Seiichi Niiuki
Local de nascimento: Sendai, província de Miyagi, Japão
Data de nascimento: 7 de dezembro de 1925
Local de falecimento: Tóquio, Japão
Data de falecimento: 23 de agosto de 1977
BIOGRAFIA EM PORTUGUÊSSeiichi Niikuni, também encontrado em referências internacionais como Niikuni Seiichi e, em grafia japonesa, ???? e ????, nasceu em 7 de dezembro de 1925 em Sendai, província de Miyagi, Japão, e morreu em 23 de agosto de 1977 em Tóquio. Foi poeta, artista, editor, pesquisador e articulador da poesia experimental japonesa, reconhecido sobretudo por sua atuação na poesia concreta, poesia visual e poesia sonora. Sua produção ocupa posição central na história da experimentação poética japonesa do século XX e na formação de redes internacionais que conectaram Japão, Europa e América Latina. O National Museum of Art, Osaka o define como uma das figuras fundamentais da poesia concreta japonesa e destaca sua investigação simultânea das dimensões visual e sonora da linguagem.Niikuni estudou arquitetura na Sendai Technical School e posteriormente literatura inglesa na Tohoku Gakuin University, concluindo seus estudos universitários em 1951. Em Sendai iniciou sua atividade literária no começo da década de 1950, participando do círculo relacionado à revista Hy?ga. Posteriormente colaborou com Bungei T?hoku e com o jornal Kahoku Shimpo. Nesse período já desenvolvia uma investigação que gradualmente afastava o poema da estrutura discursiva convencional e aproximava palavra, som, signo, espaço e composição gráfica.Em 1962 transferiu se para Tóquio. Sua mudança foi decisiva para a ampliação de seus contatos com artistas, poetas, designers e pesquisadores vinculados à vanguarda japonesa e internacional. Em 1963 publicou Zero on, 0?, sua principal coletânea poética publicada em vida. A obra reúne experimentações que antecedem e preparam sua produção concreta posterior. O National Museum of Art, Osaka observa que Niikuni produziu poemas destinados à visão, com caracteres kanji distribuídos graficamente, e poemas destinados à audição, estruturados com hiragana, katakana, números e recursos fonéticos.Em 1964 Niikuni e Yasuo Fujitomi fundaram em Tóquio a Association for Study of Arts, conhecida pela sigla ASA. A associação tornou se uma plataforma de pesquisa, publicação e circulação de poesia concreta e experimental. Sua revista ASA começou a ser publicada em 1965 e apresentou autores japoneses e estrangeiros, funcionando como instrumento de contato entre diferentes comunidades internacionais de vanguarda. Pesquisa acadêmica da Osaka University identifica a atividade da ASA como parte importante das conexões entre Niikuni e o movimento internacional de concrete poetry.A atuação editorial de Niikuni deve ser compreendida como parte integrante de sua prática artística. ASA não era somente um periódico literário, mas um dispositivo internacional de circulação de poemas, manifestos, ensaios, traduções e experimentações gráficas. A revista contribuiu para apresentar ao público japonês trabalhos estrangeiros e para inserir autores japoneses em circuitos internacionais. O número 1 apareceu em 1965, o número 2 em 1966, o número 3 em 1968, o número 4 em 1970 e edições posteriores prolongaram o projeto até 1974. Registros bibliográficos preservam ASA 3 como publicação de 1968 editada por Seiichi Niikuni e vinculada à Association for Study of Arts.ASA número 3 possui importância especial para a relação de Seiichi Niikuni com o Brasil. O exemplar preservado no contexto do acervo ligado ao Poema Processo apresenta data de 20 de outubro de 1968 e contém fotografia de uma obra de Álvaro de Sá com aproximadamente 12 x 9 cm. A composição reproduzida emprega campo negro, números, sinais gráficos e sequências visuais, constituindo documentação material da circulação de Álvaro de Sá no Japão durante um período decisivo do Poema Processo. Essa presença permite estabelecer uma relação documental direta entre a atividade editorial de Niikuni e a produção de Álvaro de Sá.A edição de ASA 3 também publicou o Tokyo Manifesto for the Spatialism 1968 e textos de Niikuni sobre espacialismo e poesia concreta. Referências bibliográficas registram o manifesto nas páginas iniciais da revista e identificam a edição como parte central do desenvolvimento teórico de sua pesquisa.A conexão brasileira de Niikuni não se limitou ao Poema Processo. A ASA participou de um circuito mais amplo de intercâmbio com a poesia concreta brasileira. Niikuni teve contato com Luis Carlos Vinholes, brasileiro que teve papel importante na mediação entre poetas japoneses e brasileiros. A revista ASA publicou e traduziu materiais associados à poesia concreta brasileira, inclusive uma nova tradução japonesa do Plano piloto para poesia concreta em ASA número 3, em 1968. Essa tradução foi realizada a partir da versão francesa de Pierre Garnier e cotejada com o original português.Pierre Garnier tornou se um dos interlocutores internacionais mais importantes de Niikuni. A aproximação resultou em Nichifutsu Shish?, publicação franco japonesa de 1966. A colaboração demonstrava que diferentes sistemas de escrita poderiam participar de uma poesia