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Art Core Meltdown Mail Art Exhibition - Terry REid , Pat Larter e Cees Spudz Francke - Sidney
Art Core Meltdown Mail Art Exhibition - Terry REid , Pat Larter e Cees Spudz Francke - Sidney
Local de nascimento: University of Sydney Union, na Universidade de Sydney, Austrália
Data de nascimento: 9 de setembro de 1979
Local de falecimento: University of Sydney Union, na Universidade de Sydney, Austrália
Data de falecimento: 15 de setembro de 1979
Art Core Meltdown foi uma exposição e evento internacional de Arte Postal realizado na University of Sydney Union, na Universidade de Sydney, Austrália, entre 9 e 15 de setembro de 1979. Concebida no contexto da expansão internacional da Mail Art durante a década de 1970, a iniciativa foi organizada por Pat Larter, Terry Reid, Cees Francke, conhecido também como Spudz, e Madalaine Spiller. A documentação do Artpool Experimental Art Archive registra Terry Reid, Pat Larter e Cees Francke como organizadores, aproximadamente 160 participantes e a existência de convocatória, catálogo, lista de participantes e cartaz. A cronologia publicada por Art and Australia confirma a realização no Old Union Cellar da Sydney University entre 9 e 15 de setembro de 1979 e identifica Pat Larter como principal organizadora em colaboração com Cees Francke, Terry Reid e Madalaine Spiller.A exposição surgiu em um momento de intensa preocupação internacional com armas nucleares, energia atômica e consequências ambientais da indústria nuclear. O acidente ocorrido na usina de Three Mile Island, na Pensilvânia, Estados Unidos, em março de 1979, tornou se uma referência central para o projeto. Em depoimento posterior, Terry Reid explicou que Art Core Meltdown foi dirigido tematicamente contra a possibilidade de aniquilação nuclear e que o alerta provocado por Three Mile Island contribuiu diretamente para a formulação da exposição. O título Art Core Meltdown havia sido sugerido por Richard Larter.A relação entre o conteúdo político da exposição e a cultura artística australiana do período era particularmente significativa. Durante a década de 1970, artistas australianos já desenvolviam ações contra testes nucleares franceses no Pacífico Sul, enquanto questões referentes à energia nuclear e à guerra atômica ganhavam dimensão internacional. Richard Larter concebeu um cartaz para Art Core Meltdown utilizando a imagem de Pat Larter associada visualmente a uma explosão nuclear. Uma versão relacionada desta imagem foi realizada por Cees Francke, Spudz. A documentação preservada por Art and Australia identifica especificamente uma obra gráfica de Spudz para Art Core Meltdown de 1979 baseada no cartaz de Richard Larter com a imagem de Pat Larter.A convocatória internacional evidencia o caráter aberto e participativo do projeto. O convite informava que a participação era urgentemente necessária, que todo o material recebido seria exibido e catalogado e que as respostas poderiam utilizar qualquer meio, incluindo documentação de performance, instalação, textos, declarações e especulações. O prazo estabelecido para recebimento das contribuições era 24 de agosto de 1979. A convocatória foi divulgada internacionalmente e apareceu, entre outras fontes, na revista Umbrella, importante publicação para a circulação de informações sobre Arte Postal e práticas artísticas alternativas.Art Core Meltdown não se restringiu à apresentação de correspondência artística em paredes ou vitrines. Terry Reid recordou que, embora a Mail Art fosse o núcleo da exposição, o evento incorporou diversos meios e intensa atividade performática. Segundo sua descrição posterior, a noite de abertura reuniu performances e ações que dialogavam com gravação sonora, vídeo, filme, impressão, publicação e cartazes distribuídos no espaço urbano. Essa combinação permitiu que a exposição funcionasse simultaneamente como evento local e como nó de uma rede artística internacional baseada na circulação postal e documental.A publicação também teve função estrutural no projeto. Segundo documentação histórica citada por Art and Australia, uma edição inteira do periódico Union Recorder transformou se no catálogo da exposição. A mostra foi acompanhada por performances, leituras e outros eventos, ampliando a noção convencional de catálogo e transformando a publicação em extensão documental da própria exposição. O Artpool registra igualmente a existência de catálogo, cartaz, convocatória e lista de participantes, evidenciando que Art Core Meltdown produziu um conjunto documental que circulou para além do período de apresentação física do evento.Pat Larter ocupava posição central nessa articulação. Nascida Patricia Florence Holmes em 1936, na Inglaterra, e posteriormente estabelecida na Austrália, tornou se uma das figuras importantes da Mail Art internacional