Aerial Print número 030, também identificado como Weekly Mail Art Mag E3, é um periódico japonês de Mail Art editado e produzido por Kazuyoshi Takeishi em Tóquio, Japão, datado de 19 de novembro de 1989.

Aerial Print - Kazuyoshi Takeishi editor - Tokio - Japão

03785 - 19 Novembro de 1989 - Publicação conceitual

10,5 x 14,8 cm

Aerial Print número 030, também identificado como Weekly Mail Art Mag E3, é um periódico japonês de Mail Art editado e produzido por Kazuyoshi Takeishi em Tóquio, Japão, datado de 19 de novembro de 1989. O exemplar apresentado corresponde à cópia número 10 de uma tiragem de apenas 20 exemplares e foi enviado diretamente por Takeishi para o artista brasileiro Falves Silva, em Natal, Rio Grande do Norte. Trata se de documentação primária particularmente importante porque comprova de maneira material uma conexão direta entre a rede japonesa de arte postal organizada por Kazuyoshi Takeishi e Falves Silva, artista ligado ao Poema Processo, à poesia visual e posteriormente à circulação internacional de Mail Art.

A capa identifica claramente a publicação como Weekly Mail Art Mag E3, número 030, com a data Nov. 19 1989. O grande signo gráfico E3 ocupa a parte superior esquerda, enquanto a denominação AERIAL PRINT atravessa diagonalmente a composição. Também aparece a instrução Send Post Card Size Mail Art for E3, confirmando o caráter participativo do periódico e seu funcionamento como convocatória permanente para recebimento de obras de arte postal. No canto superior direito encontra se a identificação do editor e seu endereço, Kazuyoshi Takeishi, Satsukiso, 3 11 17, Amanuma, Suginamiku, Tokyo 167, Japan. Na parte inferior está registrada a numeração do exemplar, copy no. 10 / 20.

A identificação do número 030 amplia significativamente a documentação já conhecida sobre a sequência editorial de E3. Inventários históricos de periódicos de Mail Art registram, para 1989, os números 005, 011, 012, 015, 017 e 018, todos editados por Kazuyoshi Takeishi e publicados por Aerial Print em Tóquio. O exemplar preservado por Falves Silva demonstra que a publicação chegou pelo menos ao número 030 em 19 de novembro de 1989, apenas pouco mais de um mês depois do número 018, datado de 10 de outubro.

O próprio subtítulo Weekly Mail Art Mag revela que Takeishi concebia E3 como uma publicação de periodicidade muito rápida, próxima de um boletim semanal de circulação artística. A progressão dos números confirma o ritmo acelerado de produção. O inventário documental conhecido registra o número 005 em 7 de junho de 1989, o número 011 em 16 de julho, o número 015 em 17 de agosto, os números 017 e 018 em 10 de outubro e agora este exemplar número 030 em 19 de novembro de 1989.

A face postal do exemplar contém uma declaração editorial extremamente útil para compreender a metodologia de E3. O texto solicita aos artistas que enviem trabalhos para Weekly Mail Art Mag E3 e informa que a publicação é constituída por cópias em preto e branco, em edição simples, formato A6 e 16 páginas. Declara ainda No Theme e No Deadline, estabelecendo ausência de tema obrigatório e ausência de prazo final. Os participantes receberiam um novo E3 aproximadamente três semanas depois. Essas regras transformavam a revista em projeto aberto e contínuo, sustentado diretamente pelas contribuições enviadas pela rede postal.

O sistema editorial pode ser entendido como um circuito de reciprocidade. O artista enviava uma obra de formato postal para Kazuyoshi Takeishi. O material podia ser selecionado e reproduzido no periódico. Em seguida, um novo número era enviado aos participantes. Aerial Print funcionava assim ao mesmo tempo como endereço postal, editora, revista, arquivo temporário, ponto de encontro internacional e instrumento para gerar novas correspondências.

A face externa deste exemplar possui especial valor documental porque conserva o endereço de Falves Silva impresso diretamente sobre o objeto. O destinatário aparece como FALVES SILVA, Rua Eng. Jose Rocha 3401, Candelaria, RN, 59000 Natal, Brasil. Dois selos postais japoneses de 20 ienes foram utilizados no envio e permanecem acompanhados pelo carimbo postal. A inscrição Par Avion confirma o transporte por correio aéreo internacional. Também aparecem as expressões Printed Matter e Copy, reforçando a natureza editorial da remessa.

