Folder da 3ª EXPOEMA 80, Exposição de Poemas Visuais realizada pela Faculdade de Letras da Universidade Federal do Rio de Janeiro, UFRJ, de 20 a 24 de outubro de 1980, na Sala Aquário.
Expoema , Exposição de Poemas Visuais , Inelivro, Biblioteca Estadual Celso Kelly
Categoria: Exposição Coletiva Internacional
Acervo: 04650
Data: 20 a 24 de outubro de 1980
Dimensões: 19,5 x 20 cm
Folder da 3ª EXPOEMA 80, Exposição de Poemas Visuais realizada pela Faculdade de Letras da Universidade Federal do Rio de Janeiro, UFRJ, de 20 a 24 de outubro de 1980, na Sala Aquário. O documento registra uma importante iniciativa dedicada à poesia visual, poesia de vanguarda, Poema Processo, arte postal, poema postal e experimentação intersemiótica no ambiente universitário brasileiro. A promoção foi da UFRJ Letras e a organização de Sonia Salomão Khéde.
A programação incluiu o debate Poesia de Vanguarda no Brasil, realizado em 20 de outubro de 1980, às 15 horas, no Auditório Gil Vicente. O folder identifica como debatedores Álvaro de Sá, Pedro Lyra, Moacy Cirne, Samaral, Ronaldo Werneck, João Carlos, Antônio Sérgio Mendonça e Lygia Pape. A moderação ficou a cargo de Sonia Salomão Khéde e Neide Dias de Sá. A reunião desses nomes documenta o diálogo entre produção poética experimental, artes visuais, crítica, teoria literária e universidade no início da década de 1980.
A lista de artistas participantes é extensa e incorpora diferentes gerações e vertentes da experimentação brasileira. Entre os nomes registrados encontram se Daniel Santiago, Unhandeijara Lisboa, Arnaldo Tobias, Celton E. Carvalho, A. L. M. Andrade, Wlademyr Dias Pino, Leonard Frank Duch, Luis Guardia Neto, Marconi Notaro, Fernando Abritta, Genésio Vieira, Álvaro de Sá, Joaquim Branco, P. J. Ribeiro, Aquiles Branco, Ronaldo Werneck, Hugo Mund Jr., Marcondes Silva, Diógenes Metidieri, Moacy Cirne, Neide Dias de Sá, Samaral, Francisco Pontes da Silva, Nem, Sebastião Nunes, Paulo Bruscky, Silvio Spada, Adolfo Paulino, Falves Silva, Pedro Osmar Coutinho, Vânia Lucia Valério, Aristides Klafke, Márcia Brito, Ivan Maurício, Silvio Hansen, Evayiuauva, José Anselmo Alves, Ana Mantovani, Sandra de Albuquerque, Ismael Assumpção, Anchieta Fernandes, Marciano Lyrio, Fernando F. Guerra, Carlos Humberto Dantas, César Piovani, Fátima Pombo, Regina Silveira, Bené Siqueira, Terezinka Pereira, Paulo Rô, Emanuel Amaral, J. Medeiros, Oscar Kellner Neto, A. de Araujo Leite, Herculano Villas Boas, Paulo Leminski, Horácio Paiva, João Carlos, Angela Mellin, Zamma, Vera Salamanca, Paulo Klein, Ana Carolina, Antonio Pimenta, A. Harrigan, Mario Ramiro, Hayle Gadelha, Gerchman, Lygia Pape, Milton Sobreiro, Luís Otavio, Mauricio Cirne, Alex Varella, Paulo Cesar Costa, Ivo Mens Pheb, Pedro Lyra e Helena Parente Cunha.
O folder inclui ainda um núcleo teórico dedicado à Arte Postal, apresentado sob as expressões Informail, Correio e Recepção e Poema Postal, Post Poem. O texto discute a arte postal como resposta crítica aos meios de comunicação de massa e à indústria cultural, relacionando correio, informação, circulação alternativa, mídia, produção cultural e comunicação independente. A reflexão aborda a procura por meios alternativos de comunicação e situa a arte postal como prática capaz de utilizar cartão postal, objeto postado, filmes, fotografias, fitas, texto visual, selos, carimbos, datas e avisos como elementos integrados ao processo artístico.