a partir da década de 1970. A Design and Art Australia Online registra sua atuação como artista de pintura, performance, cinema e meios mistos e destaca que ela se tornou uma figura de grande importância na rede internacional de Arte Postal. A historiografia também ressalta que Pat foi a força predominante por trás da participação da dupla Dick e Pat Larter nas redes de Mail Art.Terry Reid também possuía atuação anterior e continuada nas redes experimentais australianas. Nascido no Canadá em 1942 e formado na Vancouver School of Art, Reid estabeleceu atuação artística na Austrália e participou de numerosas iniciativas de intercâmbio, publicação e Arte Postal. Sua cronologia registra projetos como Mildura Papers, Mask Show, The Secret Exchange, Sydney Biennale Yellow Pages, atividades no Sculpture Centre e posteriormente Art Core Meltdown. O próprio Reid registra ter produzido Art Core Meltdown na Sydney University com Pat Larter, Cees Francke e outros colaboradores.Cees Francke, frequentemente identificado no circuito de Mail Art pelo nome Spudz, participou tanto da organização quanto da identidade gráfica de Art Core Meltdown. O cartão preservado no conjunto documental enviado a Falves Silva traz de maneira destacada a inscrição Pat Reid Spudz, enquanto outras fontes confirmam Cees Francke como um dos organizadores. A vinculação de Francke à experimentação expositiva também aparece no testemunho de Terry Reid, que menciona uma exposição portátil de Francke denominada Armpit Show, apresentada em uma mala no Sculpture Centre em Sydney.A dimensão internacional do projeto é confirmada pela estimativa de aproximadamente 160 participantes registrada pelo Artpool. A presença de artistas brasileiros também pode ser comprovada por documentação independente. A Fundação Vera Chaves Barcellos registra a participação de Vera Chaves Barcellos em Art Core Meltdown na University of Sydney em 1979. O convite preservado no acervo de Falves Silva demonstra igualmente que a convocatória chegou diretamente a Natal, Rio Grande do Norte, Brasil, estabelecendo uma conexão documental entre a cena experimental australiana e a produção brasileira vinculada à Arte Postal, poesia experimental, poesia visual e ao ambiente histórico relacionado ao Poema Processo. O cartão enviado a Falves Silva informa que todas as obras seriam expostas e catalogadas, que diferentes meios eram aceitos e que o convite poderia ser estendido a outros artistas.A relevância histórica de Art Core Meltdown reside na convergência entre Mail Art, performance, publicação experimental, ativismo antinuclear, circulação internacional de imagens e formação de redes alternativas de artistas. Em vez de tratar a correspondência apenas como mecanismo logístico para envio de obras, a exposição utilizou o sistema postal como infraestrutura artística e política. O convite, os cartões, as obras recebidas, o catálogo, o Union Recorder, os cartazes, as performances e os registros audiovisuais formavam partes interligadas de um mesmo sistema de comunicação.A importância documental da exposição ultrapassou a Austrália. O Museum of Modern Art de Nova York preserva em sua documentação relacionada à coleção de Bern Porter um cartaz de Art Core Meltdown de 1979 atribuído a Cees Franck, Patricia Larter e Terry Reid, identificado como material de um grande evento de Mail Art realizado na Sydney University entre 9 e 15 de setembro de 1979. O Artpool Experimental Art Archive preserva documentação da convocatória, catálogo e cartaz, enquanto o Lomholt Mail Art Archive conserva correspondências, documentos e depoimentos associados à exposição. A University of Iowa Libraries também registra Art Core Meltdown entre os materiais de sua coleção dedicada a obras e correspondências de artistas, demonstrando a permanência documental do projeto em arquivos internacionais especializados em Arte Postal.Para a história das redes internacionais de Arte Postal, Art Core Meltdown constitui um exemplo significativo de como uma exposição podia operar simultaneamente como chamada aberta, exposição coletiva, evento performático, projeto editorial, intervenção política e rede internacional de comunicação. Sua conexão direta com Falves Silva amplia a importância do documento preservado no Brasil, pois demonstra que artistas atuantes em Natal estavam integrados ao fluxo mundial de convites e projetos experimentais no final da década de 1970. Essa documentação estabelece relações entre Falves Silva, Pat Larter, Terry Reid, Cees Francke, Spudz, Richard Larter, Madalaine Spiller, University of Sydney Union, University of Sydney, Arte Postal, Mail Art, performance, publicação de artista, arte conceitual, arte antinuclear, Three Mile Island, redes alternativas de artistas, arte experimental australiana, arte brasileira e experimentação latino americana.
