Pelos meus desaparecidos

Paulo Bruscky

Categoria: Arte Politica

Acervo: 05085

Data: 1976

Dimensões: 19 x 49 cm

TEXTO SALSA PORTUGUÊS

Pelos meus desaparecidos, de 1976, é uma escultura do artista brasileiro Paulo Bruscky, pertencente à série homônima, que articula fotografias vintage com inversão dos valores tonais, elementos metálicos e suporte de madeira. Realizada durante a ditadura militar brasileira, a obra estabelece uma relação entre memória, identidade, ausência e desaparecimento, utilizando a imagem fotográfica como elemento central de uma construção escultórica de caráter político e conceitual.

A composição apresenta oito pequenos retratos fotográficos em preto e branco, revelados ou reproduzidos com inversão tonal e distribuídos ao longo de uma estrutura metálica horizontal. As fotografias ocupam compartimentos individuais e duplos de um objeto metálico reaproveitado, fixado sobre uma base retangular de madeira de tonalidade castanha.

As imagens apresentam diferentes pessoas em retratos frontais ou ligeiramente voltados para a câmera. A inversão dos valores tonais transforma suas feições, produzindo rostos de aparência espectral, nos quais as relações convencionais entre luz e sombra são alteradas. A repetição desse procedimento confere unidade visual às fotografias, preservando simultaneamente a individualidade dos retratados.

A estrutura metálica apresenta compartimentos de diferentes formatos e dimensões, organizados em uma sequência horizontal. Sua configuração sugere um dispositivo de identificação ou exposição de pequenas imagens, transformado por Paulo Bruscky em suporte para uma reunião de retratos.

O título Pelos meus desaparecidos estabelece uma relação entre as fotografias e a memória de pessoas ausentes. No contexto brasileiro de 1976, durante o regime militar iniciado em 1964, a referência aos desaparecidos adquire significado político associado à repressão, às perseguições e aos desaparecimentos forçados ocorridos naquele período.

A obra utiliza a fotografia como vestígio de presença. Cada retrato conserva a imagem de uma pessoa, mas o procedimento de inversão tonal altera sua aparência e compromete a leitura convencional da identidade. A reunião das imagens em uma estrutura comum aproxima memória individual e experiência coletiva.

A apropriação de um objeto metálico preexistente constitui outro elemento importante da composição. Ao incorporar fotografias à estrutura encontrada, Bruscky desloca sua função original e transforma um material utilitário em dispositivo escultórico de representação e memória.

A horizontalidade da composição estabelece uma sequência visual de retratos, aproximando a obra de sistemas de classificação, identificação e arquivamento fotográfico. Entretanto, a ausência de nomes individuais e a transformação tonal dos rostos introduzem uma tensão entre identificação e anonimato.

Pelos meus desaparecidos relaciona-se às experiências de Paulo Bruscky com arte conceitual, fotografia experimental, apropriação de objetos e utilização de materiais cotidianos em proposições artísticas. A obra demonstra como procedimentos técnicos simples podem adquirir significados históricos e políticos por meio da combinação entre imagem, objeto e título.

A utilização de fotografias vintage reforça a dimensão material do trabalho. Diferentemente de uma composição formada exclusivamente por imagens reproduzidas sobre papel, a escultura reúne objetos físicos e registros fotográficos em uma estrutura tridimensional, na qual o suporte participa diretamente da construção do significado.

A obra integra as investigações de Paulo Bruscky sobre memória, representação e desaparecimento desenvolvidas durante a década de 1970. Sua configuração combina linguagem escultórica, fotografia e crítica política, constituindo uma manifestação visual sobre a permanência da imagem diante da ausência de pessoas.

TEXTO SALSA INGLÊS

Pelos meus desaparecidos, translated as For My Disappeared, is a 1976 sculpture by Brazilian artist Paulo Bruscky belonging to the series of the same name. Combining vintage photographs with reversed tonal values, metal elements, and a wooden support, the work establishes relationships between memory, identity, absence, and disappearance. Created during Brazil's military dictatorship, it uses photographic images as central components of a political and conceptual sculptural construction.

The composition features eight small vintage black-and-white photographic portraits with reversed tonal values, distributed along a horizontal metal structure. The photographs occupy individual and paired compartments within a repurposed metal object mounted on a rectangular brown wooden base.

The images depict different individuals in frontal or slightly angled portraits. Tonal inversion transforms their facial features, producing spectral appearances in which conventional relationships between light and shadow are reversed. The repetition of this photographic procedure establishes visual unity while preserving the individuality of the represented figures.

The metal structure contains compartments of different shapes and dimensions arranged horizontally. Its configuration resembles a device intended to hold or display small images, transformed by Paulo Bruscky into a sculptural support for a collection of portraits.

