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Paul Carter - Reino Unido LIgado a M.A.I.C e VEC-UK
Paul Carter - Reino Unido LIgado a M.A.I.C e VEC-UK
Paul Carter é um artista inglês ligado à mail art, arte postal, arte conceitual, publicação experimental, produção gráfica independente e experimentação sonora, com atuação particularmente documentada entre 1974 e 1985. Desenvolveu uma parte central de sua atividade a partir de Eastleigh, Inglaterra, e aparece nas fontes históricas associado às denominações M.A.I.C., Mail Art Intelligence Centre, e VEC UK. Carter integrou a rede internacional de arte postal que durante as décadas de 1970 e 1980 colocou artistas de diferentes países em comunicação direta através do correio, fazendo circular cartões, envelopes, fotografias, fotocópias, carimbos, formulários, publicações, propostas conceituais, obras coletivas e posteriormente gravações sonoras. Sua data e local de nascimento, formação acadêmica, professores e instituições de ensino não foram localizados nas fontes consultadas.A documentação histórica identifica Paul Carter como mail artist ativo aproximadamente entre 1974 e 1985, período durante o qual participou regularmente de publicações de mail art, projetos colaborativos, obras de circulação, propostas do tipo add and pass on e exposições internacionais. A utilização do correio não funcionava apenas como meio de transporte para suas obras. Endereços, erros de endereçamento, devoluções, carimbos postais, marcas administrativas, formulários, fotocópias e transformações sofridas durante o percurso tornavam se componentes do próprio processo artístico.Essa maneira de trabalhar aproxima Carter de uma vertente conceitual da mail art na qual circulação, comunicação, participação e transformação documental ocupam posição central. O objeto artístico deixa de ser necessariamente uma obra única e passa a existir como processo distribuído entre remetente, destinatário, serviços postais e diferentes integrantes da rede internacional.Um dos primeiros projetos documentados de Paul Carter é Trans Global Painting, de 1976. Um exemplar ou documento relacionado ao projeto encontra se registrado pela University of Iowa na Crane Friedman Correspondence Art Collection como proposta de colaboração. O projeto é associado a Carter, Ken Friedman e Klaus Groh e constitui evidência da inserção precoce do artista inglês em circuitos internacionais de arte por correspondência.Em 1977 Paul Carter aparece entre os participantes de Poéticas Visuais, exposição organizada por Julio Plaza e Walter Zanini no Museu de Arte Contemporânea da Universidade de São Paulo, MAC USP, realizada de 29 de setembro a 30 de outubro de 1977. A presença de Carter nessa exposição possui especial importância para compreender sua relação com a arte experimental brasileira. Poéticas Visuais reuniu aproximadamente duzentos artistas de diferentes países e explorou práticas ligadas à comunicação, reprodução, xerografia, poesia visual, publicações e circulação de trabalhos. A exposição permitia inclusive a obtenção de cópias xerográficas de parte dos documentos exibidos, ampliando a lógica de reprodução e circulação característica da época.A participação em Poéticas Visuais situa Paul Carter diretamente em um ambiente institucional brasileiro que reunia artistas e práticas próximas da poesia visual, arte conceitual, publicações experimentais e arte postal. Embora não tenha sido localizada evidência de que Carter tenha integrado formalmente o movimento Poema Processo, sua presença nessa exposição demonstra uma conexão concreta com o circuito brasileiro no qual atuavam artistas e pesquisadores vinculados às experiências intersemióticas e às redes postais internacionais.Em 1978 Carter aparece novamente em documentação institucional nos Estados Unidos. A First International Mail Art Show, realizada na Gallery 300 em Staten Island, Nova York, incluiu Paul Carter entre participantes provenientes de diferentes países. O catálogo registra sua presença ao lado de artistas como Ken Friedman, Bill Gaglione, Graciela Gutiérrez Marx, Edgardo Antonio Vigo, Paulo Bruscky, Robert Rehfeldt, Ruth Wolf Rehfeldt, Klaus Groh, Robin Crozier, Rod Summers, Endre Tót e Pawel Petasz.Também em 1978 uma obra coletiva intitulada Now You Can Change When Fashions Do é registrada pela University of Iowa. O assemblage reúne Tony Bradley, Paul Carter, Buster Cleveland, Robin Crozier, David Drummond e Andrew Nevai. O registro reforça o caráter colaborativo da produção de Carter e sua proximidade com outros protagonistas da mail art internacional.Entre os projetos mais característicos de Carter encontra se I justify my work by...in 12 words or less. A proposta consistia no envio de um formulário a artistas da rede, solicitando que cada participante justificasse seu trabalho utilizando um número extremamente limitado de palavras. O formulário, a pergunta, a resposta e a própria circulação postal constituíam elementos da obra. O projeto demonstra o interesse de Carter pela autodefinição do artista, pelo uso de estruturas administrativas e pela transformação de procedimentos ordinários de comunicação em dispositivos conceituais.Outro projeto importante foi Atrocity Photographs. Carter reuniu fotografias provenientes de diferentes participantes da rede internacional e organizou o material em uma publicação produzida por fotocópia. O projeto insere sua produção no universo das publicações de artista, do Xerox, da edição independente e das redes alternativas de distribuição que tiveram papel decisivo na mail art dos anos 1970.Incorrectly Addressed Envelopes explorava diretamente o funcionamento e as imperfeições dos serviços postais. Carter enviava correspondências para artistas utilizando endereços deliberadamente incorretos. Algumas chegavam aos destinatários e outras retornavam ao remetente trazendo novos carimbos, anotações, marcas de correio e interferências administrativas. Dessa maneira, o percurso postal deixava de ser um elemento externo para participar da produção formal da obra.Carter também produziu I Do Art, publicação ou projeto gráfico relacionado à estética visual das publicações independentes e dos fanzines punk britânicos do final da década de 1970. A aproximação demonstra a convergência entre mail art, cultura punk, produção independente, fotocópia, montagem gráfica, colagem e sistemas alternativos de distribuição.Os carimbos constituíram outro elemento recorrente de sua linguagem. Entre os textos documentados em carimbos utilizados por Paul Carter encontram se Suspect Mailing, Unsolicited