Commonpress foi uma publicação internacional de arte postal criada pelo artista polonês Pawe? Petasz em Elbl?g, Polônia, em dezembro de 1977. Concebida como uma revista produzida por esforço comum, tornou se uma das experiências editoriais mais representativas da mail art internacional. Cada número era confiado a um editor diferente, situado em outra cidade ou país, que escolhia livremente o tema, o formato, as condições de participação e a forma material da edição. Essa estrutura descentralizada transformava artistas participantes em colaboradores, editores, produtores e distribuidores da própria publicação.Pawe? Petasz nasceu em Kalisz, Polônia, em 1951, estudou na Academia de Belas Artes de Gda?sk até 1974 e participou da rede internacional de arte postal a partir desse mesmo período. Atuou com pintura, colagem, poesia visual, livros de artista, impressão artesanal e, posteriormente, arte digital. Em 1977 publicou o primeiro número de Commonpress e coordenou a atribuição das edições seguintes até a imposição da lei marcial na Polônia, em dezembro de 1981. Petasz faleceu em Elbl?g em 11 de abril de 2019.O primeiro número de Commonpress foi publicado em dezembro de 1977 com o título Arriére Garde. Reuniu dezessete participantes e estabeleceu as regras fundamentais da iniciativa. Cada colaborador deveria fornecer materiais para as edições e, em algum momento, assumir a responsabilidade por organizar, produzir e distribuir um número. A proposta buscava substituir a hierarquia editorial fixa por uma forma coletiva de trabalho, na qual a continuidade da revista dependia da colaboração dos integrantes da rede.Commonpress não possuía uma sede editorial permanente nem identidade gráfica única. O editor responsável por cada número podia produzir uma revista, livro, pasta, caixa, conjunto de folhas, cartazes, cartões, objetos ou outros formatos. Os temas também variavam amplamente, abrangendo poesia, identidade, erotismo, correio, fotografia, materiais, linguagem, geografia, política, comunicação e questões conceituais. A revista funcionava simultaneamente como publicação de artista, arquivo, exposição portátil e rede de intercâmbio.Entre os editores documentados de diferentes números encontram se Ko de Jonge, Peter Below, Ulises Carrión, Adriano Spatola, Giulia Niccolai, Paulo Bruscky, Leonhard Frank Duch, Klaus Groh, Aart van Barneveld, Guy Schraenen, Edgardo Antonio Vigo, Vittore Baroni, Johan van Geluwe, György Galántai, Júlia Klaniczay, Guy Bleus e Chuck Welch. A diversidade geográfica desses organizadores demonstra a circulação de Commonpress pela Europa, América do Norte e América Latina.A numeração da revista não corresponde exatamente à quantidade de edições efetivamente publicadas. Muitos números foram atribuídos a artistas, mas permaneceram incompletos por dificuldades financeiras, atrasos, problemas pessoais, censura postal ou interferências políticas. A documentação retrospectiva indica que o número máximo planejado foi 100 e que uma parte significativa das edições atribuídas nunca chegou a ser produzida. Essa irregularidade faz parte da história material de Commonpress e revela as limitações enfrentadas por projetos independentes sustentados pelos próprios participantes.A coordenação inicial de Pawe? Petasz foi afetada pela censura e pelas restrições ao correio na Polônia. Posteriormente, responsabilidades de coordenação foram transferidas para outros participantes da rede, entre eles Gerald X. Jupitter Larsen. Commonpress continuou a circular durante a década de 1980, e o número 100 foi publicado em 1990, embora existam grandes intervalos na sequência numérica.Commonpress número 49 foi uma edição organizada por R. Prost em Morton Grove, Illinois, Estados Unidos, em 1982. O tema escolhido foi U. A convocatória solicitava contribuições no formato de 5,5 por 8,5 polegadas, correspondentes a 14 por 21,5 centímetros, produzidas em preto e branco. O prazo informado era 1 de setembro de 1982, e os trabalhos deveriam ser enviados a R. Prost no endereço 8660 Frontage Road, Morton Grove, Illinois 60053.A identidade completa e a trajetória biográfica de R. Prost não foram localizadas nas fontes consultadas. O documento confirma apenas sua função como editor responsável por Commonpress número 49, sua atuação em Morton Grove e o uso do endereço apresentado na convocatória. Não é seguro ampliar a abreviação do primeiro nome nem atribuir a R. Prost exposições, publicações ou atividades não sustentadas por documentação.A composição visual do convite explora a repetição da letra U. Uma sequência de letras em contorno forma uma curva e conduz a uma grande letra U preenchida em preto, acompanhada por outra forma menor. O tema transforma se, assim, em matéria gráfica e poesia visual. A letra pode ser lida como caractere alfabético, forma, som e aproximação fonética ao pronome inglês you, criando relações com identidade, destinatário, comunicação e participação. Essa leitura permanece interpretativa, pois a convocatória não fornece uma explicação oficial.O envelope foi enviado por via aérea a Falves Silva, na Rua Engenheiro José Rocha, número 16, Candelária, Natal, Rio Grande do Norte, Brasil. O selo postal norte americano de 28 centavos homenageia Blanche Stuart Scott, pioneira da aviação. O documento comprova que Falves Silva fazia parte da rede internacional alcançada por Commonpress e era convidado a contribuir com uma edição organizada nos Estados Unidos.Falves Silva havia participado do Poema Processo e desenvolvia uma produção ligada à poesia visual, à arte postal, à comunicação experimental e às publicações alternativas. O convite de Commonpress número 49 conecta diretamente sua trajetória brasileira ao modelo editorial coletivo iniciado por Pawe? Petasz. O cartão, entretanto, não confirma que Falves Silva tenha enviado uma obra nem que tenha sido incluído na publicação.A relação de Commonpress com o Brasil antecede essa convocatória. O número 10, intitulado Post Office, foi associado a Paulo Bruscky e Leonhard Frank Duch em 1979. Há registros de que essa edição pode ter enfrentado problemas com autoridades postais. A participação de artistas brasileiros na rede demonstra a circulação de Commonpress entre a Europa Oriental, a Europa Ocidental, os Estados Unidos e a América Latina.O Artpool Art Research Center, em Budapeste, preserva documentação de Commonpress número 49 e identifica a edição pelo título U, com R. Prost como editor, Illinois como local de publicação e 1982 como data. O acervo registra a existência da revista, mas a página consultada não informa o número de participantes nem as características materiais completas do exemplar.A importância histórica de Commonpress reside na transformação da edição em prática coletiva. O projeto não utilizou o correio apenas para transportar trabalhos. A rede postal determinava a organização, o ritmo, a autoria compartilhada, a circulação e a preservação de cada número. A revista constituiu uma forma de exposição descentralizada, publicação de artista e arquivo internacional produzido pelos próprios participantes.A correspondência dirigida a Falves Silva preserva uma etapa desse processo. Ela documenta a convocatória, o editor, o tema, o formato, o prazo, o endereço e o vínculo entre Morton Grove e Natal. Como fonte primária, o cartão amplia a documentação das relações de Falves Silva com a mail art internacional e evidencia a aproximação entre Poema Processo, poesia visual, publicação experimental e redes alternativas de comunicação.
English
BIOGRAPHY IN ENGLISHCommonpress was an international mail art publication established by the Polish artist Pawe? Petasz in Elbl?g, Poland, in December 1977. Conceived as a periodical produced through common effort, it became one of the most representative publishing experiments within the international mail art network. Each issue was entrusted to a different editor based in another city or country, who independently selected the theme, format, participation requirements and material structure of the edition. This decentralized system transformed participating artists into contributors, editors, producers and distributors of the publication itself.Pawe? Petasz was born in Kalisz, Poland, in 1951. He studied at the Academy of Fine Arts in Gda?sk until 1974 and became active in international mail art during the same period. His practice included painting, collage, visual poetry, artists books, handmade printing and later digital art. In 1977 he published the first issue of Commonpress and coordinated the assignment of subsequent editions until the imposition of martial law in Poland in December 1981. Petasz died in Elbl?g on 11 April 2019.The first issue of Commonpress appeared in December 1977 under the title Arriére Garde. It brought together seventeen participants and established the fundamental rules of the project. Each contributor was expected to provide material for editions and, at some point, assume responsibility for organizing, producing and distributing an issue. The project replaced a fixed editorial hierarchy with a collaborative structure in which the continuity of the magazine depended on the participants themselves.Commonpress had no permanent editorial headquarters or single graphic identity. Each editor could produce a magazine, book, folder, box, collection of loose sheets, posters, postcards, objects or another format. Subjects also varied widely and included poetry, identity, eroticism, postal communication, photography, materials, language, geography, politics and conceptual questions. The periodical operated simultaneously as an artists publication, archive, portable exhibition and exchange network.Documented editors of different issues included Ko de Jonge, Peter Below, Ulises Carrión, Adriano Spatola, Giulia Niccolai, Paulo Bruscky, Leonhard Frank Duch, Klaus Groh, Aart van Barneveld, Guy Schraenen, Edgardo Antonio Vigo, Vittore Baroni, Johan van Geluwe, György Galántai, Júlia Klaniczay, Guy Bleus and Chuck Welch. Their geographical diversity demonstrates the circulation of Commonpress across Europe, North America and Latin America.The numbering of Commonpress does not correspond exactly to the number of editions that were actually published. Many issue numbers were assigned to artists but remained incomplete because of financial difficulties, delays, personal circumstances, postal censorship or political interference. Retrospective documentation indicates that number 100 was the highest planned issue and that a substantial portion of assigned editions never appeared. This irregularity forms part of the material history of Commonpress and reflects the limitations faced by independent projects funded and produced by their participants.Pawe? Petasz?s initial coordination was affected by censorship and restrictions on correspondence in Poland. Responsibility was later transferred to other participants in the network, including Gerald X. Jupitter Larsen. Commonpress continued to circulate during the 1980s, and issue number 100 appeared in 1990, although