The title Pelos meus desaparecidos establishes a relationship between the photographs and the memory of absent individuals. In Brazil in 1976, during the military dictatorship established in 1964, references to disappeared people carried political significance associated with repression, persecution, and enforced disappearances.

The artwork employs photography as a trace of presence. Each portrait preserves the image of an individual, but tonal inversion transforms its appearance and disrupts conventional visual identification. The combination of these photographs within a shared structure connects individual memory with collective experience.

The appropriation of a preexisting metal object constitutes another significant element of the composition. By incorporating photographs into the found structure, Bruscky displaces its original function and transforms a utilitarian material into a sculptural device concerned with representation and memory.

The horizontal organization creates a visual sequence of portraits, recalling systems of photographic identification, classification, and archiving. However, the absence of individual names and the altered tonal appearance of the faces introduce a tension between identification and anonymity.

Pelos meus desaparecidos relates to Paulo Bruscky's investigations into conceptual art, experimental photography, found objects, and the transformation of everyday materials into artistic propositions. The work demonstrates how simple technical procedures acquire historical and political significance through the combination of images, objects, and language.

The use of vintage photographs reinforces the material dimension of the artwork. Unlike compositions consisting exclusively of reproduced images on paper, this sculpture brings together physical objects and photographic records within a three-dimensional structure in which the support contributes directly to the meaning.

The work belongs to Paulo Bruscky's investigations into memory, representation, and disappearance during the 1970s. Combining sculpture, photography, and political reflection, it addresses the persistence of photographic images in the face of human absence.

TEXTO DE OBSERVAÇÃO PORTUGUÊS

Escultura de Paulo Bruscky, datada de 1976 e identificada como integrante da série Pelos meus desaparecidos, constituída por uma estrutura metálica horizontal com oito fotografias vintage em preto e branco, apresentando inversão dos valores tonais, fixada sobre suporte retangular de madeira.

O objeto apresenta base de madeira de tonalidade castanha, com textura superficial visível, pequenas marcas, riscos, perfurações e alterações de acabamento.

Sobre a madeira encontra-se uma peça metálica alongada, escurecida, com compartimentos de diferentes dimensões destinados originalmente a uma função não identificada. A estrutura apresenta sinais de oxidação, desgaste e alterações de tonalidade.

A montagem metálica encontra-se disposta horizontalmente e apresenta oito retratos fotográficos distribuídos em cinco agrupamentos visuais.

Na extremidade esquerda encontra-se uma fotografia individual de formato aproximadamente retangular com cantos arredondados, apresentando uma pessoa em posição frontal, com óculos e vestimenta clara.

O segundo agrupamento apresenta duas fotografias lado a lado, inseridas em compartimentos verticais de cantos arredondados. Os retratos mostram duas pessoas com vestimentas de aparência formal, uma delas com gravata.

O agrupamento central apresenta outras duas fotografias em compartimentos contíguos, com imagens de pessoas vistas frontalmente. As fotografias possuem diferenças de contraste, definição e tonalidade.

O quarto agrupamento apresenta mais dois retratos, também organizados lado a lado, com características semelhantes de inversão tonal.

Na extremidade direita encontra-se uma última fotografia individual, de uma pessoa representada frontalmente, inserida em compartimento de formato arredondado.

Todas as imagens apresentam inversão das relações tonais características da fotografia convencional, resultando em rostos escurecidos e regiões originalmente escuras representadas em tonalidades claras.

A identidade dos oito retratados não está estabelecida na documentação apresentada. Não é possível determinar se correspondem a pessoas efetivamente desaparecidas, familiares, conhecidos do artista ou imagens apropriadas de outras fontes.

Sob parte da estrutura metálica encontra-se uma faixa de material com textura regular, semelhante a tecido ou trama industrial, visível principalmente nas regiões superior e inferior da montagem.

A estrutura apresenta pequenos elementos metálicos de fixação nas extremidades. O mecanismo exato de montagem e a função original do objeto reaproveitado não foram identificados.

Próximo à região inferior do segundo agrupamento fotográfico observa-se uma inscrição manuscrita escura, parcialmente encoberta pela estrutura. Sua leitura não pode ser estabelecida integralmente pela fotografia.

A segunda imagem fornecida apresenta um detalhe de inscrição manuscrita sobre superfície de madeira. A anotação parece identificar a obra como pertencente à série Pelos nossos desaparecidos ou formulação muito próxima, acompanhada da data 1976 e de assinatura atribuída a Paulo Bruscky.

A leitura definitiva dessa inscrição exige exame direto, especialmente para distinguir as expressões Pelos meus desaparecidos e Pelos nossos desaparecidos. O título Pelos meus desaparecidos é mantido conforme a identificação fornecida para a obra.

