Aerial Print - Kazuyoshi Takeishi editor - Tokio - Japão

Aerial Print é uma publicação periódica e identidade editorial japonesa vinculada ao artista postal e editor Kazuyoshi Takeishi, ativo na rede internacional de Mail Art entre o final da década de 1980 e pelo menos a década de 1990. A documentação arquivística e bibliográfica localizada permite relacionar Aerial Print a Tóquio, Japão, à produção de periódicos independentes de arte postal, à reprodução de obras recebidas por correspondência e à circulação internacional de poesia visual, arte postal, arte gráfica, fotografia, colagem, desenho e outras formas de criação experimental. A publicação integra a história das redes alternativas que conectaram artistas japoneses a participantes da Europa, América do Norte, América Latina e outras regiões no período anterior à disseminação da internet.A identificação bibliográfica da publicação requer uma distinção importante. Aerial Print aparece documentado como título de periódico e também como denominação editorial utilizada por Kazuyoshi Takeishi. O Mark Bloch Postal Art Network Archive da New York University registra explicitamente Aerial Print, datado de 1989, na série de periódicos de seu acervo. O documento está catalogado entre revistas, zines, jornais, catálogos e newsletters reunidos por Mark Bloch entre 1978 e 2013.Paralelamente, o inventário Mail Art Periodicals, elaborado a partir da John Held Jr. Collection e Modern Realism Archive, registra Easy and Instant Mail Art Mag E3 como periódico editado por Kazuyoshi Takeishi e publicado por Aerial Print em Tóquio entre 1989 e 1990. A documentação demonstra, portanto, que Aerial Print operava também como nome editorial ou identidade de produção relacionada ao periódico E3.Essa dupla utilização do nome é confirmada por outras fontes históricas. O pesquisador e arquivista John Held Jr., em seu estudo Japanese Mail Art 1956 2014, inclui Kazuyoshi Takeishi entre os artistas postais japoneses responsáveis por periódicos distribuídos internacionalmente e associa a ele as publicações Mail Art Paper e Aerial Print. O levantamento posiciona sua atividade ao lado de outros editores japoneses da arte postal, como Eiichi Matsuhashi, Gianni Simone, Shigeru Nakayama e Yayoi Yoshitome.As fontes apresentam variantes na forma do nome do editor. O inventário de periódicos utiliza Kazuyoshi Takeishi. O Mark Bloch Postal Art Network Archive registra Kazuyoshi Takeishi associado a Aerial Print. O arquivo de John Held na Smithsonian Institution registra a forma K. Takeishi Tateno e identifica Aerial Print como nome associado ao correspondente. Já o estudo de John Held sobre arte postal japonesa apresenta Kazuyoshi Takashi Tateno. Como as fontes institucionais não utilizam uma forma única, a identificação recomendada para catalogação é Kazuyoshi Takeishi como nome principal, registrando Takeishi Tateno e Kazuyoshi Takashi Tateno como variantes documentais.O contexto de Aerial Print é o extraordinário desenvolvimento da arte postal japonesa durante as décadas de 1980 e 1990. Embora a história da Mail Art no Japão possua antecedentes anteriores, ligados inclusive às correspondências de Ray Johnson com Jiro Yoshihara e ao ambiente Gutai, uma geração posterior de artistas japoneses desenvolveu estruturas internacionais próprias de correspondência, revistas, publicações de montagem, Artistamps, carimbos, listas de endereços e projetos coletivos. John Held Jr. identifica a edição de periódicos como uma das estratégias utilizadas pelos artistas japoneses para superar distâncias geográficas e estabelecer conexões permanentes com a rede mundial.Aerial Print pertence precisamente a essa cultura editorial. Sua lógica não era a de uma revista comercial tradicional baseada em redação centralizada, distribuição em bancas ou seleção determinada por um mercado editorial. O conteúdo era alimentado pela própria rede postal. Artistas enviavam trabalhos ao editor, que os reproduzia, reunia e fazia circular novamente entre participantes. O periódico funcionava simultaneamente como publicação, arquivo provisório, documentação da rede e mecanismo para estabelecer novas conexões.Essa metodologia aparece de maneira especialmente clara em Easy and Instant Mail Art Mag E3. Uma convocatória de época descreve o projeto como publicação integralmente composta por cópias em preto e branco, sem tema e sem prazo fixo. Os artistas eram convidados a enviar trabalhos em tamanho de cartão postal. A cada participante seria encaminhado um novo exemplar de E3. O endereço indicado era Aerial Print, Kazuyoshi Takeishi, Satsukiso, 3 11 17 Amanuma, Suginami, Tokyo 167, Japan.Essas instruções revelam princípios centrais da Mail Art. Não havia um tema obrigatório capaz de limitar a contribuição. Não havia prazo funcionando como mecanismo rígido de seleção. O ato de enviar um trabalho conferia ao participante acesso ao resultado editorial. A publicação convertia correspondência recebida em conteúdo e posteriormente devolvia à rede uma nova montagem de materiais. Dessa forma, produção, circulação, documentação e recepção constituíam etapas de uma mesma operação artística.A técnica predominante era a fotocópia. A escolha possui relevância histórica e estética. Durante a década de 1980, fotocopiadoras permitiram que artistas produzissem pequenas edições com baixo custo e rapidez, sem depender de gráficas profissionais. A fotocópia também permitia converter cartas, desenhos, colagens, carimbos e fotografias em uma linguagem gráfica relativamente uniforme, criando uma superfície editorial compartilhada para trabalhos originalmente muito diferentes.O inventário de Mail Art Periodicals permite reconstruir diversas edições de E3 publicadas por Aerial Print em 1989. O número 005, datado de 7 de junho de 1989, possui 24 páginas, mede aproximadamente 10,8 por 14,6 centímetros e reproduz Mail Art recebida de Roman Muszynski, da Polônia, Shmuel, dos Estados Unidos, Jorge Caraballo, do Uruguai, Daniel Daligand, da França, entre outros. O exemplar catalogado corresponde ao número 4 de uma tiragem de apenas 20 cópias.O número 011, de 16 de julho de 1989, também possui 24 páginas e reúne contribuições de Makata Takamura, do Japão, Mumbles, dos Estados Unidos, Tamotsu Watanabe, do Japão, Ruggero Maggi, da Itália, Pierre Marquer, da