Lista Original Manuscrita de artistas e obras da 1ª Exposição Nacional de Poema Processo

1a Exposição Nacional de Poema Processo - A 1a Grande Exposição do Movimento

Categoria: Lista de Participantes Exposição

Acervo: 04693

Data: 1967

Dimensões: 28,5 x 21,7 cm

Documento de arquivo de 1967 contendo uma relação de artistas e obras vinculados à 1ª Exposição Nacional de Poema Processo, realizada no Rio de Janeiro. A lista, datilografada em frente e verso e posteriormente complementada por anotações manuscritas, constitui fonte primária para a identificação dos participantes, títulos de obras e conjuntos apresentados em um dos eventos inaugurais do Poema Processo.

A documentação associada permite precisar o contexto da exposição. Os convites preservados apresentam a denominação Exposição Nacional Poema de Processo e registram a abertura em 11 de dezembro de 1967, às 17 horas, no Rio de Janeiro. Um dos convites menciona a ESDI, Escola Superior de Desenho Industrial, na Rua do Passeio. Outro registra Pavilhão de Exposição, Rua do Passeio 84, e a data 11.12.67. A própria lista possui, porém, no canto superior direito, a anotação manuscrita Poemas que participaram da exposição de 15/12/67. As duas informações devem ser preservadas documentalmente, sem transformar a anotação de 15 de dezembro na data de abertura da mostra.

Entre os participantes registrados na lista encontram se José Luís Serafini com O Ovo; Pedro Bertolino com um conjunto identificado como Essencializações do Ser, seguido de referência a 11 cartazes; Cláudio Guimarães com 4 colagens; Jorge Antunes; Marco Antonio Amaral Rezende com Som; Neide Dias de Sá; Álvaro de Sá; Wlademir Dias Pino; Celso Dias; Nei Leandro de Castro; Anchieta Fernandes; Dailor Varela; Laércio Bezerra; Décio Pignatari; Ariel Tecla; Angelino Santos; Marilita Pereira Nager; George Smith; Henry Corrêa de Araújo; Márcio Sampaio; Sebastião Nunes; Affonso Ávila; Laís Corrêa de Araújo e Affonso Romano de Sant'Anna.

Para Neide Dias de Sá, o documento relaciona Ver, Ouvir, Cheirar, Claro Escuro, A Corda, Palavra Escultura e Retícula Escultura. Para Álvaro de Sá aparecem O Lixo, A Guilhotina, O Tempo e Poema Comestível. A relação de Wlademir Dias Pino inclui A Espada, Abaixo os Monogramáticos Defensores das Letras, O Homem é um Animal que Sabe Fazer Embrulhos, Metacódigo, Sólida e Sol.

Outros registros identificáveis incluem 1822, de Nei Leandro de Castro; Olho, de Anchieta Fernandes; Signo, de Dailor Varela; Life, de Décio Pignatari; seis colagens atribuídas a Ariel Tecla, acompanhadas por títulos como Vida, Limão, Aviva e Bem Tudo É Amargo na Vida; e Censurado, A Botelha e As Setas, de Angelino Santos. Junto ao nome de Celso Dias existem acréscimos manuscritos referentes a Forma e Contraforma e Fumaça.

A lista possui especial importância para a documentação de Henry Corrêa de Araújo. Seu nome aparece seguido de Poemaleque, Anelo e Ver Havendo, exatamente os três títulos mencionados na carta enviada pelo artista a Wlademir Dias Pino em 13 de dezembro de 1967. Essa correspondência registra que os três trabalhos haviam sido enviados para a exposição no Rio de Janeiro e eram poemas tácteis destinados ao manuseio pelo público. A lista de participantes e a carta constituem, portanto, fontes primárias independentes que se confirmam mutuamente quanto à presença de Henry Corrêa de Araújo e dessas três obras no contexto da exposição.

No verso do documento aparecem Márcio Sampaio com Constelação nº 1, descrita entre parênteses como signos de macarrão, Constelação nº 2, acompanhada da indicação o plástico que se enrola, Constelação nº 3 e Estela nº 2, esta última acompanhada de instrução relacionada à manipulação de bolas através do plástico. Sebastião Nunes aparece com Soneto Virginal, Descrição do Cenário, Projeto para um Suicídio Perfeito e Algum Jogo Floral Sobre a Natureza Íntima da Poesia. Affonso Ávila é relacionado a Carta Sobre a Usura, três fragmentos; Laís Corrêa de Araújo a Trabalho; e Affonso Romano de Sant'Anna a A Pesca.