Mail, What do you think you are looking at?, So you think you know what this means? e You think you know everything. Esses carimbos funcionavam ao mesmo tempo como intervenção visual, comentário conceitual e marca de identificação dentro da rede postal.Por volta de 1979, a utilização de imagens relacionadas a Suspect Mailing provocou uma situação na qual arte, sistema postal e mecanismos de vigilância entraram diretamente em conflito. A documentação preservada pelo Lomholt Mail Art Archive relata que Carter foi investigado por autoridades e questionado a respeito de fotografias de assemblages que continham visualmente bateria, fios, componentes elétricos e algodão. O episódio ocorreu em um contexto britânico no qual materiais produzidos por outros participantes da rede, incluindo Genesis P Orridge e Pauline Smith, também foram objeto de atenção das autoridades.Em 1979 Carter participou da International Umbrella Mail Art Exhibition, documentada através do catálogo The Umbrella Show ligado a Judith Hoffberg. A extensa relação internacional de participantes inclui Paul Carter ao lado de Anna Banana, Vittore Baroni, John M. Bennett, Paulo Bruscky, Ulises Carrión, Guglielmo Achille Cavellini, Robin Crozier, Klaus Groh, Ray Johnson, Pawel Petasz, Endre Tót e muitos outros artistas da rede.Ainda em 1979 Paul Carter aparece no catálogo The Postman Always Ring Twice, produzido por Lon Spiegelman em Los Angeles. O documento registra uma ampla comunidade internacional de mail art e inclui Carter entre centenas de participantes. O catálogo permite observar a dimensão internacional adquirida pela arte postal e a inserção efetiva do artista inglês nessa rede.Em dezembro de 1979 o nome de Paul Carter também aparece entre os participantes de uma Mail Art Show relacionada a L immagine mitica no Studio Arti Visivi em Matera, Itália. A documentação relaciona Carter a uma extensa lista internacional que inclui Gino Gini, Anna Banana, Vittore Baroni, Paulo Bruscky, Robin Crozier, Falves Silva, Klaus Groh, Pawel Petasz, Rod Summers e William Xerra. Esse registro é especialmente importante para o Salsa porque demonstra que Paul Carter e Falves Silva aparecem documentados dentro de uma mesma exposição internacional de mail art.Carter desenvolveu igualmente uma importante relação com a experimentação sonora e a cultura de cassete. Sua proximidade com Rod Summers e com VEC colocou sua atividade postal em contato com poesia sonora, gravação experimental, tape music e intercâmbio internacional de áudio.Em 28 de novembro de 1978 Paul Carter participou de HERE, programa do VEC Audio Exchange. A documentação registra uma contribuição realizada com Leonhard Frank Duch identificada como Medley Kunst Ist Ritmus. O programa também inclui Rod Summers, John M. Bennett, Anna Banana e Bill Gaglione.Em 10 de abril de 1979 Carter participou de LISTEN, outro programa do VEC Audio Exchange, com a contribuição Mod Mov. Entre os demais participantes aparecem Klaus Groh, Rod Summers, Tony Bradley, Carl Loeffler, Bill Gaglione, Betty Danon, John M. Bennett e Pawel Petasz.Em 28 de junho de 1979 Carter aparece em CLEAR, cassete C90 do VEC Audio Exchange, junto a artistas como Robin Crozier, Vittore Baroni, Paulo Bruscky, Pawel Petasz, Leonhard Frank Duch, John M. Bennett e Rod Summers.Em 29 de dezembro de 1979 Carter participou de EAR2EAR, programa C60 do VEC Audio Exchange, apresentando uma contribuição sem título. A documentação demonstra novamente a circulação comum entre Carter e artistas internacionais da mail art, poesia experimental e arte sonora.Durante o início da década de 1980 essa aproximação com o áudio tornou se mais intensa. Carter participou do grupo experimental idid idid, relacionado ao ambiente de Southampton e às práticas de noise, tape music e cultura independente de cassetes. O grupo aparece na documentação de GATHERED HEAR, do VEC Audio Exchange, em 2 de abril de 1980. Carter também realizou uma edição única em cassete utilizando o nome Brian Aspro.Em outubro de 1980 seu nome aparece entre os participantes de Commonpress 0016, edição organizada por Mario Lara em San Diego, Estados Unidos, com o tema Things to Think About in Space. A extensa publicação reúne Carter com artistas como Avelino de Araújo, Vittore Baroni, Paulo Bruscky, Ulises Carrión, Buster Cleveland, Robin Crozier, Klaus Groh, Ray Johnson, Pawel Petasz, Falves Silva, Rod Summers, Edgardo Antonio Vigo e Horacio Zabala. A participação reforça novamente a conexão de Carter com artistas latino americanos e brasileiros presentes nas redes internacionais de correspondência.Também em 1980 o catálogo MAIL ETC ART, A Traveling Correspondence Art Exhibition, publicado pela University of Colorado em Boulder, registra trabalhos de Paul Carter em uma exposição itinerante que percorreu diferentes localidades dos Estados Unidos. O catálogo apresenta sua produção dentro de um panorama mais amplo da correspondence art internacional.A atuação de Carter também permaneceu registrada por outros participantes da rede. Vittore Baroni relatou posteriormente que, quando começou a investigar a história da mail art, procurou pessoalmente diversos artistas que considerava importantes, entre eles Paul Carter e Rod Summers. Esse testemunho evidencia a posição reconhecível de Carter dentro da comunidade internacional da arte postal.As fontes disponíveis indicam que, depois do período mais intenso da mail art, Carter continuou trabalhando como ilustrador freelancer e web designer e desenvolveu atividades musicais utilizando os nomes Paul Beatless e The Beatless. Essas atividades posteriores mantêm vínculos com a cultura independente, a produção sonora e a experimentação iniciadas durante sua participação nas redes postais.A trajetória de Paul Carter é significativa para a história da mail art britânica porque articula correspondência, publicação independente, fotocópia, formulários, carimbos, colaboração, intervenção postal, experimentação gráfica e produção sonora. Sua identificação com M.A.I.C., Mail Art Intelligence Centre, VEC UK e Eastleigh constitui uma referência recorrente na documentação histórica.Não foi localizada evidência de que Paul Carter tenha integrado formalmente o movimento Poema Processo. Entretanto, sua participação em Poéticas Visuais no MAC USP em 1977 e sua circulação em projetos e exposições juntamente com Falves Silva, Paulo Bruscky e outros artistas brasileiros criam relações documentais concretas entre sua trajetória e o ambiente internacional no qual a poesia visual, a arte postal e as práticas experimentais brasileiras se desenvolveram.