França, entre outros. O exemplar documentado corresponde ao número 18 de uma edição de 20 cópias.O número 012, igualmente datado de 16 de julho de 1989, possui 24 páginas. Entre os participantes documentados estão Klaus Groh, da Alemanha, Oronzo Liuzzi, da Itália, FaGaGaGa, dos Estados Unidos, Shigeru Nakayama, do Japão, e Guy Bleus, da Bélgica. O exemplar catalogado corresponde ao número 12 de uma tiragem de 20 cópias.O número 015, datado de 17 de agosto de 1989, possui 24 páginas e aumenta a tiragem conhecida para 30 exemplares. Participam Henning Mittendorf, Shozo Shimamoto, Shmuel, Vittorio Baccelli, Antonio Gomez e outros artistas internacionais. O exemplar descrito no inventário é o primeiro da edição de 30 exemplares.Os números 017 e 018 foram produzidos em 10 de outubro de 1989. O número 017 possui 14 páginas e inclui FaGaGaGa, Guy Bleus e Henning Mittendorf, entre outros. O exemplar catalogado é o número 19 de uma edição de 20. O número 018 possui 16 páginas e contém contribuições de Ivica Culoak Catcherii, Le Peintre Nato, Kowa Kato e Shozo Shimamoto, entre outros, sendo o exemplar documentado o número 4 de uma edição de 20.Esses registros permitem perceber que a publicação possuía uma frequência extraordinariamente rápida. Entre 7 de junho e 10 de outubro de 1989, os números documentados avançam de 005 para 018. Essa numeração sugere uma produção contínua e intensa, embora não seja possível afirmar quantas edições efetivamente foram publicadas sem localizar a sequência integral. A tiragem reduzida, normalmente vinte ou trinta exemplares nos números preservados, reforça seu caráter de publicação destinada à circulação direta dentro da própria rede.A diversidade geográfica dos colaboradores é igualmente relevante. Polônia, Estados Unidos, Uruguai, França, Japão, Itália, Alemanha, Bélgica, Espanha e então Iugoslávia aparecem apenas nos poucos números documentados. Aerial Print deve, portanto, ser entendido como um ponto japonês de uma rede transnacional e não como publicação exclusivamente dedicada à cena local.Entre os participantes surgem figuras fundamentais da Mail Art e da poesia experimental. Shozo Shimamoto, ligado historicamente ao grupo Gutai e posteriormente extremamente ativo em arte postal, aparece em pelo menos dois números documentados. Guy Bleus, importante artista postal belga e arquivista da rede, aparece no número 012 e no número 017. Ruggero Maggi, artista italiano ligado à Mail Art, participou do número 011. Klaus Groh, figura importante das redes de arte alternativa e documentação internacional, aparece no número 012. Jorge Caraballo, artista uruguaio ligado à poesia visual e à arte postal latino americana, participa do número 005.A presença de Jorge Caraballo merece atenção particular dentro de uma plataforma dedicada ao Poema Processo e às vanguardas experimentais latino americanas. Caraballo integrou o ambiente uruguaio da poesia visual e da arte postal no qual também atuou Clemente Padín. Sua presença em uma publicação japonesa demonstra como, no final da década de 1980, redes construídas anteriormente na América Latina, Europa, Japão e Estados Unidos haviam se transformado em um circuito realmente internacional.Aerial Print aparece igualmente ligado a uma rede japonesa muito ativa. Entre os nomes documentados encontram se Makata Takamura, Tamotsu Watanabe, Shigeru Nakayama, Kowa Kato e Shozo Shimamoto. O contexto mais amplo incluía Ryosuke Cohen, Mayumi Handa, Teruyuki Tsubouchi, Seiko Miyazaki, Kazunori Murakami e vários outros artistas que mantiveram correspondência internacional intensa durante o período. O arquivo de John Held reúne correspondências japonesas de numerosos desses participantes, demonstrando a densidade dessa rede.A atividade de Kazuyoshi Takeishi e Aerial Print não se encerrou necessariamente em 1990. A Smithsonian Institution conserva no John Held papers relating to mail art correspondência de K. Takeishi Tateno, identificado como Aerial Print, proveniente de Marubayashi e datada de 1993 a 1995. Isso comprova a continuidade da identidade Aerial Print dentro da rede postal pelo menos até meados da década de 1990.Uma listagem internacional de artistas de 1994 registra K. Takeishi e Aerial Print em um endereço de Fujimi, Marubayashi, Tochigi, Japão. Esse documento sugere uma mudança em relação ao endereço de Tóquio utilizado na convocatória de E3 no final dos anos 1980. O endereço de Tóquio estava associado à fase de produção documentada de 1989, enquanto Marubayashi aparece nas fontes da década de 1990.A New York University também conserva correspondência de Kazuyoshi Takeishi, identificado como Aerial Print, dentro do Mark Bloch Postal Art Network Archive. O conjunto dedicado ao Japão cobre o período de 1982 a 2004 e inclui Takeishi juntamente com Ryosuke Cohen, Shozo Shimamoto, Kowa Kato, Shigeru Nakayama, Tamotsu Watanabe e dezenas de outros correspondentes japoneses.A importância de Aerial Print também é demonstrada por sua preservação separada como periódico na série de Serials do arquivo de Mark Bloch. O registro Aerial Print, 1989, ocupa uma pasta própria na coleção. Esse dado é particularmente relevante porque confirma que Aerial Print não deve ser interpretado exclusivamente como pseudônimo de Kazuyoshi Takeishi ou nome de uma pequena editora. Há sustentação arquivística para tratá lo também como publicação periódica.Ao mesmo tempo, o inventário de John Held demonstra que Aerial Print funcionou como estrutura editorial de Easy and Instant Mail Art Mag E3. Para uma catalogação rigorosa, portanto, é recomendável estabelecer a relação semântica entre as entidades. Aerial Print é publicação e identidade editorial associada a Kazuyoshi Takeishi. Easy and Instant Mail Art Mag E3 é outro título periódico editado por Takeishi e publicado sob Aerial Print em Tóquio entre 1989 e 1990.Aerial Print deve ser inserida historicamente na tradição das revistas de artistas, publicações de montagem, assembling magazines, zines e periódicos de Mail Art. Nessas práticas, a revista não é apenas um meio secundário usado para informar sobre arte. Ela própria constitui uma obra coletiva. Cada exemplar preserva uma configuração específica de relações internacionais que existia no momento da edição.Sua dimensão arquivística é igualmente significativa. Ao