O documento identifica Pedro Lyra como precursor no Brasil dessa ação, mencionando que em 1969 realizou poemas postais enviados pelo correio como cartões. Na sequência são citados Falves Silva e J. Medeiros no Rio Grande do Norte, Daniel Santiago e Paulo Bruscky em Pernambuco e Unhandeijara Lisboa na Paraíba, todos associados à produção de arte postal, Mail Art e Informail. O texto menciona também Joaquim Branco e as publicações Totem e Tabu, de Cataguases, ampliando o panorama das redes alternativas de circulação poética e artística.
Outra parte do folder apresenta trecho atribuído a Pedro Lyra, proveniente do Manifesto do Poema Postal publicado no Jornal de Letras, Rio de Janeiro, em março de 1970. A formulação enfatiza o caráter predominantemente ótico da época e a necessidade de deslocar o poema para além do suporte tradicional do livro, elemento central para compreender a concepção da exposição como espaço de poesia visual e experimentação.
A reflexão sobre arte postal é assinada por Álvaro de Sá e Antônio Sérgio L. Mendonça e relaciona a transformação do poema às mudanças nos sistemas de produção, consumo, informação e comunicação. O texto destaca a utilização do correio como meio de comunicação alternativo e sua capacidade de concretizar a versão no âmbito do Poema Processo, fazendo da circulação, recepção e transformação partes constitutivas do poema.
A 3ª EXPOEMA 80 constitui fonte primária fundamental para pesquisas sobre poesia visual brasileira, Poema Processo, arte postal, Mail Art, poema postal, comunicação alternativa e produção experimental ligada à UFRJ. O folder documenta a continuidade das redes formadas nas décadas de 1960 e 1970 e sua inserção no ambiente universitário em 1980, reunindo artistas, poetas, críticos e pesquisadores associados a diferentes momentos da vanguarda brasileira.
Salsa text in English
Folder for the 3rd EXPOEMA 80, Visual Poems Exhibition held by the Faculty of Letters of the Federal University of Rio de Janeiro, UFRJ, from October 20 to October 24, 1980, at Sala Aquário. The document records an important initiative devoted to visual poetry, avant garde poetry, Poema Processo, postal art, post poem and intersemiotic experimentation within the Brazilian university environment. The event was promoted by UFRJ Letras and organized by Sonia Salomão Khéde.
The program included the debate Poesia de Vanguarda no Brasil, held on October 20, 1980 at 3 PM in Auditório Gil Vicente. The folder identifies Álvaro de Sá, Pedro Lyra, Moacy Cirne, Samaral, Ronaldo Werneck, João Carlos, Antônio Sérgio Mendonça and Lygia Pape as participants in the debate. Moderation was conducted by Sonia Salomão Khéde and Neide Dias de Sá. The presence of these figures documents a dialogue among experimental poetry, visual arts, criticism, literary theory and the university at the beginning of the 1980s.
The list of participating artists is extensive and brings together different generations and tendencies of Brazilian experimentation. Names recorded include Daniel Santiago, Unhandeijara Lisboa, Arnaldo Tobias, Celton E. Carvalho, A. L. M. Andrade, Wlademyr Dias Pino, Leonard Frank Duch, Luis Guardia Neto, Marconi Notaro, Fernando Abritta, Genésio Vieira, Álvaro de Sá, Joaquim Branco, P. J. Ribeiro, Aquiles Branco, Ronaldo Werneck, Hugo Mund Jr., Marcondes Silva, Diógenes Metidieri, Moacy Cirne, Neide Dias de Sá, Samaral, Francisco Pontes da Silva, Nem, Sebastião Nunes, Paulo Bruscky, Silvio Spada, Adolfo Paulino, Falves Silva, Pedro Osmar Coutinho, Vânia Lucia Valério, Aristides Klafke, Márcia Brito, Ivan Maurício, Silvio Hansen, Evayiuauva, José Anselmo Alves, Ana Mantovani, Sandra de Albuquerque, Ismael Assumpção, Anchieta Fernandes, Marciano Lyrio, Fernando F. Guerra, Carlos Humberto Dantas, César Piovani, Fátima Pombo, Regina Silveira, Bené Siqueira, Terezinka Pereira, Paulo Rô, Emanuel Amaral, J. Medeiros, Oscar Kellner Neto, A. de Araujo Leite, Herculano Villas Boas, Paulo Leminski, Horácio Paiva, João Carlos, Angela Mellin, Zamma, Vera Salamanca, Paulo Klein, Ana Carolina, Antonio Pimenta, A. Harrigan, Mario Ramiro, Hayle Gadelha, Gerchman, Lygia Pape, Milton Sobreiro, Luís Otavio, Mauricio Cirne, Alex Varella, Paulo Cesar Costa, Ivo Mens Pheb, Pedro Lyra and Helena Parente Cunha.
