Cape Fear Arts Foundation, Greetings From, Cape Fear Mail Art Show, Post Catalogue, Wilmington, North Carolina, Estados Unidos, 1982, exemplar enviado a Falves Silva
Cape Fear Ats Foundation - Carolina do Norte , USA
03787 - 1 de Fevereiro de 1982 - Catalogo Exposição
10,8 x 13,7 cm
Cape Fear Arts Foundation, Greetings From, Cape Fear Mail Art Show, Post Catalogue, Wilmington, North Carolina, Estados Unidos, 1982, exemplar enviado a Falves Silva
Catálogo e documento de arte postal produzido pela Cape Fear Arts Foundation, sediada em 9 South Front Street, Wilmington, North Carolina 28401, Estados Unidos, relacionado à exposição internacional de mail art apresentada no próprio documento como Cape Fear Mail Art Show e Greetings From. O exemplar foi enviado diretamente ao artista brasileiro Falves Silva, em Natal, Rio Grande do Norte, constituindo documentação material da participação brasileira nas redes internacionais de arte postal do início da década de 1980.
O envelope verde conserva o endereço impresso da Cape Fear Arts Foundation em Wilmington e está endereçado manuscritamente a Falves Silva, Natal, RN, Brasil. O selo norte americano de 20 cents apresenta Philip Mazzei, com a inscrição Patriot Remembered. O carimbo postal é de South Jersey, New Jersey, e registra fevereiro de 1982, documentando a circulação efetiva do catálogo pelo sistema postal entre os Estados Unidos e o Brasil.
A capa interna apresenta o título Greetings From sobre fundo quadriculado e uma composição gráfica baseada em iconografia postal. Um grande carimbo circular identifica Cape Fear Foundation Mail Art Show e uma representação de selo postal traz Wilmington NC e a palavra Post Catalogue. O projeto visual transforma elementos administrativos dos correios, como selo, carimbo, endereço, grade, tipografia e marca postal, em componentes da própria linguagem artística.
O catálogo documenta uma exposição internacional construída a partir de objetos enviados pelo correio. Uma página reproduz material de imprensa com o título Mailed objects make art show, destacando o princípio central da exposição, segundo o qual objetos remetidos através da rede postal eram convertidos em matéria de uma mostra artística. Essa estrutura coloca o projeto diretamente no campo da mail art, da arte postal, da comunicação alternativa, das publicações de artista e das redes internacionais de intercâmbio cultural.
A produção do catálogo é creditada à Cape Fear Arts Foundation, Wilmington, North Carolina. Benedict Tisa aparece como diretor. Dennis Walsak é creditado pelos gráficos, Michael Caliva pelo casting e Jo Ann Alford pela continuidade. O documento não funciona apenas como catálogo de exposição, mas também como registro de uma estrutura colaborativa de produção artística e documental.
Uma das seções organiza os participantes de acordo com os meios utilizados. Entre as categorias registradas encontram se postcards, video, audio, stamps, print, Xerox, mixed media, hair, metal, fiber, poems, posters, body prints, drawings, photography, clothing, além de outras formas de objetos e materiais enviados pelo correio. Essa variedade demonstra o caráter intermídia do projeto e a amplitude que a arte postal havia alcançado no início dos anos 1980, incorporando cartão postal, fotografia, xerografia, impressão, poesia, desenho, objeto, som, vídeo, selo de artista e materiais não convencionais.
O catálogo publica extensas listas com nomes e endereços dos participantes, evidenciando que a rede de correspondência era parte constitutiva da obra e não apenas um meio de transporte. Os endereços funcionavam como instrumentos para a continuidade dos contatos entre artistas e para a expansão da rede internacional de mail art.
As estatísticas da exposição registram uma participação geograficamente ampla. Segundo o próprio catálogo, 20 por cento dos participantes eram provenientes da Califórnia, 16 por cento de outros países, 13 por cento da North Carolina, 12 por cento de New York, 7 por cento de New Jersey e 32 por cento de outros estados norte americanos.
O documento relaciona os países participantes como Australia, Argentina, Belgium, Brasil, Canada, Czechoslovakia, Dubai, Denmark, East Germany, France, Holland, Italy, Mexico, Poland, Spain, Switzerland, Taiwan, West Germany e USA. A presença explícita de Brasil nessa relação é especialmente significativa para o exemplar enviado a Falves Silva, pois demonstra documentalmente a integração brasileira ao circuito internacional organizado em Wilmington.