English
Paul Carter is an English artist associated with mail art, postal art, conceptual art, experimental publishing, independent graphic production and sound experimentation, with particularly well documented activity between 1974 and 1985. A central part of his activity was developed from Eastleigh, England, and historical sources associate him with the designations M.A.I.C., Mail Art Intelligence Centre, and VEC UK. Carter participated in the international postal art network that during the 1970s and 1980s connected artists from different countries through direct correspondence and the circulation of postcards, envelopes, photographs, photocopies, rubber stamps, forms, publications, conceptual proposals, collaborative works and later sound recordings. His date and place of birth, academic education, teachers and educational institutions have not been located in the sources consulted.Historical documentation identifies Paul Carter as an active mail artist approximately between 1974 and 1985. During this period he regularly participated in mail art publications, collaborative projects, circulating works, add and pass on propositions and international exhibitions. The postal system was not simply a means of transporting his work. Addresses, deliberate addressing errors, returned mail, postal stamps, administrative markings, forms, photocopies and alterations created during circulation became elements of the artistic process itself.This approach places Carter within a conceptual strand of mail art in which circulation, communication, participation and documentary transformation occupy a central position. The artwork does not necessarily exist as a unique object but as a distributed process involving sender, recipient, postal services and different participants within the international network.One of the earliest documented projects by Paul Carter is Trans Global Painting from 1976. A proposal connected with the project is recorded by the University of Iowa in the Crane Friedman Correspondence Art Collection. The project is associated with Carter, Ken Friedman and Klaus Groh and provides evidence of the early integration of the English artist into international correspondence art networks.In 1977 Paul Carter appears among the participants in Poéticas Visuais, organized by Julio Plaza and Walter Zanini at the Museu de Arte Contemporânea da Universidade de São Paulo, MAC USP, from 29 September to 30 October 1977. The participation of Carter in this exhibition is particularly important for understanding his relationship with Brazilian experimental art. Poéticas Visuais brought together approximately two hundred artists from different countries and explored practices related to communication, reproduction, xerography, visual poetry, publications and the circulation of artworks. Visitors could obtain Xerox copies of many of the documents on display, extending the logic of reproduction and circulation characteristic of the exhibition.Participation in Poéticas Visuais places Paul Carter directly within a Brazilian institutional environment that brought together artists and practices associated with visual poetry, conceptual art, experimental publishing and mail art. Although no evidence has been located establishing Carter as a formal participant in the Brazilian Process Poem Movement, his presence in this exhibition demonstrates a concrete connection with the Brazilian circuit in which intermedia experimentation and international postal networks were active.In 1978 Carter appears again in institutional documentation in the United States. The First International Mail Art Show at Gallery 300 in Staten Island, New York, included Paul Carter among participants from numerous countries. The catalogue records him alongside artists including Ken Friedman, Bill Gaglione, Graciela Gutiérrez Marx, Edgardo Antonio Vigo, Paulo Bruscky, Robert Rehfeldt, Ruth Wolf Rehfeldt, Klaus Groh, Robin Crozier, Rod Summers, Endre Tót and Pawel Petasz.Also in 1978 a collaborative work titled Now You Can Change When Fashions Do is recorded by the University of Iowa. The assemblage is attributed collectively to Tony Bradley, Paul Carter, Buster Cleveland, Robin Crozier, David Drummond and Andrew Nevai. The record reinforces the collaborative nature of the work of Carter and his proximity to other important participants in the international mail art network.Among the characteristic projects of Carter is I justify my work by...in 12 words or less. The project consisted of sending a form to artists within the network and requesting that each participant justify their artistic practice using a strictly limited number of words. The form, question, answer and postal circulation all functioned as components of the work. The project demonstrates the interest of Carter in artistic self definition, administrative structures and the transformation of ordinary communication procedures into conceptual devices.Another important project was Atrocity Photographs. Carter collected photographs from different participants in the international network and compiled the material into a photocopied publication. The project places his production within the fields of artists publications, Xerox art, independent editing and alternative distribution networks that played a central role in mail art during the 1970s.Incorrectly Addressed Envelopes explored the actual functioning and imperfections of postal services. Carter sent correspondence to artists using deliberately incorrect addresses. Some items reached their intended recipients while others returned to the sender carrying additional postal stamps, handwritten notations, administrative marks and other interventions. Postal circulation therefore became an active component in the formal production of the work.Carter also produced I Do Art, a publication or graphic project related to the visual aesthetics of British independent publications and punk zines of the late 1970s. This connection demonstrates the convergence between mail art, punk culture, independent production, photocopying, graphic montage, collage and alternative systems of distribution.Rubber stamps formed another recurring element of his visual language. Documented texts used by Paul Carter include Suspect Mailing, Unsolicited Mail, What do you think you are looking at?, So you think you know what this means? and You think you know everything. These stamps functioned