English
Art Core Meltdown was an international Mail Art exhibition and event held by the University of Sydney Union at the University of Sydney, Australia, from 9 to 15 September 1979. Developed during the international expansion of Mail Art networks in the 1970s, the project was organized by Pat Larter, Terry Reid, Cees Francke, also known as Spudz, and Madalaine Spiller. The Artpool Experimental Art Archive identifies Terry Reid, Pat Larter and Cees Francke as organizers, records approximately 160 participants and documents the existence of a call for works, catalogue, participant list and poster. A chronology published by Art and Australia confirms that the event took place at the Old Union Cellar at Sydney University from 9 to 15 September 1979 and identifies Pat Larter as organizer in conjunction with Cees Francke, Terry Reid and Madalaine Spiller.The exhibition emerged at a moment of intense international concern about nuclear weapons, atomic energy and the environmental consequences of the nuclear industry. The accident at the Three Mile Island nuclear facility in Pennsylvania in March 1979 became an important reference for the project. Terry Reid later explained that Art Core Meltdown was thematically directed against the possibility of nuclear annihilation and that the alarm generated by Three Mile Island contributed directly to the response developed by the organizers. The title Art Core Meltdown had been suggested by Richard Larter.The political dimension of the exhibition was closely connected to contemporary Australian artistic debates. Australian artists had already mounted protests during the 1970s against French nuclear testing in the South Pacific, while environmental concerns surrounding nuclear energy and nuclear war were increasingly becoming international issues. Richard Larter developed a poster for Art Core Meltdown combining an image of Pat Larter with a nuclear explosion. A related graphic work was produced by Cees Francke, Spudz. Documentation published by Art and Australia specifically identifies a 1979 Art Core Meltdown Mail Art image by Spudz as being based on Richard Larter's poster featuring Pat Larter.The international call demonstrates the open and participatory character of the project. Artists were informed that participation was urgently required, that every work received would be exhibited and catalogued and that responses could be made in any medium, including documentation of performances or installations, statements and speculative material. The submission deadline was 24 August 1979. The call circulated internationally and was reproduced in Umbrella, an important periodical for the dissemination of information about Mail Art and alternative artistic practices.Art Core Meltdown was not limited to the conventional display of mailed works. Terry Reid later recalled that although Mail Art formed the center of the exhibition, the event incorporated many media and substantial performance activity. The opening night included actions and performances connected with audio recording, video, film, print, publications and large street posters. Through this expanded structure, the exhibition functioned simultaneously as a local event in Sydney and as a node within an international artistic network based on postal communication, documentation and redistribution.Publishing formed an essential component of the project. Historical documentation cited by Art and Australia records that an entire issue of the Union Recorder became the Mail Art exhibition catalogue. Performances, readings and other events were organized in conjunction with the exhibition, extending the project beyond the exhibition room and turning its publication into an integral documentary component. Artpool also preserves records of a catalogue, call, participant list and poster, confirming that Art Core Meltdown generated a documentary structure that continued circulating after the physical exhibition had ended.Pat Larter played a central role in this network. Born Patricia Florence Holmes in England in 1936 and later established in Australia, she became an important figure in international Mail Art during the 1970s. Design and Art Australia Online identifies her as a painter, performance artist, screen artist and mixed media artist and emphasizes her emergence as a major figure within international Mail Art. Historical accounts of the artistic partnership of Pat and Richard Larter also indicate that Pat was the dominant force behind their participation in Mail Art networks.Terry Reid likewise had an established background in experimental art networks. Born in Canada in 1942 and trained at the Vancouver School of Art, Reid later developed extensive artistic and organizational activity in Australia. His chronology includes the Mildura Papers, Mask Show, The Secret Exchange, Sydney Biennale Yellow Pages and projects