O documento é uma evidência histórica relevante para reconstruir a composição artística da 1ª Exposição Nacional de Poema Processo e estabelecer relações entre artistas, obras, poesia experimental, objetos manipuláveis, colagem, palavra, estrutura visual e participação do público no momento inicial do movimento em 1967.

TEXTO SALSA INGLÊS

Archival document from 1967 containing a list of artists and works associated with the 1st National Poema Processo Exhibition in Rio de Janeiro. Typewritten on both sides and subsequently supplemented with handwritten annotations, the list is a primary source for identifying participants, artwork titles and groups of works presented during one of the inaugural events of Poema Processo.

Associated documentation provides a more precise context for the exhibition. Surviving invitations identify the event as Exposição Nacional Poema de Processo and record its opening on December 11, 1967 at 5 pm in Rio de Janeiro. One invitation refers to ESDI, Escola Superior de Desenho Industrial, on Rua do Passeio. Another records Pavilhão de Exposição, Rua do Passeio 84, together with the date 11.12.67. The list itself, however, bears a handwritten annotation in the upper right corner stating Poemas que participaram da exposição de 15/12/67. Both pieces of evidence should be preserved, without interpreting the December 15 annotation as the documented opening date of the exhibition.

Artists recorded in the document include José Luís Serafini with O Ovo; Pedro Bertolino with a group identified as Essencializações do Ser followed by a reference to 11 posters; Cláudio Guimarães with four collages; Jorge Antunes; Marco Antonio Amaral Rezende with Som; Neide Dias de Sá; Álvaro de Sá; Wlademir Dias Pino; Celso Dias; Nei Leandro de Castro; Anchieta Fernandes; Dailor Varela; Laércio Bezerra; Décio Pignatari; Ariel Tecla; Angelino Santos; Marilita Pereira Nager; George Smith; Henry Corrêa de Araújo; Márcio Sampaio; Sebastião Nunes; Affonso Ávila; Laís Corrêa de Araújo and Affonso Romano de Sant'Anna.

For Neide Dias de Sá, the document lists Ver, Ouvir, Cheirar, Claro Escuro, A Corda, Palavra Escultura and Retícula Escultura. Álvaro de Sá is represented by O Lixo, A Guilhotina, O Tempo and Poema Comestível. The works listed under Wlademir Dias Pino include A Espada, Abaixo os Monogramáticos Defensores das Letras, O Homem é um Animal que Sabe Fazer Embrulhos, Metacódigo, Sólida and Sol.

Other identifiable entries include 1822 by Nei Leandro de Castro; Olho by Anchieta Fernandes; Signo by Dailor Varela; Life by Décio Pignatari; six collages attributed to Ariel Tecla, accompanied by titles including Vida, Limão, Aviva and Bem Tudo É Amargo na Vida; and Censurado, A Botelha and As Setas by Angelino Santos. Handwritten additions beside the name Celso Dias refer to Forma e Contraforma and Fumaça.

The list is particularly important for documenting Henry Corrêa de Araújo. His name is followed by Poemaleque, Anelo and Ver Havendo, precisely the three titles mentioned in his letter to Wlademir Dias Pino dated December 13, 1967. In that correspondence, Henry states that the three works had been sent for the exhibition in Rio de Janeiro and describes them as tactile poems intended to be handled by the public. The participant list and the letter therefore constitute independent primary sources that corroborate one another concerning the presence of Henry Corrêa de Araújo and these three works in the exhibition context.

On the reverse of the document, Márcio Sampaio is listed with Constelação nº 1, described parenthetically as signos de macarrão, Constelação nº 2 with the indication o plástico que se enrola, Constelação nº 3 and Estela nº 2, the latter accompanied by an instruction concerning the manipulation of balls through plastic. Sebastião Nunes appears with Soneto Virginal, Descrição do Cenário, Projeto para um Suicídio Perfeito and Algum Jogo Floral Sobre a Natureza Íntima da Poesia. Affonso Ávila is associated with Carta Sobre a Usura, three fragments; Laís Corrêa de Araújo with Trabalho; and Affonso Romano de Sant'Anna with A Pesca.