simultaneously as visual interventions, conceptual comments and recognizable identity markers within the postal network.Around 1979 the use of imagery associated with Suspect Mailing produced an incident in which art, postal communication and systems of surveillance came directly into contact. Documentation preserved by the Lomholt Mail Art Archive records that Carter was investigated by authorities and questioned concerning photographs of assemblages containing visual elements such as batteries, wires, electrical components and cotton wool. The incident occurred within a British context in which material produced by other network participants, including Genesis P Orridge and Pauline Smith, also attracted official attention.In 1979 Carter participated in the International Umbrella Mail Art Exhibition, documented through The Umbrella Show catalogue associated with Judith Hoffberg. The extensive international participant list includes Paul Carter together with Anna Banana, Vittore Baroni, John M. Bennett, Paulo Bruscky, Ulises Carrión, Guglielmo Achille Cavellini, Robin Crozier, Klaus Groh, Ray Johnson, Pawel Petasz, Endre Tót and many other network artists.During the same year Paul Carter appears in The Postman Always Ring Twice, a catalogue produced by Lon Spiegelman in Los Angeles. The document records a large international mail art community and includes Carter among hundreds of participants, demonstrating the international scale of postal art and his effective position within that network.In December 1979 the name of Paul Carter also appears among participants in a Mail Art Show associated with L immagine mitica at Studio Arti Visivi in Matera, Italy. Documentation places Carter in an extensive international group that includes Gino Gini, Anna Banana, Vittore Baroni, Paulo Bruscky, Robin Crozier, Falves Silva, Klaus Groh, Pawel Petasz, Rod Summers and William Xerra. This record is especially relevant to the Salsa database because Paul Carter and Falves Silva are documented within the same international mail art exhibition.Carter also developed an important relationship with sound experimentation and cassette culture. His association with Rod Summers and VEC brought his postal activity into contact with sound poetry, experimental recording, tape music and international audio exchange.On 28 November 1978 Paul Carter participated in HERE, a VEC Audio Exchange programme. Documentation records a contribution produced with Leonhard Frank Duch identified as Medley Kunst Ist Ritmus. The programme also includes Rod Summers, John M. Bennett, Anna Banana and Bill Gaglione.On 10 April 1979 Carter participated in LISTEN, another VEC Audio Exchange programme, with the contribution Mod Mov. Other participants included Klaus Groh, Rod Summers, Tony Bradley, Carl Loeffler, Bill Gaglione, Betty Danon, John M. Bennett and Pawel Petasz.On 28 June 1979 Carter appears in CLEAR, a C90 cassette of the VEC Audio Exchange, together with artists including Robin Crozier, Vittore Baroni, Paulo Bruscky, Pawel Petasz, Leonhard Frank Duch, John M. Bennett and Rod Summers.On 29 December 1979 Carter participated in EAR2EAR, a C60 VEC Audio Exchange programme, contributing an untitled work. The documentation again demonstrates a shared circuit between Carter and international artists working with mail art, experimental poetry and sound.During the early 1980s this movement toward audio became increasingly important. Carter participated in the experimental group idid idid, associated with the Southampton environment and practices involving noise, tape music and independent cassette culture. The group appears in documentation for GATHERED HEAR, a VEC Audio Exchange programme dated 2 April 1980. Carter also produced a one off cassette using the name Brian Aspro.In October 1980 his name appears among participants in Commonpress 0016, an edition organized by Mario Lara in San Diego, United States, under the theme Things to Think About in Space. The extensive publication connects Carter with artists including Avelino de Araújo, Vittore Baroni, Paulo Bruscky, Ulises Carrión, Buster Cleveland, Robin Crozier, Klaus Groh, Ray Johnson, Pawel Petasz, Falves Silva, Rod Summers, Edgardo Antonio Vigo and Horacio Zabala. This participation again reinforces the connection of Carter with Latin American and Brazilian artists circulating within international correspondence networks.Also in 1980 the catalogue MAIL ETC ART, A Traveling Correspondence Art Exhibition, published by the University of Colorado in Boulder, records work by Paul Carter in a travelling exhibition that circulated through different locations in the United States. The catalogue presents his production within a broader survey of international correspondence art.The position of Carter within the network was also remembered by other participants. Vittore Baroni later recorded that, when beginning his historical investigations into mail art, he personally sought out several artists whose work interested him, including Paul Carter and Rod Summers. This testimony demonstrates the recognizable position occupied by Carter within the international postal art community.Available sources indicate that after his most intensive mail art period Carter continued working as a freelance illustrator and web designer and developed musical activities using the names Paul Beatless and The Beatless. These later activities maintain connections with independent culture, sound production and experimentation that had emerged during his participation in postal networks.The historical significance of Paul Carter within British mail art derives from the way his practice connects correspondence, independent publishing, photocopying, forms, rubber stamps, collaboration, postal intervention, graphic experimentation and sound production. His identification with M.A.I.C., Mail Art Intelligence Centre, VEC UK and Eastleigh appears repeatedly in historical documentation.No evidence has been located establishing Paul Carter as a formal participant in the Brazilian Process Poem Movement. However, his participation in Poéticas Visuais at MAC USP in 1977 and his circulation in projects and exhibitions together with Falves Silva, Paulo Bruscky and other Brazilian artists establish concrete documentary relationships between his practice and the international environment in which Brazilian visual poetry, mail art and experimental practices developed.