connected with the Sculpture Centre before Art Core Meltdown. Reid himself records producing the Art Core Meltdown exhibition, event and publication at Sydney University with Pat Larter, Cees Francke and other collaborators.Cees Francke, frequently identified within Mail Art networks as Spudz, contributed both to the organization and to the visual identity of Art Core Meltdown. The invitation preserved in the correspondence sent to Falves Silva prominently carries the names Pat, Reid and Spudz, while historical sources identify Cees Francke as one of the organizers. Francke's involvement in experimental presentation strategies is also documented by Terry Reid, who recalled his portable Armpit Show presented in a suitcase at the Sculpture Centre in Sydney.The international scale of Art Core Meltdown is demonstrated by Artpool's estimate of approximately 160 participants. Brazilian participation can also be independently documented. Fundação Vera Chaves Barcellos records Vera Chaves Barcellos as participating in Art Core Meltdown at Sydney University in 1979. The invitation preserved in the archive of Falves Silva further demonstrates that the call circulated directly to Natal, Rio Grande do Norte, Brazil, creating documentary evidence of contact between Australian experimental art networks and Brazilian artists connected with Mail Art, visual poetry, experimental poetry and the broader historical environment associated with the Process Poem Movement.The historical importance of Art Core Meltdown lies in its convergence of Mail Art, performance, experimental publishing, antinuclear activism, international image circulation and alternative artist networks. Postal communication functioned not simply as a means of delivering artworks but as part of the conceptual and political structure of the exhibition itself. Invitations, postcards, submitted works, publications, the Union Recorder catalogue, posters, performances and audiovisual records formed interconnected components of the project.Its documentary legacy extends beyond Australia. The Museum of Modern Art in New York documents within material from the Bern Porter collection a 1979 Art Core Meltdown exhibition poster associated with Cees Franck, Patricia Larter and Terry Reid and identifies it as material from a major Mail Art event at Sydney University from 9 to 15 September 1979. Artpool preserves documentation relating to the catalogue, call and poster, while the Lomholt Mail Art Archive preserves correspondence, documents and retrospective testimony associated with the exhibition. The University of Iowa Libraries also lists Art Core Meltdown within its collection of artist works and correspondence, confirming the continued presence of documentation from the project in international research archives dedicated to correspondence art.Within the history of international Mail Art, Art Core Meltdown represents an important example of an exhibition functioning simultaneously as an open call, collective exhibition, performance event, experimental publication, political intervention and international communication network. Its direct connection with Falves Silva increases the significance of the surviving Brazilian document because it demonstrates that an artist working in Natal participated in the flow of international invitations and experimental projects in the late 1970s. The exhibition therefore establishes meaningful connections among Falves Silva, Pat Larter, Terry Reid, Cees Francke, Spudz, Richard Larter, Madalaine Spiller, University of Sydney Union, University of Sydney, Mail Art, performance art, artists publications, conceptual art, antinuclear art, Three Mile Island, alternative artist networks, Australian experimental art, Brazilian experimental art and Latin American artistic networks.
Currículo
Art Core Meltdown foi uma exposição coletiva internacional de Arte Postal, performance e práticas experimentais realizada em Sydney, Austrália, em setembro de 1979. Sua estrutura combinou convocatória postal internacional, exposição, performances, leituras, publicação, catálogo e circulação de documentação, articulando aproximadamente 160 participantes de uma rede transnacional de artistas.IDENTIFICAÇÃONome principal: Art Core MeltdownTipo: exposição coletiva internacional, evento de Arte Postal, performance e publicação experimentalAno: 1979Local: Old Union Cellar, University of Sydney Union, University of Sydney, Sydney, AustráliaPeríodo confirmado: 9 a 15 de setembro de 1979. A documentação do Museum of Modern Art e de Art and Australia confirma esse intervalo.Prazo da convocatória internacional: 24 de agosto de 1979.Número aproximado de participantes: 160.