The document provides important historical evidence for reconstructing the artistic composition of the 1st National Poema Processo Exhibition and for establishing relationships among artists, works, experimental poetry, manipulable objects, collage, language, visual structure and public participation during the formative period of the movement in 1967.

Documento datilografado em frente e verso, com correções, acréscimos e anotações manuscritas em tinta azul. Apresenta marcas de dobra, perfurações laterais, manchas, amarelecimento e sinais de uso e envelhecimento do papel.

No canto superior direito da primeira face encontra se a inscrição manuscrita Poemas que participaram da exposição de 15/12/67. Essa anotação deve ser registrada exatamente como evidência existente no documento. Entretanto, os convites associados à 1ª Exposição Nacional de Poema Processo apresentam de forma impressa a data 11 de dezembro de 1967 às 17 horas. Um deles identifica ESDI e Rua do Passeio, enquanto outro registra Pavilhão de Exposição, Rua do Passeio 84, 11.12.67, 17 horas. Assim, 11 de dezembro de 1967 está documentalmente identificado como data de abertura, enquanto 15 de dezembro aparece como anotação manuscrita desta lista e pode corresponder a outro momento da exposição ou da elaboração do documento.

A lista contém intervenções posteriores sobre alguns registros. Junto a Celso Dias foram acrescentadas referências manuscritas a Forma e Contraforma e Fumaça. Os registros de George Smith apresentam rasuras e palavras manuscritas parcialmente legíveis, entre elas Escala e Ilusão, não sendo seguro reconstruir integralmente os títulos sem documentação complementar.

Algumas outras leituras datilografadas apresentam baixa definição ou rasuras. Por esse motivo, títulos cuja grafia não pode ser determinada com segurança não foram normalizados ou completados artificialmente. O documento deve ser preservado também como fonte para futuras comparações com catálogos, correspondências, fotografias, convites e obras remanescentes da exposição.

É especialmente relevante a entrada Henry Corrêa de Araújo, seguida dos títulos Poemaleque, Anelo e Ver Havendo. A sequência coincide com a carta de 13 de dezembro de 1967 enviada por Henry a Wlademir Dias Pino, na qual o artista lista os mesmos três poemas como trabalhos enviados à exposição. Essa convergência documental reforça a identificação histórica de Poemaleque e de seus dois trabalhos associados dentro da 1ª Exposição Nacional de Poema Processo.

TEXTO DE OBSERVAÇÃO INGLÊS

Typewritten document on both sides, with corrections, additions and handwritten annotations in blue ink. The sheet shows fold marks, lateral perforations, stains, yellowing and other signs of use and paper aging.

In the upper right corner of the first side there is a handwritten inscription stating Poemas que participaram da exposição de 15/12/67. This annotation should be preserved exactly as documentary evidence. However, invitations associated with the 1st National Poema Processo Exhibition give the printed date December 11, 1967 at 5 pm. One identifies ESDI and Rua do Passeio, while another records Pavilhão de Exposição, Rua do Passeio 84, 11.12.67, 5 pm. December 11, 1967 is therefore documentarily identified as the opening date, while December 15 appears as a handwritten annotation on this list and may refer to another moment during the exhibition or to the preparation of the document.

The list contains later interventions on several entries. Beside Celso Dias there are handwritten references to Forma e Contraforma and Fumaça. The George Smith entry includes deletions and partially legible handwritten words, including Escala and Ilusão, making it unsafe to reconstruct all titles without additional documentation.

Several other typewritten entries are affected by low legibility or corrections. Titles whose spelling cannot be determined securely have therefore not been artificially normalized or completed. The document should also be preserved as a source for future comparison with catalogs, correspondence, photographs, invitations and surviving works from the exhibition.

Of particular importance is the entry for Henry Corrêa de Araújo, followed by the titles Poemaleque, Anelo and Ver Havendo. This sequence corresponds to the December 13, 1967 letter sent by Henry to Wlademir Dias Pino, in which the artist lists the same three poems as works sent to the exhibition. This documentary convergence strengthens the historical identification of Poemaleque and its two associated works within the 1st National Poema Processo Exhibition.

Inglês

Original Handwritten List of Artists and Works from the 1st National Poema Processo Exhibition

Dimensions: 11,2 x 8,5 in