major gaps remained in the numerical sequence.Commonpress number 49 was organized by R. Prost in Morton Grove, Illinois, United States, in 1982. Its chosen theme was U. The call requested black and white contributions measuring 5.5 by 8.5 inches, corresponding to 14 by 21.5 centimetres. The stated deadline was 1 September 1982, and works were to be sent to R. Prost at 8660 Frontage Road, Morton Grove, Illinois 60053.The complete identity and personal history of R. Prost were not identified in the consulted sources. The document confirms only the individual?s role as editor of Commonpress number 49, activity in Morton Grove and use of the address printed on the call. It would not be reliable to expand the abbreviated first name or attribute undocumented exhibitions, publications or professional activities to R. Prost.The invitation?s visual composition explores repeated forms of the letter U. A sequence of outlined letters follows a curve toward a large solid black U and a smaller final form. The theme is therefore transformed into visual material and visual poetry. The character may be understood as a letter, shape, sound and phonetic approximation of the English pronoun you, suggesting identity, address, communication and participation. This remains an interpretation because the call provides no official explanation.The envelope was sent by airmail to Falves Silva at Rua Engenheiro José Rocha, number 16, Candelária, Natal, Rio Grande do Norte, Brazil. Its 28 cent United States postage stamp commemorates aviation pioneer Blanche Stuart Scott. The document establishes that Falves Silva belonged to the international network reached by Commonpress and was invited to contribute to an issue organized in the United States.Falves Silva had participated in the Process Poem Movement and developed work connected with visual poetry, mail art, experimental communication and alternative publishing. The invitation to Commonpress number 49 directly connects his Brazilian career with the collective editorial model initiated by Pawe? Petasz. The card does not, however, establish that Falves Silva submitted a work or appeared in the completed publication.Commonpress had already developed connections with Brazil. Issue number 10, titled Post Office, was associated with Paulo Bruscky and Leonhard Frank Duch in 1979. Records indicate that this edition may have encountered problems involving postal authorities. The involvement of Brazilian artists demonstrates the movement of Commonpress among Eastern Europe, Western Europe, the United States and Latin America.The Artpool Art Research Center in Budapest preserves documentation relating to Commonpress number 49 and identifies the edition by the title U, with R. Prost as editor, Illinois as the place of publication and 1982 as the date. The archive confirms the existence of the magazine but does not provide the number of participants or a complete physical description on the consulted page.The historical significance of Commonpress lies in its transformation of publishing into collective practice. The project did not use the postal service merely to transport works. The mail network determined the organization, rhythm, shared authorship, circulation and preservation of each edition. The periodical became a decentralized exhibition, an artists publication and an international archive made by its participants.The correspondence addressed to Falves Silva preserves one stage of this process. It documents the call, editor, theme, format, deadline, postal address and connection between Morton Grove and Natal. As a primary source, the card expands the record of Falves Silva?s participation in international mail art and demonstrates the relationship among the Process Poem Movement, visual poetry, experimental publishing and alternative communication networks.
Currículo
hoje 9:14Cartão enviadopelo Grupo Texto Poetico , A.Heras, Bartolomé Ferrando , David Pérez , valencia Espanha para Falves Silva com data de 24 de Fevereiro de 1982, (ler a carta e extrair o maximo de informaçoes que seja importante e indexe com os buscadores e as IAs ) Texto para o programa Salsa e texto de observação . o texto nao pode ter " nem Traços. Os textos tem de ser escritos em portugues e ingles.Texto colado(23).txtDocumentousara este prompt para criar os texto sobre o Grupo Texto Poetico de Valencia Espanha A. Heras, Bartolomé Ferrando and David Pérez,ligado a mail art e a Falves Silvacartão enviado por MailArt-Campaign 88, Hamburg alemanha para Falves Silva, com data de 2000 , (ler a carta e extrair o maximo de informaçoes que seja importante e indexe com os buscadores e as IAs ) Texto para o programa Salsa e texto de observação . o texto nao pode ter " nem Traços. Os textos tem de ser escritos em portugues e ingles.Texto colado(24).txtDocumentoUsar este prompt para os texto referente a MailArt Campaign 88, iniciativa organizada em Hamburgo, Alemanha, pelo M.A.A.T. 31 de dezembro de 1988 , ligado a mail art e a Falves SilvaCartão de Kart Kempton editor do Jornal Kaldron , Usa, para Falves Silva com data de 27 de agosto de 1979, (ler a carta e extrair o maximo de informaçoes que seja importante e indexe com os buscadores e as IAs ) Texto para o programa Salsa e texto de observação . o texto nao pode ter " nem Traços. Os textos tem de ser escritos em portugues e ingles.Texto colado(25).txtDocumentousar este prompt pra crira o texto sobre Kaldron e Karl Kempton, editorKarl Kempton identifica Kaldron como um tabloide internacional de poesia visual e convida Falves Silva a enviar poemas visuais para avaliação editorial. O prazo informado para essa seleção era 3 de dezembro de 1979. O documento registra o endereço editorial de Kaldron na 441 North 6th Street, Grover City, Califórnia, código postal 93433, Estados Unidos.K. Thomson Cartão Convite para a Exposição The Mother´s Day Show de 9 a 16 de Maio de 1982 USA, enviado a Falves Silva . (ler a carta e extrair o maximo de informaçoes que seja importante e indexe com os buscadores e as IAs ) Texto para o programa Salsa e texto de observação . o texto nao pode ter " nem Traços. Os textos tem de ser escritos em portugues e ingles.Cartão de A. M. Fine Book Art NY USA, enviada para Falves Silva com data de 29 de Julho de 1978, (ler a carta e extrair o maximo de informaçoes que seja importante e indexe com os buscadores e as IAs ) Texto para o programa Salsa e texto de observação . o texto nao pode ter " nem Traços. Os textos tem de ser escritos em portugues e ingles.Texto colado(26).txtDocumentoA. M. Fine enviado por meio de Book Art, no endereço 15 Bleecker Street, Nova York, a Falves Silva, em Natal. O carimbo postal registra 29 de julho de 1978.Cartão enviado pela Intermidea ,com convite para participar da intermedia Magazine 9 enviada para Falves Silva com data de 13 de Agosto de 1979. (ler a carta e extrair o maximo de informaçoes que seja importante e indexe com os buscadores e as IAs ) Texto para o programa Salsa e texto de observação . o texto nao pode ter " nem Traços. Os textos tem de ser escritos em portugues e ingles.Texto colado(27).txtDocumentofazer os textos sobre a Intermidia BIOGRAFIA EM PORTUGUÊSINTERMEDIA foi uma revista independente de arte criada e editada por Harley Lond nos Estados Unidos durante a década de 1970. Seu título completo aparece documentado como Intermedia, An Interdisciplinary Journal of the Arts, Resources and Communications. A publicação iniciou suas atividades em Los Angeles em 1974 e posteriormente passou a ser produzida em San Francisco, onde permaneceu ativa até 1979. Sua proposta reunia arte experimental, literatura, comunicação, publicações alternativas, redes de artistas, práticas conceituais e trabalhos realizados entre diferentes linguagens.O nome INTERMEDIA foi inspirado no conceito de intermedia formulado pelo artista, editor e teórico Dick Higgins. Harley Lond solicitou autorização a Higgins para empregar o termo como título da revista. No contexto da publicação, intermedia indicava trabalhos que atravessavam as fronteiras convencionais entre poesia, artes visuais, fotografia, performance, design, comunicação, música, impressão e ação política.Harley Lond concebeu INTERMEDIA como um instrumento de comunicação produzido por artistas e destinado a artistas, escritores, músicos, editores, trabalhadores culturais e participantes de movimentos alternativos. A revista procurava reduzir o isolamento profissional e geográfico dos criadores, divulgar recursos disponíveis, estimular a solidariedade entre diferentes áreas e estabelecer contato entre arte, contracultura, organização política e comunicação independente.A publicação foi inicialmente estruturada como uma espécie de guia de recursos para a comunidade artística de Los Angeles e de outras regiões. Os primeiros números apresentavam contribuições artísticas e textuais, informações sobre organizações culturais, serviços para artistas, pequenas editoras e anúncios gratuitos. Essa combinação fazia de INTERMEDIA uma revista de arte, um diretório de contatos, uma plataforma de circulação e um espaço de articulação comunitária.Harley Lond realizava pessoalmente grande parte da composição gráfica e da preparação editorial. O projeto foi financiado com recursos próprios, contribuições de familiares e amigos e pequenos apoios institucionais. Depois de se transferir para San Francisco em 1977, o editor trabalhou em outras atividades para financiar os números seguintes, evidenciando o caráter independente e autogerido da publicação.Os três primeiros números foram publicados no formato aproximado de revista convencional, com textos, trabalhos de artistas, informações de serviços e classificados. A partir dos números posteriores, INTERMEDIA passou a explorar a própria publicação como suporte artístico. O número 4 foi concebido como edição literária especial em formato de jornal tabloide. O número 5 apresentou uma reunião de cartazes produzidos por artistas. O número 6 foi organizado como uma caixa contendo cartões, folhas, pastas, cartazes e outros materiais independentes. Essa diversidade aproxima INTERMEDIA das publicações de artista, dos livros objeto, dos múltiplos e das práticas editoriais intermídia.Entre os participantes documentados da revista encontram se Martha Rosler, Clemente Padín, Richard Kostelanetz, Opal Nations, Dick Higgins, Anna Banana, Lew Thomas, Hal Fischer, Laura Kipnis e Amerigo Marras. A presença desses nomes demonstra a conexão da revista com arte conceitual, poesia visual, performance, fotografia, crítica institucional, mail art e movimentos alternativos de diferentes países.O número 5, publicado em San Francisco em 1978, aparece identificado como uma edição especial dedicada ao tema Entropy. A publicação possuía 36 páginas impressas em papel semelhante ao papel jornal e incluía trabalhos de Hal Fischer, Laura Kipnis, Amerigo Marras, Martha Rosler e outros colaboradores.Em 1979, INTERMEDIA preparou uma convocatória para uma edição europeia e latino americana identificada no cartão como número 9. O