Áreas relacionadas: Arte Postal, Mail Art, performance, arte conceitual, publicação experimental, arte política, arte antinuclear, comunicação artística internacional, redes alternativas de artistas, documentação de performance, vídeo, filme, áudio e práticas intermídia.ORGANIZAÇÃOPat Larter aparece nas fontes históricas como principal articuladora do projeto. Art and Australia registra que Art Core Meltdown foi organizado por Pat Larter em conjunto com Cees Francke, Terry Reid e Madalaine Spiller.Terry Reid é registrado pelo Artpool como organizador ao lado de Pat Larter e Cees Francke. Reid também descreveu posteriormente sua participação na produção da exposição, evento e publicação na Sydney University.Cees Francke, também identificado como Spudz, participou da organização e da produção visual relacionada ao projeto.Madalaine Spiller é identificada por Terry Reid e por Art and Australia como integrante da equipe do evento.Richard Larter não deve ser confundido com um dos organizadores centrais registrados na convocatória. Sua participação documentada está relacionada à sugestão do título Art Core Meltdown e à criação de um cartaz com a imagem de Pat Larter e uma explosão nuclear.CONCEITO E CONTEXTO HISTÓRICO1979: o acidente nuclear de Three Mile Island nos Estados Unidos provoca repercussão internacional. Terry Reid posteriormente relaciona diretamente o projeto à preocupação com a possibilidade de aniquilação nuclear.1979: Richard Larter sugere o título Art Core Meltdown.1979: Richard Larter produz um cartaz relacionado à exposição utilizando a imagem de Pat Larter e uma explosão nuclear.1979: Cees Francke, Spudz, produz uma versão gráfica relacionada a Art Core Meltdown baseada no cartaz de Richard Larter.CONVOCATÓRIA INTERNACIONALA convocatória solicitava participação urgente de artistas e informava que todo o material recebido seria exibido e catalogado.Aceitava respostas em qualquer meio, incluindo documentação de performances e instalações, declarações e especulações.Solicitava aos destinatários que estendessem o convite a outros artistas.Estabelecia 24 de agosto de 1979 como prazo de participação.Indicava como endereço Art Core Meltdown, Box 314, Wentworth Building, University of Sydney, New South Wales 2006, Australia.Informava que o catálogo seria produzido simultaneamente à exposição e que os trabalhos enviados não seriam devolvidos.A convocatória foi divulgada internacionalmente e apareceu na revista Umbrella.EXPOSIÇÃO COLETIVA1979: Art Core Meltdown, Old Union Cellar, University of Sydney Union, University of Sydney, Sydney, Austrália, 9 a 15 de setembro de 1979. Exposição internacional de Arte Postal e evento interdisciplinar com aproximadamente 160 participantes. Organização documentada de Pat Larter, Terry Reid, Cees Francke e Madalaine Spiller.PERFORMANCES E EVENTOS ASSOCIADOS1979: realização de performances, leituras e outros eventos em conjunto com a exposição.1979: noite de abertura com intensa atividade performática e cruzamento entre Mail Art, performance, áudio, vídeo, filme, impressão e circulação de cartazes.PUBLICAÇÕES1979: Union Recorder. Uma edição integral do periódico foi utilizada como catálogo de Art Core Meltdown, segundo documentação citada por Art and Australia.1979: catálogo de Art Core Meltdown. Sua existência é confirmada pelo Artpool Experimental Art Archive.1979: convocatória internacional Art Core Meltdown, distribuída pela rede postal internacional e reproduzida em Umbrella.MATERIAL GRÁFICO1979: cartaz de Richard Larter para Art Core Meltdown utilizando a imagem de Pat Larter e uma explosão nuclear.1979: Art Core Meltdown Mail Art, versão gráfica de Spudz, Cees Francke, baseada no cartaz de Richard Larter.DOCUMENTAÇÃO RELACIONADA A FALVES SILVA1979: convite internacional de Art Core Meltdown enviado da Austrália para Falves Silva em Natal, Rio Grande do Norte, Brasil. O documento preservado identifica Art Core Meltdown, University of Sydney, prazo de 24 de agosto de 1979 e os nomes associados Pat, Reid e Spudz. A presença deste exemplar no arquivo de Falves Silva documenta diretamente sua conexão com a rede internacional organizada em Sydney.PARTICIPAÇÕES BRASILEIRAS DOCUMENTADAS1979: Vera Chaves Barcellos, artista brasileira, tem participação em Art Core Meltdown registrada pela Fundação Vera Chaves Barcellos e por documentação de seu currículo histórico.1979: Falves Silva recebeu diretamente a convocatória do projeto em Natal. O documento confirma sua inclusão na rede de destinatários e potenciais participantes. A documentação atualmente apresentada não permite afirmar apenas com base no convite que uma obra específica de Falves Silva foi efetivamente recebida e exposta. Para registrar sua participação como expositor, seria necessária confirmação na lista de participantes ou no catálogo.ARQUIVOS E COLEÇÕES DOCUMENTAISArtpool Experimental Art Archive, Budapeste, Hungria. Preserva catálogo, convocatória e cartaz relacionados a Art Core Meltdown.Lomholt Mail Art Archive. Preserva correspondências e documentação relacionadas a Pat Larter, Richard Larter, Terry