Conjunto de Arte Postal de Guy Bleus, artista belga também identificado pela identidade artística 42.292, enviado em 1994 da Bélgica para a Comissão BH 100 Temporada de Poesia, na Avenida Afonso Pena, 1500, décimo sétimo andar, Belo Horizonte, Minas Gerais, Brasil.

Guy Bleus - Belgica

Categoria: Mail Art

Acervo: 04497

Data: 1994

Dimensões: 11,5 x 22,7 cm

TEXTO SALSA EM PORTUGUÊSGuy BleusConjunto de Arte Postal de Guy Bleus, artista belga também identificado pela identidade artística 42.292, enviado em 1994 da Bélgica para a Comissão BH 100 Temporada de Poesia, na Avenida Afonso Pena, 1500, décimo sétimo andar, Belo Horizonte, Minas Gerais, Brasil. A documentação da própria Temporada de Poesia confirma que Marcelo Dolabela integrava a coordenação do projeto ao lado de Ana Caetano, Carlos Augusto Novais, José Maria Cançado e Luiz Soares Dulci, permitindo situar este envio dentro da rede de correspondência internacional recebida pela iniciativa belo horizontina.O conjunto é composto por envelope postal internacional, folha com vinte selos de artista e documento datilografado dedicado ao The Administration Centre 42.292, arquivo de Mail Art criado por Guy Bleus. O envelope apresenta como remetente The Administration Centre 42.292, Guy Bleus M.A. Archive, P.O. Box 43, 3830 Wellen, Belgium. Como destinatário aparece Comissão BH 100 Temporada de Poesia, Avenida Afonso Pena, 1500, décimo sétimo andar, CEP 30.130 005, Belo Horizonte, Minas Gerais, Brasil. A peça apresenta indicação Par Avion e Air Mail, franquia postal belga e um selo de artista identificado como Interplanetary Post Mars, elemento relacionado às pesquisas de Bleus sobre artistamps, sistemas postais imaginários e comunicação para além das fronteiras territoriais.A folha de artistamps contém vinte unidades dispostas em cinco fileiras de quatro selos. Cada selo apresenta composição gráfica em preto sobre fundo claro, figura humana estilizada, inscrições relacionadas a Guy Bleus, à identidade 42.292 e ao circuito World Art Post. O conjunto evidencia uma vertente importante da produção do artista, na qual o selo deixa de ser apenas comprovante de postagem e transforma se em linguagem artística, dispositivo conceitual e instrumento de circulação dentro da rede internacional de Mail Art. Bleus desenvolveu artistamps desde a década de 1970 e relacionou essa prática à apropriação, fragmentação, cancelamento e transformação simbólica dos códigos oficiais dos correios.O documento datilografado tem como título The Administration Centre 42.292 e apresenta uma descrição detalhada da filosofia, organização, dimensão e funcionamento do arquivo de Guy Bleus. O texto define arquivos como cemitérios de memórias, atividades e curiosidades e afirma que eles preservam o presente para a posteridade. O Administration Centre é apresentado como um arquivo vivo de communicationism, dedicado aos rituais postais e aos gestos comunicativos da rede de Mail Art. Segundo Bleus, sua estrutura baseia se no princípio democrático de que cada elemento recebido pelo correio, incluindo envelopes, cartões postais e cartas, possui significado dentro do contexto sociocultural do circuito de Mail Art. Por esse motivo, artistas e não artistas deveriam receber o mesmo cuidado arquivístico.Guy Bleus explica que o objetivo idealista do arquivo era preservar a narrativa das atividades produzidas dentro do que denomina Eternal Network, classificando os resultados recebidos das redes internacionais de correspondência. Ao mesmo tempo, reconhece que cada arquivo registra inevitavelmente a história particular de sua própria rede, destacando a natureza subjetiva e descentralizada dos arquivos de Mail Art. Essa formulação constitui um documento teórico relevante para a história da arte postal e para os estudos contemporâneos sobre arquivo, redes artísticas, comunicação e memória.O documento informa que em 1994 a coleção do The Administration Centre 42.292 reunia obras originais e informações de aproximadamente quatro mil networkers provenientes de mais de cinquenta países. Este dado é particularmente importante porque registra uma etapa específica da expansão do