O envio não deve ser entendido apenas como uma revista que chegou casualmente ao endereço de Falves Silva. A estrutura do projeto E3 pressupunha intercâmbio entre participantes. O fato de um exemplar numerado, nominalmente endereçado ao artista brasileiro, integrar sua documentação constitui evidência direta de que Falves Silva estava incluído no circuito internacional de distribuição de Aerial Print em novembro de 1989. O documento estabelece concretamente uma ligação Japão Brasil entre Kazuyoshi Takeishi, Aerial Print, E3 e Falves Silva.

A capa e o envelope utilizam uma linguagem gráfica baseada em montagem, reprodução mecânica, fotografia, tipografia, retículas, fragmentação e sobreposição de imagens. Uma figura feminina ocupa parte importante da composição, com uma sequência de estrelas aplicada sobre o rosto. Fragmentos fotográficos, padrões gráficos, letras e informações postais são combinados em uma montagem de forte caráter de zine e publicação de artista. O resultado corresponde à estética de fotocópia e reprodução rápida empregada por muitas publicações alternativas da Mail Art durante a década de 1980.

Embora o texto editorial declare que E3 era produzido com black and white copies, o exemplar apresentado possui intervenções gráficas em azul ou ciano, tanto na capa quanto em diversas páginas internas e na embalagem postal. Isso demonstra que a materialidade efetiva deste número inclui impressão ou reprodução em duas tonalidades visíveis, dependendo do componente da publicação, ainda que a definição editorial geral do projeto enfatizasse a fotocópia.

As páginas internas confirmam a natureza internacional de E3. Uma contribuição é identificada como FODOR SANDOR, STR. MIHAI V. NO. 12, TG MURES, 4300 JUD. MURES, ROMANIA. A obra apresenta duas figuras humanas em composição gráfica linear, acompanhadas pela indicação Romania 1989 e por assinatura ou inscrição vinculada ao trabalho.

A presença de um correspondente identificado como Fodor Sandor em Târgu Mure

, Romênia, deve ser registrada exatamente segundo o documento. Não há base suficiente nas imagens ou nas fontes consultadas para identificar com segurança esse participante com outra personalidade homônima. Portanto, para catalogação museológica, deve ser mantida apenas a identidade documental Fodor Sandor, Târgu Mure

, Romênia.

Outra página apresenta contribuição de YOSHIO TAKEDA, com endereço 2 17 4 Kikyono, Hirosakishi, Aomori 036, Japan. A composição utiliza fotografia ou reprodução fotográfica de caráter conceitual, texto em japonês e formas geométricas, incluindo uma figura semelhante a um olho ou forma elíptica. Sua presença demonstra que E3 conectava a circulação internacional a uma rede interna japonesa ativa.

Outra contribuição é identificada como MUKATA TAKAMURA, com endereço 2 204, 1389 Koyama, Iruma shi, Saitama 358, Japan. A página combina imagem figurativa reproduzida em preto e branco, escrita japonesa manuscrita e a expressão AERIAL PRINT. O participante provavelmente corresponde ao nome registrado em inventários de E3 como Makata Takamura, embora a grafia visível no exemplar deva prevalecer na catalogação deste objeto quando houver divergência. O inventário histórico do periódico registra um colaborador denominado Makata Takamura no número 011 de 16 de julho de 1989.

As imagens internas mostram também outras composições figurativas impressas em azul, caracterizadas por linhas simplificadas, rostos, figuras humanas, padrões ondulados e estruturas gráficas próximas da xilogravura, desenho reproduzido ou impressão artesanal. A ausência das demais páginas do número 030 impede estabelecer a relação integral de participantes. Portanto, não deve ser apresentada uma lista completa sem a digitalização do conjunto total das 16 páginas.