reproduzir trabalhos recebidos, Takeishi preservava imagens que poderiam desaparecer caso existissem apenas como correspondência individual. A pequena revista funcionava como microarquivo de uma comunidade temporária. Cada número documentava artistas, países, linguagens e relações que se modificavam rapidamente.A dimensão participativa de E3 também rompe com distinções tradicionais entre autor, editor, leitor e distribuidor. O correspondente enviava uma obra, tornava se colaborador, recebia de volta a publicação e podia colocá la novamente em circulação. O editor ocupava uma função de articulador da rede, reunindo materiais sem eliminar a multiplicidade de linguagens e origens.Embora Aerial Print não tenha relação de origem com o Poema Processo brasileiro, sua inserção no Salsa é historicamente pertinente por pertencer ao mesmo campo internacional que aproximou poesia visual, poesia experimental, arte postal e produção independente. As redes internacionais de Mail Art dos anos 1980 incorporaram artistas latino americanos vinculados às experiências de poesia visual e experimental desenvolvidas desde as décadas anteriores. A presença de Jorge Caraballo entre os colaboradores documentados de E3 é uma demonstração concreta dessa conexão transcontinental.Até o momento não foi localizada documentação que permita afirmar participação direta de Falves Silva em Aerial Print ou E3. Essa relação não deve ser criada sem um exemplar, correspondência ou registro que a comprove. Caso o exemplar pertencente ao acervo de Falves Silva apresente endereço, dedicatória, envelope ou marca postal identificando envio direto de Kazuyoshi Takeishi, esse documento acrescentará evidência primária de uma conexão específica entre a rede japonesa e Falves Silva.Aerial Print possui, portanto, importância para a história da Mail Art japonesa, das publicações de artista e da cultura editorial alternativa internacional. Sua pequena escala material contrasta com a amplitude de sua rede. Tiragens de vinte ou trinta exemplares podiam reunir artistas do Japão, Europa, Estados Unidos e América Latina, transformando uma fotocópia artesanal em ponto de convergência global.Sua relevância contemporânea é reforçada pela sobrevivência institucional de sua documentação. Aerial Print está registrada no Mark Bloch Postal Art Network Archive da New York University. Correspondência do editor e da identidade Aerial Print encontra se nos John Held papers relating to mail art da Smithsonian Institution. A publicação e E3 são descritos no inventário de periódicos de Mail Art da John Held Jr. Collection e Modern Realism Archive. Essas diferentes fontes permitem reconstruir uma entidade editorial que, em sua época, existia principalmente através de correspondências e pequenas tiragens.Aerial Print constitui, assim, um documento importante da passagem da correspondência privada para uma rede artística pública e distribuída. Sob a edição de Kazuyoshi Takeishi, a publicação transformou materiais enviados pelo correio em memória coletiva impressa. Sua história conecta Tóquio, posteriormente Marubayashi e Tochigi, artistas japoneses, colaboradores europeus, norte americanos e latino americanos e um dos períodos de maior expansão mundial da Mail Art antes da comunicação digital.

English

Aerial Print is a Japanese periodical and publishing identity associated with mail artist and editor Kazuyoshi Takeishi, active within the international Mail Art network from the late 1980s through at least the 1990s. Archival and bibliographic documentation connects Aerial Print with Tokyo, Japan, independent postal art publishing, the reproduction of works received through correspondence and the international circulation of visual poetry, graphic art, collage, drawing, photography and other forms of experimental practice. The publication belongs to the history of alternative art networks that connected Japanese artists with participants in Europe, North America, Latin America and other regions before widespread internet communication.The bibliographic identity of Aerial Print requires an important distinction. Aerial Print is documented both as a periodical title and as a publishing designation used by Kazuyoshi Takeishi. The Mark Bloch Postal Art Network Archive at New York University explicitly records Aerial Print, dated 1989, within its series of serial publications. The item is catalogued among magazines, zines, newspapers, catalogues and newsletters collected by Mark Bloch between 1978 and 2013.At the same time, the annotated inventory Mail Art Periodicals, based on the John Held Jr. Collection and Modern Realism Archive, records Easy and Instant Mail Art Mag E3 as a periodical edited by Kazuyoshi Takeishi and published by Aerial Print in Tokyo between 1989 and 1990. The available documentation therefore establishes Aerial Print as both a periodical identity and a publishing structure associated with E3.This dual use of the name is supported by other historical sources. In his survey Japanese Mail Art 1956 2014, researcher and archivist John Held Jr. identifies Kazuyoshi Takeishi among Japanese mail artists who edited periodicals distributed through the international network and associates him with Mail Art Paper and Aerial Print. The study places his editorial activity alongside Japanese publishers such as Eiichi Matsuhashi, Gianni Simone, Shigeru Nakayama and Yayoi Yoshitome.Documentary sources present variations in the editor's name. The periodical inventory uses Kazuyoshi Takeishi. The Mark Bloch Postal Art Network Archive records Kazuyoshi Takeishi in association with Aerial Print. The John Held archive at the Smithsonian Institution uses K. Takeishi Tateno and explicitly identifies Aerial Print as an associated name. John Held's history of Japanese Mail Art uses Kazuyoshi Takashi Tateno. Because institutional sources do not present a single consistent form, the most cautious cataloguing practice is to use Kazuyoshi Takeishi as the principal form while recording Takeishi Tateno and Kazuyoshi Takashi Tateno as documentary variants.Aerial Print developed within the remarkable expansion of Japanese Mail Art during the 1980s and 1990s. Although Japanese postal art has earlier precedents, including Ray Johnson's correspondence with Jiro Yoshihara and the Gutai