arquivo. Uma versão posterior do texto, divulgada pelo próprio arquivo, informa que em 1995 o conjunto já compreendia aproximadamente cinco mil participantes de mais de sessenta países, demonstrando o rápido crescimento da rede e da documentação preservada.A organização do acervo era realizada em ordem alfabética e por país. Cada artista possuía um ou mais arquivos individuais e, quando a quantidade de material era elevada, caixas específicas. Números individuais remetiam a um sistema de indexação destinado a facilitar a localização dos documentos. Essa descrição revela uma preocupação museológica e documental pouco comum em redes artísticas inicialmente baseadas na informalidade, demonstrando como Guy Bleus combinava criação artística, administração, arquivística e reflexão conceitual.A carta divide o Administration Archive em diversas unidades especializadas e cita artistamps, artists books, artpaper, assemblings, audio art, catálogos, computer art, copy art, fax art, graffiti, revistas, Mail Art, performances, cartões postais, cartazes, rubberstamp art, publicações de small press, video art e visual poetry. Essa classificação demonstra a amplitude intermedia da rede preservada por Bleus e torna o documento relevante também para pesquisas sobre poesia visual, poesia experimental, livro de artista, publicação de artista, xerografia, arte conceitual, performance e formas precursoras da arte em rede. A descrição contemporânea do arquivo mantém muitas dessas mesmas categorias e confirma seu caráter interdisciplinar.O documento registra ainda a visita de numerosos artistas e pesquisadores estrangeiros ao Administration Centre. Entre os nomes mencionados aparecem Banana, Vittore Baroni, Bloch, Dudek Dürer, Formantini, Graf Haufen, John Held Jr., Janssen, Olbrich, Oliveira, Géza Perneczky, Ruch, Skooter, Stake, Kustermann, Lorenz, Van de Hoef, Van der Heyden e Van Dijk. Bleus acrescenta que estudantes utilizaram documentos do arquivo para pesquisas, evidenciando que o Administration Centre funcionava não apenas como coleção privada, mas também como espaço de consulta e centro documental para o estudo da Mail Art internacional.A carta informa que o The Administration Centre 42.292 havia sido fundado em 1978 e registra uma sequência de exposições e apresentações realizadas com obras provenientes do arquivo. Entre elas aparecem Mail Art Party no Gemeentehuis de Leopoldsburg em 1979, Gallery Ruimte Z em Antuérpia em 1980, atividades no ICC de Antuérpia em 1980, Vrije Universiteit Brussel em Bruxelas em 1981, De Warande em Turnhout em 1981, CIAP em Hasselt em 1982, De Brakke Grond em Amsterdã em 1983, Stedelijk Museum em Tienen em 1984, Cultural Centre em Valkenswaard em 1985, Galerie Il Ventuno em Hasselt em 1986 e 1988, Dominikanenkerk em Maastricht em 1988, Cultural Centre de Genk em 1989 e Cultural Centre de Heusden Zolder em 1991 e 1993. O documento também informa que entre 1991 e 1992 uma seleção de artists books foi apresentada em diversas bibliotecas públicas em uma exposição itinerante. Uma relação posterior publicada pelo arquivo confirma grande parte dessa cronologia institucional.Na parte final, Guy Bleus faz um apelo para que materiais aparentemente excedentes ligados à Mail Art não sejam descartados nem destruídos. Envelopes antigos ou novos, cartões postais, documentos, revistas e outros materiais deveriam ser enviados para o Administration Centre para preservação. Esse pedido sintetiza sua concepção do arquivo como parte integrante da própria prática artística e como instrumento de construção da memória coletiva do Eternal Network.O rodapé identifica o endereço The Administration Centre 42.292, Mail Art Archive, Guy Bleus, P.O. Box 43, 3830 Wellen, Belgium, além de telefone e fax. O exemplar de 1994 registra ainda um endereço eletrônico de Guy Bleus, elemento significativo para a história da transição entre redes postais analógicas e formas emergentes de comunicação digital durante a década de 1990. Bleus posteriormente ampliaria suas reflexões sobre fax, comunicação eletrônica e Internet, defendendo que as novas tecnologias acrescentavam possibilidades à Mail Art sem eliminar