Cape Fear Ats Foundation - Carolina do Norte , USA
Greetings From, também documentada como Cape Fear Mail Art Show, foi uma exposição internacional de arte postal organizada por Benedict Tisa na Cape Fear Arts Foundation, em Wilmington, North Carolina, Estados Unidos, em 1981. O projeto pertence ao contexto histórico da mail art, arte postal, poesia visual, comunicação alternativa, publicações de artista e redes internacionais de intercâmbio artístico. Documentação de época registra a convocatória para a International Mail Art Show com o tema Greetings From, enviada a artistas da rede postal internacional em 1981, e fontes arquivísticas posteriores confirmam a realização da exposição em Wilmington em outubro daquele ano.A exposição foi organizada em um momento de intensa expansão internacional da arte postal. Desde as décadas anteriores, artistas vinham utilizando os serviços postais como sistema de circulação de imagens, poemas, cartões, selos de artista, xerografias, fotografias, objetos, publicações e mensagens. Nesse contexto, Greetings From transformava a correspondência em estrutura de exposição. O correio não funcionava apenas como meio de transporte, mas como parte constitutiva do processo artístico.A convocatória localizada no Lomholt Mail Art Archive identifica Benedict Tisa como responsável pelo projeto, registra Wilmington, North Carolina, como local de origem e descreve o material como convite impresso para uma International Mail Art Show com o tema Greetings From. Outra documentação contemporânea informa que os participantes podiam enviar fotografias, cartões postais, carimbos, técnicas mistas, fitas de áudio e outros materiais, com prazo de envio em setembro de 1981 e previsão de envio de catálogo aos participantes.O catálogo produzido após a exposição apresenta a identificação Cape Fear Foundation Mail Art Show e o título Greetings From. A capa utiliza elementos gráficos derivados diretamente da linguagem postal, incluindo carimbo circular, selo, linhas de cancelamento, tipografia e uma imagem ampliada de selo com a identificação Wilmington NC e Post Catalogue. A publicação transforma signos administrativos da correspondência em elementos visuais, articulando documentação, design gráfico e arte postal.O exemplar preservado no acervo de Falves Silva foi enviado pela Cape Fear Arts Foundation, cujo endereço aparece impresso como 9 South Front Street, Wilmington, North Carolina 28401, Estados Unidos. O envelope está endereçado manuscritamente a Falves Silva, Caixa Postal 16, Natal, Rio Grande do Norte, Brasil. O envio apresenta selo postal norte americano dedicado a Philip Mazzei e carimbo postal de South Jersey, New Jersey, datado de fevereiro de 1982. O documento demonstra que o catálogo continuou circulando internacionalmente alguns meses depois da realização da exposição em outubro de 1981.A cronologia permite distinguir dois momentos. A exposição Greetings From ocorreu em 1981, enquanto o exemplar do Post Catalogue destinado a Falves Silva circulou pelo correio em fevereiro de 1982. Essa diferença é importante para a catalogação, pois evita atribuir automaticamente o ano de 1982 à realização da exposição. O John M. Bennett archive da Ohio State University descreve o catálogo da Cape Fear Foundation como documento de uma mostra internacional realizada em Wilmington em outubro de 1981, enquanto o registro bibliográfico de John Held identifica Greetings From, Cape Fear Foundation, Wilmington, outubro de 1981, como publicação offset de seis páginas contendo reproduções e estatísticas sobre a procedência geográfica das contribuições.A produção do catálogo é atribuída à Cape Fear Arts Foundation, Wilmington, North Carolina. Benedict Tisa aparece como diretor, Dennis Walsak como responsável pelos gráficos, Michael Caliva pelo casting e Jo Ann Alford pela continuidade. O documento é portanto simultaneamente catálogo de exposição, publicação de artista, registro estatístico, diretório de participantes e instrumento de continuidade da network.O conteúdo interno registra uma extraordinária diversidade de suportes e técnicas. Os participantes são agrupados em categorias como postcards, video, audio, stamps, print, Xerox, mixed media, hair, metal, fiber, poems, posters, body prints, drawings, photography e clothing. Essa classificação demonstra a abertura conceitual da mail art, que aceitava desde os formatos tradicionais de correspondência até materiais corporais, objetos, tecidos, som, vídeo, fotografia, poesia e xerografia.Uma seção reproduz material de imprensa com o título Mailed objects make art show. A formulação sintetiza a lógica do projeto, no qual objetos enviados pelo correio eram reunidos e apresentados como