier. Participação correspondente ao mês de março. Artista inglês ligado à poesia concreta, poesia visual e Mail Art. Sua atividade na rede de Mail Art é documentada desde 1972.Uncle Don Milliken. Participação correspondente ao mês de abril. Endereço impresso nos Estados Unidos.Martine Aballéa. Participação correspondente ao mês de maio. Artista nascida em Nova York em 1950, com produção iniciada em 1975 e desenvolvida por meio de múltiplos, cartões postais, livros de artista, cartazes, fotografia, texto, objetos e instalações.Doug Manley. Participação correspondente ao mês de junho. Endereço impresso nos Estados Unidos.Jerry Dreva. Participação correspondente ao mês de julho. Artista, escritor, performer, ativista e professor norte americano. O Smithsonian Institution o identifica como liderança da Mail Art nas décadas de 1970 e 1980.Cees Francke. Participação correspondente ao mês de agosto. Endereço impresso em Rotterdam, Holanda.Al Souza. Participação correspondente ao mês de setembro. Artista norte americano.Marie Sarapata. Participação correspondente ao mês de outubro. Endereço impresso em Chicago, Illinois, Estados Unidos.Eleanor Kent. Participação correspondente ao mês de novembro. Artista norte americana ligada à experimentação com Mail Art, xerografia, tecnologias digitais e artistamps.Bill Doherty. Participação correspondente ao mês de dezembro. Endereço impresso em Nova York, Estados Unidos.Steven Durland. Nome e endereço incluídos na relação documental da publicação. A University of Iowa registra Durland como artista, escritor, escultor e performer muito ativo na organização de eventos e publicações internacionais de correspondence art e preserva seus documentos de 1977 a 1983.OBRAS E CONTRIBUIÇÕES DOCUMENTADASJaneiro. Klaus Groh. Composição com mão segurando cartão, inscrição gráfica, assinatura K. Groh 77 e calendário transformado pela substituição e variação de números, signos e imagens.Fevereiro. Siro Frank Ferguson. Fotomontagem com figura humana e dispositivo mecânico, acompanhada de calendário com números, caveiras e elementos gráficos.Março. Robin Crozier. Composição com escrita manuscrita e calendário em campo escuro.Abril. Uncle Don Milliken. Composição caligráfica e textual associada à grade mensal.Maio. Martine Aballéa. Apropriação de disco telefônico com palavras e categorias alteradas, acompanhada pela transformação gráfica do calendário de maio.Junho. Doug Manley. Fotografia com formas circulares, desenho de tubarão e calendário construído com números e pequenos círculos.Julho. Jerry Dreva. Matriz de nove retratos fotográficos e calendário alterado com números, imagens e pequenos símbolos.Agosto. Cees Francke. Fotografia apropriada de figura feminina e grade mensal formada por números de diferentes estilos.Setembro. Al Souza. HAVE A PRODUCTIVE DAY. Composição com mãos, objetos, ações e calendário transformado por números, imagens e sinais monetários.Outubro. Marie Sarapata. Composição com três empresários e texto iniciado por A GROUP OF SUCCESSFUL BUSINESSMEN, acompanhada de grade temporal repetitiva.Novembro. Eleanor Kent. LAZY GRAPES. Desenho de cachos de uvas associado a calendário tipográfico e numérico.Dezembro. Bill Doherty. Apropriação fotográfica e construção tipográfica com grandes letras reorganizadas em campo visual.ODDWARD'S SMUT MACHINE. Diagrama técnico apropriado contendo as palavras Art e dada. A autoria específica dessa página adicional não pôde ser determinada com segurança apenas pelos documentos apresentados.PUBLICAÇÕES DE ARTISTAMail Art Calendar 1977. Im Press. Amherst, Massachusetts, Estados Unidos. Publicação coletiva organizada segundo os doze meses do ano. Reúne fotografia, desenho, colagem, escrita, poesia visual, apropriação, tipografia e sistemas numéricos. Inclui relação de nomes e endereços postais dos participantes.PUBLICAÇÕES E PROJETOS RELACIONADOS DOS PARTICIPANTESRobin Crozier. Pages. Livro de artista atribuído a Crozier em documentação especializada sobre sua produção.Steven Durland e Melvin Tearle. Not Clay International Mail Art Show. Projeto internacional de arte postal coorganizado por Durland. A documentação do projeto integra os Papers of Steven Durland na University of Iowa.Steven Durland e Robert Harris. The Cover. Projeto de