internacional baseada na materialidade gráfica, fonética e espacial dos signos. ASA 2, de 1966, documenta essa rede reunindo Niikuni, Pierre Garnier, Ilse Garnier, Yasuo Fujitomi, Toshihiko Shimizu, Luis Carlos Vinholes, Seiko Kanno, Shoji Yoshizawa e Max Bense.Entre suas obras mais conhecidas encontram se Ame, de 1966, frequentemente traduzida como Chuva, Kawa mata wa Sh?, de 1966, Yami, de 1966, Kan, de 1965, Hansen, de 1970, e Sawaru, de 1972. Em trabalhos como Ame, a repetição de kanji cria estruturas gráficas que transformam a página em campo visual. O poema deixa de funcionar exclusivamente pela leitura linear e passa a depender da distribuição espacial, da densidade, da repetição e das relações entre forma e significado. O National Museum of Art, Osaka destaca Ame como um dos exemplos fundamentais da linguagem própria desenvolvida por Niikuni.Niikuni também desenvolveu poesia sonora. Seu interesse pela música contemporânea, gravação e materialidade fonética da linguagem antecedeu parte de sua aproximação com a poesia concreta internacional. Em 1971 foi lançado o registro K?kan Shugi no Onseishi, dedicado à poesia sonora e ao espacialismo. Essa vertente confirma que sua obra não deve ser reduzida à poesia visual, pois seu projeto compreendia relações entre visão, som, linguagem, ritmo e espaço.A relação de Niikuni com Álvaro de Sá também se manifesta no circuito expositivo internacional. Na Expo Internacional de Novísima Poesía 69, realizada no Instituto Di Tella em Buenos Aires em 1969, aparecem documentadas participações de Álvaro de Sá, Hugo Mund, Seiichi Niikuni, Yutaka Ishii, Shoji Yoshizawa e outros representantes da experimentação poética internacional. O evento demonstra que Niikuni e Álvaro de Sá participavam de uma mesma rede internacional de circulação da nova poesia durante o período de consolidação do Poema Processo.A relação histórica com Wlademir Dias Pino deve ser descrita com precisão documental. Nas fontes consultadas não foi localizada até o momento comprovação suficiente de correspondência pessoal direta entre Niikuni e Wlademir Dias Pino. Existe, porém, uma relação clara de circulação e recepção internacional. Ambos foram incluídos em An Anthology of Concrete Poetry, organizada por Emmett Williams, publicação de referência internacional que reuniu autores de diferentes países envolvidos com poesia concreta e experimental. A presença conjunta de Niikuni e Wlademir Dias Pino nessa antologia demonstra sua inserção em um mesmo campo internacional de experimentação poética.A historiografia contemporânea também aproxima suas pesquisas. Estudos sobre poesia visual analisam obras de Wlademir Dias Pino e Seiichi Niikuni como exemplos de transformação do texto em estrutura espacial e visual. Pesquisa acadêmica da Universidade Federal de Minas Gerais, por exemplo, coloca A ave, de Wlademir Dias Pino, e Ame, de Seiichi Niikuni, em um mesmo campo comparativo de experimentação semiótica e expansão da leitura para além da linearidade alfabética.Essa aproximação é particularmente relevante para compreender a relação entre Niikuni e o Poema Processo. Niikuni não foi integrante do movimento brasileiro e não deve ser apresentado como participante formal do Poema Processo. Sua importância para esse contexto resulta das redes internacionais em que suas publicações e obras circularam juntamente com trabalhos de Álvaro de Sá, Wlademir Dias Pino e outros artistas brasileiros. Álvaro de Sá e Wlademir Dias Pino aparecem entre os protagonistas históricos do Poema Processo, iniciado publicamente no Brasil em 1967. O acervo Poema Processo registra ambos em publicações e documentos fundamentais do movimento.A recepção internacional de Niikuni ampliou se durante as décadas de 1960 e 1970. Em 1969 suas obras foram apresentadas na Alemanha e posteriormente circularam em numerosas exposições e antologias de poesia concreta. Em 1974 realizou apresentação individual na Whitechapel Art Gallery, em Londres. Após sua morte em 1977, sua obra passou por um período de menor visibilidade, mas foi progressivamente reavaliada.Entre 6 de dezembro de 2008 e 22 de março de 2009, o National Museum of Art, Osaka realizou The Concrete Poetry of Niikuni Seiichi: Between Poetry and Art, exposição dedicada à revisão de sua trajetória e baseada em pesquisa de documentação existente. A mostra consolidou institucionalmente a importância de Niikuni para a poesia concreta japonesa e para a história das relações entre poesia, arte visual e música.O legado de Seiichi Niikuni reside na criação de uma linguagem poética que articulou ideograma, tipografia, repetição, espacialidade, som e comunicação internacional. Como fundador e editor da ASA, tornou se também agente de uma rede transnacional que permitiu a circulação de artistas e poetas entre Japão, Europa e América Latina. Para a história do Poema Processo, sua relevância documental é ampliada pela presença de Álvaro de Sá em ASA número 3 de 1968, pela participação de Niikuni e Álvaro de Sá na Expo Internacional de Novísima Poesía 69 e pela circulação paralela de Niikuni e Wlademir Dias Pino em antologias e estudos internacionais de poesia concreta e visual.