Reid, Cees Francke e Art Core Meltdown.Museum of Modern Art Library, Nova York, Estados Unidos. Documenta um cartaz de Art Core Meltdown de 1979 proveniente da coleção de Mail Art de Bern Porter.University of Iowa Libraries, Estados Unidos. Registra Art Core Meltdown em sua coleção de obras e correspondências de artistas.Art Gallery of New South Wales Library, Sydney, Austrália. A documentação publicada por Art and Australia informa que reproduções relativas à versão gráfica de Spudz para Art Core Meltdown provêm do Pat Larter Archive preservado pela instituição.CRONOLOGIA1979, março: ocorre o acidente nuclear de Three Mile Island nos Estados Unidos, fato posteriormente relacionado por Terry Reid à motivação temática de Art Core Meltdown.1979: Richard Larter sugere o título Art Core Meltdown.1979: Richard Larter desenvolve cartaz com a imagem de Pat Larter e uma explosão nuclear.1979: Cees Francke, Spudz, realiza versão gráfica associada à exposição.1979, antes de 24 de agosto: convocatórias internacionais circulam pela rede de Arte Postal. Um exemplar chega a Falves Silva em Natal, Brasil.1979, 24 de agosto: prazo indicado para envio das participações.1979, 9 de setembro: abertura documentada de Art Core Meltdown no Old Union Cellar da Sydney University.1979, 9 a 15 de setembro: realização da exposição, performances, leituras e eventos relacionados.1979: publicação do catálogo vinculado ao Union Recorder e circulação de documentação da exposição.Posteriormente: materiais de Art Core Meltdown passam a integrar arquivos internacionais de Mail Art e coleções documentais, entre elas Artpool, Lomholt Mail Art Archive, Museum of Modern Art Library, University of Iowa Libraries e Pat Larter Archive.
English
Art Core Meltdown was an international collective exhibition of Mail Art, performance and experimental artistic practices held in Sydney, Australia, in September 1979. Its structure combined an international postal call, exhibition, performances, readings, publishing, catalogue production and documentary circulation, connecting approximately 160 participants through a transnational network of artists.IDENTIFICATIONPrincipal name: Art Core MeltdownType: international group exhibition, Mail Art event, performance event and experimental publishing projectYear: 1979Venue: Old Union Cellar, University of Sydney Union, University of Sydney, Sydney, AustraliaConfirmed dates: 9 to 15 September 1979. Documentation from the Museum of Modern Art and Art and Australia confirms this period.International submission deadline: 24 August 1979.Approximate number of participants: 160.Related fields: Mail Art, performance art, conceptual art, experimental publishing, political art, antinuclear art, international artistic communication, alternative artist networks, performance documentation, video, film, audio and intermedia practices.ORGANIZATIONPat Larter is identified in historical sources as a principal organizer of the project. Art and Australia records Art Core Meltdown as organized by Pat Larter in conjunction with Cees Francke, Terry Reid and Madalaine Spiller.Terry Reid is identified by Artpool as an organizer alongside Pat Larter and Cees Francke. Reid also later described his role in producing the exhibition, event and publication at Sydney University.Cees Francke, also known as Spudz, participated in the organization and in visual material related to the project.Madalaine Spiller is identified by Terry Reid and Art and Australia as part of the organizing group.Richard Larter should not be confused with the principal organizers named in the call. His documented contribution concerns his suggestion of the title Art Core Meltdown and the creation of a poster combining the image of Pat Larter with a nuclear explosion.CONCEPT AND HISTORICAL CONTEXT1979: the Three Mile Island nuclear accident in the United States generates international concern. Terry Reid later directly associates the project with concern about possible nuclear annihilation.1979: Richard Larter suggests the title Art Core Meltdown.1979: Richard Larter produces a poster related to the exhibition using an image of Pat Larter and a nuclear explosion.1979: Cees Francke, Spudz, produces a related Art Core Meltdown graphic work based on the Richard Larter poster.INTERNATIONAL CALLThe call requested urgent participation from artists and stated that all material received would be exhibited and catalogued.Responses could be made in any medium, including documentation of performances and installations, statements and speculative material.Recipients were encouraged to extend the invitation to other artists.The submission deadline was 24 August 1979.The submission address was Art Core Meltdown, Box 314, Wentworth Building, University of Sydney, New South Wales 2006, Australia.The invitation stated that a catalogue would be produced in conjunction with the exhibition and