Currículo
Paul Carter é um artista inglês associado à mail art internacional, arte postal, publicação experimental, arte conceitual, produção xerográfica, projetos colaborativos, carimbos, experimentação sonora e cultura de cassete. Sua atividade em mail art é documentada principalmente entre 1974 e 1985, tendo Eastleigh, Inglaterra, como importante referência geográfica e M.A.I.C., Mail Art Intelligence Centre, e VEC UK como denominações associadas à sua atuação.IDENTIFICAÇÃONome principal: Paul CarterNacionalidade: inglesa, britânicaCidade de atuação documentada: EastleighPaís: Inglaterra, Reino UnidoPeríodo principal de atividade em mail art: aproximadamente 1974 a 1985Áreas de atuação: mail art, arte postal, correspondence art, arte conceitual, publicação experimental, fotocópia, produção gráfica independente, carimbos, projetos participativos, assemblage, arte sonora, tape music, cultura de cassete, ilustração e web designDenominações associadas: M.A.I.C., Mail Art Intelligence Centre, VEC UKOutros nomes utilizados posteriormente em atividades musicais: Brian Aspro, Paul Beatless, The BeatlessGrupo experimental relacionado: idid ididData de nascimento: não localizada nas fontes consultadasLocal de nascimento: não localizado nas fontes consultadasData de falecimento: não aplicável nas fontes consultadasFORMAÇÃOFormação acadêmica: não localizada nas fontes consultadasInstituições de ensino: não localizadas nas fontes consultadasProfessores: não localizados nas fontes consultadasATUAÇÃO PROFISSIONAL1974 a 1985: atividade regular como mail artist, com participação em publicações de mail art, projetos internacionais, obras colaborativas, trabalhos add and pass on e exposiçõesFinal da década de 1970: produção de projetos postais, fotocópias, publicações, formulários, carimbos e obras conceituais baseadas no funcionamento do sistema postalFinal da década de 1970 e início da década de 1980: expansão da prática para experimentação sonora, tape music e produção independente em cassetePeríodo posterior: atuação documentada como ilustrador freelancer e web designerPeríodo posterior: produção musical utilizando Paul Beatless e The BeatlessMOVIMENTOS, GRUPOS E REDESDécadas de 1970 e 1980: rede internacional de mail art e correspondence artEastleigh, Inglaterra: núcleo geográfico associado a sua atuaçãoM.A.I.C.: Mail Art Intelligence CentreVEC UK: denominação associada a Carter na documentação históricaVEC Audio Exchange: participação documentada em programas de intercâmbio sonoro organizados no contexto de Rod Summers e VECidid idid: grupo experimental relacionado a noise, tape music e cultura de cassetePROJETOS E COLABORAÇÕES1976: Trans Global Painting. Proposta de colaboração documentada na Crane Friedman Correspondence Art Collection, University of Iowa. Projeto associado a Paul Carter, Ken Friedman e Klaus GrohData não localizada: I justify my work by...in 12 words or less. Projeto participativo constituído por formulário enviado a artistas da rede solicitando uma resposta breve sobre a justificativa de suas práticas artísticasData não localizada: Atrocity Photographs. Conjunto de fotografias reunidas de diferentes mail artists e compiladas por Carter em publicação produzida por fotocópiaData não localizada: Incorrectly Addressed Envelopes. Projeto baseado no envio deliberado de envelopes com endereços incorretos para produzir devoluções, marcas postais, carimbos e interferências administrativasData não localizada: I Do Art. Publicação ou projeto relacionado à linguagem gráfica das publicações independentes e fanzines punk britânicos1978: Now You Can Change When Fashions Do. Assemblage coletivo de Tony Bradley, Paul Carter, Buster Cleveland, Robin Crozier, David Drummond e Andrew Nevai. Obra documentada na Buster Cleveland Collection, University of IowaCARIMBOS DOCUMENTADOSData não localizada: Suspect MailingData não localizada: Unsolicited MailData não localizada: What do you think you are looking at?Data não localizada: So you think you know what this means?Data não localizada: You think you know everythingEXPOSIÇÕES INDIVIDUAISNenhuma exposição individual de Paul Carter foi confirmada nas fontes consultadas.EXPOSIÇÕES COLETIVAS1977: Poéticas Visuais. Museu de Arte Contemporânea da Universidade de São Paulo, MAC USP, São Paulo, Brasil. Período de 29 de setembro a 30 de outubro de 1977. Organização de Julio Plaza e Walter Zanini. Paul Carter aparece na lista de participantes documentada a partir do catálogo da exposição1978: First International Mail Art Show. Gallery 300, Staten Island, Nova York, Estados Unidos. Catálogo datado de 15 de novembro de 1978. Paul Carter aparece entre os participantes internacionais1979: International Umbrella Mail Art Exhibition. Registro documental no catálogo The Umbrella Show ligado a Judith Hoffberg. Paul Carter aparece entre os participantes internacionais1979: Mail Art Show relacionada a L immagine mitica. Studio Arti Visivi, Matera, Itália. Documentação datada de 13 de dezembro de 1979. Participação de Paul Carter junto a artistas como Gino Gini, Anna Banana, Vittore Baroni, Paulo Bruscky, Robin Crozier, Falves Silva, Klaus Groh, Pawel Petasz e Rod Summers1980: MAIL ETC ART, A Traveling Correspondence Art Exhibition. University of Colorado, Boulder, Estados Unidos, com circulação posterior por Illinois, Pennsylvania e Florida. O catálogo registra trabalho de Paul CarterPUBLICAÇÕES E PROJETOS EDITORIAISData não localizada: Atrocity Photographs. Publicação xerográfica produzida a partir de fotografias recebidas de participantes da redeData não localizada: I Do Art. Publicação de mail art relacionada à estética das publicações independentes britânicas1979: The Postman Always Ring Twice. Catálogo produzido por Lon Spiegelman, Los Angeles, Estados Unidos. Paul Carter aparece na extensa relação internacional de artistas1980: Commonpress 0016. Things to Think About in Space. Organização de Mario Lara, San Diego, Estados Unidos. Publicação com 214 páginas. Paul Carter aparece entre os participantesPUBLICAÇÕES SONORAS E VEC AUDIO EXCHANGE28 de novembro de 1978: HERE. VEC Audio Exchange. Cassete C60. Paul Carter participa em colaboração com Leonhard Frank Duch na contribuição Medley Kunst Ist Ritmus10 de abril de 1979: LISTEN. VEC Audio Exchange. Cassete C60. Paul Carter participa com Mod Mov28 de junho de 1979: CLEAR. VEC Audio Exchange. Cassete C90. Paul Carter aparece entre os participantes internacionais29 de dezembro de 1979: EAR2EAR. VEC Audio Exchange. Cassete C60. Paul Carter