Cartão de arte postal do artista inglês Paul Carter enviado de Eastleigh, Inglaterra, para o artista brasileiro Falves Silva, em Natal, Rio Grande do Norte, com postagem datada de 30 de março de 1979.
Paul Carter - Reino Unido LIgado a M.A.I.C e VEC-UK
03760 - 30 de Março de 1979 - Cartao
9 x 14 cm
Cartão de arte postal do artista inglês Paul Carter enviado de Eastleigh, Inglaterra, para o artista brasileiro Falves Silva, em Natal, Rio Grande do Norte, com postagem datada de 30 de março de 1979. O documento constitui registro material da comunicação direta entre Paul Carter e Falves Silva no final da década de 1970 e comprova a inserção do artista brasileiro na rede internacional de mail art que conectava artistas da Inglaterra, Brasil, Europa, América Latina, Estados Unidos e outros centros de produção experimental.
A frente do cartão apresenta uma composição visual construída por apropriação, colagem, fragmentos impressos, elementos tipográficos, marcas gráficas e interferências que evocam documentos comerciais e materiais da vida cotidiana. No lado esquerdo encontra se aplicado um pequeno fragmento impresso de aparência semelhante a selo, etiqueta ou recorte gráfico, contendo números e letras parcialmente legíveis. No lado direito foi colado ou aplicado um fragmento monocromático no qual aparecem símbolos da libra britânica, números e elementos gráficos. Sobre a região superior desse fragmento Carter acrescentou uma intervenção circular em vermelho contendo um sinal linear de caráter gráfico. A superfície mantém ainda uma marca circular central pouco nítida, aproximando visualmente a composição dos códigos, carimbos e sinais normalmente associados à circulação postal.
O emprego de materiais encontrados, fragmentos de impressão, códigos numéricos, referências monetárias, carimbos e sinais gráficos relaciona este cartão às estratégias características da mail art internacional dos anos 1970. Em vez de separar obra artística e sistema de comunicação, Carter incorpora ao trabalho linguagens provenientes da burocracia, do comércio, da impressão popular e do próprio universo postal. O cartão funciona simultaneamente como imagem, objeto, correspondência e registro de circulação.
O verso conserva informações particularmente importantes para a identificação e proveniência da peça. Sobre o cartão postal aparece em vermelho o nome P. CARTER, seguido pelos números 1957 2000. Essa sequência deve ser preservada documentalmente exatamente como aparece no objeto. Não deve ser interpretada automaticamente como data de nascimento e falecimento, pois o cartão foi enviado em 1979 e o número 2000 ainda correspondia a uma data futura. Trata se, portanto, de uma inscrição de natureza conceitual ou identificadora cujo significado exato não pode ser determinado apenas a partir deste documento.
A mensagem manuscrita de Carter é extremamente breve e consiste na expressão And you
, dirigida diretamente ao destinatário. Essa pequena pergunta assume importância dentro da lógica participativa da arte postal. Em vez de transmitir uma mensagem convencional, Carter provoca Falves Silva a responder, transformando a correspondência em diálogo e potencialmente em continuidade do processo artístico. A obra depende assim da relação entre remetente e destinatário e do princípio de reciprocidade que estruturou grande parte das redes internacionais de mail art.
O destinatário aparece datilografado como Falves Silva, com endereço em Candelária, Natal, Rio Grande do Norte, Brasil. A presença do endereço original constitui importante evidência documental da circulação postal entre Inglaterra e Nordeste do Brasil em 1979. O verso possui ainda indicação Via Air Mail e quatro selos postais britânicos com a efígie da rainha Elizabeth II, pertencentes ao padrão de selos definitivos britânicos conhecido como Machin. São visíveis três selos de 1 penny e um de 7 pence, compondo aparentemente uma franquia total de 10 pence.
O carimbo postal sobre os selos e a área central do cartão confirma a circulação efetiva pelo sistema postal britânico. A postagem em Eastleigh é especialmente relevante para a identificação de Paul Carter, artista inglês associado historicamente à atividade de mail art desenvolvida a partir dessa localidade. O documento não é apenas uma obra enviada pelo correio, mas também uma evidência primária da localização, atividade e rede de correspondência de Carter no período.
Paul Carter participou intensamente das redes internacionais de arte postal durante a década de 1970 e início dos anos 1980, desenvolvendo projetos envolvendo correspondência, carimbos, fotocópia, formulários, circulação postal, publicação experimental e posteriormente experimentação sonora. Sua atividade é relacionada documentalmente a Eastleigh, ao M.A.I.C., Mail Art Intelligence Centre, e ao ambiente do VEC UK e VEC Audio Exchange.
A correspondência de 30 de março de 1979 acrescenta uma relação direta e documental entre Paul Carter e Falves Silva. Essa conexão possui relevância para a compreensão das redes que aproximaram a mail art britânica da produção experimental brasileira. Falves Silva, artista ligado ao Poema Processo, poesia experimental, arte postal e comunicação visual, aparece aqui não apenas como participante de exposições internacionais compartilhadas com Carter, mas como destinatário efetivo de sua correspondência.