correspondence art coorganizado por Durland, também documentado pela University of Iowa.Jerry Dreva e Gronk. DREVA GRONK 1968 78: Ten Years of Art Life. Los Angeles Contemporary Exhibitions. A documentação da exposição e sua correspondência encontram se no Jerry Dreva papers do Archives of American Art.Stampart. Publicação que registra dentro da rede internacional nomes presentes no Mail Art Calendar 1977, entre eles Robin Crozier, Cees Francke, Steven Durland, Frank Ferguson, Klaus Groh e Eleanor Kent.First Los Angeles Erotic Mail Art Show 1980. Catálogo publicado pela Zero Generation Publications. A documentação inclui vários participantes relacionados ao Mail Art Calendar 1977 e também artistas brasileiros como Falves Silva, Paulo Bruscky, Bené Fonteles e Avelino de Araújo.EXPOSIÇÕES INDIVIDUAISNão foram localizadas nas fontes consultadas exposições individuais atribuíveis à Im Press enquanto entidade editorial.EXPOSIÇÕES COLETIVAS E EVENTOS RELACIONADOSNot Clay International Mail Art Show. Coorganização de Steven Durland e Melvin Tearle. Documentação preservada pela University of Iowa. A relação direta desta exposição com a Im Press não está comprovada e o evento é registrado apenas como parte do contexto profissional de um participante documentado no Mail Art Calendar 1977.The Cover. Projeto de correspondence art coorganizado por Steven Durland e Robert Harris. A relação editorial direta com a Im Press não foi confirmada.DREVA GRONK 1968 78: Ten Years of Art Life. Los Angeles Contemporary Exhibitions, Los Angeles, Estados Unidos. Exposição relacionada a Jerry Dreva.Extended Sensibilities: Homosexual Presence in Contemporary Art. New Museum, Nova York. Participação documentada de Jerry Dreva.COLEÇÕES PÚBLICAS E ARQUIVOS RELACIONADOSArchives of American Art, Smithsonian Institution, Estados Unidos. Jerry Dreva papers, 1964 a 1984. O conjunto contém correspondência, Mail Art, zines, pequenos livros de artista, material impresso, fotografias e documentação relacionada à atividade de Dreva.University of Iowa Libraries, Special Collections and University Archives, Iowa City, Estados Unidos. Papers of Steven Durland. Período documental de 1977 a 1983, com concentração em 1977 e 1978. Inclui correspondência, documentação, obras e materiais associados a projetos internacionais de Mail Art.Fondazione Berardelli, Itália. Mail Art Archive. Documentação sobre Robin Crozier dentro da rede internacional de Mail Art.Lomholt Mail Art Archive. Dinamarca. Arquivo documental que registra redes, publicações e projetos internacionais de Mail Art e permite verificar a circulação posterior de vários participantes do Mail Art Calendar 1977.CRONOLOGIARobin Crozier publica Pages, documentado como livro de artista em fontes especializadas.Robin Crozier já se encontra envolvido na rede de Mail Art internacional.Martine Aballéa inicia sua prática artística, posteriormente desenvolvida por meio de múltiplos, cartões postais, livros de artista, fotografia, texto e instalação.Im Press publica Mail Art Calendar 1977 em Amherst, Massachusetts.A publicação reúne doze contribuições mensais de Klaus Groh, Siro Frank Ferguson, Robin Crozier, Uncle Don Milliken, Martine Aballéa, Doug Manley, Jerry Dreva, Cees Francke, Al Souza, Marie Sarapata, Eleanor Kent e Bill Doherty.Steven Durland aparece na documentação impressa associada ao calendário.Steven Durland e Melvin Tearle organizam Not Clay International Mail Art Show.Steven Durland e Robert Harris organizam The Cover.Jerry Dreva participa do projeto expositivo DREVA GRONK 1968 78: Ten Years of Art Life no Los Angeles Contemporary Exhibitions.Stampart registra diversos participantes do Mail Art Calendar 1977 dentro de uma rede internacional que inclui artistas norte americanos, europeus e brasileiros.Documentação da First Los Angeles Erotic Mail Art Show evidencia novos cruzamentos entre participantes relacionados ao calendário e artistas brasileiros, incluindo Falves Silva.Jerry Dreva participa de Extended Sensibilities: Homosexual Presence in Contemporary Art no New Museum, Nova York.Robin Crozier desenvolve memo(random), projeto de grande escala baseado em memória e participação por correspondência, posteriormente relacionado a arquivo institucional.Jerry Dreva falece.Robin Crozier falece.