A fotografia do detalhe registra claramente o ano 1976, estabelecendo correspondência com a data informada.

A escultura apresenta características de assemblage, mediante associação de um objeto metálico reaproveitado, retratos fotográficos e suporte de madeira.

A identificação da técnica fotográfica como inversão de valores tonais decorre da aparência das imagens e da documentação fornecida. Não foi possível determinar se os retratos foram produzidos diretamente por ampliação de negativos, inversão durante a revelação ou outro procedimento fotográfico.

A madeira apresenta abrasões e pequenas perdas superficiais. A estrutura metálica possui áreas de corrosão aparente e desgaste, enquanto as fotografias mostram alterações de tonalidade e diferentes estados de legibilidade. A avaliação das condições de conservação exige exame físico.

Não foram informados as dimensões totais da escultura, o peso, o tipo de madeira, a composição da liga metálica, o processo fotográfico específico ou a procedência original dos retratos.

A obra deve ser distinguida de outras composições de Paulo Bruscky relacionadas aos desaparecidos, incluindo trabalhos sobre papel com repetição de imagens e fotografias individuais em negativo.

A configuração tridimensional, a utilização de oito retratos vintage e a montagem em estrutura metálica sobre madeira constituem os principais elementos de identificação deste exemplar.

TEXTO DE OBSERVAÇÃO INGLÊS

Sculpture by Paulo Bruscky dated 1976 and identified as part of the series Pelos meus desaparecidos, translated as For My Disappeared. The artwork consists of a horizontal metal structure containing eight vintage black-and-white photographs with reversed tonal values, mounted on a rectangular wooden support.

The wooden base has a brown finish with visible surface texture, minor scratches, perforations, and alterations in its coating.

An elongated dark metal object is attached to the wood. It contains compartments of different dimensions originally intended for an unidentified function. The structure displays signs of oxidation, wear, and tonal changes.

The metal assembly is arranged horizontally and contains eight photographic portraits distributed across five visual groups.

At the far left, an individual photograph occupies an approximately rectangular compartment with rounded corners. It depicts a person facing the camera, wearing glasses and light-colored clothing.

The second group consists of two photographs positioned side by side in vertically oriented compartments with rounded corners. Both portraits show individuals wearing relatively formal clothing, including one figure with a tie.

The central group contains two additional photographs in adjacent compartments, depicting individuals facing the camera. The images display differences in contrast, definition, and tonal density.

The fourth group contains two more portraits arranged side by side, with similar characteristics of tonal inversion.

At the far right, a final individual photograph depicts a person facing the camera within a rounded compartment.

All eight images display reversed tonal relationships compared with conventional positive photography, producing darkened faces and light areas corresponding to normally darker regions.

The identities of the eight portrayed individuals have not been established. The available documentation does not determine whether they represent actual disappeared persons, relatives, acquaintances of the artist, or appropriated photographic images.

A strip of regularly textured material, resembling fabric or industrial mesh, is visible beneath sections of the metal structure, particularly along its upper and lower edges.

Small metal fastening elements appear near the ends of the assembly. The precise mounting mechanism and original function of the repurposed object remain unidentified.

A dark handwritten inscription is partially visible beneath the second photographic group. Its complete wording cannot be established from the photograph.

The second supplied image provides a close view of a handwritten inscription on wood. The text appears to identify the artwork as belonging to the series Pelos nossos desaparecidos, or a closely related formulation, accompanied by the year 1976 and a signature attributed to Paulo Bruscky.

Direct examination is required to establish the exact wording, particularly the distinction between Pelos meus desaparecidos and Pelos nossos desaparecidos. The title Pelos meus desaparecidos is retained according to the supplied identification.

The detail photograph clearly shows the year 1976, corresponding to the date provided for the artwork.

The sculpture employs assemblage through the combination of a repurposed metal object, photographic portraits, and a wooden support.

The identification of tonal inversion is supported by the appearance of the photographs and the accompanying documentation. It remains uncertain whether the images were produced directly from photographic negatives, through tonal inversion during printing, or by another photographic process.

The wooden support displays abrasions and minor surface losses. The metal structure shows apparent corrosion and wear, while the photographs exhibit tonal changes and varying degrees of legibility. Assessing their conservation condition requires direct physical examination.

The overall dimensions, weight, type of wood, metal composition, specific photographic process, and original provenance of the portraits have not been provided.

The artwork should be distinguished from other Paulo Bruscky compositions addressing disappearance, including works on paper featuring repeated images and individual photographs printed as negatives.

Its three-dimensional construction, eight vintage photographic portraits, and metal assembly mounted on wood constitute the principal identifying characteristics of this particular artwork.

Proveniência

Coleção Poema Processo

Inglês

For My Disappeared

Dimensions: 7,5 x 19,3 in