English
BIOGRAPHY IN ENGLISHSeiichi Niikuni, also found in international references as Niikuni Seiichi and in Japanese as ???? and ????, was born on December 7, 1925 in Sendai, Miyagi Prefecture, Japan, and died on August 23, 1977 in Tokyo. He was a poet, artist, editor, researcher and organizer of Japanese experimental poetry, particularly associated with concrete poetry, visual poetry and sound poetry. His work occupies an important position in the history of twentieth century Japanese poetic experimentation and in the international networks connecting Japan, Europe and Latin America. The National Museum of Art, Osaka identifies him as a foremost figure of Japanese concrete poetry and emphasizes his simultaneous exploration of the visual and aural dimensions of language.Niikuni studied architecture at Sendai Technical School and later English literature at Tohoku Gakuin University, graduating in 1951. He began his literary activity in Sendai during the early 1950s through the circle associated with the poetry journal Hy?ga. He later contributed to Bungei T?hoku and to the newspaper Kahoku Shimpo. During this period he developed an approach that gradually moved poetry away from conventional discursive structures and toward relationships between word, sound, sign, space and graphic composition.He moved to Tokyo in 1962. The relocation was decisive for the expansion of his contacts with artists, poets, designers and researchers connected to Japanese and international avant garde practices. In 1963 he published Zero on, 0?, his principal poetry collection issued during his lifetime. The publication contains experiments that anticipated his subsequent concrete poetry. The National Museum of Art, Osaka notes that Niikuni developed seeing poems based on the graphic placement of kanji and listening poems constructed through hiragana, katakana, numbers and phonetic elements.In 1964 Niikuni and Yasuo Fujitomi founded the Association for Study of Arts in Tokyo, generally identified by the acronym ASA. The association became a platform for research, publishing and the circulation of concrete and experimental poetry. Its journal ASA began publication in 1965 and introduced Japanese and international authors, functioning as an instrument connecting different avant garde communities. Research published through Osaka University identifies the activities of ASA as an important part of the relationship between Niikuni and the international concrete poetry movement.Niikuni's editorial activity was inseparable from his artistic practice. ASA was not simply a literary periodical but an international vehicle for poems, manifestos, essays, translations and graphic experimentation. The journal contributed to the presentation of foreign poetry in Japan while simultaneously circulating Japanese experimental work internationally. Documented issues include ASA 1 in 1965, ASA 2 in 1966, ASA 3 in 1968, ASA 4 in 1970 and later issues extending the project to 1974. Bibliographic collections identify ASA 3 as a 1968 publication edited by Seiichi Niikuni for the Association for Study of Arts.ASA number 3 is particularly important for understanding Niikuni's relationship with Brazil. The copy documented in the archive connected with the Process Poem Movement is dated October 20, 1968 and contains a photograph of a work by Brazilian artist Álvaro de Sá measuring approximately 12 x 9 cm. The reproduced composition uses a black field, numbers, graphic signs and visual sequences. It therefore constitutes material evidence of the circulation of Álvaro de Sá in Japan during a decisive period in the development of the Process Poem Movement. This document establishes a direct connection between Niikuni's editorial activity and the work of Álvaro de Sá.ASA 3 also contained the Tokyo Manifesto for the Spatialism 1968 and theoretical texts by Niikuni related to spatialism and concrete poetry. Bibliographic records identify these texts in the opening pages of the issue and position ASA 3 as an important document in the theoretical development of his work.Niikuni's Brazilian connections extended beyond the Process Poem Movement. ASA participated in a broader exchange with Brazilian concrete poetry. Luis Carlos Vinholes played a significant mediating role between Japanese and Brazilian poets. ASA published materials related to Brazilian concrete poetry, including a new Japanese translation of the Plano piloto para poesia concreta in ASA number 3 in 1968. This version drew on Pierre Garnier's French translation and was compared with the Portuguese original.Pierre Garnier became one of Niikuni's most significant international interlocutors. Their collaboration resulted in Nichifutsu Shish?, a Franco Japanese poetry publication issued in 1966. Their exchange demonstrated how different writing systems could participate in an international poetry based on the graphic, phonetic and spatial materiality of signs. ASA 2 documents this network through contributions associated with Seiichi Niikuni, Pierre Garnier, Ilse Garnier, Yasuo Fujitomi, Toshihiko Shimizu, Luis Carlos Vinholes, Seiko Kanno, Shoji Yoshizawa and Max Bense.Among Niikuni's most widely recognized works are Kan from 1965, Ame from 1966, Kawa mata wa Sh? from 1966, Yami from 1966, Hansen from 1970 and