English

CURRICULUM IN ENGLISHIDENTIFICATIONPrimary name: Im PressDocumented publication: Mail Art Calendar 1977Type: collective artists publication, experimental calendar and Mail Art related publicationPublisher: Im PressDocumented publishing location: Amherst, Massachusetts, United StatesPrinted publishing address: P.O. Box 603, Amherst, MA 01002, USAYear: 1977Documented artistic contexts: Mail Art, correspondence art, visual poetry, experimental poetry, conceptual art, artists publication, photography, collage, drawing, appropriation and graphic experimentationPrint run: not located in the sources consultedOriginal price: not located in the sources consultedISBN: not located in the sources consultedNamed editor responsible for Im Press: not confirmed in the sources consultedDOCUMENTED PARTICIPANTSKlaus Groh. Contribution corresponding to January. Artist associated with the international Mail Art network. Printed address located in West Germany.Siro Frank Ferguson. Contribution corresponding to February. Printed address located in the United States.Robin Crozier. Contribution corresponding to March. English artist associated with concrete poetry, visual poetry and Mail Art. His involvement in the international Mail Art network is documented from 1972 onward.Uncle Don Milliken. Contribution corresponding to April. Printed address located in the United States.Martine Aballéa. Contribution corresponding to May. Artist born in New York in 1950 whose artistic practice began in 1975 and developed through multiples, postcards, artists books, posters, photography, text, objects and installations.Doug Manley. Contribution corresponding to June. Printed address located in the United States.Jerry Dreva. Contribution corresponding to July. American artist, writer, performer, activist and teacher. The Smithsonian Institution identifies him as a leader of the Mail Art movement during the 1970s and 1980s.Cees Francke. Contribution corresponding to August. Printed address in Rotterdam, Netherlands.Al Souza. Contribution corresponding to September. American artist.Marie Sarapata. Contribution corresponding to October. Printed address in Chicago, Illinois, United States.Eleanor Kent. Contribution corresponding to November. American artist associated with experimentation involving Mail Art, photocopy technology, digital media and artistamps.Bill Doherty. Contribution corresponding to December. Printed address in New York, United States.Steven Durland. Name and address included in the documentary list associated with the publication. The University of Iowa records Durland as an artist, writer, sculptor and performer who was highly active in initiating international correspondence art events and publications and preserves his papers dating from 1977 to 1983.DOCUMENTED WORKS AND CONTRIBUTIONSJanuary. Klaus Groh. Composition showing a hand holding a card, graphic inscription, signature K. Groh 77 and a calendar transformed through changing numbers, signs and imagery.February. Siro Frank Ferguson. Photomontage combining a human figure and a mechanical device, accompanied by a calendar containing numbers, skulls and graphic elements.March. Robin Crozier. Composition combining handwriting with a dark calendar field.April. Uncle Don Milliken. Calligraphic and textual composition associated with the monthly grid.May. Martine Aballéa. Appropriated telephone dial containing altered words and categories accompanied by a graphically transformed May calendar.June. Doug Manley. Photograph with circular forms, shark drawing and calendar constructed from numbers and small circles.July. Jerry Dreva. Matrix of nine photographic portraits with an altered calendar incorporating numbers, images and small symbols.August. Cees Francke. Appropriated photograph of a female figure and monthly grid formed from numbers in different styles.September. Al Souza. HAVE A PRODUCTIVE DAY. Composition combining hands, objects, actions and a calendar altered through numbers, images and monetary signs.October. Marie Sarapata. Composition showing three businessmen with text beginning A GROUP OF SUCCESSFUL BUSINESSMEN, accompanied by a repetitive temporal grid.November. Eleanor Kent. LAZY GRAPES. Drawing of bunches of grapes associated with a typographic and numerical calendar.December. Bill Doherty. Photographic appropriation and typographic construction using large letters reorganized across a visual field.ODDWARD'S SMUT MACHINE. Appropriated technical diagram containing the words Art and dada. The specific authorship of this additional page could not be safely determined from the documents presented.ARTISTS BOOKS AND ARTISTS PUBLICATIONSMail Art Calendar 1977. Im Press. Amherst, Massachusetts, United States. Collective publication organized according to the twelve months of the year. It brings together photography, drawing, collage, handwriting, visual poetry, appropriation, typography and numerical systems. It includes the names and postal addresses of participants.RELATED PUBLICATIONS AND PROJECTS BY PARTICIPANTSRobin