Cartão de artista de J. H. Kocman, Ji í Hynek Kocman, produzido em 1978 no contexto da exposição J. H. Kocman Stamp Activities 1970 1975, realizada na Stempelplaats, em Amsterdam, Países Baixos, de 30 de setembro a 28 de outubro de 1978.

J. H. Kocman - Ji?í Hynek Kocman - Amsterdan

Categoria: Mail Art

Acervo: 04520

Data: 30 September to 28 October 1978.

Dimensões: 10,2 x 15 cm

Texto Salsa em portuguêsCartão de artista de J. H. Kocman, Ji

í Hynek Kocman, produzido em 1978 no contexto da exposição J. H. Kocman Stamp Activities 1970 1975, realizada na Stempelplaats, em Amsterdam, Países Baixos, de 30 de setembro a 28 de outubro de 1978. O cartão integra as pesquisas conceituais desenvolvidas por Kocman a partir de 1970 com carimbos de artista, contato físico, presença, autoria, autenticação e circulação postal. A obra apresenta em uma das faces um carimbo azul com o texto this page was touched by the fingers of j. h. kocman, informando que aquela página foi tocada pelos dedos do artista. O gesto transforma o simples ato corporal de tocar o suporte em componente constitutivo da obra e em mecanismo conceitual de certificação da presença física do autor.Na outra face, um texto datilografado explica o procedimento. O cartão foi carimbado utilizando o carimbo original de J. H. Kocman, porém inicialmente não teria sido tocado pessoalmente pelos dedos do artista. O texto estabelece que, caso Kocman tocasse posteriormente o cartão, ele o assinaria. A formulação cria uma distinção conceitual entre a reprodução mecânica da marca do artista e sua presença física efetiva. O cartão passa a discutir autoria, originalidade, autenticidade, contato corporal e certificação por meio de um sistema simultaneamente burocrático, performativo e irônico.A obra deriva diretamente de uma das primeiras atividades de carimbo desenvolvidas por J. H. Kocman. Documentação do próprio artista registra This page was touched by the fingers of J. H. Kocman como carimbo criado em 1970 e o classifica simultaneamente nas categorias Touch Activity e Stamp Activity. Essa associação demonstra que, para Kocman, o carimbo não era somente um recurso gráfico. Ele podia funcionar como registro de ação, testemunho de contato, extensão do corpo e dispositivo conceitual.O trabalho pertence ao período mais radical da produção conceitual de Kocman. Entre 1970 e 1975 o artista desenvolveu sistematicamente stamp activities, touch activities, bipolar activities, project activities, reservation activities, documentation activities e experiências ligadas à arte postal. Em 1972 organizou JHK Stamp Activity, considerada pelo próprio artista a primeira antologia internacional dedicada a carimbos artísticos. O projeto reuniu 25 participantes internacionais e 124 impressões originais de carimbos em uma edição de apenas 30 exemplares, dos quais 25 foram enviados aos artistas participantes.A Stempelplaats foi um espaço fundamental para a apresentação internacional desse tipo de produção. Dirigida por Aart van Barneveld em Amsterdam, a iniciativa especializou se em rubber stamp art, livros de artista, publicações experimentais, arte postal e outras formas de produção alternativa. Em 1978 a Stempelplaats publicou também