participa com contribuição sem título2 de abril de 1980: GATHERED HEAR. VEC Audio Exchange. Cassete C60. Participação documentada de idid idid, grupo relacionado a Paul CarterData não localizada: Brian Aspro. Edição única em cassete realizada por Carter sob essa identidadeDOCUMENTOS E OCORRÊNCIAS HISTÓRICAS1979: investigação relacionada ao projeto Suspect Mailing. Carter foi questionado por autoridades a respeito de fotografias de assemblages contendo bateria, fios, componentes elétricos e algodão13 de outubro de 1979: Raetio Paul Carter. Registro preservado no Lomholt Mail Art ArchiveRELAÇÕES ARTÍSTICAS DOCUMENTADASKen Friedman: colaboração em Trans Global PaintingKlaus Groh: colaboração em Trans Global Painting e presença no mesmo circuito internacional de mail artRod Summers: relação através de VEC e VEC Audio ExchangeLeonhard Frank Duch: colaboração sonora documentada em HERETony Bradley: colaboração em Now You Can Change When Fashions DoBuster Cleveland: colaboração em Now You Can Change When Fashions Do e circulação comum na rede internacionalRobin Crozier: colaboração em Now You Can Change When Fashions Do e participação comum em diferentes exposições e projetosAndrew Nevai: colaboração em Now You Can Change When Fashions DoAnna Banana: participação na mesma rede internacional e em programas VECVittore Baroni: integrante da mesma rede e posteriormente pesquisador da história da mail art que documentou ter procurado Carter pessoalmenteJohn M. Bennett: participante de programas VEC nos quais Carter também aparecePawel Petasz: participante de exposições, publicações e programas relacionados ao mesmo circuitoPaulo Bruscky: participação comum em Poéticas Visuais, redes internacionais, exposições e programas de áudio documentadosFalves Silva: participação conjunta documentada no ambiente internacional da Mail Art Show relacionada a L immagine mitica em 1979 e em Commonpress 0016 em 1980Edgardo Antonio Vigo: integrante de exposições e publicações internacionais nas quais Carter também apareceGenesis P Orridge e Pauline Smith: artistas britânicos relacionados ao contexto histórico das investigações sobre materiais de mail art no final da década de 1970COLEÇÕES E ARQUIVOS DOCUMENTAISUniversity of Iowa, Alternative Traditions in the Contemporary Arts. Iowa City, Estados Unidos. A documentação inclui Trans Global Painting, de 1976, na Crane Friedman Correspondence Art Collection e Now You Can Change When Fashions Do, de 1978, na Buster Cleveland CollectionLomholt Mail Art Archive. Arquivo internacional que preserva documentação biográfica e material relacionado à atuação de Paul Carter na rede internacional de mail artDocumentação VEC e VEC Audio. Preserva registros de participações sonoras de Carter e de projetos relacionados entre 1978 e 1980MAC USP, São Paulo, Brasil. A documentação histórica de Poéticas Visuais confirma Paul Carter entre os participantes da exposição de 1977. Não foi possível determinar, com as fontes consultadas, se uma obra específica de Carter permanece atualmente na coleção do museuLIVROS ESCRITOS OU ORGANIZADOSNenhum livro convencional de autoria individual ou organização editorial de Paul Carter foi confirmado nas fontes consultadas.ARTIGOS, ENSAIOS E TEXTOSNenhuma bibliografia de artigos ou ensaios de autoria de Paul Carter foi localizada com segurança nas fontes consultadas.PRÊMIOS, BOLSAS E RESIDÊNCIASNenhum prêmio, bolsa ou residência artística foi confirmado nas fontes consultadas.CURADORIASNenhuma curadoria formal de Paul Carter foi confirmada nas fontes consultadas.ATIVIDADES ACADÊMICAS E DOCENTESNenhuma atividade docente ou vínculo acadêmico foi confirmado nas fontes consultadas.RELAÇÃO COM O BRASIL E O POEMA PROCESSO1977: participação documentada de Paul Carter em Poéticas Visuais no MAC USP em São Paulo, exposição organizada por Julio Plaza e Walter Zanini1978: participação na First International Mail Art Show junto a Paulo Bruscky e outros artistas brasileiros e latino americanos1979: participação na Mail Art Show relacionada a L immagine mitica em Matera, Itália, junto a Falves Silva e Paulo Bruscky1979: participação em CLEAR, VEC Audio Exchange, circuito no qual Paulo Bruscky também aparece1980: participação em Commonpress 0016 juntamente com Falves Silva, Paulo Bruscky, Avelino de Araújo e diversos artistas internacionaisNão foi localizada evidência documental de que Paul Carter tenha sido integrante formal do movimento Poema Processo. Sua relação com esse campo ocorre através das redes internacionais de arte postal, poesia visual, publicação experimental e arte conceitual nas quais artistas ligados ao Brasil e ao Poema Processo também participaram.CRONOLOGIA1974: início aproximado da atividade regular de Paul Carter como mail artist1974 a 1976: inserção progressiva em redes internacionais de correspondence art e projetos colaborativos1976: Trans Global Painting, projeto documentado em associação com Ken Friedman e Klaus Groh1977: participação em Poéticas Visuais, MAC USP, São Paulo, Brasil, de 29 de setembro a 30 de outubro1978: Now You Can Change When Fashions Do, assemblage coletivo documentado pela University of Iowa1978: participação na First International Mail Art Show, Gallery 300, Staten Island, Nova York28 de novembro de 1978: participação em HERE, VEC Audio Exchange, com Leonhard Frank Duch1979: participação na International Umbrella Mail Art Exhibition10 de abril de 1979: participação em LISTEN, VEC Audio Exchange, com Mod Mov28 de junho de 1979: participação em CLEAR, VEC Audio Exchange1979: investigação relacionada a Suspect Mailing13 de outubro de 1979: registro Raetio Paul Carter no Lomholt Mail Art Archive15 de outubro de 1979: presença documental em The Postman Always Ring Twice, de Lon Spiegelman13 de dezembro de 1979: participação documentada na Mail Art Show relacionada a L immagine mitica, Studio Arti Visivi, Matera, Itália29 de dezembro de 1979: participação em EAR2EAR, VEC Audio Exchange2 de abril de 1980: idid idid participa de GATHERED HEAR, VEC Audio Exchange1980: presença em MAIL ETC ART, A Traveling Correspondence Art Exhibition, Estados UnidosOutubro de 1980: participação em Commonpress 0016, Things to Think About in Space, organizado por Mario LaraInício da década de 1980: desenvolvimento de experimentações sonoras através de idid idid e Brian Aspro1985: término aproximado do período de atividade intensa em mail art indicado pelas fontes consultadasPeríodo posterior: atuação como ilustrador, web designer e produtor musical utilizando Paul Beatless e The Beatless