Sawaru from 1972. In works such as Ame, repeated kanji form graphic structures that transform the page into a visual field. The poem no longer operates exclusively through linear reading but through distribution, density, repetition and relationships between form and meaning. The National Museum of Art, Osaka identifies Ame as a central example of Niikuni's distinctive method.Niikuni also developed sound poetry. His interest in contemporary music, recording technology and the phonetic materiality of language preceded part of his engagement with the international concrete poetry movement. In 1971 K?kan Shugi no Onseishi was released as a recorded work associated with sound poetry and spatialism. This aspect of his practice demonstrates that his work should not be reduced to visual poetry alone, since his project involved vision, sound, rhythm, language and space.The relationship between Niikuni and Álvaro de Sá can also be documented through the international exhibition circuit. The Expo Internacional de Novísima Poesía 69, presented at Instituto Di Tella in Buenos Aires in 1969, included documented participation by Álvaro de Sá, Hugo Mund, Seiichi Niikuni, Yutaka Ishii, Shoji Yoshizawa and other representatives of international experimental poetry. This exhibition demonstrates that Niikuni and Álvaro de Sá participated in the same international network during the formative period of the Process Poem Movement.Niikuni's historical relationship with Wlademir Dias Pino requires a precise documentary distinction. The sources consulted for this research did not provide sufficient evidence of direct personal correspondence between Niikuni and Wlademir Dias Pino. There is, however, clear evidence of shared international circulation and reception. Both were included in An Anthology of Concrete Poetry edited by Emmett Williams, a major international reference publication gathering poets and artists involved with concrete and experimental poetry. Their joint presence in this anthology places Niikuni and Wlademir Dias Pino within the same transnational field of poetic experimentation.Contemporary scholarship also brings their practices into a comparative field. Academic research from the Federal University of Minas Gerais examines A ave by Wlademir Dias Pino and Ame by Seiichi Niikuni as part of a broader investigation into semiotic experimentation and textual structures that move beyond alphabetic linearity.This distinction is essential for understanding Niikuni in relation to the Process Poem Movement. He was not a member of the Brazilian movement and should not be catalogued as such. His relevance to its history lies in the international networks through which his publications and works circulated alongside those of Álvaro de Sá, Wlademir Dias Pino and other Brazilian experimental artists. Álvaro de Sá and Wlademir Dias Pino were among the major historical figures of the Process Poem Movement, publicly launched in Brazil in 1967.Niikuni's international reception expanded throughout the 1960s and 1970s. His work appeared in international concrete poetry exhibitions and major anthologies, and in 1974 he held a solo presentation at the Whitechapel Art Gallery in London. Following his death in 1977, his work experienced a period of reduced visibility before being progressively reassessed.From December 6, 2008 to March 22, 2009, the National Museum of Art, Osaka presented The Concrete Poetry of Niikuni Seiichi: Between Poetry and Art. Based on research into surviving documentation, the exhibition provided an institutional reassessment of Niikuni's contribution to Japanese concrete poetry and to the relationships between poetry, visual art and music.Seiichi Niikuni's legacy lies both in his transformation of kanji, typography, repetition, spatial organization and sound into poetic material and in his role as an editor who created channels for transnational exchange. Through ASA he contributed to a network linking Japan with Europe and Latin America. For the history of the Process Poem Movement, his documentary importance is strengthened by the presence of Álvaro de Sá in ASA number 3 in 1968, by the participation of Niikuni and Álvaro de Sá in the Expo Internacional de Novísima Poesía 69 and by the parallel international circulation of Niikuni and Wlademir Dias Pino in anthologies and studies of concrete and visual poetry.
Currículo
CURRÍCULO EM PORTUGUÊSIDENTIFICAÇÃONome principal: Seiichi NiikuniForma internacional alternativa: Niikuni SeiichiGrafias japonesas documentadas: ???? e ????Nascimento: 7 de dezembro de 1925, Sendai, província de Miyagi, JapãoFalecimento: 23 de agosto de 1977, Tóquio, JapãoNacionalidade: japonesaÁreas de atuação: poesia concreta, poesia visual, poesia sonora, poesia experimental, edição, pesquisa artística e atividade editorialCidade principal de atuação a partir de 1962: Tóquio, JapãoPeríodo de atividade documentado: década de 1950 a 1977Movimentos e campos relacionados: poesia concreta, poesia visual, poesia sonora, espacialismo, poesia experimental e redes internacionais de vanguardaGrupo e projeto principal: Association for Study of Arts, ASARelação com o Poema Processo: não integrou formalmente o movimento brasileiro. Sua relação é documental e internacional, particularmente por meio de ASA número 