O catálogo registra também participantes provenientes de numerosos estados e territórios dos Estados Unidos, incluindo Alaska, Arkansas, Arizona, Alabama, Colorado, California, District of Columbia, Florida, Georgia, Illinois, Kansas, Louisiana, Missouri, Massachusetts, Maryland, Minnesota, Maine, Michigan, Montana, North Carolina, New York, New Jersey, Nebraska, New Hampshire, Ohio, Oregon, Pennsylvania, Rhode Island, South Carolina, Texas, Virginia, Wisconsin e Washington.
O projeto ultrapassou o formato impresso. O catálogo informa que, além da publicação, foi produzido um catálogo cinematográfico animado a partir da exposição Greetings From. O filme era silencioso, em Super 8 e em cores, e cópias eram oferecidas pela Cape Fear Foundation por cinquenta dólares. Segundo o texto, essas cópias circulavam com a finalidade de educar e perpetuar a eternal network, expressão historicamente associada à ideia da rede internacional de artistas que sustentava a mail art.
A expressão eternal network presente no documento é particularmente relevante para sua contextualização histórica. O catálogo compreende a exposição não apenas como um evento localizado em Wilmington, mas como parte de uma rede artística permanente, descentralizada e internacional baseada em comunicação, circulação e colaboração entre artistas.
Uma das páginas preserva ainda uma convocatória para outra International Mail Art Show. O tema indicado era Postcards by artists, musicians, writers and creative people in general. O meio aceito era qualquer forma de cartão postal com dimensão máxima de 5 por 7 polegadas. O prazo indicado era setembro de 1982. A chamada estabelecia ausência de taxas, ausência de júri e ausência de devolução dos trabalhos. Informava também que seria produzido um catálogo em microficha. O material deveria ser enviado ao Postcard Show, Artist Agency, B. Tisa, Box 200, Collingswood, New Jersey 08108, USA.
Essa convocatória demonstra que o catálogo funcionava simultaneamente como memória de uma exposição e como dispositivo para produzir novos intercâmbios. Em vez de encerrar a rede ao término da mostra, a publicação convidava seus destinatários a participar de novos projetos, aspecto central da lógica operacional da arte postal.
O envio do catálogo a Falves Silva estabelece uma conexão documental entre Wilmington, North Carolina, a Cape Fear Arts Foundation, Benedict Tisa e Natal, Rio Grande do Norte. Falves Silva, artista brasileiro ligado ao Poema Processo, poesia visual e arte postal, aparece neste exemplar como destinatário integrado à circulação internacional desses materiais. O documento constitui assim fonte primária para o estudo das conexões entre a arte experimental brasileira e a network internacional de mail art durante a década de 1980.
Embora o conjunto tenha sido identificado no acervo como relacionado a International Ephemeral Information, as páginas reproduzidas documentam claramente os títulos Greetings From, Cape Fear Mail Art Show e Post Catalogue. Para catalogação museológica, esses títulos impressos devem ser preservados como identificação primária do documento, mantendo International Ephemeral Information como informação associada quando houver documentação adicional que confirme essa denominação.
Text for the Salsa program
Cape Fear Arts Foundation, Greetings From, Cape Fear Mail Art Show, Post Catalogue, Wilmington, North Carolina, United States, 1982, copy sent to Falves Silva
Mail art exhibition catalogue and documentary publication produced by the Cape Fear Arts Foundation, located at 9 South Front Street, Wilmington, North Carolina 28401, United States. The document is associated with an international mail art exhibition identified in the publication as Cape Fear Mail Art Show and Greetings From. This copy was mailed directly to Brazilian artist Falves Silva in Natal, Rio Grande do Norte, Brazil, providing material evidence of Brazilian participation in international mail art networks during the early 1980s.
The green mailing envelope bears the printed address of Cape Fear Arts Foundation in Wilmington and a handwritten address to Falves Silva in Natal, RN, Brazil. The United States postage stamp is the 20 cent Philip Mazzei issue bearing the designation Patriot Remembered. A South Jersey, New Jersey postal cancellation records circulation in February 1982 and documents the physical movement of the publication from the United States to Brazil.
The internal cover presents the title Greetings From over a grid background and uses postal iconography as a central visual language. A large circular mark identifies the Cape Fear Foundation Mail Art Show, while an enlarged postage stamp image includes Wilmington NC and the designation Post Catalogue. Stamps, cancellations, addresses, grids, typography and postal marks are transformed from administrative devices into elements of the artistic composition.