convite foi enviado nominalmente ao artista brasileiro Falves Silva e recebeu carimbo postal de San Francisco em 13 de agosto de 1979. O documento solicitava trabalhos visuais ou textuais relacionados à produção europeia e latino americana, estabelecendo uma conexão direta entre a publicação californiana e artistas vinculados às vanguardas experimentais do Brasil.Os participantes podiam encaminhar até três páginas de material pronto para reprodução fotográfica, no formato aproximado de 19 por 24 centímetros. Cada contribuição deveria ser acompanhada por uma nota de apresentação do autor. O prazo estabelecido era 1 de dezembro de 1979, com previsão de publicação no início de 1980. O endereço editorial informado era INTERMEDIA, caixa postal 31464, San Francisco, Califórnia 94131, Estados Unidos.A expressão camera ready indicava que os materiais deveriam ser enviados finalizados e preparados para reprodução direta. Esse procedimento era comum em publicações independentes com recursos limitados, pois transferia parte da composição visual para os próprios participantes e permitia preservar a organização gráfica original das obras.O cartão apresenta o título INTERMEDIA acompanhado por uma seta horizontal com duas direções. Esse elemento visual sintetiza a proposta de intercâmbio entre países, linguagens e meios de comunicação. Ao lado aparece uma imagem fotográfica de alto contraste mostrando uma figura humana com o rosto parcialmente oculto por uma área escura e por um sinal gráfico claro.No verso estão o endereço manuscrito de Falves Silva, a indicação de correio aéreo, um selo postal norte americano de 21 centavos e o carimbo de San Francisco datado de 13 de agosto de 1979. O cartão foi destinado à Rua Engenheiro José Rocha, número 16, Candelária, Natal, Rio Grande do Norte, Brasil.A correspondência demonstra que Falves Silva era reconhecido como possível colaborador de uma publicação internacional dedicada à comunicação entre artistas. A escolha de seu nome relaciona a produção do Poema Processo, a poesia visual brasileira, a arte postal e a experimentação gráfica latino americana ao circuito editorial independente de San Francisco.Outros artistas brasileiros também mantiveram contato com a preparação da edição latino americana. Um conjunto documental de Leonhard Frank Duch, produzido entre 1978 e 1980, contém propostas de capa, colagens, textos e materiais enviados para INTERMEDIA. Esses documentos estavam relacionados a uma edição planejada sobre contracultura e arte latino americana.A documentação localizada indica, entretanto, que a edição prevista não chegou a ser publicada na forma anunciada. Uma fonte dedicada ao arquivo de Leonhard Frank Duch informa que Harley Lond encerrou a publicação após o número 7 e que o projeto da edição latino americana não se concretizou. Os materiais enviados permaneceram no arquivo editorial e foram posteriormente dispersos.Existe uma aparente divergência documental porque o cartão identifica a edição planejada como número 9, enquanto a história editorial disponível registra sete números efetivamente publicados. Um inventário da University of Iowa preserva os números 1 a 4 e um item identificado como Special European and Latin American Issue sem data. Esse registro pode corresponder a documentos preparatórios, provas editoriais ou material arquivado da edição planejada, mas não comprova por si só sua publicação e distribuição regular.Dessa forma, não é possível afirmar que Falves Silva tenha sido publicado em INTERMEDIA número 9. O documento comprova o convite e o contato editorial, mas não confirma que ele tenha enviado uma contribuição. Também não foram localizados índice de participantes, exemplar publicado ou correspondência posterior que demonstrem sua inclusão efetiva.A importância histórica de INTERMEDIA reside em sua atuação como espaço editorial alternativo e como estrutura de ligação entre artistas. A revista utilizou sucessivamente formatos de revista, jornal, cartaz, cartão, pasta e caixa, transformando cada edição em experiência material. Sua proposta antecipou debates sobre publicação de artista, rede colaborativa, comunicação descentralizada e circulação internacional fora dos sistemas convencionais de museus, galerias e editoras comerciais.A relação entre INTERMEDIA e Falves Silva documenta um momento de aproximação entre a produção experimental norte americana e latino americana. O cartão de 1979 conecta San Francisco a Natal e demonstra que a obra de Falves Silva, originada no contexto do Poema Processo e posteriormente ampliada pela arte postal, circulava em uma rede internacional de revistas, arquivos, editores e artistas.BIOGRAPHY IN ENGLISHINTERMEDIA was an independent art magazine established and edited by Harley Lond in the United States during the 1970s. Its documented full title was Intermedia, An Interdisciplinary Journal of the Arts, Resources and Communications. The publication began in Los Angeles in 1974 and was subsequently produced in San Francisco, where it remained active until 1979. Its programme connected experimental art, literature, communication, alternative publishing, artists networks, conceptual practices and works situated between different media.The name INTERMEDIA was inspired by the concept of intermedia formulated by artist, editor and theorist Dick Higgins. Harley Lond requested Higgins?s authorization before using the term as the title of the magazine. Within the publication, intermedia described practices that crossed established boundaries between poetry, visual art, photography, performance, design, communication, music, printing and political action.Harley Lond conceived INTERMEDIA as a communication platform made by and for artists, writers, musicians, editors, cultural workers and participants in alternative movements. The magazine sought to reduce the professional and geographical isolation of cultural producers, circulate information about available resources, encourage solidarity among different fields and connect artistic activity with counterculture, political organization and independent communication.The publication was initially structured as a resource guide for the artistic community of Los Angeles and other regions. Its early issues combined artistic and textual contributions with information about cultural organizations, services for artists, small presses and free classified advertisements. INTERMEDIA therefore operated simultaneously as an art magazine, contact directory, distribution platform and site of community organization.Harley Lond personally carried out much of the layout and editorial preparation. The project was supported by his own funds, contributions from relatives and friends and small institutional grants. After moving to San Francisco in 1977, he undertook other employment to finance subsequent issues, demonstrating the independent and self organized character of the magazine.The first three issues appeared in a relatively conventional magazine format and included texts, artists contributions, service information and classified advertisements. Later issues increasingly treated the publication itself as an artistic medium. Issue 4 was conceived as a special literary edition in tabloid newspaper format. Issue 5 assembled posters designed by artists. Issue 6 took the form of a box containing postcards, sheets, folders, posters and other unbound materials. This variety connects INTERMEDIA with artists publications, object books, multiples and intermedia editorial practices.Documented contributors included Martha Rosler, Clemente Padín, Richard Kostelanetz, Opal Nations, Dick Higgins, Anna Banana, Lew Thomas, Hal Fischer, Laura Kipnis and Amerigo Marras. Their participation demonstrates the magazine?s relationship with conceptual art, visual poetry, performance, photography, institutional criticism, mail art and alternative movements from different countries.Issue 5, published in San Francisco in 1978, is documented as a special edition devoted to Entropy. It consisted of 36 pages printed on heavy newsprint and included contributions by Hal Fischer, Laura Kipnis, Amerigo Marras, Martha Rosler and other participants.In 1979, INTERMEDIA circulated a call for a European and Latin American issue identified on the postcard as number 9. The invitation was addressed personally to the Brazilian artist Falves Silva and was postmarked in San Francisco on 13 August 1979. It requested visual and textual work connected with European and Latin American production, establishing direct contact between the California publication and artists associated with the experimental avant gardes of Brazil.Contributors could send up to three pages of camera ready visual or textual material measuring approximately 19 by 24 centimetres. Each submission was to include a contributor?s note. The deadline was 1 December 1979, and publication was planned for early 1980. The editorial address was INTERMEDIA, Post Office Box 31464, San Francisco, California 94131, United States.The term camera ready meant that materials were expected to arrive completed and prepared for direct reproduction. This procedure was common among independent publications with limited resources because it transferred part of the visual composition process to the contributors and preserved the original organization of their work.The postcard displays the title INTERMEDIA above a horizontal arrow pointing in both directions. This graphic element summarizes the publication?s interest in exchange among countries, artistic languages and communication media. Beside it is a high contrast photographic image of a human figure whose face is partially concealed by a dark area and a light graphic sign.The reverse contains the handwritten address of Falves Silva, an airmail marking, a 21 cent United States postage stamp and a San Francisco postal cancellation dated 13 August 1979. The card was addressed to Rua Engenheiro José Rocha, number 16, Candelária, Natal, Rio Grande do Norte, Brazil.The correspondence demonstrates that Falves Silva was regarded as a potential contributor to an international publication devoted to communication among artists. His inclusion in the mailing network connects the Process Poem Movement, Brazilian visual poetry, mail art and Latin American graphic experimentation with independent publishing in San Francisco.Other Brazilian artists also communicated with the preparation of the planned Latin American edition. A documentary group by Leonhard Frank Duch, produced between 1978 and 1980, contains proposed covers, collages, texts and other materials submitted to INTERMEDIA. These documents were associated with a planned issue on Latin American art and counterculture.The available documentation indicates, however, that the announced issue was not published in the intended form. A source describing the Leonhard Frank Duch archive states that Harley Lond ceased publication after issue number 7 and that the planned Latin American issue never materialized. Submitted works remained in the