3, que em 1968 publicou fotografia de obra de Álvaro de Sá, e por circuitos internacionais compartilhados com Álvaro de Sá e Wlademir Dias Pino.FORMAÇÃODécada de 1940. Estudos de arquitetura na Sendai Technical School, Sendai, Japão.Até 1951. Estudos de literatura inglesa na Tohoku Gakuin University, Japão. Graduação concluída em 1951.ATUAÇÃO PROFISSIONAL E EDITORIALParticipação no círculo responsável pela revista de poesia Hy?ga. Publicação de seus primeiros trabalhos poéticos documentados.Década de 1950. Desenvolvimento de experiências poéticas em Sendai relacionadas à organização visual e sonora da linguagem.Participação em Bungei T?hoku. Colaboração também documentada com o jornal Kahoku Shimpo.Transferência de Sendai para Tóquio.Fundação da Association for Study of Arts, ASA, com Yasuo Fujitomi, em Tóquio. O grupo foi dedicado à pesquisa e circulação da poesia concreta e experimental.1965 a 1974. Atividade como principal articulador e editor relacionado à revista ASA, publicação da Association for Study of Arts.MOVIMENTOS, GRUPOS E COLETIVOS1964 a 1974. Association for Study of Arts, ASA. Cofundador com Yasuo Fujitomi. Tóquio, Japão.Décadas de 1960 e 1970. Participação na rede internacional de concrete poetry, visual poetry, sound poetry e spatialism.PROJETOS E COLABORAÇÕES1964 em diante. Desenvolvimento da ASA como plataforma de intercâmbio entre poesia japonesa e poesia experimental internacional.Colaboração com Pierre Garnier na publicação franco japonesa Nichifutsu Shish?.Década de 1960. Contatos internacionais mediados por Yasuo Fujitomi e Luis Carlos Vinholes, importantes para a aproximação de Niikuni com a poesia concreta brasileira e europeia.Publicação de nova tradução japonesa do Plano piloto para poesia concreta em ASA número 3.ASA número 3 inclui fotografia de obra de Álvaro de Sá, constituindo documento direto da circulação internacional do artista brasileiro através da publicação editada por Niikuni.Niikuni e Álvaro de Sá aparecem documentados entre os participantes da Expo Internacional de Novísima Poesía 69, Instituto Di Tella, Buenos Aires.LIVROS ESCRITOS OU ORGANIZADOSSeiichi Niikuni. Zero on, 0?. Coletânea poética e principal livro publicado em vida.Seiichi Niikuni e Pierre Garnier. Nichifutsu Shish?. Publicação franco japonesa resultante da colaboração entre os dois poetas.Niikuni Seiichi Shish?. Coletânea póstuma organizada após sua morte.Niikuni Seiichi Works 1952 to 1977. Publicação retrospectiva reunindo sua produção e documentação histórica, lançada no contexto da reavaliação institucional de sua obra.REVISTAS E PERIÓDICOSASA número 1. Association for Study of Arts. Tóquio. Seiichi Niikuni ligado à fundação e edição.ASA número 2. Association for Study of Arts. Tóquio. Edição associada a Seiichi Niikuni. Inclui materiais relacionados a Pierre Garnier, Ilse Garnier, Yasuo Fujitomi, Toshihiko Shimizu, Luis Carlos Vinholes, Seiko Kanno, Shoji Yoshizawa e Max Bense.ASA número 3. Association for Study of Arts. Tóquio. Edição de Seiichi Niikuni. Data do exemplar documentado no acervo relacionado ao Poema Processo: 20 de outubro de 1968. Inclui fotografia de obra de Álvaro de Sá com aproximadamente 12 x 9 cm. Contém também textos programáticos relacionados ao espacialismo.ASA número 4. Association for Study of Arts. Tóquio. Edição associada a Seiichi Niikuni. Publicação dedicada ao campo do spatialism e concrete poetry.ASA número 5. Inclui texto de Niikuni relacionado a uma revisão ou ponto de transformação de sua pesquisa poética.ASA número 6. Inclui texto de Niikuni sobre linguagem, fotografia e poema.ASA número 7 e publicação final do projeto segundo as fontes consultadas. Registros apontam para reflexão retrospectiva sobre a atividade da associação.OBRAS E POEMAS DOCUMENTADOSKan.Ame, Chuva. Composição baseada em repetição gráfica de kanji e uma das obras fundamentais de Niikuni.Kawa mata wa Sh?.Yami.Hansen.Sawaru.O National Museum of Art, Osaka destaca especialmente Ame e Kawa mata wa Sh? na reavaliação museológica de sua produção.MANIFESTOS E DOCUMENTOS HISTÓRICOSTokyo Manifesto for the Spatialism 1968. Publicado em ASA número 3.Memorandum of Tokyo Manifesto for the Spatialism. Publicado em ASA número 3.Texto relacionado a um ponto de transformação da pesquisa de Niikuni, publicado em ASA número 5.Texto sobre linguagem e fotografia no poema, publicado em ASA número 6.Reflexão de Seiichi Niikuni e Yasuo Fujitomi sobre dez anos de atividade da ASA.POESIA SONORA E REGISTROSK?kan Shugi no Onseishi. Registro de poesia sonora ligado ao espacialismo, publicado pela Columbia. O trabalho evidencia a dimensão fonética e musical da pesquisa de Niikuni.EXPOSIÇÕES INDIVIDUAISApresentação individual de Seiichi Niikuni na Whitechapel Art Gallery, Londres, Reino Unido.2008 a 2009. The Concrete Poetry of Niikuni Seiichi: Between Poetry and Art. National Museum of Art, Osaka, Japão. De 6 de dezembro de 2008 a 22 de março de 2009. Exposição retrospectiva dedicada à reavaliação da obra de Niikuni e baseada em pesquisa de documentos preservados.EXPOSIÇÕES COLETIVASExposição internacional de poesia visual na Alemanha, participação de Seiichi Niikuni documentada pelas fontes biográficas consultadas.Expo Internacional de Novísima Poesía 69. Instituto Di Tella, Buenos Aires, Argentina. Participações documentadas