Crozier. Pages. Artists book attributed to Crozier in specialized documentation concerning his production.Steven Durland and Melvin Tearle. Not Clay International Mail Art Show. International Mail Art project coorganized by Durland. Documentation is preserved in the Papers of Steven Durland at the University of Iowa.Steven Durland and Robert Harris. The Cover. Correspondence art project coorganized by Durland and documented by the University of Iowa.Jerry Dreva and Gronk. DREVA GRONK 1968 78: Ten Years of Art Life. Los Angeles Contemporary Exhibitions. Documentation concerning the exhibition and related correspondence forms part of the Jerry Dreva papers at the Archives of American Art.Stampart. Publication documenting within the international Mail Art network several artists also represented in Mail Art Calendar 1977, including Robin Crozier, Cees Francke, Steven Durland, Frank Ferguson, Klaus Groh and Eleanor Kent.First Los Angeles Erotic Mail Art Show 1980. Catalogue published by Zero Generation Publications. The documentation includes several participants connected to Mail Art Calendar 1977 as well as Brazilian artists including Falves Silva, Paulo Bruscky, Bené Fonteles and Avelino de Araújo.SOLO EXHIBITIONSNo solo exhibition attributable to Im Press as a publishing entity was located in the sources consulted.GROUP EXHIBITIONS AND RELATED EVENTSNot Clay International Mail Art Show. Coorganized by Steven Durland and Melvin Tearle. Documentation preserved at the University of Iowa. A direct relationship between this exhibition and Im Press has not been established and the event is recorded only as part of the professional context of a participant documented in Mail Art Calendar 1977.The Cover. Correspondence art project coorganized by Steven Durland and Robert Harris. A direct editorial relationship with Im Press has not been confirmed.DREVA GRONK 1968 78: Ten Years of Art Life. Los Angeles Contemporary Exhibitions, Los Angeles, United States. Exhibition associated with Jerry Dreva.Extended Sensibilities: Homosexual Presence in Contemporary Art. New Museum, New York. Documented participation by Jerry Dreva.PUBLIC COLLECTIONS AND RELATED ARCHIVESArchives of American Art, Smithsonian Institution, United States. Jerry Dreva papers, 1964 to 1984. The collection contains correspondence, Mail Art, zines, small artists books, printed material, photographs and documentation related to Dreva's activities.University of Iowa Libraries, Special Collections and University Archives, Iowa City, United States. Papers of Steven Durland. Documentary period 1977 to 1983, with particular concentration in 1977 and 1978. The archive includes correspondence, documentation, artworks and materials associated with international Mail Art projects.Fondazione Berardelli, Italy. Mail Art Archive. Documentation concerning Robin Crozier within the international Mail Art network.Lomholt Mail Art Archive, Denmark. Documentary archive recording international Mail Art networks, publications and projects and providing evidence for the later circulation of several participants represented in Mail Art Calendar 1977.CHRONOLOGYRobin Crozier publishes Pages, documented as an artists book in specialized sources.Robin Crozier is documented as participating in the international Mail Art network.Martine Aballéa begins her artistic practice, subsequently developed through multiples, postcards, artists books, photography, text and installation.Im Press publishes Mail Art Calendar 1977 in Amherst, Massachusetts.The publication brings together twelve monthly contributions by Klaus Groh, Siro Frank Ferguson, Robin Crozier, Uncle Don Milliken, Martine Aballéa, Doug Manley, Jerry Dreva, Cees Francke, Al Souza, Marie Sarapata, Eleanor Kent and Bill Doherty.Steven Durland appears in the printed documentation associated with the calendar.Steven Durland and Melvin Tearle organize Not Clay International Mail Art Show.Steven Durland and Robert Harris organize The Cover.Jerry Dreva participates in DREVA GRONK 1968 78: Ten Years of Art Life at Los Angeles Contemporary Exhibitions.Stampart documents several participants in Mail Art Calendar 1977 within an international network also including Brazilian, European and North American artists.Documentation of the First Los Angeles Erotic Mail Art Show demonstrates further intersections between artists connected with the calendar and Brazilian participants including Falves Silva.Jerry Dreva participates in Extended Sensibilities: Homosexual Presence in Contemporary Art at the New Museum, New York.Robin Crozier develops memo(random), a large scale memory and correspondence project later associated with institutional archival preservation.Jerry Dreva dies.Robin Crozier dies.

Obras deste artista

Im Press - Mail Art Calendar 1977 - USA

Mail Art Calendar 1977, publicação coletiva internacional de arte postal, poesia visual e arte conceitual publicada nos Estados Unidos pela Im Press, com endereço editorial em Amherst, Massachusetts.

03799 - 1977 - Cartao

17,7 x 10,8 cm