editorial archive and were later dispersed.There is an apparent documentary discrepancy because the postcard identifies the projected edition as issue number 9, whereas the available editorial history records seven published issues. An inventory at the University of Iowa preserves issues 1 through 4 and an undated item identified as Special European and Latin American Issue. This record may refer to preparatory documents, editorial proofs or archived material from the projected edition, but it does not by itself establish regular publication and distribution.It is therefore not possible to state that Falves Silva was published in INTERMEDIA number 9. The postcard confirms the invitation and editorial contact but does not prove that he submitted a contribution. No contributor index, published copy or later correspondence confirming his participation was identified.The historical importance of INTERMEDIA lies in its activity as an alternative editorial space and a structure connecting artists. The magazine successively used the formats of a magazine, newspaper, poster, postcard, folder and box, transforming each edition into a material experiment. Its programme anticipated discussions surrounding artists publications, collaborative networks, decentralized communication and international circulation outside conventional museums, galleries and commercial publishers.The relationship between INTERMEDIA and Falves Silva documents a moment of contact between experimental production in the United States and Latin America. The 1979 postcard connects San Francisco with Natal and demonstrates that Falves Silva?s work, originating within the Process Poem Movement and subsequently extended through mail art, circulated within an international network of magazines, archives, editors and artists.CURRÍCULO EM PORTUGUÊSIDENTIFICAÇÃONome principal: INTERMEDIANome completo documentado: Intermedia, An Interdisciplinary Journal of the Arts, Resources and CommunicationsOutras formas encontradas: Intermedia Magazine, INTERMEDIA Magazine, Intermedia, Interdisciplinary Journal of the Arts, Resources and CommunicationTipo de entidade: revista de artistas, publicação experimental, plataforma de comunicação e iniciativa editorial independenteFundador e editor: Harley LondPaís: Estados UnidosCidades de publicação: Los Angeles e San Francisco, CalifórniaPeríodo documentado: de 1974 a 1979Áreas de atuação: arte experimental, práticas intermídia, arte conceitual, poesia visual, literatura experimental, fotografia, performance, comunicação alternativa, publicação de artista, design gráfico, mail art e redes de artistasORIGEM E OBJETIVOS1974: criação de INTERMEDIA em Los Angeles por Harley LondObjetivo inicial: estabelecer um instrumento de comunicação para artistas, escritores, músicos e outros trabalhadores culturaisFunção: divulgar recursos, organizações, pequenas editoras, serviços, atividades e anúncios destinados à comunidade artísticaPrincípio editorial: conectar artistas de diferentes linguagens e aproximar movimentos artísticos, sociais, políticos e alternativosReferência conceitual: conceito de intermedia desenvolvido por Dick HigginsAutorização para emprego do nome: solicitada por Harley Lond a Dick HigginsESTRUTURA EDITORIALEditor: Harley LondComposição gráfica e preparação editorial: realizadas em grande parte pelo próprio editorFinanciamento: recursos pessoais, contribuições de familiares e amigos e pequenos apoiosModelo de circulação: publicação independente, correspondência, chamadas de participação e redes alternativasEndereço documentado em 1979: caixa postal 31464, San Francisco, Califórnia 94131FORMATOS EDITORIAISNúmeros 1 a 3: formato de revista com aproximadamente 21,5 por 28 centímetrosNúmero 4: edição literária especial em formato de jornal tabloide, com 48 páginasNúmero 5: conjunto de cartazes de aproximadamente 43 por 56 centímetrosNúmero 6: caixa contendo cartões, folhas, cartazes, pastas e materiais independentesNúmero 7: último número reconhecido na história editorial consultadaNúmero 9: numeração indicada na convocatória europeia e latino americana de 1979, embora a publicação efetiva não tenha sido comprovadaEDIÇÕES E PUBLICAÇÕES DOCUMENTADAS1974: INTERMEDIA número 1, Los Angeles1974 e 1975: números iniciais contendo trabalhos de artistas, textos, listagens de organizações, serviços, pequenas editoras e classificados1976: INTERMEDIA número 4, edição literária especial em formato tabloide1978: INTERMEDIA número 5, Special Issue Entropy, San Francisco, 36 páginas, impressão em papel semelhante ao papel jornal, com participações de Hal Fischer, Laura Kipnis, Amerigo Marras, Martha Rosler e outrosPeríodo não determinado com precisão: INTERMEDIA número 6, caixa com cartões, cartazes, folhas, pastas e outras contribuições de artistas1979: encerramento do período de publicação registrado1979: circulação do convite para uma edição europeia e latino americana anunciada como número 9Início de 1980: data prevista para a publicação da edição europeia e latino americana, não confirmada como realizadaCONVOCATÓRIA EUROPEIA E LATINO AMERICANAAno: 1979Identificação no cartão: INTERMEDIA Magazine número 9Tema: edição europeia e latino americanaMateriais solicitados: trabalhos visuais ou textuais prontos para reproduçãoLimite: até três páginasFormato: aproximadamente 19 por 24 centímetrosDocumento complementar: nota de apresentação do participantePrazo: 1 de dezembro de 1979Publicação prevista: início de 1980Endereço: caixa postal 31464, San Francisco, Califórnia 94131Situação editorial: edição planejada, mas não confirmada como publicadaRELAÇÃO COM FALVES SILVA13 de agosto de 1979: cartão postado em San Francisco e enviado a Falves Silva em NatalDestinatário: Falves SilvaEndereço: Rua Engenheiro José Rocha, número 16, Candelária, Natal, Rio Grande do Norte, BrasilNatureza da relação: convite editorial internacionalContextos relacionados: Poema Processo, poesia visual, arte postal, experimentação gráfica e produção latino americanaParticipação efetiva no número planejado: não confirmadaTrabalho enviado por Falves Silva: não localizadoInclusão em índice ou catálogo: não localizadaRELAÇÃO COM LEONHARD FRANK DUCHDe 1978 a 1980: produção e envio de colagens, textos, propostas de capa e reproduções para a edição latino americana de INTERMEDIATema dos trabalhos: realidade cultural brasileira, condição do artista e oposição à repressão durante a ditadura militarSituação dos materiais: preservados inicialmente no arquivo editorial e posteriormente dispersosPublicação da edição para a qual foram enviados: não realizada segundo a documentação localizadaCOLABORADORES DOCUMENTADOSHarley LondDick HigginsMartha RoslerClemente PadínRichard KostelanetzOpal NationsAnna BananaLew ThomasHal FischerLaura KipnisAmerigo MarrasLeonhard Frank DuchFalves Silva como destinatário de convite, sem participação publicada confirmadaARQUIVOS E COLEÇÕES DOCUMENTAISUniversity of Iowa Libraries, Alternative Traditions in the Contemporary Arts, Iowa City, Estados UnidosMateriais preservados: números 1 a 4 e item identificado como Special European and Latin American Issue sem dataArquivo editorial de Harley LondConteúdo histórico: correspondências, trabalhos enviados, propostas para números futuros e documentos editoriaisSituação posterior: parte do arquivo foi vendida na década de 1990, resultando na dispersão de materiais da edição latino americanaColeção relacionada a Falves Silva e ao Poema Processo, BrasilDocumento preservado: cartão convite enviado por INTERMEDIA em 13 de agosto de 1979EXPOSIÇÕESNão foram localizadas exposições individuais ou coletivas organizadas formalmente sob o título INTERMEDIA nas fontes consultadas.A revista deve ser classificada prioritariamente como publicação experimental e plataforma editorial, não como exposição.LIVROSNão foram localizados livros autônomos publicados pela revista nas fontes consultadas.As caixas, cartazes, cartões e materiais independentes de determinados números podem ser classificados como publicações de artista e múltiplos editoriais, mas não devem ser confundidos automaticamente com livros.CRONOLOGIA1974: Harley Lond cria INTERMEDIA em Los Angeles1974 e 1975: publicação dos primeiros números em formato de revista1976: publicação da edição literária especial em formato tabloide1977: Harley Lond transfere sua atuação para San Francisco1978: publicação da edição especial Entropy e desenvolvimento de formatos editoriais ampliados1978 a 1980: Leonhard Frank Duch envia materiais para a edição latino americana planejada13 de agosto de 1979: convite enviado de San Francisco a Falves Silva1 de dezembro de 1979: prazo para a edição europeia e latino americana1979: encerramento do período editorial conhecidoInício de 1980: período anunciado para a publicação da edição planejada, sem comprovação de realizaçãoDécada de 1990: dispersão de parte do arquivo editorial depois de sua vendaCURRICULUM IN ENGLISHIDENTIFICATIONPrimary name: INTERMEDIADocumented complete title: Intermedia, An Interdisciplinary Journal of the Arts, Resources and CommunicationsOther forms: Intermedia Magazine, INTERMEDIA Magazine, Intermedia, Interdisciplinary Journal of the Arts, Resources and CommunicationType of entity: artists magazine, experimental publication, communication platform and independent editorial initiativeFounder and editor: Harley LondCountry: United StatesCities of publication: Los Angeles and San Francisco, CaliforniaDocumented period: 1974 to 1979Fields: experimental art, intermedia practices, conceptual art, visual poetry, experimental literature, photography, performance, alternative communication, artists publications, graphic design, mail art and artists networksORIGIN AND OBJECTIVES1974: INTERMEDIA established in Los Angeles by Harley LondInitial objective: to create a communication instrument for artists, writers, musicians and other cultural workersFunction: to circulate information on resources, organizations, small presses, services, events and notices for the artistic communityEditorial principle: to connect artists working in different media and to relate artistic, social, political and alternative movementsConceptual reference: the concept of intermedia developed by Dick HigginsAuthorization to use the name: requested by Harley Lond from Dick HigginsEDITORIAL STRUCTUREEditor: Harley LondGraphic layout and editorial preparation: largely carried out by the editorFunding: personal resources, contributions from relatives and friends and small grantsCirculation model: independent publishing, correspondence, open calls and alternative networksDocumented address in 1979: Post Office Box 31464, San Francisco, California 94131EDITORIAL FORMATSIssues 1 to 3: magazine format measuring approximately 21.5 by 28 centimetresIssue 4: special literary edition in tabloid newspaper format, consisting of 48 pagesIssue 5: collection of posters measuring approximately 43 by 56 centimetresIssue 6: box containing postcards, sheets, posters, folders and independent materialsIssue 7: final