de Seiichi Niikuni, Álvaro de Sá, Hugo Mund, Yutaka Ishii, Shoji Yoshizawa e outros artistas e poetas experimentais.Outras exposições internacionais de poesia concreta e visual durante as décadas de 1960 e 1970 são mencionadas pelas fontes institucionais, porém uma lista integral com datas, títulos, instituições e locais não foi localizada nas fontes consultadas.PUBLICAÇÕES E ANTOLOGIAS INTERNACIONAISAn Anthology of Concrete Poetry, organizada por Emmett Williams. Seiichi Niikuni e Wlademir Dias Pino aparecem entre os autores incluídos, ao lado de numerosas figuras internacionais da poesia concreta. Esta publicação documenta uma convergência internacional entre as pesquisas de Niikuni e Dias Pino, mas não deve ser interpretada isoladamente como prova de colaboração pessoal direta.RELAÇÃO COM ÁLVARO DE SÁFotografia de obra de Álvaro de Sá publicada em ASA número 3, publicação japonesa editada por Seiichi Niikuni. Exemplar datado de 20 de outubro de 1968. Reprodução fotográfica com aproximadamente 12 x 9 cm.Participação de Álvaro de Sá e Seiichi Niikuni na Expo Internacional de Novísima Poesía 69, Instituto Di Tella, Buenos Aires.Décadas posteriores. Niikuni e Álvaro de Sá aparecem em estudos de poesia visual e semiótica como autores que exploraram o signo além da leitura verbal linear.RELAÇÃO COM WLADEMIR DIAS PINODécadas de 1960 e 1970. Niikuni e Wlademir Dias Pino integraram circuitos internacionais relacionados à poesia concreta, poesia visual e experimentação gráfica.An Anthology of Concrete Poetry inclui obras ou referências de ambos em um mesmo panorama internacional.Estudos posteriores aproximam a pesquisa visual de Niikuni e a obra de Wlademir Dias Pino. Pesquisa acadêmica da Universidade Federal de Minas Gerais analisa Ame, de Niikuni, e A ave, de Dias Pino, dentro de um campo de experimentação semiótica que problematiza a linearidade do texto.Não foi localizada nas fontes consultadas documentação suficiente para afirmar correspondência pessoal direta entre Seiichi Niikuni e Wlademir Dias Pino.RELAÇÃO COM O BRASIL E O POEMA PROCESSOASA número 3 documenta Álvaro de Sá no periódico de Niikuni.ASA número 3 publica tradução japonesa relacionada ao Plano piloto para poesia concreta, demonstrando a atenção de Niikuni à produção brasileira.Niikuni e Álvaro de Sá participam do mesmo circuito expositivo internacional em Buenos Aires.Wlademir Dias Pino e Niikuni aparecem conjuntamente em antologias e pesquisas internacionais de poesia concreta e visual.Niikuni não foi integrante formal do Poema Processo. Sua relação com o movimento deve ser registrada como intercâmbio internacional, circulação editorial e convergência histórica entre diferentes experiências de poesia experimental.COLEÇÕES PÚBLICAS E ARQUIVOSNational Museum of Art, Osaka, Japão. Instituição responsável pela grande exposição retrospectiva de 2008 a 2009 e pela pesquisa documental associada à produção de Niikuni.Acervos bibliográficos internacionais preservam números de ASA e outras publicações de Niikuni. Registros do Centre des livres d'artistes documentam ASA 2 e ASA 4.O acervo relacionado ao Poema Processo preserva documentação que permite estabelecer a ligação entre ASA número 3, Seiichi Niikuni e Álvaro de Sá.BIBLIOGRAFIA SELECIONADAAkiko Okuno. The Concrete Poetry of Seiichi Niikuni and the Activities of the Association for the Study of Arts, ASA. Osaka University. 2021. Estudo acadêmico dedicado à poesia concreta de Niikuni e às atividades internacionais da ASA.Niikuni Seiichi Works 1952 to 1977. 2008. Publicação retrospectiva dedicada à produção do artista.National Museum of Art, Osaka. The Concrete Poetry of Niikuni Seiichi: Between Poetry and Art. 2008 a 2009.Emmett Williams, organizador. An Anthology of Concrete Poetry. Publicação internacional incluindo Seiichi Niikuni e Wlademir Dias Pino.CRONOLOGIANasce em Sendai, Japão, em 7 de dezembro.Década de 1940. Estuda arquitetura na Sendai Technical School.Conclui estudos de literatura inglesa na Tohoku Gakuin University.Inicia atividade poética ligada ao círculo de Hy?ga.Década de 1950. Desenvolve experimentações visuais e sonoras em Sendai.Participa de Bungei T?hoku.Transfere se para Tóquio.Publica Zero on.Funda a Association for Study of Arts, ASA, com Yasuo Fujitomi.Publicação de ASA número 1. Produção de Kan.Publicação de ASA número 2. Colaboração com Pierre Garnier em Nichifutsu Shish?. Produção de Ame, Kawa mata wa Sh? e Yami.Publicação de ASA número 3. Publicação do Tokyo Manifesto for the Spatialism 1968. Nova tradução japonesa do Plano piloto para poesia concreta. Inclusão de fotografia de obra de Álvaro de Sá no exemplar documentado de 20 de outubro de 1968.Participação em circuitos expositivos internacionais. Niikuni e Álvaro de Sá aparecem na Expo Internacional de Novísima Poesía 69 em Buenos Aires.Publicação de ASA número 4. Produção de Hansen.Publicação relacionada à poesia sonora K?kan Shugi no Onseishi. ASA número 5.Produção de Sawaru. ASA número 6.Continuidade das atividades da ASA. Apresentação individual na Whitechapel Art Gallery, Londres.Morre em Tóquio em 23 de agosto.Publicação póstuma Niikuni Seiichi Shish?.Publicação de Niikuni Seiichi Works 1952 to 1977.2008 a 2009. National Museum of Art, Osaka apresenta The Concrete Poetry of Niikuni Seiichi: Between Poetry and Art.