exposição. Nesse sistema, a obra podia ser simultaneamente objeto artístico, correspondência, registro de deslocamento e testemunho da relação estabelecida entre remetente, instituição, destinatário e rede.O catálogo contém extensas listas de participantes acompanhadas de endereços postais. Essas informações possuem relevância histórica especial porque a divulgação dos endereços fazia parte do funcionamento da mail art. Os participantes podiam utilizar o catálogo para estabelecer novas correspondências diretamente entre si, fazendo com que a publicação funcionasse como um mapa operacional da rede internacional.As estatísticas publicadas registram que 20 por cento das contribuições provinham da California, 16 por cento de outros países, 13 por cento da North Carolina, 12 por cento de New York, 7 por cento de New Jersey e 32 por cento de outros estados norte americanos. O catálogo identifica participantes provenientes de Australia, Argentina, Belgium, Brasil, Canada, Czechoslovakia, Dubai, Denmark, East Germany, France, Holland, Italy, Mexico, Poland, Spain, Switzerland, Taiwan, West Germany e USA.O Brasil aparece portanto explicitamente entre os países participantes. O envio do catálogo ao artista brasileiro Falves Silva acrescenta uma evidência documental da conexão entre essa iniciativa norte americana e a cena brasileira de poesia experimental e arte postal. Entretanto, o simples recebimento do catálogo não permite, isoladamente, afirmar que Falves Silva participou da exposição. Até que seu nome seja identificado de forma inequívoca na relação de participantes ou em outra fonte primária, a informação museologicamente segura é que este exemplar foi enviado a Falves Silva e que o Brasil figurou entre os países participantes.A documentação registra também uma significativa expansão da exposição para o meio audiovisual. A Cape Fear Foundation informa que, além do catálogo impresso, foi produzido um animated film catalogue baseado em Greetings From. O filme era silencioso, produzido em Super 8 e em cores. Cópias circulavam com o objetivo declarado de ampliar a compreensão do projeto e perpetuar a eternal network. Essa referência situa Greetings From dentro de uma concepção internacional da mail art baseada em circulação permanente e descentralizada.O catálogo inclui ainda uma nova convocatória para uma International Mail Art Show dedicada a Postcards by artists, musicians, writers and creative people in general. A chamada aceitava qualquer forma de cartão postal de até 5 por 7 polegadas, estabelecia prazo em setembro de 1982 e seguia princípios característicos da mail art, com ausência de taxa de participação, ausência de júri e ausência de devolução dos trabalhos. Um catálogo em microficha seria produzido. O material deveria ser enviado ao Postcard Show, Artist Agency, B. Tisa, Box 200, Collingswood, New Jersey 08108, USA.Essa continuidade é confirmada por documentação do Artpool Art Research Center, que registra para 1982 o projeto Postcards by Artists, organizado por B. J. Tisa e Artist Agency, relacionado à Cape Fear Arts Foundation Gallery em Wilmington e a Collingswood, New Jersey. O Artpool registra aproximadamente trezentos participantes provenientes de vinte e cinco países.Greetings From deve portanto ser compreendida não como um evento isolado, mas como um nó dentro de uma rede de projetos sucessivos organizados por Benedict Tisa. O catálogo produzido pela Cape Fear Arts Foundation preserva simultaneamente a memória da exposição de 1981, a geografia internacional dos participantes, os meios artísticos utilizados, a documentação da circulação postal e a convocação para projetos posteriores.Sua importância histórica está na capacidade de materializar a estrutura descentralizada da mail art internacional. Endereços, selos, carimbos, listas, estatísticas, cartões, fotografias, xerografias e objetos transformam a própria circulação em linguagem artística. No contexto do acervo Falves Silva, o documento é especialmente relevante porque conecta Natal, Rio Grande do Norte, a Wilmington, North Carolina, e ao circuito internacional da arte postal no início dos anos 1980.Não foi localizada documentação que estabeleça relação institucional direta entre a Cape Fear Mail Art Show e o movimento brasileiro Poema Processo. A relação pertinente é histórica e documental. Falves Silva foi um dos artistas brasileiros associados ao Poema Processo que posteriormente participou das redes internacionais de poesia visual e arte postal. O catálogo recebido por ele documenta esse ambiente de circulação transnacional e permite estudar as conexões posteriores entre experiências brasileiras de poesia experimental e a international mail art network.