issue recognized in the consulted editorial historyIssue 9: number stated in the 1979 European and Latin American call, although effective publication has not been establishedDOCUMENTED ISSUES AND PUBLICATIONS1974: INTERMEDIA number 1, Los Angeles1974 and 1975: early issues containing artists contributions, texts, listings of organizations, services, small presses and classified advertisements1976: INTERMEDIA number 4, special literary issue in tabloid format1978: INTERMEDIA number 5, Special Issue Entropy, San Francisco, 36 pages, printed on heavy newsprint, with contributions by Hal Fischer, Laura Kipnis, Amerigo Marras, Martha Rosler and othersDate not precisely determined: INTERMEDIA number 6, box containing postcards, posters, sheets, folders and other artists contributions1979: conclusion of the documented publication period1979: circulation of the invitation for a European and Latin American issue announced as number 9Early 1980: planned publication date for the European and Latin American edition, not confirmed as completedEUROPEAN AND LATIN AMERICAN CALLYear: 1979Identification on the postcard: INTERMEDIA Magazine number 9Subject: European and Latin American issueRequested materials: camera ready visual or textual worksLimit: up to three pagesFormat: approximately 19 by 24 centimetresAdditional document: contributor?s noteDeadline: 1 December 1979Planned publication: early 1980Address: Post Office Box 31464, San Francisco, California 94131Editorial status: planned issue, not confirmed as publishedRELATIONSHIP WITH FALVES SILVA13 August 1979: postcard mailed in San Francisco and sent to Falves Silva in NatalRecipient: Falves SilvaAddress: Rua Engenheiro José Rocha, number 16, Candelária, Natal, Rio Grande do Norte, BrazilNature of the relationship: international editorial invitationRelated contexts: Process Poem Movement, visual poetry, mail art, graphic experimentation and Latin American productionEffective participation in the projected issue: not confirmedWork submitted by Falves Silva: not identifiedInclusion in an index or catalogue: not identifiedRELATIONSHIP WITH LEONHARD FRANK DUCH1978 to 1980: production and submission of collages, texts, proposed covers and reproductions for the Latin American issue of INTERMEDIASubjects of the works: Brazilian cultural conditions, the position of the artist and opposition to repression during the military dictatorshipStatus of the materials: initially preserved in the editorial archive and subsequently dispersedPublication of the issue for which they were submitted: not completed according to the located documentationDOCUMENTED CONTRIBUTORSHarley LondDick HigginsMartha RoslerClemente PadínRichard KostelanetzOpal NationsAnna BananaLew ThomasHal FischerLaura KipnisAmerigo MarrasLeonhard Frank DuchFalves Silva as the recipient of an invitation, without confirmed published participationARCHIVES AND DOCUMENTARY COLLECTIONSUniversity of Iowa Libraries, Alternative Traditions in the Contemporary Arts, Iowa City, United StatesPreserved materials: issues 1 to 4 and an undated item identified as Special European and Latin American IssueHarley Lond editorial archiveHistorical contents: correspondence, submitted works, proposals for future issues and editorial documentsLater status: part of the archive was sold during the 1990s, resulting in the dispersal of materials prepared for the Latin American issueCollection associated with Falves Silva and the Process Poem Movement, BrazilPreserved document: INTERMEDIA invitation postcard mailed on 13 August 1979EXHIBITIONSNo solo or group exhibitions formally organized under the title INTERMEDIA were identified in the consulted sources.The entity should be classified primarily as an experimental publication and editorial platform rather than as an exhibition.BOOKSNo autonomous books published by the magazine were identified in the consulted sources.The boxes, posters, postcards and loose materials included in certain issues may be classified as artists publications and editorial multiples, but they should not automatically be described as books.CHRONOLOGY1974: Harley Lond establishes INTERMEDIA in Los Angeles1974 and 1975: publication of the first issues in magazine format1976: publication of the special literary issue in tabloid format1977: Harley Lond transfers his activities to San Francisco1978: publication of the Entropy special issue and development of expanded editorial formats1978 to 1980: Leonhard Frank Duch submits materials for the projected Latin American issue13 August 1979: invitation mailed from San Francisco to Falves Silva1 December 1979: deadline for the European and Latin American issue1979: conclusion of the known editorial periodEarly 1980: announced publication period for the planned issue, without confirmation of completion1990s: dispersal of part of the editorial archive following its saleOs quatro textos foram organizados de acordo com o prompt mestre, que determina histórico e currículo em português e inglês, diferenciação rigorosa entre fatos comprovados e informações não confirmadas e redação adequada ao sistema Salsa.Cartão enviado pela Revista Commonpress dos USA para Falves Silva com a data de 1 de Setembro de 1982, (ler a carta e extrair o maximo de informaçoes que seja importante e indexe com os buscadores e as IAs ) Texto para o programa Salsa e texto de observação . o texto nao pode ter " nem Traços. Os textos tem de ser escritos em portugues e ingles.TEXTO PARA O PROGRAMA SALSA EM PORTUGUÊSCartão convocatório enviado por R. Prost, dos Estados Unidos, ao artista brasileiro Falves Silva, em Natal, Rio Grande do Norte. O documento solicita contribuições para Commonpress número 49, edição internacional de arte postal organizada em Morton Grove, Illinois, em 1982, com o tema U.Commonpress foi um projeto editorial internacional de mail art criado pelo artista polonês Pawe? Petasz em 1977. Sua estrutura diferenciava se das revistas convencionais porque cada edição era organizada por um editor convidado, em outra cidade ou país, com tema, formato e condições de participação próprios. Os trabalhos circulavam pela rede postal e eram posteriormente reunidos em uma publicação coletiva.O cartão informa que Commonpress número 49 seria organizado por R. Prost. As contribuições deveriam abordar o tema U e obedecer ao formato de 5,5 por 8,5 polegadas, correspondente a 14 por 21,5 centímetros. Os trabalhos deveriam ser produzidos em preto e branco, condição provavelmente relacionada ao processo de reprodução gráfica utilizado para preparar a edição.O prazo informado para o recebimento dos trabalhos era 1 de setembro de 1982. Essa data corresponde ao encerramento da convocatória e não deve ser automaticamente interpretada como a data de postagem do cartão. O carimbo postal visível no envelope está enfraquecido e não permite estabelecer com segurança o dia completo do envio.As contribuições deveriam ser remetidas a R. Prost, no endereço 8660 Frontage Road, Morton Grove, Illinois, código postal 60053, Estados Unidos. O mesmo endereço aparece impresso como identificação do remetente no envelope encaminhado a Falves Silva.A composição gráfica do convite utiliza diferentes formas da letra U, repetidas, ampliadas, inclinadas e encadeadas. Uma sequência de letras em contorno forma uma curva que conduz até uma grande letra U preenchida em preto, seguida por outra letra menor. A imagem transforma o próprio tema editorial em poesia visual, explorando repetição, escala, ritmo, sequência, contorno, preenchimento e movimento.A letra U pode funcionar simultaneamente como elemento alfabético, forma gráfica, som, símbolo e referência ao pronome inglês you. Essa possibilidade amplia o tema da edição para questões relacionadas à identidade, ao destinatário, à comunicação e à participação. Contudo, o cartão não apresenta uma interpretação oficial, permitindo que cada artista desenvolvesse livremente sua própria leitura visual ou conceitual.A edição publicada de Commonpress número 49 manteve o título U, foi organizada por R. Prost em Morton Grove, Illinois, e é registrada em arquivo especializado como uma publicação de 1982 com 55 páginas e contribuições de 41 participantes. Um exemplar encontra se documentado no arquivo Artpool, na Hungria.O envelope foi endereçado a Falves Silva na Rua Engenheiro José Rocha, número 16, Candelária, Natal, Rio Grande do Norte, Brasil. A remessa foi realizada por correio aéreo e utiliza um selo norte americano de 28 centavos dedicado a Blanche Stuart Scott, pioneira da aviação.A correspondência comprova que Falves Silva integrava a rede internacional alcançada por Commonpress e era reconhecido como possível participante de uma publicação colaborativa de arte postal. O convite conecta sua produção, vinculada ao Poema Processo, à poesia visual e à experimentação gráfica, com um projeto editorial descentralizado que circulava entre artistas de diferentes países.O cartão, isoladamente, não confirma que Falves Silva tenha enviado uma obra nem que tenha participado da edição publicada. A comprovação dessa participação depende da consulta ao exemplar completo de Commonpress número 49, à relação de seus 41 participantes ou à documentação editorial preservada por R. Prost e por arquivos especializados.TEXTO DE OBSERVAÇÃO EM PORTUGUÊSCartão convocatório enviado por R. Prost a Falves Silva para participação em Commonpress número 49, edição de mail art organizada em Morton Grove, Illinois, Estados Unidos, em 1982. O tema indicado era U. Os trabalhos deveriam possuir formato de 14 por 21,5 centímetros, ser produzidos em preto e branco e chegar ao organizador até 1 de setembro de 1982. A frente apresenta uma composição de poesia visual construída com sucessivas formas da letra U. A edição publicada é documentada com 55 páginas e 41 participantes. O convite comprova o contato entre Falves Silva e a rede internacional de Commonpress, mas não confirma sua inclusão na publicação. A data de 1 de setembro de 1982 corresponde ao prazo da convocatória. A data completa do carimbo postal não está suficientemente legível.TEXT FOR THE SALSA PROGRAM IN ENGLISHCall for submissions sent by R. Prost in the United States to the Brazilian artist Falves Silva in Natal, Rio Grande do Norte. The document requests contributions for Commonpress number 49, an international mail art edition organized in Morton Grove, Illinois, in 1982 under the theme U.Commonpress was an international mail art publishing project established by the Polish artist Pawe? Petasz in 1977. Its structure differed from that of a conventional magazine because each issue was organized by a guest editor in a different city or country, with an individual subject, format and set of participation requirements. Contributions circulated through the postal network and were subsequently assembled into a collective publication.The card states that Commonpress number 49 would be organized by R. Prost. Contributions were required to address the theme U and follow a format of 5.5 by 8.5 inches, corresponding to 