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Paul Carter is an English artist associated with international mail art, postal art, experimental publishing, conceptual art, Xerox based production, collaborative projects, rubber stamps, sound experimentation and cassette culture. His mail art activity is primarily documented between 1974 and 1985, with Eastleigh, England, as an important geographical reference and M.A.I.C., Mail Art Intelligence Centre, and VEC UK as designations associated with his practice.IDENTIFICATIONPrimary name: Paul CarterNationality: English, BritishDocumented city of activity: EastleighCountry: England, United KingdomPrincipal documented period of mail art activity: approximately 1974 to 1985Fields of activity: mail art, postal art, correspondence art, conceptual art, experimental publishing, photocopying, independent graphic production, rubber stamps, participatory projects, assemblage, sound art, tape music, cassette culture, illustration and web designAssociated designations: M.A.I.C., Mail Art Intelligence Centre, VEC UKNames later used for musical activity: Brian Aspro, Paul Beatless, The BeatlessRelated experimental group: idid ididDate of birth: not located in the sources consultedPlace of birth: not located in the sources consultedDate of death: not applicable in the sources consultedEDUCATIONAcademic education: not located in the sources consultedEducational institutions: not located in the sources consultedTeachers: not located in the sources consultedPROFESSIONAL ACTIVITIES1974 to 1985: regular activity as a mail artist, contributing to mail art publications, international projects, collaborative works, add and pass on pieces and exhibitionsLate 1970s: production of postal projects, photocopies, publications, forms, rubber stamps and conceptual works based on the functioning of the postal systemLate 1970s and early 1980s: expansion of his practice into sound experimentation, tape music and independent cassette productionLater period: documented work as a freelance illustrator and web designerLater period: musical production using Paul Beatless and The BeatlessMOVEMENTS, GROUPS AND NETWORKS1970s and 1980s: international mail art and correspondence art networkEastleigh, England: geographical centre associated with his activityM.A.I.C.: Mail Art Intelligence CentreVEC UK: designation associated with Carter in historical documentationVEC Audio Exchange: documented participation in sound exchange programmes connected with Rod Summers and VECidid idid: experimental group associated with noise, tape music and cassette culturePROJECTS AND COLLABORATIONS1976: Trans Global Painting. Proposal for collaboration documented in the Crane Friedman Correspondence Art Collection at the University of Iowa. Project associated with Paul Carter, Ken Friedman and Klaus GrohDate not located: I justify my work by...in 12 words or less. Participatory project involving a form distributed to network artists requesting a brief statement explaining the justification of their artistic practiceDate not located: Atrocity Photographs. Collection of photographs received from different mail artists and compiled by Carter into a photocopied publicationDate not located: Incorrectly Addressed Envelopes. Project based on deliberately sending envelopes to incorrect addresses in order to generate returns, postal marks, stamps and administrative interventionsDate not located: I Do Art. Publication or project related to the graphic language of British independent publications and punk zines1978: Now You Can Change When Fashions Do. Collaborative assemblage by Tony Bradley, Paul Carter, Buster Cleveland, Robin Crozier, David Drummond and Andrew Nevai. Documented in the Buster Cleveland Collection at the University of IowaDOCUMENTED RUBBER STAMPSDate not located: Suspect MailingDate not located: Unsolicited MailDate not located: What do you think you are looking at?Date not located: So you think you know what this means?Date not located: You think you know everythingSOLO EXHIBITIONSNo solo exhibition by Paul Carter has been confirmed in the sources consulted.GROUP EXHIBITIONS1977: Poéticas Visuais. Museu de Arte Contemporânea da Universidade de São Paulo, MAC USP, São Paulo, Brazil. 29 September to 30 October 1977. Organized by Julio Plaza and Walter Zanini. Paul Carter appears in the participant list documented from the exhibition catalogue1978: First International Mail Art Show. Gallery 300, Staten Island, New York, United States. Catalogue dated 15 November 1978. Paul Carter appears among the international participants1979: International Umbrella Mail Art Exhibition. Documentary record in The Umbrella Show catalogue associated with Judith Hoffberg. Paul Carter appears among the international participants1979: Mail Art Show associated with L immagine mitica. Studio Arti Visivi, Matera, Italy. Documentation dated 13 December 1979. Paul Carter appears together with artists including Gino Gini, Anna Banana, Vittore Baroni, Paulo Bruscky, Robin Crozier, Falves Silva, Klaus Groh, Pawel Petasz and Rod Summers1980: MAIL ETC ART, A Traveling Correspondence Art Exhibition. University of Colorado, Boulder, United States, with subsequent circulation in Illinois, Pennsylvania and Florida. The catalogue records work by Paul CarterPUBLICATIONS AND EDITORIAL PROJECTSDate not located: Atrocity Photographs. Xerox publication created from photographs received from network participantsDate not located: I Do Art. Mail art publication related to the aesthetics of British independent publications1979: The Postman Always Ring Twice. Catalogue produced by Lon Spiegelman, Los Angeles, United States. Paul Carter appears in the extensive international list of artists1980: Commonpress 0016. Things to Think About in Space. Organized by Mario Lara, San Diego, United States. Publication of 214 pages. Paul Carter appears among the participantsSOUND PUBLICATIONS AND VEC AUDIO EXCHANGE28 November 1978: HERE. VEC Audio Exchange. C60 cassette. Paul Carter participates in collaboration with Leonhard Frank Duch with the contribution Medley Kunst Ist Ritmus10 April 1979: LISTEN. VEC Audio Exchange. C60 cassette. Paul Carter participates with Mod Mov28 June 1979: CLEAR. VEC Audio Exchange. C90 cassette. Paul Carter appears among the international participants29 December 1979: EAR2EAR. VEC Audio Exchange. C60 cassette. Paul Carter contributes an untitled work2 April 1980: GATHERED HEAR. VEC Audio Exchange. C60 cassette. Documented