Rubber, boletim mensal dedicado ao uso de carimbos nas artes. O número 10 do primeiro volume foi dedicado a J. H. Kocman e apresentou biografia, exposições, técnicas, atividades de carimbo e uma cronologia dos carimbos produzidos pelo artista.O próprio cartão fornece informações detalhadas sobre a exposição. Na parte inferior está datilografado j. h. kocman, stamp activities 1970 1975, 30 september 28 oktober 1978, opening 30 september 16.00 18.00 uur, Stempelplaats, St. Luciensteeg 25, Amsterdam, open di za 14 17 uur. Assim, o objeto funcionava simultaneamente como obra conceitual, convite, documento da exposição e demonstração concreta do procedimento apresentado na mostra.A exposição de 1978 deve ser distinguida de outras apresentações anteriores das atividades de carimbo de Kocman. Fontes sobre sua trajetória mencionam uma retrospectiva de trabalhos com carimbos realizada pela Stempelplaats em Amsterdam em período anterior, enquanto a documentação do artista registra em 1978 a exposição Rubber Stamp Works na Stempelplaats. O cartão apresentado confirma especificamente uma mostra de Stamp Activities 1970 1975 entre 30 de setembro e 28 de outubro de 1978.A data de 1978 é particularmente significativa porque Kocman afirmava ter encerrado suas atividades regulares com carimbos em 1975. Naquele ano criou JHK's last art stamp. Em 1978 produziu ainda a formulação Sorry, I make stamps never more, publicada pela Stempelplaats e relacionada ao encerramento retrospectivo dessa prática. A publicação esclarecia que Kocman considerava suas atividades com carimbos terminadas desde 1975 e as recordava como um período de criatividade intensa.O cartão apresentado ocupa portanto uma posição conceitualmente complexa. Ele recupera em 1978 uma ação criada em 1970, utiliza o carimbo como reprodução mecânica e ao mesmo tempo estabelece que somente o contato corporal efetivo do artista transforma a condição do objeto. O texto questiona implicitamente o que torna uma obra original e o que autentica a autoria. O carimbo afirma uma presença, mas a explicação nega inicialmente essa presença. Quando o artista toca fisicamente o cartão, a proposição torna se verdadeira e a assinatura passa a funcionar como certificação desse acontecimento.Esse procedimento aproxima J. H. Kocman da arte conceitual, performance, poesia visual, rubber stamp art, arte postal e livro de artista. O trabalho também antecipa questões contemporâneas sobre original e cópia, documento e acontecimento, presença e representação. A materialidade mínima do cartão contrasta com a densidade de seu programa conceitual.J. H. Kocman foi uma figura relevante da arte experimental da então Tchecoslováquia e utilizou intensamente redes postais para manter contato com artistas internacionais em um período de limitações políticas à circulação entre Europa Oriental e Ocidental. A arte postal tornou se para ele um instrumento essencial de intercâmbio. Seus projetos conectaram o artista a participantes de diferentes países e ajudaram a inserir suas stamp activities em uma rede internacional de poesia visual, arte conceitual e comunicação artística.Para indexação e recuperação digital, o cartão deve ser relacionado a J. H. Kocman, Ji