14 by 21.5 centimetres. The works were to be produced in black and white, probably because of the graphic reproduction process used to prepare the publication.The stated submission deadline was 1 September 1982. This date represents the closing date of the call and should not automatically be interpreted as the mailing date of the card. The postal cancellation visible on the envelope is faded and does not allow the complete date of dispatch to be established securely.Contributions were to be sent to R. Prost at 8660 Frontage Road, Morton Grove, Illinois, postal code 60053, United States. The same address appears as the return address on the envelope sent to Falves Silva.The graphic composition of the invitation uses several forms of the letter U, repeated, enlarged, tilted and linked together. A sequence of outlined letters creates a curve leading toward a large solid black U followed by a smaller letter. The image transforms the editorial theme itself into visual poetry through repetition, scale, rhythm, sequence, outline, filled form and movement.The letter U may function simultaneously as an alphabetic character, graphic form, sound, symbol and reference to the English pronoun you. This possibility expands the theme toward questions of identity, address, communication and participation. The invitation does not provide an official interpretation, however, leaving each artist free to develop an individual visual or conceptual response.The published Commonpress number 49 retained the title U and was organized by R. Prost in Morton Grove, Illinois. A specialist archive records it as a 1982 publication consisting of 55 pages and contributions by 41 participants. A copy is documented in the Artpool archive in Hungary.The envelope was addressed to Falves Silva at Rua Engenheiro José Rocha, number 16, Candelária, Natal, Rio Grande do Norte, Brazil. It was sent by airmail and carries a 28 cent United States postage stamp commemorating Blanche Stuart Scott, a pioneer of aviation.The correspondence demonstrates that Falves Silva belonged to the international network reached by Commonpress and was regarded as a potential contributor to a collaborative mail art publication. The invitation connects his work in the Process Poem Movement, visual poetry and graphic experimentation with a decentralized editorial project circulating among artists in different countries.The postcard alone does not confirm that Falves Silva submitted a work or appeared in the published edition. Confirmation would require consultation of the complete Commonpress number 49, its list of 41 participants or editorial documentation preserved by R. Prost and specialist archives.OBSERVATION TEXT IN ENGLISHCall for submissions sent by R. Prost to Falves Silva for Commonpress number 49, a mail art edition organized in Morton Grove, Illinois, United States, in 1982. The stated theme was U. Contributions were required to measure 14 by 21.5 centimetres, be produced in black and white and reach the organizer by 1 September 1982. The front presents a visual poetry composition constructed from successive forms of the letter U. The published edition is documented as containing 55 pages and work by 41 participants. The invitation confirms contact between Falves Silva and the international Commonpress network but does not establish his inclusion in the publication. The date 1 September 1982 is the submission deadline. The complete postal cancellation date is not sufficiently legible.Texto colado(28).txtDocumentoBIOGRAFIA EM PORTUGUÊSCommonpress foi uma publicação internacional de arte postal criada pelo artista polonês Pawe? Petasz em Elbl?g, Polônia, em dezembro de 1977. Concebida como uma revista produzida por esforço comum, tornou se uma das experiências editoriais mais representativas da mail art internacional. Cada número era confiado a um editor diferente, situado em outra cidade ou país, que escolhia livremente o tema, o formato, as condições de participação e a forma material da edição. Essa estrutura descentralizada transformava artistas participantes em colaboradores, editores, produtores e distribuidores da própria publicação.Pawe? Petasz nasceu em Kalisz, Polônia, em 1951, estudou na Academia de Belas Artes de Gda?sk até 1974 e participou da rede internacional de arte postal a partir desse mesmo período. Atuou com pintura, colagem, poesia visual, livros de artista, impressão artesanal e, posteriormente, arte digital. Em 1977 publicou o primeiro número de Commonpress e coordenou a atribuição das edições seguintes até a imposição da lei marcial na Polônia, em dezembro de 1981. Petasz faleceu em Elbl?g em 11 de abril de 2019.O primeiro número de Commonpress foi publicado em dezembro de 1977 com o título Arriére Garde. Reuniu dezessete participantes e estabeleceu as regras fundamentais da iniciativa. Cada colaborador deveria fornecer materiais para as edições e, em algum momento, assumir a responsabilidade por organizar, produzir e distribuir um número. A proposta buscava substituir a hierarquia editorial fixa por uma forma coletiva de trabalho, na qual a continuidade da revista dependia da colaboração dos integrantes da rede.Commonpress não possuía uma sede editorial permanente nem identidade gráfica única. O editor responsável por cada número podia produzir uma revista, livro, pasta, caixa, conjunto de folhas, cartazes, cartões, objetos ou outros formatos. Os temas também variavam amplamente, abrangendo poesia, identidade, erotismo, correio, fotografia, materiais, linguagem, geografia, política, comunicação e questões conceituais. A revista funcionava simultaneamente como publicação de artista, arquivo, exposição portátil e rede de intercâmbio.Entre os editores documentados de diferentes números encontram se Ko de Jonge, Peter Below, Ulises Carrión, Adriano Spatola, Giulia Niccolai, Paulo Bruscky, Leonhard Frank Duch, Klaus Groh, Aart van Barneveld, Guy Schraenen, Edgardo Antonio Vigo, Vittore Baroni, Johan van Geluwe, György Galántai, Júlia Klaniczay, Guy Bleus e Chuck Welch. A diversidade geográfica desses organizadores demonstra a circulação de Commonpress pela Europa, América do Norte e América Latina.A numeração da revista não corresponde exatamente à quantidade de edições efetivamente publicadas. Muitos números foram atribuídos a artistas, mas permaneceram incompletos por dificuldades financeiras, atrasos, problemas pessoais, censura postal ou interferências políticas. A documentação retrospectiva indica que o número máximo planejado foi 100 e que uma parte significativa das edições atribuídas nunca chegou a ser produzida. Essa irregularidade faz parte da história material de Commonpress e revela as limitações enfrentadas por projetos independentes sustentados pelos próprios participantes.A coordenação inicial de Pawe? Petasz foi afetada pela censura e pelas restrições ao correio na Polônia. Posteriormente, responsabilidades de coordenação foram transferidas para outros participantes da rede, entre eles Gerald X. Jupitter Larsen. Commonpress continuou a circular durante a década de 1980, e o número 100 foi publicado em 1990, embora existam grandes intervalos na sequência numérica.Commonpress número 49 foi uma edição organizada por R. Prost em Morton Grove, Illinois, Estados Unidos, em 1982. O tema escolhido foi U. A convocatória solicitava contribuições no formato de 5,5 por 8,5 polegadas, correspondentes a 14 por 21,5 centímetros, produzidas em preto e branco. O prazo informado era 1 de setembro de 1982, e os trabalhos deveriam ser enviados a R. Prost no endereço 8660 Frontage Road, Morton Grove, Illinois 60053.A identidade completa e a trajetória biográfica de R. Prost não foram localizadas nas fontes consultadas. O documento confirma apenas sua função como editor responsável por Commonpress número 49, sua atuação em Morton Grove e o uso do endereço apresentado na convocatória. Não é seguro ampliar a abreviação do primeiro nome nem atribuir a R. Prost exposições, publicações ou atividades não sustentadas por documentação.A composição visual do convite explora a repetição da letra U. Uma sequência de letras em contorno forma uma curva e conduz a uma grande letra U preenchida em preto, acompanhada por outra forma menor. O tema transforma se, assim, em matéria gráfica e poesia visual. A letra pode ser lida como caractere alfabético, forma, som e aproximação fonética ao pronome inglês you, criando relações com identidade, destinatário, comunicação e participação. Essa leitura permanece interpretativa, pois a convocatória não fornece uma explicação oficial.O envelope foi enviado por via aérea a Falves Silva, na Rua Engenheiro José Rocha, número 16, Candelária, Natal, Rio Grande do Norte, Brasil. O selo postal norte americano de 28 centavos homenageia Blanche Stuart Scott, pioneira da aviação. O documento comprova que Falves Silva fazia parte da rede internacional alcançada por Commonpress e era convidado a contribuir com uma edição organizada nos Estados Unidos.Falves Silva havia participado do Poema Processo e desenvolvia uma produção ligada à poesia visual, à arte postal, à comunicação experimental e às publicações alternativas. O convite de Commonpress número 49 conecta diretamente sua trajetória brasileira ao modelo editorial coletivo iniciado por Pawe? Petasz. O cartão, entretanto, não confirma que Falves Silva tenha enviado uma obra nem que tenha sido incluído na publicação.A relação de Commonpress com o Brasil antecede essa convocatória. O número 10, intitulado Post Office, foi associado a Paulo Bruscky e Leonhard Frank Duch em 1979. Há registros de que essa edição pode ter enfrentado problemas com autoridades postais. A participação de artistas brasileiros na rede demonstra a circulação de Commonpress entre a Europa Oriental, a Europa Ocidental, os Estados Unidos e a América Latina.O Artpool Art Research Center, em Budapeste, preserva documentação de Commonpress número 49 e identifica a edição pelo título U, com R. Prost como editor, Illinois como local de publicação e 1982 como data. O acervo registra a existência da revista, mas a página consultada não informa o número de participantes nem as características materiais completas do exemplar.A importância histórica de Commonpress reside na transformação da edição em prática coletiva. O projeto não utilizou o correio apenas para transportar trabalhos. A rede postal determinava a organização, o ritmo, a autoria compartilhada, a circulação e a preservação de cada número. A revista constituiu uma forma de exposição descentralizada, publicação de artista e arquivo internacional produzido pelos próprios participantes.A correspondência dirigida a Falves Silva preserva uma etapa desse processo. Ela documenta a convocatória, o editor, o tema, o formato, o prazo, o endereço e o vínculo entre Morton Grove e Natal. Como fonte primária, o cartão amplia a documentação das relações de Falves Silva com a mail art internacional e evidencia a aproximação entre Poema Processo, poesia visual, publicação experimental e redes alternativas de