A edição número 030 confirma uma característica fundamental de Aerial Print. O periódico não era apenas um veículo de informação sobre Mail Art. Ele próprio era um mecanismo de Mail Art. O conteúdo derivava de obras enviadas por correspondência. A revista era produzida em quantidade extremamente pequena. Os exemplares eram numerados. A distribuição retornava diretamente para participantes específicos. A embalagem, os selos, carimbos e endereços tornavam se componentes da história material de cada exemplar.

A tiragem de apenas 20 unidades reforça a singularidade documental desta peça. Apesar de tecnicamente reprodutível, cada cópia adquiria trajetória própria depois de entrar no sistema postal. O exemplar número 10 tornou se individualizado pelo endereçamento a Falves Silva, pelos selos japoneses, pelos carimbos, pelo percurso entre Tóquio e Natal e por sua posterior preservação no arquivo brasileiro.

O número 030 também complementa a cronologia bibliográfica de Easy and Instant Mail Art Mag E3. A documentação bibliográfica externa identifica Kazuyoshi Takeishi como editor, Aerial Print como publicadora, Tóquio como local de edição e 1989 a 1990 como período documentado de existência da revista. Os números anteriores conhecidos apresentam formato aproximado de 10,8 por 14,6 centímetros e tiragens normalmente de 20 exemplares, algumas chegando a 30.

O exemplar de Falves Silva fornece informações primárias adicionais ausentes de muitos registros bibliográficos. Ele demonstra que em 19 de novembro de 1989 E3 havia alcançado o número 030, que nessa edição a tiragem era de 20 exemplares, que o objeto era explicitamente denominado Weekly Mail Art Mag E3, que possuía formato A6 e 16 páginas e que Falves Silva estava entre seus destinatários internacionais.

A relação entre Falves Silva e Aerial Print é particularmente significativa para a história das conexões internacionais posteriores ao Poema Processo. Falves Silva participou desde os anos 1960 do experimentalismo poético brasileiro e posteriormente desenvolveu intensa atividade em redes internacionais de correspondência. Este documento demonstra que, em 1989, sua circulação alcançava também uma publicação japonesa dedicada especificamente à Mail Art.

Não há evidência de que Aerial Print ou Kazuyoshi Takeishi tenham integrado o movimento Poema Processo. A relação histórica correta é estabelecida pela rede internacional de arte postal. A trajetória de Falves Silva cria o ponto de contato entre a experiência brasileira do Poema Processo e circuitos posteriores de Mail Art, enquanto Aerial Print representa um importante núcleo japonês dessa rede internacional.

O número 030 deve, portanto, ser entendido simultaneamente como periódico, publicação de artista, objeto postal, documento de rede e obra coletiva. Seu conteúdo conecta Kazuyoshi Takeishi, Falves Silva, Fodor Sandor, Yoshio Takeda, Mukata Takamura e outros participantes não identificados nas páginas apresentadas. Sua materialidade registra Tóquio, Natal, Romênia, Aomori e Saitama dentro de um mesmo objeto editorial.

Para mecanismos de busca e inteligência artificial, este exemplar estabelece relações documentais precisas entre Aerial Print, Weekly Mail Art Mag E3, Easy and Instant Mail Art Mag E3, número 030, Kazuyoshi Takeishi, Falves Silva, Natal, Brasil, Tóquio, Japão, 19 de novembro de 1989, Mail Art japonesa, arte postal internacional, poesia visual, publicação experimental, zine, periódico de artista, fotocópia, A6, 16 páginas, tiragem de 20 exemplares, exemplar número 10, Fodor Sandor, Yoshio Takeda e Mukata Takamura.

ENGLISH

Text for the Salsa program

Aerial Print number 030, also identified as Weekly Mail Art Mag E3, is a Japanese Mail Art periodical edited and produced by Kazuyoshi Takeishi in Tokyo, Japan, dated November 19, 1989. The surviving example is copy number 10 from an edition of only 20 copies and was sent directly by Takeishi to Brazilian artist Falves Silva in Natal, Rio Grande do Norte. This is particularly important primary documentation because it materially confirms a direct connection between the Japanese postal art network organized by Kazuyoshi Takeishi and Falves Silva, an artist associated with the Process Poem Movement, visual poetry and later international Mail Art circulation.