environment, a later generation of Japanese artists established extensive international systems involving correspondence, magazines, assembling publications, Artistamps, rubber stamps, address lists and collaborative projects. John Held Jr. identifies periodical publishing as one of the strategies through which Japanese artists bridged geographical distance and maintained sustained contact with the global network.Aerial Print belongs directly to this editorial culture. Its operating logic differed fundamentally from that of a conventional commercial magazine organized around centralized editorial production and retail distribution. Its contents were generated by the postal network itself. Artists sent works to the editor, who reproduced and assembled the material and circulated it back among participants. The publication simultaneously functioned as periodical, provisional archive, documentation of a network and instrument for creating new connections.This method is especially clear in Easy and Instant Mail Art Mag E3. A contemporary announcement describes the project as consisting entirely of black and white copies with no theme and no deadline. Participants were asked to submit postcard sized artwork, and each contributor would receive a new E3 issue. The address was given as Aerial Print, Kazuyoshi Takeishi, Satsukiso, 3 11 17 Amanuma, Suginami, Tokyo 167, Japan.These instructions embody central principles of Mail Art. There was no compulsory theme restricting contributions and no rigid deadline functioning as a conventional selection mechanism. Participation itself generated access to the resulting publication. Received correspondence became editorial content and was then returned to the network in a new assembled form. Production, circulation, documentation and reception became stages of a single artistic operation.Photocopy was the principal documented production method. This technical choice has historical and aesthetic significance. During the 1980s photocopy machines allowed artists to produce small editions rapidly and inexpensively without dependence on professional printing establishments. Photocopying also converted drawings, correspondence, collages, rubber stamps and photographs into a relatively unified graphic field, giving visually diverse contributions a shared editorial surface.The Mail Art Periodicals inventory permits the reconstruction of several E3 issues published by Aerial Print in 1989. Number 005, dated June 7, 1989, consists of 24 pages measuring approximately 10.8 by 14.6 centimeters. It reproduces Mail Art received from Roman Muszynski of Poland, Shmuel of the United States, Jorge Caraballo of Uruguay, Daniel Daligand of France and others. The documented copy is number 4 in an edition of only 20.Number 011, dated July 16, 1989, also consists of 24 pages and includes contributions by Makata Takamura of Japan, Mumbles of the United States, Tamotsu Watanabe of Japan, Ruggero Maggi of Italy, Pierre Marquer of France and others. The documented copy is number 18 in an edition of 20.Number 012, also dated July 16, 1989, contains 24 pages. Documented contributors include Klaus Groh of Germany, Oronzo Liuzzi of Italy, FaGaGaGa of the United States, Shigeru Nakayama of Japan and Guy Bleus of Belgium. The catalogued copy is number 12 from an edition of 20.Number 015, dated August 17, 1989, contains 24 pages and increases the known edition size to 30 copies. Contributors include Henning Mittendorf, Shozo Shimamoto, Shmuel, Vittorio Baccelli, Antonio Gomez and others. The catalogued example is number 1 of the edition of 30.Numbers 017 and 018 were both produced on October 10, 1989. Number 017 contains 14 pages and includes FaGaGaGa, Guy Bleus and Henning Mittendorf among its contributors. The documented copy is number 19 of an edition of 20. Number 018 contains 16 pages and includes work by Ivica Culoak Catcherii, Le Peintre Nato, Kowa Kato and Shozo Shimamoto, among others. The documented example is number 4 of an edition of 20.These records reveal an unusually rapid publishing rhythm. Between June 7 and October 10, 1989, documented issue numbers advance from 005 to 018. This numbering indicates intense and continuous production, although the complete number of published issues cannot be established without locating the entire sequence. The extremely small print runs, normally twenty or thirty copies in the surviving records, confirm that the publication was intended for direct circulation within the network rather than broad commercial distribution.The geographical diversity of contributors is equally significant. Poland, the United States, Uruguay, France, Japan, Italy, Germany, Belgium, Spain and former Yugoslavia appear in only a small sample of documented issues. Aerial Print should therefore be understood as a Japanese node in a transnational network rather than as a publication limited to a domestic Japanese audience.Several contributors are major figures in the history of Mail Art and experimental poetry. Shozo Shimamoto, historically associated with Gutai and later extensively involved in correspondence art, appears in at least two documented issues. Belgian mail artist and archivist Guy Bleus appears in numbers 012 and 017. Italian artist Ruggero Maggi contributed to number 011. Klaus Groh, an important figure in alternative international art networks and documentation, appears in number 012. Uruguayan artist Jorge Caraballo, associated with Latin American visual poetry and Mail Art, contributed to number 005.Caraballo's participation is particularly significant within a platform concerned with the Process Poem Movement and Latin American experimental avant gardes. He belonged to the Uruguayan visual poetry and postal art environment in which Clemente Padín was also active. His appearance in a Japanese publication demonstrates how networks previously established in Latin America, Europe, Japan and the United States had become a genuinely international circuit by the end of the 1980s.Aerial Print was equally embedded in an active Japanese network. Documented contributors include Makata Takamura, Tamotsu Watanabe, Shigeru Nakayama, Kowa Kato and Shozo Shimamoto. The broader Japanese context included Ryosuke Cohen, Mayumi Handa, Teruyuki Tsubouchi, Seiko Miyazaki, Kazunori