comunicação.BIOGRAPHY IN ENGLISHCommonpress was an international mail art publication established by the Polish artist Pawe? Petasz in Elbl?g, Poland, in December 1977. Conceived as a periodical produced through common effort, it became one of the most representative publishing experiments within the international mail art network. Each issue was entrusted to a different editor based in another city or country, who independently selected the theme, format, participation requirements and material structure of the edition. This decentralized system transformed participating artists into contributors, editors, producers and distributors of the publication itself.Pawe? Petasz was born in Kalisz, Poland, in 1951. He studied at the Academy of Fine Arts in Gda?sk until 1974 and became active in international mail art during the same period. His practice included painting, collage, visual poetry, artists books, handmade printing and later digital art. In 1977 he published the first issue of Commonpress and coordinated the assignment of subsequent editions until the imposition of martial law in Poland in December 1981. Petasz died in Elbl?g on 11 April 2019.The first issue of Commonpress appeared in December 1977 under the title Arriére Garde. It brought together seventeen participants and established the fundamental rules of the project. Each contributor was expected to provide material for editions and, at some point, assume responsibility for organizing, producing and distributing an issue. The project replaced a fixed editorial hierarchy with a collaborative structure in which the continuity of the magazine depended on the participants themselves.Commonpress had no permanent editorial headquarters or single graphic identity. Each editor could produce a magazine, book, folder, box, collection of loose sheets, posters, postcards, objects or another format. Subjects also varied widely and included poetry, identity, eroticism, postal communication, photography, materials, language, geography, politics and conceptual questions. The periodical operated simultaneously as an artists publication, archive, portable exhibition and exchange network.Documented editors of different issues included Ko de Jonge, Peter Below, Ulises Carrión, Adriano Spatola, Giulia Niccolai, Paulo Bruscky, Leonhard Frank Duch, Klaus Groh, Aart van Barneveld, Guy Schraenen, Edgardo Antonio Vigo, Vittore Baroni, Johan van Geluwe, György Galántai, Júlia Klaniczay, Guy Bleus and Chuck Welch. Their geographical diversity demonstrates the circulation of Commonpress across Europe, North America and Latin America.The numbering of Commonpress does not correspond exactly to the number of editions that were actually published. Many issue numbers were assigned to artists but remained incomplete because of financial difficulties, delays, personal circumstances, postal censorship or political interference. Retrospective documentation indicates that number 100 was the highest planned issue and that a substantial portion of assigned editions never appeared. This irregularity forms part of the material history of Commonpress and reflects the limitations faced by independent projects funded and produced by their participants.Pawe? Petasz?s initial coordination was affected by censorship and restrictions on correspondence in Poland. Responsibility was later transferred to other participants in the network, including Gerald X. Jupitter Larsen. Commonpress continued to circulate during the 1980s, and issue number 100 appeared in 1990, although major gaps remained in the numerical sequence.Commonpress number 49 was organized by R. Prost in Morton Grove, Illinois, United States, in 1982. Its chosen theme was U. The call requested black and white contributions measuring 5.5 by 8.5 inches, corresponding to 14 by 21.5 centimetres. The stated deadline was 1 September 1982, and works were to be sent to R. Prost at 8660 Frontage Road, Morton Grove, Illinois 60053.The complete identity and personal history of R. Prost were not identified in the consulted sources. The document confirms only the individual?s role as editor of Commonpress number 49, activity in Morton Grove and use of the address printed on the call. It would not be reliable to expand the abbreviated first name or attribute undocumented exhibitions, publications or professional activities to R. Prost.The invitation?s visual composition explores repeated forms of the letter U. A sequence of outlined letters follows a curve toward a large solid black U and a smaller final form. The theme is therefore transformed into visual material and visual poetry. The character may be understood as a letter, shape, sound and phonetic approximation of the English pronoun you, suggesting identity, address, communication and participation. This remains an interpretation because the call provides no official explanation.The envelope was sent by airmail to Falves Silva at Rua Engenheiro José Rocha, number 16, Candelária, Natal, Rio Grande do Norte, Brazil. Its 28 cent United States postage stamp commemorates aviation pioneer Blanche Stuart Scott. The document establishes that Falves Silva belonged to the international network reached by Commonpress and was invited to contribute to an issue organized in the United States.Falves Silva had participated in the Process Poem Movement and developed work connected with visual poetry, mail art, experimental communication and alternative publishing. The invitation to Commonpress number 49 directly connects his Brazilian career with the collective editorial model initiated by Pawe? Petasz. The card does not, however, establish that Falves Silva submitted a work or appeared in the completed publication.Commonpress had already developed connections with Brazil. Issue number 10, titled Post Office, was associated with Paulo Bruscky and Leonhard Frank Duch in 1979. Records indicate that this edition may have encountered problems involving postal authorities. The involvement of Brazilian artists demonstrates the movement of Commonpress among Eastern Europe, Western Europe, the United States and Latin America.The Artpool Art Research Center in Budapest preserves documentation relating to Commonpress number 49 and identifies the edition by the title U, with R. Prost as editor, Illinois as the place of publication and 1982 as the date. The archive confirms the existence of the magazine but does not provide the number of participants or a complete physical description on the consulted page.The historical significance of Commonpress lies in its transformation of publishing into collective practice. The project did not use the postal service merely to transport works. The mail network determined the organization, rhythm, shared authorship, circulation and preservation of each edition. The periodical became a decentralized exhibition, an artists publication and an international archive made by its participants.The correspondence addressed to Falves Silva preserves one stage of this process. It documents the call, editor, theme, format, deadline, postal address and connection between Morton Grove and Natal. As a primary source, the card expands the record of Falves Silva?s participation in international mail art and demonstrates the relationship among the Process Poem Movement, visual poetry, experimental publishing and alternative communication networks.CURRÍCULO EM PORTUGUÊSIDENTIFICAÇÃONome principal: CommonpressOutras formas documentadas: Common Press, Commonpress Magazine, Commonpress Magazine of ArtTipo de entidade: publicação internacional de arte postal, revista de artistas, publicação de montagem e projeto editorial coletivoFundador: Pawe? PetaszLocal de criação: Elbl?g, PolôniaData de criação: dezembro de 1977Período documentado: 1977 a 1990Áreas de atuação: mail art, arte postal, poesia visual, arte conceitual, publicação de artista, livro de artista, edição experimental, comunicação alternativa e redes internacionais de artistasPRINCÍPIOS EDITORIAISCada edição possuía um editor diferenteCada editor escolhia o tema e o formatoA produção e a distribuição eram assumidas pelo editor responsávelOs participantes enviavam trabalhos pelo correioOs colaboradores podiam assumir posteriormente a edição de outro númeroA publicação não possuía formato gráfico permanenteA distribuição era orientada principalmente aos participantes da própria redeAs edições podiam assumir a forma de revista, livro, caixa, pasta, cartaz, conjunto de folhas ou objetoFUNDAÇÃO E COORDENAÇÃO1977: Pawe? Petasz publica o primeiro número em Elbl?g1977 a 1981: coordenação inicial de Pawe? PetaszApós 1981: transferência gradual da coordenação em razão das condições políticas e postais na PolôniaPeríodo posterior: Gerald X. Jupitter Larsen aparece relacionado à coordenação internacional do projeto1990: publicação do número 100, encerrando a sequência máxima planejada, embora diversas edições atribuídas não tenham sido realizadasPAWE? PETASZNome: Pawe? PetaszNascimento: 1951, Kalisz, PolôniaFalecimento: 11 de abril de 2019, Elbl?g, PolôniaFormação: Academia de Belas Artes de Gda?sk, até 1974Áreas de atuação: pintura, colagem, poesia visual, arte postal, livros de artista, impressão artesanal e arte digitalRelação com Commonpress: fundador, editor do primeiro número e coordenador inicialEDIÇÕES DOCUMENTADAS SELECIONADAS1977: Commonpress número 1, Arriére Garde, Pawe? Petasz, Elbl?g, Polônia, 42 páginas e dezessete participantes1978: Commonpress número 2, What Is the Difference Between Open and Closed, Ko de Jonge, Middelburg, Países Baixos1978: Commonpress número 3, Eroticism and Art, Peter Below, Kitzingen, Alemanha Ocidental1978: Commonpress número 4, From Poetry to Poesy, Grzegorz Dziamski, Pozna?, Polônia1978: Commonpress número 5, Box Boxing Boxers, Ulises Carrión, Amsterdã, Países Baixos1978: Commonpress número 6, Ideas on Wheels, Carioca, também identificado como Byron Lord, San Francisco, Estados Unidos1979: Commonpress número 9, Speciale Italia, Adriano Spatola e Giulia Niccolai, Parma, Itália1979: Commonpress número 10, Post Office, Paulo Bruscky e Leonhard Frank Duch, Brasil1982: Commonpress número 47, Material Metamorphosis, Chuck Welch, também conhecido como Cracker Jack Kid, Omaha, Nebraska, Estados Unidos1982: Commonpress número 49, U, R. Prost, Morton Grove, Illinois, Estados Unidos1984: Commonpress número 56, retrospectiva organizada por Guy Bleus, Wellen e Tienen, Bélgica, com 141 páginas e quatro microfichas anunciadas1990: Commonpress número 100, edição final da numeração planejadaCOMMONPRESS NÚMERO 49Título: UNúmero: 49Editor: R. ProstLocal: Morton Grove, Illinois, Estados UnidosAno: 1982Tema: UFormato solicitado: 5,5 por 8,5 polegadasFormato métrico: 14 por 21,5 centímetrosEspecificação gráfica: preto e brancoPrazo: 1 de setembro de 1982Endereço para envio: R. Prost, 8660 Frontage Road, Morton Grove, Illinois 60053, Estados UnidosTipo de documento preservado: convocatória enviada pelo correio e revista registrada em arquivoQuantidade de participantes: não informada