The folder also contains a theoretical section devoted to Postal Art under the headings Informail, Correio e Recepção and Poema Postal, Post Poem. The text discusses postal art as a critical response to mass media and the cultural industry, connecting the postal system, information, alternative circulation, media, cultural production and independent communication. It examines the search for alternative channels of communication and describes postal art as a practice capable of incorporating postcards, mailed objects, films, photographs, tapes, visual texts, postage stamps, artist stamps, dates and notices into the artistic process.
The document identifies Pedro Lyra as a precursor of this practice in Brazil and states that in 1969 he produced postal poems sent through the mail as postcards. It subsequently mentions Falves Silva and J. Medeiros in Rio Grande do Norte, Daniel Santiago and Paulo Bruscky in Pernambuco and Unhandeijara Lisboa in Paraíba, connecting them with postal art, Mail Art and Informail. Joaquim Branco and the publications Totem and Tabu from Cataguases are also mentioned, expanding the documentary panorama of alternative networks of poetic and artistic circulation.
Another section reproduces material attributed to Pedro Lyra from the Manifesto do Poema Postal published in Jornal de Letras in Rio de Janeiro in March 1970. Its formulation emphasizes the predominantly optical character of contemporary culture and the necessity of moving poetry beyond the traditional book format, a concept central to understanding the exhibition as a space for visual poetry and experimentation.
The reflection on postal art is signed by Álvaro de Sá and Antônio Sérgio L. Mendonça and relates the transformation of poetry to changes in systems of production, consumption, information and communication. The text emphasizes the use of the postal system as an alternative medium and its ability to materialize the concept of version within Poema Processo, making circulation, reception and transformation constitutive elements of the poem.
The 3rd EXPOEMA 80 is a fundamental primary source for research on Brazilian visual poetry, Poema Processo, postal art, Mail Art, post poem, alternative communication and experimental production associated with UFRJ. The folder documents the continuation of networks formed during the 1960s and 1970s and their insertion into the university environment in 1980, bringing together artists, poets, critics and researchers associated with different moments of the Brazilian avant garde.
Texto de observação em português
Folder original da 3ª EXPOEMA 80, produzido pela Faculdade de Letras da UFRJ para divulgar uma Exposição de Poemas Visuais realizada de 20 a 24 de outubro de 1980 na Sala Aquário. A peça possui estrutura dobrável e combina programa de exposição, relação de artistas, informações sobre debate, texto histórico sobre arte postal e composição gráfica.
A capa apresenta a palavra EXPOEMA repetida nas quatro direções do campo visual, formando uma estrutura quadrangular. No centro aparece um quadrado delimitado por elementos gráficos verdes e a inscrição UFRJ Letras repetida ao redor. Na região inferior aparece 3ª EXPOEMA 80. O desenho transforma o próprio título do evento em composição visual e aproxima o folder do repertório formal da poesia concreta e da poesia visual.
A parte interna identifica UFRJ Faculdade de Letras e informa Exposição de Poemas Visuais, de 20 a 24 de outubro de 1980, na Sala Aquário.
O programa registra também o debate Poesia de Vanguarda no Brasil, realizado em 20 de outubro às 15 horas, no Auditório Gil Vicente. Como debatedores aparecem Álvaro de Sá, Pedro Lyra, Moacy Cirne, Samaral, Ronaldo Werneck, João Carlos, Antônio Sérgio Mendonça e Lygia Pape. Sonia Salomão Khéde e Neide Dias de Sá são identificadas como moderadoras.
A promoção é creditada a UFRJ Letras e a organização a Sonia Salomão Khéde.