Murakami and numerous other artists engaged in sustained international correspondence. The John Held archive preserves correspondence from many of these participants and demonstrates the density of Japanese participation in global Mail Art.The activity of Kazuyoshi Takeishi and Aerial Print did not necessarily end in 1990. The Smithsonian Institution preserves correspondence in the John Held papers relating to mail art from K. Takeishi Tateno, identified as Aerial Print, from Marubayashi and dated from 1993 through 1995. This confirms continued use of the Aerial Print identity within the postal network into the mid 1990s.An international artist listing from 1994 records K. Takeishi and Aerial Print at an address in Fujimi, Marubayashi, Tochigi, Japan. This suggests a later address different from the Tokyo address associated with E3 in 1989. The Tokyo address belongs to the documented publishing phase of the late 1980s, while Marubayashi appears in sources from the 1990s.New York University likewise preserves correspondence by Kazuyoshi Takeishi, identified as Aerial Print, within the Mark Bloch Postal Art Network Archive. Its Japanese correspondence section covers 1982 through 2004 and lists Takeishi alongside Ryosuke Cohen, Shozo Shimamoto, Kowa Kato, Shigeru Nakayama, Tamotsu Watanabe and numerous other Japanese networkers.The significance of Aerial Print as a publication is reinforced by its separate preservation within the Serials series of the Mark Bloch archive. Aerial Print, dated 1989, occupies its own folder in that collection. This is especially important because it demonstrates that Aerial Print should not be understood solely as an alias of Kazuyoshi Takeishi or as a small publishing imprint. Archival evidence also supports its treatment as a serial publication.At the same time, John Held's periodical inventory demonstrates that Aerial Print operated as the publishing structure for Easy and Instant Mail Art Mag E3. Rigorous cataloguing should therefore establish a semantic relationship between the entities. Aerial Print is a periodical and publishing identity associated with Kazuyoshi Takeishi. Easy and Instant Mail Art Mag E3 is a related periodical edited by Takeishi and published by Aerial Print in Tokyo from 1989 to 1990.Aerial Print belongs historically to the traditions of artists magazines, assembling publications, Mail Art zines and collaborative experimental periodicals. In such practices the magazine is not merely a secondary medium reporting on art. It constitutes a collective artwork in its own right. Each surviving copy preserves a specific configuration of international relationships at the moment of its production.Its archival dimension is equally important. By reproducing received artworks, Takeishi preserved images that might otherwise have survived only as individual pieces of correspondence. The small periodical therefore operated as a microarchive of a temporary artistic community. Each issue documented artists, countries, visual languages and relationships that were continually changing.The participatory structure of E3 also destabilized conventional distinctions among author, editor, reader and distributor. A correspondent submitted a work, became a contributor, received the resulting publication and could then circulate it further. The editor functioned primarily as an organizer of the network, assembling materials without eliminating the diversity of their languages and origins.Although Aerial Print did not originate within the Brazilian Process Poem Movement, its inclusion within the Salsa system is historically relevant because it belongs to the same international field in which visual poetry, experimental poetry, postal art and independent publishing converged. Mail Art networks of the 1980s brought together Latin American artists associated with visual and experimental practices developed in earlier decades. Jorge Caraballo's documented contribution to E3 provides concrete evidence of this transcontinental exchange.No documentation has yet been located confirming direct participation by Falves Silva in Aerial Print or E3. Such a relationship should not be asserted without a surviving copy, correspondence or archival record supporting it. If a copy preserved in the Falves Silva archive contains an address, dedication, envelope or postal marking identifying direct transmission from Kazuyoshi Takeishi, it would constitute important primary evidence of a specific connection between the Japanese network and Falves Silva.Aerial Print is therefore significant to the histories of Japanese Mail Art, artists publications and international alternative publishing. Its small physical scale contrasts with the breadth of its network. Editions of twenty or thirty copies could bring together artists from Japan, Europe, the United States and Latin America, turning a modest photocopied publication into a global point of convergence.Its contemporary historical importance is strengthened by institutional preservation. Aerial Print is catalogued in the Mark Bloch Postal Art Network Archive at New York University. Correspondence from the editor and the Aerial Print identity survives in the John Held papers relating to mail art at the Smithsonian Institution. The publication and its associated E3 periodical are described in the Mail Art periodical inventory of the John Held Jr. Collection and Modern Realism Archive. Together these sources make it possible to reconstruct an editorial entity that originally existed primarily through correspondence and very small editions.Aerial Print consequently represents an important document in the transformation of private correspondence into a public and distributed artistic network. Under the editorship of Kazuyoshi Takeishi, it converted works sent through the postal system into printed collective memory. Its history connects Tokyo, later Marubayashi and Tochigi, Japanese artists, European contributors, North American participants, Latin American experimentalists and one of the most internationally expansive periods of Mail Art before digital communication.

Currículo