í Hynek Kocman, JHK, This page was touched by the fingers of J. H. Kocman, Stamp Activities 1970 1975, Touch Activity, Stamp Activity, Stempelplaats, Aart van Barneveld, Amsterdam, St. Luciensteeg 25, 30 de setembro de 1978, 28 de outubro de 1978, rubber stamp art, arte do carimbo, arte conceitual, arte postal, mail art, poesia visual, performance, cartão de artista, publicação de artista, autoria, autenticidade, presença, toque, corpo, original e cópia.Salsa text in EnglishArtists card by J. H. Kocman, Ji

í Hynek Kocman, produced in 1978 in connection with the exhibition J. H. Kocman Stamp Activities 1970 1975, held at Stempelplaats in Amsterdam, the Netherlands, from 30 September to 28 October 1978. The card belongs to Kocmans conceptual investigations involving artists stamps, physical contact, presence, authorship, authentication and postal circulation. One side bears a blue rubber stamp stating this page was touched by the fingers of j. h. kocman. The statement transforms the elementary bodily act of touching the support into a constitutive element of the artwork and into a conceptual mechanism for certifying the physical presence of the artist.The other side contains a typewritten explanation of the procedure. It states that the card was stamped using the original rubber stamp by J. H. Kocman but was initially not touched personally by Kocmans fingers. The text then establishes that if the card is touched by the artists fingers, J. H. Kocman will sign it. The proposition creates a conceptual distinction between the mechanical reproduction of an artists mark and the artists actual physical presence. The card consequently addresses authorship, originality, authenticity, bodily contact and certification through a system that is simultaneously bureaucratic, performative and ironic.The work derives directly from one of Kocmans earliest stamp activities. Documentation produced by the artist records This page was touched by the fingers of J. H. Kocman as a stamp created in 1970 and classifies it under both Touch Activity and Stamp Activity. This association demonstrates that for Kocman the rubber stamp was not merely a graphic device. It could function as a record of an action, evidence of contact, an extension of the body and a conceptual instrument.The work belongs to the most radical period of Kocmans conceptual production. Between 1970 and 1975 he systematically developed stamp activities, touch activities, bipolar activities, project activities, reservation activities, documentation activities and experiments connected with mail art. In 1972 he organized JHK Stamp Activity, which the artist himself described as the first international anthology of artists rubber stamps. The project brought together 25 international participants and 124 original stamp impressions in an edition of only 30 copies, 25 of which were returned to the participating artists.Stempelplaats was an important venue for the international presentation of this type of practice. Directed by Aart van Barneveld in Amsterdam, it specialized in rubber stamp art, artists books, experimental publications, mail art and other alternative artistic practices. In 1978 Stempelplaats also published Rubber, a monthly bulletin devoted to the use of rubber stamps in art. Volume 1 number 10 was devoted to J. H. Kocman and included biographical information, exhibitions, stamp techniques, stamp activities and a chronological listing of the stamps produced by the artist.The card itself supplies detailed information about the exhibition. The lower section records j. h. kocman, stamp activities 1970 1975, 30 september 28 oktober 1978, opening 30 september 16.00 18.00 uur, Stempelplaats, St. Luciensteeg 25, Amsterdam, open di za 14 17 uur. The object therefore functioned simultaneously as a conceptual artwork, exhibition announcement, documentary record and practical demonstration of the artistic method presented in the exhibition.The 1978 exhibition should be distinguished from earlier presentations of Kocmans stamp activities. Sources concerning his career refer to an earlier retrospective of his stamp work at Stempelplaats in Amsterdam, while the artists exhibition chronology records Rubber Stamp Works at Stempelplaats in 1978. The card presented here specifically documents an exhibition of Stamp Activities 1970 1975 held from 30 September through 28 October 1978.The year 1978 is particularly significant because Kocman stated that he had ended his regular rubber stamp activities in 1975. That year he produced JHK's last art stamp. In 1978 he nevertheless created the statement Sorry, I make stamps never more, published by Stempelplaats and conceptually connected with the retrospective ending of this practice. The accompanying publication explained that Kocman regarded his stamp activities as concluded since 1975 and remembered them as a period of intense creativity.The present card therefore occupies a conceptually complex position. In 1978 it reactivates an action first formulated in 1970, using the rubber stamp as a mechanical reproduction while simultaneously establishing that only the artists actual bodily contact changes the status of the object. The text implicitly questions what makes an artwork original and what authenticates authorship. The stamp claims presence while the explanation initially denies that presence. When the artist physically touches the card, the proposition becomes true and the signature functions as certification of that event.This procedure places J. H. Kocmans work at the intersection of conceptual art, performance, visual poetry, rubber stamp art, mail art and artists publications. The work also anticipates continuing questions concerning original and copy, document and event, presence and representation. The minimal material format of the postcard contrasts with the conceptual density of its proposition.J. H. Kocman was an important figure in the experimental art of former Czechoslovakia and relied heavily on postal networks to maintain international contacts during a period when political restrictions limited artistic exchange between Eastern and Western Europe. Mail art consequently became an essential means of communication for his work. His projects connected him with participants in several countries and integrated his stamp activities into an international network of visual poetry, conceptual art and artists communication.For digital indexing and retrieval, the card should be associated with J. H. Kocman, Ji

í Hynek Kocman, JHK, This page was touched by the fingers of J. H. Kocman, Stamp Activities 1970 1975, Touch Activity, Stamp Activity, Stempelplaats, Aart van Barneveld, Amsterdam, St. Luciensteeg 25, 30 September 1978, 28 October 1978, rubber stamp art, conceptual art, mail art, visual poetry, performance, artists postcard, artists publication, authorship, authenticity, presence, touch, body, original and copy.