A relação de artistas participantes ocupa grande parte do folder e reúne nomes vinculados ao Poema Processo, poesia visual, literatura experimental, arte postal e artes visuais. Entre eles estão Wlademyr Dias Pino, Álvaro de Sá, Neide Dias de Sá, Moacy Cirne, Falves Silva, J. Medeiros, Samaral, Paulo Bruscky, Daniel Santiago, Unhandeijara Lisboa, Regina Silveira, Paulo Leminski, Joaquim Branco, Hugo Mund Jr., Lygia Pape e muitos outros.
Um dos painéis internos apresenta o título Arte Postal seguido por Informail, Correio e Recepção e Poema Postal, Post Poem. O texto discute criticamente o papel dos meios de comunicação de massa, mencionando rádio, jornal, cinema e televisão e relacionando informação, poder econômico, mercado e circulação cultural.
A argumentação procura situar a arte postal como alternativa aos meios institucionalizados de comunicação. São mencionados meios de circulação e reprodução como fita cassete pirata, xerox, mimeógrafo e outros recursos ligados a uma produção alternativa.
O texto registra Pedro Lyra como precursor no Brasil e associa a 1969 a realização de poemas postais enviados pelo correio como cartões. Em seguida menciona Falves Silva e J. Medeiros no Rio Grande do Norte, Daniel Santiago e Paulo Bruscky em Pernambuco e Unhandeijara Lisboa na Paraíba.
A documentação afirma que esses artistas estavam inseridos na produção da arte postal, Mail Art e Informail antes que uma denominação única se consolidasse. Também menciona a rápida expansão da arte postal e sua posterior adoção por artistas das artes plásticas.
O folder relaciona ainda Joaquim Branco e o pessoal das publicações Totem e Tabu de Cataguases ao desenvolvimento inicial dessas práticas.
O texto conclui relacionando a arte postal ao cartão postal, objeto postado, filmes, fotografias, cassetes, impressos, texto visual ou não, selos, carimbos, datas e avisos, entendidos como partes possíveis da ação artística.
Outra área apresenta uma formulação de Pedro Lyra retirada do Manifesto do Poema Postal, Jornal de Letras, Rio de Janeiro, março de 1970. O trecho declara a predominância ótica da época e defende o deslocamento do poema para fora do livro tradicional.
A reflexão teórica sobre arte postal aparece assinada por Álvaro de Sá e Antônio Sérgio L. Mendonça. O texto relaciona a arte postal à superação de determinados limites dos meios de comunicação e à transformação da recepção do poema. Também estabelece ligação entre arte postal e a noção de versão no Poema Processo.
O folder constitui evidência documental importante da permanência e transformação das experiências do Poema Processo mais de uma década depois de 1967. Em 1980, artistas históricos do movimento aparecem reunidos com representantes de gerações e linguagens distintas em uma exposição universitária dedicada à poesia visual.
A peça deve ser indexada em relação a 3ª EXPOEMA 80, EXPOEMA 80, Exposição de Poemas Visuais, UFRJ, Faculdade de Letras, UFRJ Letras, Sala Aquário, Auditório Gil Vicente, Sonia Salomão Khéde, Neide Dias de Sá, Álvaro de Sá, Pedro Lyra, Moacy Cirne, Samaral, Ronaldo Werneck, Antônio Sérgio Mendonça, Lygia Pape, Wlademir Dias Pino, Falves Silva, J. Medeiros, Paulo Bruscky, Daniel Santiago, Unhandeijara Lisboa, Poema Processo, poesia visual, poesia experimental, arte postal, Mail Art, Informail, poema postal, Post Poem, comunicação alternativa e outubro de 1980.
Observation text in English
Original folder for the 3rd EXPOEMA 80 produced by the Faculty of Letters of UFRJ to publicize a Visual Poems Exhibition held from October 20 to October 24, 1980 at Sala Aquário. The piece has a folded structure and combines exhibition information, a list of artists, debate programming, a historical text on Postal Art and graphic composition.
The cover presents the word EXPOEMA in four directions around the visual field, forming a quadrangular structure. A central square is framed by green graphic elements and surrounded by repeated UFRJ Letras inscriptions. The lower area contains 3rd EXPOEMA 80. The design transforms the event title itself into a visual composition and connects the folder with formal procedures associated with Concrete and visual poetry.