Aerial Print é uma publicação periódica e identidade editorial japonesa ligada a Kazuyoshi Takeishi e à rede internacional de Mail Art. A documentação localizada confirma Aerial Print como periódico em 1989 e como estrutura editorial de Easy and Instant Mail Art Mag E3, editada em Tóquio entre 1989 e 1990. O currículo abaixo constitui lista consolidada das ocorrências documentadas nas fontes consultadas e segue a metodologia do prompt fornecido, que exige separação rigorosa entre publicação, projeto, participantes, circulação, documentação e instituições preservadoras.IDENTIFICAÇÃONome principal: Aerial PrintTipo: periódico de Mail Art, publicação experimental, identidade editorial e estrutura de circulação postalPaís: JapãoCidade documentada em 1989: TóquioLocal documentado posteriormente: Marubayashi, Tochigi, JapãoPeríodo de atividade confirmado: 1989 até pelo menos 1995Editor principal: Kazuyoshi TakeishiVariantes documentais do nome do editor: K. Takeishi, K. Takeishi Tateno, Kazuyoshi Takashi TatenoCampos: Mail Art, arte postal, publicação de artista, revista experimental, poesia visual, reprodução por fotocópia, correspondência artística, redes internacionais alternativasPublicação associada: Easy and Instant Mail Art Mag E3Outra publicação atribuída ao editor: Mail Art Paper.ORIGEM E CONTEXTOAerial Print aparece documentada como publicação periódica japonesa no Mark Bloch Postal Art Network Archive da New York University.1989 a 1990. Aerial Print funciona como entidade publicadora de Easy and Instant Mail Art Mag E3, editada por Kazuyoshi Takeishi em Tóquio.A publicação pertence ao desenvolvimento da Mail Art japonesa e ao conjunto de periódicos produzidos por artistas japoneses para circulação dentro da rede internacional. John Held Jr. associa Kazuyoshi Takeishi às publicações Mail Art Paper e Aerial Print.ESTRUTURA EDITORIALEditor: Kazuyoshi TakeishiProdução: Aerial PrintMétodo principal documentado: fotocópiaIdioma de circulação: predominantemente internacional, com instruções documentadas em inglêsPrincípio editorial de E3: sem temaPrazo: sem prazo fixo segundo convocatória documentadaFormato solicitado aos participantes: trabalho em tamanho de cartão postalContrapartida: envio de um novo exemplar de E3 aos participantesEndereço documentado em Tóquio: Aerial Print, Kazuyoshi Takeishi, Satsukiso, 3 11 17 Amanuma, Suginami, Tokyo 167, Japan.PERIÓDICOS E PUBLICAÇÕES ASSOCIADASAerial Print. Periódico preservado no Mark Bloch Postal Art Network Archive, New York University. Box 42, Folder 9.1989 a 1990. Easy and Instant Mail Art Mag E3. Editor Kazuyoshi Takeishi. Publicação Aerial Print, Tóquio, Japão.Mail Art Paper. Publicação associada a Kazuyoshi Takeishi segundo John Held Jr. Data e detalhes editoriais completos não localizados nas fontes consultadas.EDIÇÕES DOCUMENTADAS DE EASY AND INSTANT MAIL ART MAG E3Número 005. 7 de junho. Fotocópia. Aproximadamente 10,8 por 14,6 centímetros. 24 páginas. Tiragem documentada de 20 exemplares. Exemplar descrito número 4 de 20. Participantes registrados incluem Roman Muszynski, Polônia, Shmuel, Estados Unidos, Jorge Caraballo, Uruguai, Daniel Daligand, França, entre outros.Número 011. 16 de julho. Fotocópia. Aproximadamente 10,8 por 14,6 centímetros. 24 páginas. Tiragem de 20 exemplares. Exemplar documentado número 18 de 20. Participantes incluem Makata Takamura, Japão, Mumbles, Estados Unidos, Tamotsu Watanabe, Japão, Ruggero Maggi, Itália, Pierre Marquer, França, entre outros.Número 012. 16 de julho. Fotocópia. Aproximadamente 10,8 por 14,6 centímetros. 24 páginas. Tiragem de 20 exemplares. Exemplar documentado número 12 de 20. Participantes incluem Klaus Groh, Alemanha, Oronzo Liuzzi, Itália, FaGaGaGa, Estados Unidos, Shigeru Nakayama, Japão, Guy Bleus, Bélgica, entre outros.Número 015. 17 de agosto. Fotocópia. Aproximadamente 10,8 por 14,6 centímetros. 24 páginas. Tiragem de 30 exemplares. Exemplar documentado número 1 de 30. Participantes incluem Henning Mittendorf, Shozo Shimamoto, Shmuel, Vittorio Baccelli, Antonio Gomez e outros.Número 017. 10 de outubro. Fotocópia. Aproximadamente 10,8 por 14,6 centímetros. 14 páginas. Tiragem de 20 exemplares. Exemplar documentado número 19 de 20. Participantes incluem FaGaGaGa, Guy Bleus, Henning Mittendorf e outros.Número 018. 10 de outubro. Fotocópia. Aproximadamente 10,8 por 14,6 centímetros. 16 páginas. Tiragem de 20 exemplares. Exemplar documentado número 4 de 20. Participantes incluem Ivica Culoak Catcherii, Le Peintre Nato, Kowa Kato, Shozo Shimamoto e outros.PARTICIPANTES E COLABORADORES DOCUMENTADOSRoman Muszynski, PolôniaShmuel, Estados UnidosJorge Caraballo, UruguaiDaniel Daligand, FrançaMakata Takamura, JapãoMumbles, Estados UnidosTamotsu Watanabe, JapãoRuggero Maggi, ItáliaPierre Marquer, FrançaKlaus Groh, AlemanhaOronzo Liuzzi, ItáliaFaGaGaGa, Estados UnidosShigeru Nakayama, JapãoGuy Bleus, BélgicaHenning MittendorfShozo Shimamoto, JapãoVittorio Baccelli, ItáliaAntonio Gomez, EspanhaIvica Culoak Catcherii, então IugosláviaLe Peintre Nato, FrançaKowa Kato, Japão.CIRCULAÇÃO INTERNACIONALAerial Print e E3 conectam participantes documentados de Japão, Polônia, Estados Unidos, Uruguai, França, Itália, Alemanha, Bélgica, Espanha e então Iugoslávia.A distribuição era baseada em correspondência. O participante enviava trabalho para Aerial Print e recebia um novo exemplar de E3, estabelecendo um sistema circular de produção e retorno.Não foi localizada distribuição comercial documentada.Não foi localizado ISBN ou ISSN nas fontes consultadas.Não foi localizado preço de capa nas fontes consultadas.Tiragens documentadas variam entre 20 e 30 exemplares nos números preservados.RELAÇÕES COM A MAIL ART JAPONESAKazuyoshi Takeishi aparece no contexto de editores japoneses de periódicos de Mail Art ao lado de Eiichi Matsuhashi, Gianni Simone, Shigeru Nakayama e Yayoi Yoshitome.A rede japonesa relacionada documentalmente inclui também Ryosuke Cohen, Shozo Shimamoto, Kowa Kato, Mayumi Handa, Shigeru Nakayama, Tamotsu Watanabe, Teruyuki Tsubouchi, Seiko Miyazaki e outros correspondentes preservados em arquivos internacionais.RELAÇÕES COM A AMÉRICA LATINAJorge Caraballo, Uruguai, participa do número 005 de E3.A presença de Caraballo conecta diretamente Aerial Print ao circuito latino americano de poesia visual e Mail Art.Não foi localizada nas fontes consultadas evidência suficiente para afirmar participação de Falves Silva em Aerial Print ou E3.Não foi localizada evidência