English
CURRICULUM IN ENGLISHIDENTIFICATIONPrimary name: Seiichi NiikuniAlternative international form: Niikuni SeiichiDocumented Japanese forms: ???? and ????Born: December 7, 1925, Sendai, Miyagi Prefecture, JapanDied: August 23, 1977, Tokyo, JapanNationality: JapaneseFields of activity: concrete poetry, visual poetry, sound poetry, experimental poetry, editing, artistic research and experimental publishingPrincipal city of activity after 1962: Tokyo, JapanDocumented period of activity: 1950s to 1977Movements and related fields: concrete poetry, visual poetry, sound poetry, spatialism, experimental poetry and international avant garde networksPrincipal organization: Association for Study of Arts, ASARelationship with the Process Poem Movement: Niikuni was not a formal member of the Brazilian movement. His connection is documentary and international, particularly through ASA number 3, which in 1968 included a photograph of a work by Álvaro de Sá, and through international circuits shared with Álvaro de Sá and Wlademir Dias Pino.EDUCATION1940s. Architectural studies at Sendai Technical School, Sendai, Japan.Until 1951. English literature at Tohoku Gakuin University, Japan. Degree completed in 1951.PROFESSIONAL ACTIVITIESParticipation in the circle associated with the poetry journal Hy?ga. Publication of early documented poetry.1950s. Development in Sendai of poetic experiments involving the visual and aural organization of language.Participation in Bungei T?hoku. Contributions to the newspaper Kahoku Shimpo are also documented.Relocation from Sendai to Tokyo.Foundation of the Association for Study of Arts, ASA, with Yasuo Fujitomi in Tokyo. The organization was dedicated to research and circulation of concrete and experimental poetry.1965 to 1974. Activity as a principal organizer and editor associated with ASA, the journal of the Association for Study of Arts.MOVEMENTS, GROUPS AND COLLECTIVES1964 to 1974. Association for Study of Arts, ASA. Cofounder with Yasuo Fujitomi. Tokyo, Japan.1960s and 1970s. Participation in international networks of concrete poetry, visual poetry, sound poetry and spatialism.PROJECTS AND COLLABORATIONSFrom 1964. Development of ASA as a platform connecting Japanese poetry with international experimental poetry.Collaboration with Pierre Garnier on the Franco Japanese publication Nichifutsu Shish?.1960s. International contacts mediated in part by Yasuo Fujitomi and Luis Carlos Vinholes, contributing to connections with Brazilian and European concrete poetry.Publication of a new Japanese translation of Plano piloto para poesia concreta in ASA number 3.ASA number 3 includes a photograph of a work by Álvaro de Sá, providing direct documentation of the Brazilian artist's international circulation through a publication edited by Niikuni.Niikuni and Álvaro de Sá are documented among the participants in the Expo Internacional de Novísima Poesía 69 at Instituto Di Tella in Buenos Aires.AUTHORED AND EDITED BOOKSSeiichi Niikuni. Zero on, 0?. Poetry collection and the principal book published during his lifetime.Seiichi Niikuni and Pierre Garnier. Nichifutsu Shish?. Franco Japanese publication resulting from their collaboration.Niikuni Seiichi Shish?. Posthumous collection.Niikuni Seiichi Works 1952 to 1977. Retrospective publication bringing together works and historical documentation associated with the institutional reassessment of Niikuni.JOURNALS AND PERIODICALSASA number 1. Association for Study of Arts. Tokyo. Seiichi Niikuni associated with its foundation and editing.ASA number 2. Association for Study of Arts. Tokyo. Edited in connection with Seiichi Niikuni. Contributors and related figures include Pierre Garnier, Ilse Garnier, Yasuo Fujitomi, Toshihiko Shimizu, Luis Carlos Vinholes, Seiko Kanno, Shoji Yoshizawa and Max Bense.ASA number 3. Association for Study of Arts. Tokyo. Edited by Seiichi Niikuni. The copy documented in the archive related to the Process Poem Movement is dated October 20, 1968 and contains a photograph of a work by Álvaro de Sá measuring approximately 12 x 9 cm. The issue also contains programmatic texts related to spatialism.ASA number 4. Association for Study of Arts. Tokyo. Publication associated with Seiichi Niikuni and devoted to spatialism and concrete poetry.ASA number 5. Includes a text by Niikuni related to a turning point in his poetic research.ASA number 6. Includes Niikuni's discussion of language and photography in poetry.ASA number 7 and final stage of the publication according to the sources consulted. Documents from this period include retrospective reflection on the activities of ASA.WORKS AND POEMSKan.Ame, Rain. A composition based on graphic repetition of kanji and one of Niikuni's central works.Kawa mata wa Sh?.Yami.Hansen.Sawaru.The National Museum of Art, Osaka gives particular prominence to Ame and Kawa mata wa Sh? in its institutional reassessment of Niikuni's work.MANIFESTOS AND HISTORICAL DOCUMENTSTokyo Manifesto for the Spatialism 1968. Published in ASA number 3.Memorandum of Tokyo Manifesto for the Spatialism. Published in ASA number 3.Text concerning a turning point in Niikuni's research, published in ASA number 5.Text concerning language and photography in poetry, published in ASA number 6.Retrospective reflection by Seiichi Niikuni and Yasuo Fujitomi on approximately ten years of ASA activity.SOUND POETRY AND RECORDINGSK?kan Shugi no Onseishi. Recorded sound poetry associated with spatialism and released by Columbia. The project demonstrates the phonetic and musical dimension of Niikuni's practice.SOLO EXHIBITIONSSolo presentation by Seiichi Niikuni at Whitechapel Art Gallery, London, United Kingdom.2008 to 2009. The Concrete Poetry of Niikuni Seiichi: Between Poetry and Art. National Museum of Art, Osaka, Japan. December 6, 2008 to March 22, 