The interior identifies UFRJ Faculdade de Letras and records the Visual Poems Exhibition from October 20 to October 24, 1980 at Sala Aquário.
The program also records the debate Poesia de Vanguarda no Brasil, held on October 20 at 3 PM in Auditório Gil Vicente. Participants listed for the debate include Álvaro de Sá, Pedro Lyra, Moacy Cirne, Samaral, Ronaldo Werneck, João Carlos, Antônio Sérgio Mendonça and Lygia Pape. Sonia Salomão Khéde and Neide Dias de Sá are identified as moderators.
The event was promoted by UFRJ Letras and organized by Sonia Salomão Khéde.
The list of participating artists occupies a substantial portion of the folder and brings together names associated with Poema Processo, visual poetry, experimental literature, Postal Art and the visual arts. These include Wlademyr Dias Pino, Álvaro de Sá, Neide Dias de Sá, Moacy Cirne, Falves Silva, J. Medeiros, Samaral, Paulo Bruscky, Daniel Santiago, Unhandeijara Lisboa, Regina Silveira, Paulo Leminski, Joaquim Branco, Hugo Mund Jr., Lygia Pape and many others.
One interior panel carries the heading Arte Postal followed by Informail, Correio e Recepção and Poema Postal, Post Poem. The text critically discusses the role of mass communication media, mentioning radio, newspapers, cinema and television and relating information, economic power, markets and cultural circulation.
The argument positions postal art as an alternative to institutionalized means of communication. Alternative reproduction and circulation media such as pirate cassette tapes, xerox and mimeograph are mentioned in relation to independent forms of production.
The text records Pedro Lyra as a precursor in Brazil and associates the year 1969 with the production of postal poems sent through the mail as postcards. It subsequently mentions Falves Silva and J. Medeiros in Rio Grande do Norte, Daniel Santiago and Paulo Bruscky in Pernambuco and Unhandeijara Lisboa in Paraíba.
The document states that these artists participated in the production of Postal Art, Mail Art and Informail before a single definitive terminology became established. It also describes the rapid development of Postal Art and its later adoption by artists working within the visual arts.
Joaquim Branco and the group connected with the publications Totem and Tabu in Cataguases are also mentioned in relation to the early development of these practices.
The text concludes by connecting Postal Art with postcards, mailed objects, films, photographs, cassettes, printed material, visual or nonvisual texts, postage stamps, artist stamps, dates and notices, all of which could become components of artistic action.
Another section presents a formulation by Pedro Lyra taken from the Manifesto do Poema Postal, Jornal de Letras, Rio de Janeiro, March 1970. The passage emphasizes the optical character of the period and argues for moving poetry beyond the traditional book format.
The theoretical reflection on Postal Art is signed by Álvaro de Sá and Antônio Sérgio L. Mendonça. It connects Postal Art with overcoming limitations of communication media and with transformations in the reception of poetry. It also establishes a relationship between Postal Art and the concept of version within Poema Processo.
The folder is important documentary evidence of the continuity and transformation of Poema Processo experimentation more than a decade after 1967. In 1980 historical participants in the movement appear together with representatives of different generations and artistic languages within a university exhibition devoted to visual poetry.
The piece should be indexed in relation to 3rd EXPOEMA 80, EXPOEMA 80, Visual Poems Exhibition, UFRJ, Faculty of Letters, UFRJ Letras, Sala Aquário, Auditório Gil Vicente, Sonia Salomão Khéde, Neide Dias de Sá, Álvaro de Sá, Pedro Lyra, Moacy Cirne, Samaral, Ronaldo Werneck, Antônio Sérgio Mendonça, Lygia Pape, Wlademir Dias Pino, Falves Silva, J. Medeiros, Paulo Bruscky, Daniel Santiago, Unhandeijara Lisboa, Poema Processo, visual poetry, experimental poetry, Postal Art, Mail Art, Informail, post poem, alternative communication and October 1980.
Inglês
Folder for the 3rd EXPOEMA 80, Visual Poems Exhibition held by the Faculty of Letters of the Federal University of Rio de Janeiro, UFRJ, from October 20 to October 24, 1980, at Sala Aquário.
Dimensions: 7,7 x 7,9 in