The catalogue documents an international exhibition based on objects submitted through the mail. One page reproduces press material headed Mailed objects make art show, emphasizing the fundamental principle of the exhibition, in which objects transmitted through postal channels became the material of an art exhibition. The project therefore belongs directly to the histories of mail art, postal art, alternative communication, artists publications and international artistic exchange networks.
The catalogue was produced by Cape Fear Arts Foundation in Wilmington, North Carolina. Benedict Tisa is identified as director. Dennis Walsak is credited with graphics, Michael Caliva with casting and Jo Ann Alford with continuity. These credits demonstrate that the publication operated both as an exhibition catalogue and as documentation of a collaborative production structure.
Participants are organized in part according to the media submitted. Categories visible in the catalogue include postcards, video, audio, stamps, print, Xerox, mixed media, hair, metal, fiber, poems, posters, body prints, drawings, photography and clothing, together with other mailed objects and materials. The diversity of media demonstrates the intermedia character of the project and the expanded field of mail art during the early 1980s.
Extensive lists of participants and postal addresses are printed throughout the catalogue. These lists are historically significant because the addresses themselves formed part of the operating structure of the mail art network. They allowed recipients to establish direct contact with other participants and to continue the exchange after the exhibition ended.
The exhibition statistics reveal considerable geographic diversity. According to the catalogue, 20 percent of the contributions came from California, 16 percent from other countries, 13 percent from North Carolina, 12 percent from New York, 7 percent from New Jersey and 32 percent from other United States locations.
The countries listed as participating are Australia, Argentina, Belgium, Brasil, Canada, Czechoslovakia, Dubai, Denmark, East Germany, France, Holland, Italy, Mexico, Poland, Spain, Switzerland, Taiwan, West Germany and USA. The explicit inclusion of Brasil is particularly important in relation to the copy sent to Falves Silva and provides documentary evidence of Brazilian involvement in this international network.
The catalogue also records participation from numerous United States states and territories, including Alaska, Arkansas, Arizona, Alabama, Colorado, California, District of Columbia, Florida, Georgia, Illinois, Kansas, Louisiana, Missouri, Massachusetts, Maryland, Minnesota, Maine, Michigan, Montana, North Carolina, New York, New Jersey, Nebraska, New Hampshire, Ohio, Oregon, Pennsylvania, Rhode Island, South Carolina, Texas, Virginia, Wisconsin and Washington.
The project extended beyond the printed publication. The catalogue states that an animated film catalogue was produced from the Greetings From exhibition. The film was silent, Super 8 and in color. Copies were available from Cape Fear Foundation for fifty dollars and were being circulated to educate audiences and perpetuate the eternal network.
The use of the expression eternal network is especially important for understanding the historical significance of the document. The project presented mail art not simply as a temporary exhibition in Wilmington but as part of a decentralized and continuing international network sustained through correspondence, exchange, participation and communication.
The publication also preserves a call for another International Mail Art Show. Its theme was Postcards by artists, musicians, writers and creative people in general. Any form of postcard was accepted up to a maximum size of 5 by 7 inches. The deadline was September 1982. The call specified no fees, no jury and no returns and announced that a catalogue would be produced on microfiche. Contributions were to be sent to Postcard Show, Artist Agency, B. Tisa, Box 200, Collingswood, New Jersey 08108, USA.
This call demonstrates that the catalogue functioned simultaneously as a record of a completed project and as an instrument for generating future artistic exchanges. Rather than ending communication with the exhibition, the publication activated its recipients and encouraged them to enter subsequent mail art projects, a defining characteristic of international network culture.
The copy sent to Falves Silva establishes a documentary connection between Wilmington, North Carolina, the Cape Fear Arts Foundation, Benedict Tisa and Natal, Rio Grande do Norte, Brazil. Falves Silva, a Brazilian artist associated with the Process Poem Movement, visual poetry and mail art, appears here as a recipient within this international circulation of experimental publications. The document is therefore a primary source for research into connections between Brazilian experimental art and international mail art networks during the 1980s.
Although the material has been identified in the collection as related to International Ephemeral Information, the reproduced pages clearly document the printed titles Greetings From, Cape Fear Mail Art Show and Post Catalogue. For museological cataloguing, these printed titles should remain the primary identification of the document, while International Ephemeral Information should be retained as an associated designation only when supported by additional documentation.