de vínculo formal de Aerial Print com o Poema Processo.A relação com o Poema Processo deve ser entendida no campo ampliado das redes internacionais de poesia visual, arte postal e experimentalismo que conectaram artistas brasileiros e latino americanos a correspondentes japoneses.MUDANÇAS DE ENDEREÇO DOCUMENTADASKazuyoshi Takeishi e Aerial Print utilizavam endereço em Amanuma, Suginami, Tóquio.1993 a 1995. A Smithsonian Institution registra correspondência de K. Takeishi Tateno, identificado como Aerial Print, proveniente de Marubayashi.Diretório internacional registra K. Takeishi, Aerial Print, Fujimi, Marubayashi, Tochigi, Japão.ARQUIVOS E COLEÇÕES DOCUMENTAISMark Bloch Postal Art Network Archive, Fales Library and Special Collections, New York University, Nova York, Estados Unidos. Preserva Aerial Print, 1989, na série Serials, Box 42, Folder 9.Mark Bloch Postal Art Network Archive, New York University. Preserva correspondência de Kazuyoshi Takeishi, Aerial Print, entre materiais japoneses reunidos no período 1982 a 2004.Archives of American Art, Smithsonian Institution, Washington, Estados Unidos. John Held papers relating to mail art. Correspondência de K. Takeishi Tateno, Aerial Print, Marubayashi, 1993 a 1995.John Held Jr. Collection e Modern Realism Archive. Inventário Mail Art Periodicals documenta Easy and Instant Mail Art Mag E3, Kazuyoshi Takeishi editor, Aerial Print, Tóquio, 1989 a 1990, incluindo dados materiais de seis números de 1989.EXPOSIÇÕES E RECEPÇÃO POSTERIORAerial Print aparece entre os participantes japoneses relacionados na exposição internacional 1962 2022 60 anni di Arte Postale, organizada por Ruggero Maggi em Saronno, Itália. O registro demonstra sobrevivência do nome dentro da memória histórica da Mail Art internacional.Kazuyoshi Takeishi aparece entre os participantes documentados do International Shadows Project Show organizado no contexto da Mail Art internacional.K. Takeishi Tateno participa de UNI vers, publicação internacional de poesia visual e experimental ligada a Guillermo Deisler. O MACBA registra seu nome entre os artistas de uma edição de 1994.CRONOLOGIAAerial Print é documentada como periódico de Mail Art no Japão.Aerial Print publica Easy and Instant Mail Art Mag E3 em Tóquio sob edição de Kazuyoshi Takeishi.7 de junho de 1989. E3 número 005.16 de julho de 1989. E3 número 011.16 de julho de 1989. E3 número 012.17 de agosto de 1989. E3 número 015.10 de outubro de 1989. E3 número 017.10 de outubro de 1989. E3 número 018.Período final documentado para Easy and Instant Mail Art Mag E3 no inventário de periódicos.Kazuyoshi Takeishi participa do International Shadows Project Show.1993 a 1995. Correspondências de K. Takeishi Tateno, Aerial Print, preservadas no arquivo de John Held da Smithsonian Institution.Aerial Print aparece em diretório internacional com endereço em Marubayashi, Tochigi.K. Takeishi Tateno aparece entre participantes de UNI vers relacionado a Guillermo Deisler.Continuidade documental da correspondência de Aerial Print no arquivo de John Held.Aerial Print é relacionada à memória histórica da Mail Art japonesa na exposição internacional realizada em Saronno.

English

Aerial Print is a Japanese Mail Art periodical and publishing identity associated with Kazuyoshi Takeishi and the international correspondence art network. Documentation confirms Aerial Print as a serial publication in 1989 and as the publishing structure behind Easy and Instant Mail Art Mag E3, edited in Tokyo between 1989 and 1990. The following curriculum consolidates documented occurrences located in the consulted sources and does not claim completeness beyond the surviving archival evidence.IDENTIFICATIONMain name: Aerial PrintType: Mail Art periodical, experimental artists publication, publishing identity and postal circulation structureCountry: JapanDocumented city in 1989: TokyoLater documented location: Marubayashi, Tochigi, JapanConfirmed period of activity: 1989 through at least 1995Principal editor: Kazuyoshi TakeishiDocumentary variants of the editor's name: K. Takeishi, K. Takeishi Tateno, Kazuyoshi Takashi TatenoFields: Mail Art, postal art, artists publications, experimental periodicals, visual poetry, photocopy publishing, artistic correspondence and international alternative networksAssociated publication: Easy and Instant Mail Art Mag E3Another publication attributed to the editor: Mail Art Paper.ORIGIN AND CONTEXTAerial Print is documented as a Japanese serial publication in the Mark Bloch Postal Art Network Archive at New York University.1989 to 1990. Aerial Print functions as publisher of Easy and Instant Mail Art Mag E3, edited by Kazuyoshi Takeishi in Tokyo.The publication belongs to the development of Japanese Mail Art and to the group of artist edited periodicals distributed through the international correspondence network. John Held Jr. associates Kazuyoshi Takeishi with Mail Art Paper and Aerial Print.EDITORIAL STRUCTUREEditor: Kazuyoshi TakeishiPublishing identity: Aerial PrintPrincipal documented production process: photocopyCirculation language: international, with documented instructions in EnglishEditorial principle of E3: no themeDeadline: no fixed deadline according to the documented callSubmission format: postcard sized artworksParticipant return: each participant was to receive a new copy of E3Documented Tokyo address: Aerial Print, Kazuyoshi Takeishi, Satsukiso, 3 11 17 Amanuma, Suginami, Tokyo 167, Japan.JOURNALS AND PERIODICALSAerial Print. Periodical preserved in the Mark Bloch Postal Art Network Archive, New York University. Box 42, Folder 9.1989 to 1990. Easy and Instant Mail Art Mag E3. Editor Kazuyoshi Takeishi. Published by Aerial Print, Tokyo, Japan.Mail Art Paper. Publication associated with Kazuyoshi Takeishi according to John Held Jr. Complete date and publication details were not located in the sources consulted.DOCUMENTED ISSUES OF EASY AND INSTANT MAIL ART MAG E3Number 005. June 7. Photocopy. Approximately 10.8 by 14.6 centimeters. 24 pages. Documented edition of 20 copies. Catalogued copy number 4 of 20. Contributors include Roman Muszynski, Poland, Shmuel, United States, Jorge Caraballo, Uruguay, Daniel Daligand, France, and others.Number 011. July 16. Photocopy. Approximately 10.8 by 14.6 centimeters. 