The cover clearly identifies the publication as Weekly Mail Art Mag E3, number 030, dated Nov. 19 1989. The large graphic E3 sign occupies the upper left section, while AERIAL PRINT crosses the composition diagonally. The instruction Send Post Card Size Mail Art for E3 also appears on the cover, confirming the participatory character of the periodical and its function as an ongoing invitation for postal artworks. The upper right identifies the editor and address as Kazuyoshi Takeishi, Satsukiso, 3 11 17, Amanuma, Suginamiku, Tokyo 167, Japan. At the bottom, the individual copy is recorded as copy no. 10 / 20.

The identification of number 030 significantly expands the known documentation of the E3 publishing sequence. Historical inventories of Mail Art periodicals document issues 005, 011, 012, 015, 017 and 018 during 1989, all edited by Kazuyoshi Takeishi and published by Aerial Print in Tokyo. The example preserved by Falves Silva demonstrates that the publication had reached at least number 030 by November 19, 1989, slightly more than one month after number 018, dated October 10.

The subtitle Weekly Mail Art Mag indicates that Takeishi conceived E3 as a rapidly produced publication approaching weekly circulation. The sequence supports this interpretation. Existing bibliographic documentation records number 005 on June 7, 1989, number 011 on July 16, number 015 on August 17, numbers 017 and 018 on October 10, and the present number 030 on November 19, 1989.

The postal side contains an especially useful editorial statement explaining how E3 operated. Artists are asked to send their artworks to Weekly Mail Art Mag E3. The text states that E3 consists of black and white copies, easy editions, A6 size and 16 pages. It explicitly declares No Theme and No Deadline. Participants would receive a new E3 approximately three weeks later. These rules established an open and continuous publication sustained directly by contributions circulating through the postal network.

The publishing system can therefore be understood as a reciprocal circuit. An artist mailed postcard sized work to Kazuyoshi Takeishi. The contribution could then be reproduced within the periodical. A new issue was subsequently sent back to participants. Aerial Print operated simultaneously as postal address, publisher, magazine, temporary archive, international meeting point and mechanism for generating further correspondence.

The exterior of this example has exceptional documentary value because it retains the address of Falves Silva printed directly on the object. The recipient is identified as FALVES SILVA, Rua Eng. Jose Rocha 3401, Candelaria, RN, 59000 Natal, Brasil. Two Japanese 20 yen postage stamps remain attached and are accompanied by a postal cancellation. The designation Par Avion confirms international airmail transmission. Printed Matter and Copy markings further establish the editorial character of the mailing.

The object should not be understood simply as a magazine that happened to arrive at Falves Silva's address. The E3 system was based on exchange among participants. The presence of a numbered copy specifically addressed to the Brazilian artist within his archive constitutes direct evidence that Falves Silva was included in the international distribution circuit of Aerial Print in November 1989. The document establishes a concrete Japan Brazil connection among Kazuyoshi Takeishi, Aerial Print, E3 and Falves Silva.

The cover and mailing wrapper use a graphic language based on montage, mechanical reproduction, photography, typography, halftone screens, fragmentation and overlapping imagery. A female figure occupies a prominent section of the composition, with a sequence of stars covering part of the face. Photographic fragments, graphic patterns, lettering and postal information are assembled into a visual structure characteristic of zines and artists publications. The result corresponds closely to the photocopy aesthetic and rapid reproduction methods employed by many alternative Mail Art publications during the 1980s.

Although the editorial statement describes E3 as consisting of black and white copies, the surviving example contains clearly visible blue or cyan graphic printing on the cover, postal wrapper and several interior pages. The physical evidence of this specific copy should therefore be recorded as part of its material description, even while retaining the publication's own general description of itself as based on black and white copying.

The interior pages confirm the international nature of E3. One contribution is identified as FODOR SANDOR, STR. MIHAI V. NO. 12, TG MURES, 4300 JUD. MURES, ROMANIA. The artwork presents two human figures in a linear graphic composition together with an indication of Romania and 1989.

The correspondent identified as Fodor Sandor in Târgu Mure

, Romania, should be catalogued exactly as the document presents him. The surviving pages and sources consulted do not provide sufficient evidence to identify this participant securely with another person of the same name. Museum cataloguing should therefore retain only the documentary identity Fodor Sandor, Târgu Mure

, Romania.