participation of idid idid, a group associated with Paul CarterDate not located: Brian Aspro. One off cassette release produced by Carter under this identityHISTORICAL DOCUMENTS AND OCCURRENCES1979: investigation associated with Suspect Mailing. Carter was questioned by authorities concerning photographs of assemblages containing batteries, wires, electrical components and cotton wool13 October 1979: Raetio Paul Carter. Record preserved in the Lomholt Mail Art ArchiveDOCUMENTED ARTISTIC RELATIONSHIPSKen Friedman: collaboration in Trans Global PaintingKlaus Groh: collaboration in Trans Global Painting and shared presence within the international mail art circuitRod Summers: relationship through VEC and VEC Audio ExchangeLeonhard Frank Duch: documented sound collaboration in HERETony Bradley: collaboration in Now You Can Change When Fashions DoBuster Cleveland: collaboration in Now You Can Change When Fashions Do and common participation in the international networkRobin Crozier: collaboration in Now You Can Change When Fashions Do and shared participation in different exhibitions and projectsAndrew Nevai: collaboration in Now You Can Change When Fashions DoAnna Banana: participant in the same international network and in VEC programmesVittore Baroni: participant in the same network and later historian of mail art who documented personally seeking out CarterJohn M. Bennett: participant in VEC programmes in which Carter also appearsPawel Petasz: participant in exhibitions, publications and programmes connected with the same networkPaulo Bruscky: shared participation in Poéticas Visuais, international networks, exhibitions and documented audio programmesFalves Silva: shared documented participation in the international context of the Mail Art Show associated with L immagine mitica in 1979 and Commonpress 0016 in 1980Edgardo Antonio Vigo: participant in international exhibitions and publications in which Carter also appearsGenesis P Orridge and Pauline Smith: British artists related to the historical context of official investigations involving mail art materials during the late 1970sPUBLIC COLLECTIONS AND DOCUMENTARY ARCHIVESUniversity of Iowa, Alternative Traditions in the Contemporary Arts. Iowa City, United States. Documentation includes Trans Global Painting from 1976 in the Crane Friedman Correspondence Art Collection and Now You Can Change When Fashions Do from 1978 in the Buster Cleveland CollectionLomholt Mail Art Archive. International archive preserving biographical documentation and material related to the activity of Paul Carter within the international mail art networkVEC and VEC Audio documentation. Preserves records of sound contributions by Carter and related projects between 1978 and 1980MAC USP, São Paulo, Brazil. Historical documentation for Poéticas Visuais confirms Paul Carter among the participants in the 1977 exhibition. The sources consulted do not establish whether a specific work by Carter currently remains in the museum collectionAUTHORED AND EDITED BOOKSNo conventional individually authored or edited book by Paul Carter has been confirmed in the sources consulted.ESSAYS, ARTICLES AND TEXTSNo secure bibliography of essays or articles authored by Paul Carter has been located in the sources consulted.AWARDS, GRANTS AND RESIDENCIESNo award, grant or artist residency has been confirmed in the sources consulted.CURATORIAL PROJECTSNo formal curatorial project by Paul Carter has been confirmed in the sources consulted.LECTURES, COURSES AND ACADEMIC ACTIVITIESNo teaching activity or academic affiliation has been confirmed in the sources consulted.RELATIONSHIP WITH BRAZIL AND THE PROCESS POEM MOVEMENT1977: documented participation of Paul Carter in Poéticas Visuais at MAC USP in São Paulo, organized by Julio Plaza and Walter Zanini1978: participation in the First International Mail Art Show together with Paulo Bruscky and other Brazilian and Latin American artists1979: participation in the Mail Art Show associated with L immagine mitica in Matera, Italy, together with Falves Silva and Paulo Bruscky1979: participation in CLEAR, VEC Audio Exchange, a circuit in which Paulo Bruscky also appears1980: participation in Commonpress 0016 together with Falves Silva, Paulo Bruscky, Avelino de Araújo and numerous international artistsNo documentary evidence has been located establishing Paul Carter as a formal member of the Brazilian Process Poem Movement. His relationship with this field occurs through the international networks of mail art, visual poetry, experimental publishing and conceptual art in which artists connected with Brazil and the Process Poem Movement also participated.CHRONOLOGY1974: approximate beginning of regular activity by Paul Carter as a mail artist1974 to 1976: increasing participation in international correspondence art networks and collaborative projects1976: Trans Global Painting, documented project associated with Ken Friedman and Klaus Groh1977: participation in Poéticas Visuais at MAC USP, São Paulo, Brazil, from 29 September to 30 October1978: Now You Can Change When Fashions Do, collaborative assemblage documented by the University of Iowa1978: participation in the First International Mail Art Show at Gallery 300, Staten Island, New York28 November 1978: participation in HERE, VEC Audio Exchange, with Leonhard Frank Duch1979: participation in the International Umbrella Mail Art Exhibition10 April 1979: participation in LISTEN, VEC Audio Exchange, with Mod Mov28 June 1979: participation in CLEAR, VEC Audio Exchange1979: investigation associated with Suspect Mailing13 October 1979: Raetio Paul Carter record in the Lomholt Mail Art Archive15 October 1979: documented presence in The Postman Always Ring Twice by Lon Spiegelman13 December 1979: documented participation in the Mail Art Show associated with L immagine mitica at Studio Arti Visivi, Matera, Italy29 December 1979: participation in EAR2EAR, VEC Audio Exchange2 April 1980: idid idid participates in GATHERED HEAR, VEC Audio Exchange1980: presence in MAIL ETC ART, A Traveling Correspondence Art Exhibition in the United StatesOctober 1980: participation in Commonpress 0016, Things to Think About in Space, organized by Mario LaraEarly 1980s: development of sound experimentation through idid idid and Brian Aspro1985: approximate end of the intensive period of mail art activity indicated by the sources consultedLater period: activity as an illustrator, web designer and music producer using Paul Beatless and The Beatless