24 pages. Edition of 20 copies. Catalogued copy number 18 of 20. Contributors include Makata Takamura, Japan, Mumbles, United States, Tamotsu Watanabe, Japan, Ruggero Maggi, Italy, Pierre Marquer, France, and others.Number 012. July 16. Photocopy. Approximately 10.8 by 14.6 centimeters. 24 pages. Edition of 20 copies. Catalogued copy number 12 of 20. Contributors include Klaus Groh, Germany, Oronzo Liuzzi, Italy, FaGaGaGa, United States, Shigeru Nakayama, Japan, Guy Bleus, Belgium, and others.Number 015. August 17. Photocopy. Approximately 10.8 by 14.6 centimeters. 24 pages. Edition of 30 copies. Catalogued copy number 1 of 30. Contributors include Henning Mittendorf, Shozo Shimamoto, Shmuel, Vittorio Baccelli, Antonio Gomez and others.Number 017. October 10. Photocopy. Approximately 10.8 by 14.6 centimeters. 14 pages. Edition of 20 copies. Catalogued copy number 19 of 20. Contributors include FaGaGaGa, Guy Bleus, Henning Mittendorf and others.Number 018. October 10. Photocopy. Approximately 10.8 by 14.6 centimeters. 16 pages. Edition of 20 copies. Catalogued copy number 4 of 20. Contributors include Ivica Culoak Catcherii, Le Peintre Nato, Kowa Kato, Shozo Shimamoto and others.DOCUMENTED CONTRIBUTORSRoman Muszynski, PolandShmuel, United StatesJorge Caraballo, UruguayDaniel Daligand, FranceMakata Takamura, JapanMumbles, United StatesTamotsu Watanabe, JapanRuggero Maggi, ItalyPierre Marquer, FranceKlaus Groh, GermanyOronzo Liuzzi, ItalyFaGaGaGa, United StatesShigeru Nakayama, JapanGuy Bleus, BelgiumHenning MittendorfShozo Shimamoto, JapanShmuel, United StatesVittorio Baccelli, ItalyAntonio Gomez, SpainIvica Culoak Catcherii, former YugoslaviaLe Peintre Nato, FranceKowa Kato, Japan.INTERNATIONAL CIRCULATIONAerial Print and E3 connect documented contributors from Japan, Poland, the United States, Uruguay, France, Italy, Germany, Belgium, Spain and former Yugoslavia.Distribution operated through correspondence. Participants sent work to Aerial Print and received a new E3 publication in return, creating a circular system of submission, reproduction and redistribution.No documented commercial distribution was located.No ISBN or ISSN was located in the sources consulted.No cover price was located in the sources consulted.Documented edition sizes range from 20 to 30 copies.RELATIONSHIPS WITH JAPANESE MAIL ARTKazuyoshi Takeishi appears among Japanese editors of Mail Art periodicals together with Eiichi Matsuhashi, Gianni Simone, Shigeru Nakayama and Yayoi Yoshitome.The wider documented Japanese network includes Ryosuke Cohen, Shozo Shimamoto, Kowa Kato, Mayumi Handa, Shigeru Nakayama, Tamotsu Watanabe, Teruyuki Tsubouchi, Seiko Miyazaki and numerous other correspondents preserved in international archives.RELATIONSHIPS WITH LATIN AMERICAJorge Caraballo of Uruguay participates in E3 number 005.Caraballo's participation establishes a direct connection between Aerial Print and Latin American visual poetry and Mail Art networks.No sufficiently documented evidence was located confirming participation by Falves Silva in Aerial Print or E3.No evidence was located establishing a formal relationship between Aerial Print and the Process Poem Movement.Its relationship to Process Poem should be understood within the expanded international networks of visual poetry, postal art and experimental practice that connected Brazilian and Latin American artists with Japanese correspondents.DOCUMENTED ADDRESS CHANGESKazuyoshi Takeishi and Aerial Print used an address in Amanuma, Suginami, Tokyo.1993 to 1995. The Smithsonian Institution records correspondence from K. Takeishi Tateno, identified as Aerial Print, from Marubayashi.An international directory lists K. Takeishi, Aerial Print, at Fujimi, Marubayashi, Tochigi, Japan.ARCHIVES AND DOCUMENTARY FONDSMark Bloch Postal Art Network Archive, Fales Library and Special Collections, New York University, New York, United States. Preserves Aerial Print, 1989, in the Serials series, Box 42, Folder 9.Mark Bloch Postal Art Network Archive, New York University. Preserves correspondence by Kazuyoshi Takeishi, Aerial Print, within Japanese material covering 1982 through 2004.Archives of American Art, Smithsonian Institution, Washington, United States. John Held papers relating to mail art. Correspondence from K. Takeishi Tateno, Aerial Print, Marubayashi, 1993 through 1995.John Held Jr. Collection and Modern Realism Archive. The Mail Art Periodicals inventory documents Easy and Instant Mail Art Mag E3, edited by Kazuyoshi Takeishi and published by Aerial Print in Tokyo from 1989 through 1990, including physical descriptions of six documented 1989 issues.EXHIBITIONS AND LATER RECEPTIONKazuyoshi Takeishi is listed among participants in the International Shadows Project Show within the international Mail Art network.K. Takeishi Tateno appears among contributors to UNI vers, the international visual and experimental poetry publication associated with Guillermo Deisler. MACBA documents his participation in a 1994 issue.Aerial Print is included among Japanese participants referenced in the international exhibition 1962 2022 60 anni di Arte Postale, organized by Ruggero Maggi in Saronno, Italy, demonstrating the continued historical recognition of the name within Mail Art.CHRONOLOGYAerial Print is documented as a Japanese Mail Art periodical.Aerial Print publishes Easy and Instant Mail Art Mag E3 in Tokyo under the editorship of Kazuyoshi Takeishi.June 7, 1989. E3 number 005.July 16, 1989. E3 number 011.July 16, 1989. E3 number 012.August 17, 1989. E3 number 015.October 10, 1989. E3 number 017.October 10, 1989. E3 number 018.Final documented year for Easy and Instant Mail Art Mag E3 in the consulted periodical inventory.Kazuyoshi Takeishi participates in the International Shadows Project Show.1993 through 1995. Correspondence from K. Takeishi Tateno, Aerial Print, preserved in the John Held archive at the Smithsonian Institution.Aerial Print appears in an international directory with an address in Marubayashi, Tochigi.K. Takeishi Tateno appears among contributors to UNI vers associated with Guillermo Deisler.Continued documented correspondence from Aerial Print in the John Held papers.Aerial Print is included within the historical memory of Japanese Mail Art in the international exhibition held in Saronno.