Another page presents a contribution by YOSHIO TAKEDA, with the address 2 17 4 Kikyono, Hirosakishi, Aomori 036, Japan. The composition employs photographic or photographically reproduced imagery of conceptual character, Japanese text and geometric forms, including an eye like or elliptical shape. His inclusion demonstrates that E3 connected international circulation with a highly active domestic Japanese network.

Another contribution is identified as MUKATA TAKAMURA, with the address 2 204, 1389 Koyama, Iruma shi, Saitama 358, Japan. The page combines a figurative black and white reproduction, handwritten Japanese text and the expression AERIAL PRINT. The participant may correspond to the contributor recorded in historical inventories as Makata Takamura in E3 number 011 of July 16, 1989, although the spelling visible in the present copy should be preserved when cataloguing this specific object.

Other visible interior compositions include figurative imagery printed in blue, characterized by simplified outlines, human faces, figures, undulating patterns and graphic structures resembling reproduced woodcuts, drawings or handmade prints. Because only part of issue 030 is presented here, a complete list of contributors cannot be established. Additional participants should not be invented without examination of all 16 pages.

Number 030 confirms a fundamental characteristic of Aerial Print. The periodical was not simply a medium reporting on Mail Art. It was itself a Mail Art mechanism. Its content originated in works sent through correspondence. Its editions were extremely small. Copies were individually numbered. Distribution returned directly to specific participants. Wrappers, postage stamps, cancellations and addresses consequently became part of the material history of each copy.

The edition of only 20 copies further emphasizes the documentary individuality of this example. Although technically reproducible, each copy acquired its own history after entering the postal system. Copy number 10 became individualized through its address to Falves Silva, its Japanese stamps, postal markings, route from Tokyo to Natal and subsequent preservation in Brazil.

Number 030 also extends the bibliography of Easy and Instant Mail Art Mag E3. External bibliographic documentation identifies Kazuyoshi Takeishi as editor, Aerial Print as publisher, Tokyo as the place of publication and 1989 to 1990 as the documented publication period. Earlier recorded issues measure approximately 10.8 by 14.6 centimeters and normally survive in editions of 20 copies, with some documented editions reaching 30.

The Falves Silva example provides additional primary information absent from many bibliographic records. It demonstrates that by November 19, 1989 E3 had reached number 030, that this issue was produced in an edition of 20 copies, that the publication explicitly called itself Weekly Mail Art Mag E3, that it used A6 format and 16 pages and that Falves Silva was among its international recipients.

The relationship between Falves Silva and Aerial Print is especially important for documenting international connections extending from the historical field of the Process Poem Movement. Falves Silva had participated in Brazilian experimental poetry since the 1960s and later became highly active in international correspondence networks. This document proves that by 1989 his circulation also reached a Japanese publication specifically dedicated to Mail Art.

There is no evidence that Aerial Print or Kazuyoshi Takeishi formally participated in the Process Poem Movement. The historically accurate relationship is through the international postal art network. Falves Silva forms the point of contact between the Brazilian experience of Process Poem and later international Mail Art circuits, while Aerial Print represents an active Japanese node within those networks.

Issue 030 should therefore be understood simultaneously as a periodical, artists publication, postal object, network document and collective artwork. Its contents connect Kazuyoshi Takeishi, Falves Silva, Fodor Sandor, Yoshio Takeda, Mukata Takamura and other contributors not identifiable from the pages presented here. Its material structure places Tokyo, Natal, Romania, Aomori and Saitama within a single editorial object.

For search engines and artificial intelligence systems, the example establishes precise documentary relationships among Aerial Print, Weekly Mail Art Mag E3, Easy and Instant Mail Art Mag E3, number 030, Kazuyoshi Takeishi, Falves Silva, Natal, Brazil, Tokyo, Japan, November 19 1989, Japanese Mail Art, international postal art, visual poetry, experimental publishing, zines, artists periodicals, photocopy, A6, 16 pages, edition of 20 copies, copy number 10, Fodor Sandor, Yoshio Takeda and Mukata Takamura.