2009. Retrospective exhibition based on research into surviving documentation and devoted to reassessing Niikuni's work.GROUP EXHIBITIONSInternational visual and concrete poetry exhibition in Germany. Niikuni's participation is documented in the biographical sources consulted.Expo Internacional de Novísima Poesía 69. Instituto Di Tella, Buenos Aires, Argentina. Documented participants include Seiichi Niikuni, Álvaro de Sá, Hugo Mund, Yutaka Ishii, Shoji Yoshizawa and other experimental poets and artists.Additional international concrete and visual poetry exhibitions during the 1960s and 1970s are noted in institutional sources, but a fully verified list containing titles, dates, institutions and locations was not located in the sources consulted.INTERNATIONAL PUBLICATIONS AND ANTHOLOGIESAn Anthology of Concrete Poetry, edited by Emmett Williams. Seiichi Niikuni and Wlademir Dias Pino are both included among the international poets and artists represented. Their presence in the same anthology documents a shared field of international circulation but should not by itself be interpreted as proof of direct personal collaboration.RELATIONSHIP WITH ÁLVARO DE SÁPhotograph of a work by Álvaro de Sá published in ASA number 3, the Japanese experimental publication edited by Seiichi Niikuni. The documented copy is dated October 20, 1968. The photographic reproduction measures approximately 12 x 9 cm.Álvaro de Sá and Seiichi Niikuni documented in the Expo Internacional de Novísima Poesía 69 at Instituto Di Tella, Buenos Aires.Later historical and theoretical studies place Niikuni and Álvaro de Sá within related discussions of visual poetry, semiotics and forms of poetry that move beyond conventional linear reading.RELATIONSHIP WITH WLADEMIR DIAS PINO1960s and 1970s. Niikuni and Wlademir Dias Pino participated in international circuits associated with concrete poetry, visual poetry and graphic experimentation.An Anthology of Concrete Poetry includes both Niikuni and Wlademir Dias Pino within the same international panorama.Later academic studies establish comparative relationships between Niikuni's visual experiments and Wlademir Dias Pino's work. Research from the Federal University of Minas Gerais examines Ame by Niikuni and A ave by Dias Pino within a common field of semiotic experimentation that challenges alphabetic linearity.The sources consulted did not provide sufficient documentary evidence to affirm direct personal correspondence between Seiichi Niikuni and Wlademir Dias Pino.RELATIONSHIP WITH BRAZIL AND THE PROCESS POEM MOVEMENTASA number 3 documents Álvaro de Sá in Niikuni's periodical.ASA number 3 publishes a Japanese translation related to Plano piloto para poesia concreta, demonstrating Niikuni's attention to Brazilian experimental poetry.Niikuni and Álvaro de Sá participate in the same international exhibition circuit in Buenos Aires.Niikuni and Wlademir Dias Pino appear together in international anthologies and scholarly studies of concrete and visual poetry.Niikuni was not a formal member of the Process Poem Movement. His connection to the movement should be catalogued as international exchange, editorial circulation and historical convergence among distinct forms of experimental poetry.PUBLIC COLLECTIONS AND ARCHIVESNational Museum of Art, Osaka, Japan. Institution responsible for the major 2008 to 2009 retrospective exhibition and for research associated with surviving Niikuni documentation.International bibliographic collections preserve issues of ASA and other Niikuni publications. The Centre des livres d'artistes documents ASA 2 and ASA 4 among its holdings and exhibition records.The archive associated with the Process Poem Movement preserves documentation establishing the connection between ASA number 3, Seiichi Niikuni and Álvaro de Sá.SELECTED BIBLIOGRAPHYAkiko Okuno. The Concrete Poetry of Seiichi Niikuni and the Activities of the Association for the Study of Arts, ASA. Osaka University. 2021. Academic study devoted to Niikuni's concrete poetry and the international activities of ASA.Niikuni Seiichi Works 1952 to 1977. 2008. Retrospective publication devoted to Niikuni's work.National Museum of Art, Osaka. The Concrete Poetry of Niikuni Seiichi: Between Poetry and Art. 2008 to 2009.Emmett Williams, editor. An Anthology of Concrete Poetry. International anthology including Seiichi Niikuni and Wlademir Dias Pino.CHRONOLOGYBorn in Sendai, Japan, on December 7.1940s. Studies architecture at Sendai Technical School.Completes studies in English literature at Tohoku Gakuin University.Begins documented poetic activity through the Hy?ga circle.1950s. Develops visual and aural experiments in Sendai.Participates in Bungei T?hoku.Moves to Tokyo.Publishes Zero on.Founds the Association for Study of Arts, ASA, with Yasuo Fujitomi.ASA number 1 is published. Produces Kan.ASA number 2 is published. Collaborates with Pierre Garnier on Nichifutsu Shish?. Produces Ame, Kawa mata wa Sh? and Yami.ASA number 3 is published. Tokyo Manifesto for the Spatialism 1968 appears. A new Japanese translation of Plano piloto para poesia concreta is published. The documented October 20, 1968 copy includes a photograph of a work by Álvaro de Sá.Participates in international exhibition networks. Niikuni and Álvaro de Sá are documented in the Expo Internacional de Novísima Poesía 69 in Buenos Aires.ASA number 4 is published. Produces Hansen.K?kan Shugi no Onseishi documents his sound poetry research. ASA number 5.Produces Sawaru. ASA number 6.ASA activities continue. Solo presentation at Whitechapel Art Gallery in London.Dies in Tokyo on August 23.Posthumous publication of Niikuni Seiichi Shish?.Publication of Niikuni Seiichi Works 1952 to 1977.2008 to 2009. National Museum of Art, Osaka presents The Concrete Poetry of Niikuni Seiichi: Between Poetry and Art.