that submitted works would not be returned.The call circulated internationally and was reproduced in Umbrella.GROUP EXHIBITION1979: Art Core Meltdown, Old Union Cellar, University of Sydney Union, University of Sydney, Sydney, Australia, 9 to 15 September 1979. International Mail Art exhibition and interdisciplinary event with approximately 160 participants. Documented organization by Pat Larter, Terry Reid, Cees Francke and Madalaine Spiller.PERFORMANCES AND RELATED EVENTS1979: performances, readings and other events were organized in conjunction with the exhibition.1979: the opening night included substantial performance activity and crossovers among Mail Art, performance, audio, video, film, print and the circulation of large posters.PUBLICATIONS1979: Union Recorder. An entire issue of the periodical functioned as the catalogue for Art Core Meltdown, according to historical documentation cited by Art and Australia.1979: Art Core Meltdown catalogue. Its existence is documented by the Artpool Experimental Art Archive.1979: Art Core Meltdown international call, circulated through international postal art networks and reproduced in Umbrella.GRAPHIC MATERIAL1979: Richard Larter poster for Art Core Meltdown incorporating an image of Pat Larter and a nuclear explosion.1979: Art Core Meltdown Mail Art graphic work by Spudz, Cees Francke, based on Richard Larter's poster.DOCUMENTATION RELATED TO FALVES SILVA1979: international Art Core Meltdown invitation sent from Australia to Falves Silva in Natal, Rio Grande do Norte, Brazil. The surviving document identifies Art Core Meltdown, the University of Sydney, the 24 August 1979 deadline and the names Pat, Reid and Spudz. The presence of this item in the archive of Falves Silva provides direct evidence of his connection with the international network activated by the Sydney project.DOCUMENTED BRAZILIAN PARTICIPATION1979: Brazilian artist Vera Chaves Barcellos is documented as a participant in Art Core Meltdown at Sydney University by Fundação Vera Chaves Barcellos and historical curriculum documentation.1979: Falves Silva directly received the call for participation in Natal. The surviving invitation confirms his inclusion within the network of recipients and potential participants. The presently examined documentation does not by itself establish that a specific work by Falves Silva was received and exhibited. Confirmation in the original participant list or catalogue would be required before recording him definitively as an exhibiting participant.ARCHIVES AND DOCUMENTARY COLLECTIONSArtpool Experimental Art Archive, Budapest, Hungary. Preserves catalogue, call and poster documentation related to Art Core Meltdown.Lomholt Mail Art Archive. Preserves correspondence and documentation related to Pat Larter, Richard Larter, Terry Reid, Cees Francke and Art Core Meltdown.Museum of Modern Art Library, New York, United States. Documents a 1979 Art Core Meltdown poster originating from Bern Porter's Mail Art collection.University of Iowa Libraries, United States. Lists Art Core Meltdown within its Artists Works and Correspondence collection.Art Gallery of New South Wales Library, Sydney, Australia. Documentation published by Art and Australia identifies material connected with the Spudz graphic version for Art Core Meltdown as being reproduced from the Pat Larter Archive preserved by the institution.CHRONOLOGY1979, March: the Three Mile Island nuclear accident occurs in the United States and later becomes directly associated by Terry Reid with the thematic motivation for Art Core Meltdown.1979: Richard Larter suggests the title Art Core Meltdown.1979: Richard Larter develops a poster combining Pat Larter's image with a nuclear explosion.1979: Cees Francke, Spudz, produces a graphic version associated with the exhibition.1979, before 24 August: international calls circulate through the Mail Art network. One surviving example reaches Falves Silva in Natal, Brazil.1979, 24 August: submission deadline stated in the international call.1979, 9 September: documented opening of Art Core Meltdown at the Old Union Cellar at Sydney University.1979, 9 to 15 September: exhibition, performances, readings and associated events take place.1979: publication of the catalogue connected with Union Recorder and international circulation of exhibition documentation.Later documentation: Art Core Meltdown materials enter international Mail Art archives and documentary collections including Artpool, Lomholt Mail Art Archive, the Museum of Modern Art Library, University of Iowa Libraries and the Pat Larter Archive.A estrutura acima segue o Prompt Mestre do Salsa enviado por você, que exige exatamente quatro textos, pesquisa documental, separação entre histórico e currículo, versões equivalentes em português e inglês e redação voltada para indexação em buscadores e sistemas de inteligência artificial.