O cartão integra, portanto, a história da mail art britânica, da arte postal brasileira e das redes internacionais de comunicação artística do final da década de 1970. A presença conjunta dos nomes Paul Carter, Falves Silva, Eastleigh, Inglaterra, Natal, Rio Grande do Norte, Brasil, mail art, arte postal, correspondência artística e 30 de março de 1979 estabelece relações documentais relevantes para pesquisa histórica, catalogação museológica e indexação por mecanismos de busca e sistemas de inteligência artificial.
TEXT FOR THE SALSA PROGRAM IN ENGLISH
Mail art postcard by the English artist Paul Carter sent from Eastleigh, England, to the Brazilian artist Falves Silva in Natal, Rio Grande do Norte, Brazil, with a postal date of 30 March 1979. The document constitutes material evidence of direct communication between Paul Carter and Falves Silva during the late 1970s and confirms the participation of the Brazilian artist within the international mail art network connecting artists in England, Brazil, Europe, Latin America, the United States and other centres of experimental artistic production.
The front of the postcard presents a visual composition constructed through appropriation, collage, printed fragments, typographic elements, graphic markings and interventions recalling commercial documents and materials from everyday life. On the left is a small printed fragment resembling a stamp, label or graphic clipping containing partially legible numbers and letters. On the right Carter applied a monochrome printed fragment containing British pound symbols, numbers and other graphic elements. Above this fragment he added a red circular intervention containing a linear graphic sign. A faint circular marking is also visible near the centre of the composition, visually connecting the work with the stamps, codes and signs associated with postal circulation.
The use of found material, printed fragments, numerical codes, monetary references, stamps and graphic signs relates the postcard directly to strategies characteristic of international mail art during the 1970s. Rather than separating the artwork from the communication system through which it travelled, Carter incorporated languages derived from bureaucracy, commerce, popular printing and the postal environment itself. The postcard consequently functions simultaneously as image, object, correspondence and evidence of circulation.
The reverse contains particularly significant information concerning the identification and provenance of the work. The name P. CARTER appears in red together with the numerical inscription 1957 2000. This sequence should be documented exactly as it appears on the object. It should not automatically be interpreted as dates of birth and death because the postcard was sent in 1979 and the year 2000 was still in the future. It must therefore be understood as a conceptual or identifying inscription whose precise significance cannot be established from this document alone.
The handwritten message from Carter is extremely brief and consists of the expression And you
, addressed directly to the recipient. This short question has particular relevance within the participatory logic of mail art. Instead of transmitting a conventional message, Carter invites Falves Silva to respond, transforming correspondence into dialogue and potentially extending the artistic process. The work therefore depends upon the relationship between sender and recipient and upon the principle of reciprocity that structured much of the international mail art network.
The recipient is typed as Falves Silva at an address in Candelária, Natal, Rio Grande do Norte, Brazil. Preservation of the original postal address provides important documentary evidence of communication between England and northeastern Brazil in 1979. The reverse also bears the indication Via Air Mail and four British postage stamps portraying Queen Elizabeth II, belonging to the British definitive stamp design commonly known as the Machin series. Three 1 penny stamps and one 7 pence stamp are visible, apparently providing a total postage of 10 pence.
Postal cancellation marks over the stamps and central area confirm that the postcard actually circulated through the British postal system. Its posting from Eastleigh is especially significant for the identification of Paul Carter, the English artist historically associated with mail art activity based in that locality. The document is therefore not simply an artwork transported through the mail but a primary historical record of Carter's location, activity and correspondence network during this period.
Paul Carter participated actively in international postal art networks during the 1970s and early 1980s, developing projects involving correspondence, rubber stamps, photocopying, forms, postal circulation, experimental publications and later sound experimentation. His activity is historically associated with Eastleigh, M.A.I.C., Mail Art Intelligence Centre, and the environment of VEC UK and VEC Audio Exchange.
This correspondence dated 30 March 1979 establishes an additional direct documentary relationship between Paul Carter and Falves Silva. The connection is significant for understanding the networks that linked British mail art with Brazilian experimental production. Falves Silva, an artist associated with the Process Poem Movement, experimental poetry, mail art and visual communication, appears here not simply as a participant in international exhibitions also involving Carter but as the actual recipient of his correspondence.
The postcard therefore belongs simultaneously to the histories of British mail art, Brazilian postal art and the international artistic communication networks of the late 1970s. The combined presence of Paul Carter, Falves Silva, Eastleigh, England, Natal, Rio Grande do Norte, Brazil, mail art, postal art, artists correspondence and 30 March 1979 establishes important documentary relationships for historical research, museum cataloguing and indexing by search engines and artificial intelligence systems.