na página consultada do ArtpoolNúmero de páginas: não informado na página consultada do ArtpoolR. PROSTNome documentado: R. ProstNome completo: não localizado nas fontes consultadasLocal de atuação documentado: Morton Grove, Illinois, Estados UnidosFunção confirmada: editor de Commonpress número 49Endereço documentado em 1982: 8660 Frontage Road, Morton Grove, Illinois 60053Outras publicações, exposições, atividades profissionais e dados biográficos: não localizados com segurança nas fontes consultadasRELAÇÃO COM FALVES SILVA1982: convocatória de Commonpress número 49 enviada a Falves Silva em Natal, BrasilDestinatário: Falves SilvaEndereço: Rua Engenheiro José Rocha, número 16, Candelária, Natal, Rio Grande do NorteModalidade: correio aéreoContextos: Poema Processo, poesia visual, mail art, arte postal, publicação experimental e intercâmbio internacionalParticipação efetiva de Falves Silva no número 49: não confirmada pelo cartãoObra enviada: não localizadaInclusão na relação de participantes: não confirmada nas fontes consultadasDOCUMENTO GRÁFICOComposição: repetição de diferentes formas da letra URecursos visuais: contorno, preenchimento, escala, inclinação, curva, sequência e contrasteTécnica aparente: impressão em preto sobre papelLinguagens relacionadas: poesia visual, desenho tipográfico, arte conceitual e comunicação gráficaFunção: convite para participação e apresentação visual do tema editorialELEMENTOS POSTAISEnvelope enviado por via aéreaSelo de 28 centavos dos Estados UnidosTema do selo: Blanche Stuart Scott, pioneira da aviaçãoCarimbo postal parcialmente apagadoEndereço impresso do remetenteEndereço manuscrito de Falves SilvaInscrição Via Air MailARQUIVOS E COLEÇÕESArtpool Art Research Center, Budapeste, HungriaMaterial relacionado: revista Commonpress número 49, U, editada por R. Prost em Illinois em 1982University of Notre Dame Rare Books and Special Collections, Indiana, Estados UnidosMaterial relacionado: diferentes números de Commonpress preservados na coleção de arte postal, incluindo os números 47 e 56Lomholt Mail Art Archive, DinamarcaMaterial relacionado: exemplares, correspondências, documentos e estudos sobre Commonpress e Pawe? PetaszColeção relacionada a Falves Silva e ao Poema Processo, BrasilMaterial preservado: envelope e convocatória de Commonpress número 49EXPOSIÇÕESCommonpress não deve ser classificada prioritariamente como exposição.Cada edição podia funcionar como exposição portátil ou documentação coletiva, mas sua natureza principal era a de publicação internacional de artistas.Não foram localizados dados que comprovem uma exposição física específica de Commonpress número 49.LIVROS E PUBLICAÇÕESAs edições de Commonpress constituem publicações de artista e edições coletivas.Alguns números assumiram formato de livro, revista, caixa, pasta ou conjunto documental.Não foi localizado livro autônomo escrito por R. Prost.CRONOLOGIA1974: Pawe? Petasz conclui seus estudos na Academia de Belas Artes de Gda?sk e passa a atuar na rede de arte postalDezembro de 1977: publicação do primeiro Commonpress em Elbl?g1978: circulação internacional dos primeiros números sob diferentes editores1979: publicação de edições na Itália e no Brasil, entre outros países1981: restrições postais e políticas na Polônia afetam a coordenação de Pawe? Petasz1982: R. Prost organiza Commonpress número 49, U, em Morton Grove1 de setembro de 1982: prazo estabelecido para o recebimento de contribuições1982: convocatória enviada a Falves Silva em Natal1984: publicação de Commonpress número 56, retrospectiva organizada por Guy Bleus1990: publicação do número 1002019: falecimento de Pawe? Petasz em Elbl?g
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CURRICULUM IN ENGLISHIDENTIFICATIONPrimary name: CommonpressOther documented forms: Common Press, Commonpress Magazine, Commonpress Magazine of ArtType of entity: international mail art publication, artists magazine, assemblage publication and collective editorial projectFounder: Pawe? PetaszPlace of establishment: Elbl?g, PolandDate of establishment: December 1977Documented period: 1977 to 1990Fields: mail art, visual poetry, conceptual art, artists publications, artists books, experimental publishing, alternative communication and international artists networksEDITORIAL PRINCIPLESEach edition had a different editorEach editor selected the theme and formatProduction and distribution were assumed by the responsible editorParticipants submitted work through the postal systemContributors could subsequently become editors of another issueThe publication had no permanent graphic formatDistribution was primarily directed toward participants in the networkEditions could take the form of a magazine, book, box, folder, poster, collection of sheets or objectFOUNDATION AND COORDINATION1977: Pawe? Petasz publishes the first issue in Elbl?g1977 to 1981: initial coordination by Pawe? PetaszAfter 1981: gradual transfer of coordination because of political conditions and restrictions on correspondence in PolandLater period: Gerald X. Jupitter Larsen was associated with the international coordination of the project1990: publication of issue number 100, completing the highest planned number although several assigned editions were never producedPAWE? PETASZName: Pawe? PetaszBorn: 1951, Kalisz, PolandDied: 11 April 2019, Elbl?g, PolandEducation: Academy of Fine Arts in Gda?sk, until 1974Fields: painting, collage, visual poetry, mail art, artists books, handmade printing and digital artRelationship with Commonpress: founder, editor of the first issue and initial coordinatorSELECTED DOCUMENTED EDITIONS1977: Commonpress number 1, Arriére Garde, Pawe? Petasz, Elbl?g, Poland, 42 pages and seventeen participants1978: Commonpress number 2, What Is the Difference Between Open and Closed, Ko de Jonge, Middelburg, the Netherlands1978: Commonpress number 3, Eroticism and Art, Peter Below, Kitzingen, West Germany1978: Commonpress number 4, From Poetry to Poesy, Grzegorz Dziamski, Pozna?, Poland1978: Commonpress number 5, Box Boxing Boxers, Ulises Carrión, Amsterdam, the Netherlands1978: Commonpress number 6, Ideas on Wheels, Carioca, also identified as Byron Lord, San Francisco, United States1979: Commonpress number 9, Speciale Italia, Adriano Spatola and Giulia Niccolai, Parma, Italy1979: Commonpress number 10, Post Office, Paulo Bruscky and Leonhard Frank Duch, Brazil1982: Commonpress number 47, Material Metamorphosis, Chuck Welch, also known as Cracker Jack Kid, Omaha, Nebraska, United States1982: Commonpress number 49, U, R. Prost, Morton Grove, Illinois, United States1984: Commonpress number 56, retrospective organized by Guy Bleus, Wellen and Tienen, Belgium, 141 pages with four announced microfiches1990: Commonpress number 100, final edition of the planned numbering sequenceCOMMONPRESS NUMBER 49Title: UIssue number: 49Editor: R. ProstPlace: Morton Grove, Illinois, United StatesYear: 1982Theme: URequired format: 5.5 by 8.5 inchesMetric format: 14 by 21.5 centimetresGraphic specification: black and whiteDeadline: 1 September 1982Submission address: R. Prost, 8660 Frontage Road, Morton Grove, Illinois 60053, United StatesPreserved document type: postal call and magazine recorded in an archiveNumber of participants: not stated on the consulted Artpool pageNumber of pages: not stated on the consulted Artpool pageR. PROSTDocumented name: R. ProstFull name: not identified in the consulted sourcesDocumented place of activity: Morton Grove, Illinois, United StatesConfirmed role: editor of Commonpress number 49Documented address in 1982: 8660 Frontage Road, Morton Grove, Illinois 60053Other publications, exhibitions, professional activities and biographical information: not securely identified in the consulted sourcesRELATIONSHIP WITH FALVES SILVA1982: Commonpress number 49 call sent to Falves Silva in Natal, BrazilRecipient: Falves SilvaAddress: Rua Engenheiro José Rocha, number 16, Candelária, Natal, Rio Grande do NortePostal method: airmailRelated contexts: Process Poem Movement, visual poetry, mail art, postal art, experimental publishing and international exchangeFalves Silva?s effective participation in number 49: not confirmed by the cardSubmitted work: not identifiedInclusion in the list of participants: not confirmed in the consulted sourcesGRAPHIC DOCUMENTComposition: repetition of different forms of the letter UVisual resources: outline, filled form, scale, inclination, curve, sequence and contrastApparent technique: black printing on paperRelated languages: visual poetry, typographic design, conceptual art and graphic communicationFunction: invitation to participate and visual presentation of the editorial themePOSTAL ELEMENTSEnvelope sent by airmailUnited States 28 cent postage stampStamp subject: Blanche Stuart Scott, aviation pioneerPartially faded postal cancellationPrinted return addressHandwritten address of Falves SilvaVia Air Mail inscriptionARCHIVES AND COLLECTIONSArtpool Art Research Center, Budapest, HungaryRelated material: Commonpress number 49, U, edited by R. Prost in Illinois in 1982University of Notre Dame Rare Books and Special Collections, Indiana, United StatesRelated material: different Commonpress issues preserved in the mail art collection, including numbers 47 and 56Lomholt Mail Art Archive, DenmarkRelated material: copies, correspondence, documents and studies concerning Commonpress and Pawe? PetaszCollection associated with Falves Silva and the Process Poem Movement, BrazilPreserved material: envelope and call for Commonpress number 49EXHIBITIONSCommonpress should not be classified primarily as an exhibition.Each issue could function as a portable exhibition or collective documentation, but its primary nature was that of an international artists publication.No evidence of a specific physical exhibition associated with Commonpress number 49 was identified.BOOKS AND PUBLICATIONSCommonpress editions constitute artists publications and collective editions.Individual issues took the form of books, magazines, boxes, folders or documentary sets.No autonomous book authored by R. Prost was identified.CHRONOLOGY1974: Pawe? Petasz completes his studies at the Academy of Fine Arts in Gda?sk and becomes active in mail artDecember 1977: first Commonpress issue published in Elbl?g1978: international circulation of the first issues under different editors1979: publication of editions in Italy and Brazil, among other countries1981: postal restrictions and political conditions in Poland affect Pawe? Petasz?s coordination1982: R. Prost organizes Commonpress number 49, U, in Morton Grove1 September 1982: submission deadline1982: call sent to Falves Silva in Natal1984: publication of Commonpress number 56, a retrospective organized by Guy Bleus1990: publication of issue number 1002019: Pawe? Petasz dies in Elbl?gOs quatro textos seguem o prompt mestre, que determina histórico e currículo em português e inglês, prioridade para fontes documentais e separação explícita entre informações comprovadas e dados não localizados.