Texto de observação em portuguêsCartão de artista de J. H. Kocman relacionado à exposição Stamp Activities 1970 1975, realizada na Stempelplaats, St. Luciensteeg 25, Amsterdam, Países Baixos, de 30 de setembro a 28 de outubro de 1978. A abertura está indicada para 30 de setembro, das 16 às 18 horas. O próprio cartão informa que a Stempelplaats permanecia aberta de terça a sábado, das 14 às 17 horas.Em uma das faces encontra se carimbo em tinta azul com a inscrição this page was touched by the fingers of j. h. kocman. O carimbo corresponde a uma proposição artística originalmente desenvolvida por Kocman em 1970 e documentada em sua produção sob as categorias Touch Activity e Stamp Activity.Na outra face existe texto datilografado explicando que o cartão foi carimbado por meio do carimbo original de J. H. Kocman, mas não teria sido tocado inicialmente pelos dedos do artista. O texto estabelece ainda que, caso o cartão fosse efetivamente tocado pelos dedos de Kocman, ele seria assinado pelo artista. Essa instrução deve ser preservada integralmente na documentação conceitual da obra porque define sua condição e diferencia marca mecânica, contato corporal e autenticação.A obra transforma um gesto físico mínimo em acontecimento artístico. O toque deixa de ser um evento invisível e recebe uma declaração textual que o registra. O cartão funciona ao mesmo tempo como obra, documento, certificado e registro de uma possível performance de contato.A exposição de 1978 ocorreu depois do encerramento declarado por Kocman de suas atividades regulares com carimbos em 1975. A cronologia do artista registra JHK's last art stamp em 1975 e posteriormente Sorry, I make stamps never more em 1978. Essa relação reforça o caráter retrospectivo da mostra Stamp Activities 1970 1975.Stempelplaats era dirigida por Aart van Barneveld e atuava em Amsterdam como espaço e editora ligados ao rubber stamp art, arte postal, publicações experimentais e livros de artista. Em 1978 publicou Rubber, boletim mensal dedicado ao uso artístico de carimbos. O número 10 do primeiro volume foi dedicado a J. H. Kocman e registrou suas técnicas, atividades e cronologia de carimbos.O exemplar apresentado conserva o carimbo azul de contato de J. H. Kocman e impressão datilográfica em preto. Não se observa assinatura manuscrita claramente identificável nas imagens fornecidas. Esse dado é importante porque o próprio texto determina que a assinatura seria acrescentada quando houvesse o contato físico direto do artista. Recomenda se portanto registrar no Salsa apenas a presença do carimbo azul e não afirmar que o exemplar está assinado sem exame físico adicional.O suporte apresenta discretas marcas de envelhecimento, pequenos pontos e sinais de manuseio, mantendo boa legibilidade dos textos e do carimbo. A preservação do verso e da frente como unidade documental é essencial porque o significado da obra depende da relação entre a declaração carimbada e a explicação datilografada.Observation text in EnglishArtists card by J. H. Kocman connected with the exhibition Stamp Activities 1970 1975, held at Stempelplaats, St. Luciensteeg 25, Amsterdam, the Netherlands, from 30 September to 28 October 1978. The opening is recorded for 30 September from 16.00 to 18.00. The card also states that Stempelplaats was open from Tuesday through Saturday between 14.00 and 17.00.One side bears a blue rubber stamp stating this page was touched by the fingers of j. h. kocman. The stamp corresponds to an artistic proposition originally developed by Kocman in 1970 and documented within his practice under the categories Touch Activity and Stamp Activity.The other side contains a typewritten explanation stating that the card was stamped using J. H. Kocmans original rubber stamp but had not initially been touched by the artists fingers. It further establishes that if the card were actually touched by Kocmans fingers, the artist would sign it. This instruction is fundamental to the conceptual status of the work because it distinguishes mechanical marking, bodily contact and authentication.The work transforms a minimal physical gesture into an artistic event. Touch ceases to be an invisible occurrence and receives a textual declaration that records it. The card consequently operates simultaneously as artwork, document, certificate and record of a potential performance of contact.The 1978 exhibition took place after Kocmans declared conclusion of his regular stamp activities in 1975. The artists chronology records JHK's last art stamp in 1975 and later Sorry, I make stamps never more in 1978. This relationship reinforces the retrospective character of the exhibition Stamp Activities 1970 1975.Stempelplaats was directed by Aart van Barneveld and operated in Amsterdam as a space and publishing initiative associated with rubber stamp art, mail art, experimental publications and artists books. In 1978 it published Rubber, a monthly bulletin devoted to artistic uses of rubber stamps. Volume 1 number 10 was dedicated to J. H. Kocman and documented his techniques, activities and chronological sequence of artists stamps.The copy presented preserves Kocmans blue contact stamp and black typewritten printing. No clearly identifiable handwritten signature is visible in the supplied images. This is significant because the printed statement specifies that a signature would be added when direct physical contact by the artist occurred. The Salsa catalogue record should therefore document the blue stamp but should not describe the copy as signed unless further physical examination confirms a signature.The card shows minor age related marks, small spots and traces of handling while retaining clear legibility of both the typewritten text and the rubber stamp. Front and reverse should be preserved and catalogued as a single documentary unit because the conceptual meaning of the work depends on the relationship between the stamped declaration and the typewritten explanation.

Inglês

Artists card by J. H. Kocman, Ji í Hynek Kocman, produced in 1978 in connection with the exhibition J. H. Kocman Stamp Activities 1970 1975, held at Stempelplaats in Amsterdam, the Netherlands, from 30 September to 28 October 1978.

Dimensions: 4 x 5,9 in