seus rituais anteriores.O envio para a Comissão BH 100 Temporada de Poesia é especialmente relevante para a documentação das relações entre a Mail Art internacional e a poesia experimental brasileira. A Temporada de Poesia foi criada em Belo Horizonte em 1994 dentro das atividades relacionadas à Comissão BH 100 e teve Marcelo Dolabela entre seus coordenadores. O projeto buscava mapear, pesquisar, discutir e divulgar a produção poética de Belo Horizonte. Fontes da época confirmam que a Comissão estava instalada no mesmo endereço registrado no envelope enviado por Guy Bleus.Este conjunto documenta, portanto, uma conexão efetiva entre Guy Bleus, The Administration Centre 42.292, a rede internacional de Mail Art, a Comissão BH 100, a Temporada de Poesia e o ambiente de poesia experimental de Belo Horizonte em 1994. Embora o envelope esteja formalmente endereçado à Comissão BH 100 Temporada de Poesia e não nominalmente a Marcelo Dolabela, a documentação do projeto confirma a participação de Dolabela em sua coordenação. O conjunto possui importância para a história da arte postal, poesia visual, poesia experimental, artistamps, arquivo de artista, publicação experimental, networking art e intercâmbio cultural entre Bélgica e Brasil.TEXT FOR THE SALSA PROGRAM IN ENGLISHGuy BleusMail Art ensemble by Belgian artist Guy Bleus, also known through his artistic identity 42.292, sent in 1994 from Belgium to the Comissão BH 100 Temporada de Poesia at Avenida Afonso Pena 1500, seventeenth floor, Belo Horizonte, Minas Gerais, Brazil. Documentation concerning the Temporada de Poesia confirms that Marcelo Dolabela was one of the coordinators of the project together with Ana Caetano, Carlos Augusto Novais, José Maria Cançado and Luiz Soares Dulci, placing this mailing within the international correspondence network received by the Belo Horizonte initiative.The ensemble consists of an international postal envelope, a sheet containing twenty artistamps and a typewritten document devoted to The Administration Centre 42.292, the Mail Art archive established by Guy Bleus. The envelope identifies the sender as The Administration Centre 42.292, Guy Bleus M.A. Archive, P.O. Box 43, 3830 Wellen, Belgium. The recipient is Comissão BH 100 Temporada de Poesia, Avenida Afonso Pena 1500, seventeenth floor, CEP 30.130 005, Belo Horizonte, Minas Gerais, Brazil. It bears Par Avion and Air Mail markings, Belgian postal franking and an artistamp identified as Interplanetary Post Mars, an element connected with Bleus's investigations into artistamps, imaginary postal systems and communication beyond territorial boundaries.The artistamp sheet contains twenty units arranged in five rows of four stamps. Each stamp presents a black graphic composition on a light background with a stylized human figure and inscriptions associated with Guy Bleus, the identity 42.292 and the World Art Post network. The sheet documents an important aspect of Bleus's practice in which the stamp ceases to function merely as proof of postage and becomes an artistic language, conceptual device and instrument of circulation within the international Mail Art network. Bleus had been producing artistamps since the 1970s and connected this practice with the appropriation, fragmentation, cancellation and symbolic transformation of official postal codes.The typewritten document is titled The Administration Centre 42.292 and provides a detailed account of the philosophy, organization, scale and operation of Guy Bleus's archive. The text describes archives as cemeteries of memories, activities and curiosities and presents them as structures that preserve the present for posterity. The Administration Centre is defined as a living archive of communicationism devoted to the postal rituals and communicative gestures of the Mail Art network. According to Bleus, it is based on the democratic principle that every item of correspondence, including envelopes, postcards and letters, carries meaning within the sociocultural context of the Mail Art circuit. Artists and non artists are therefore treated with equal archival care.Bleus explains that the idealistic purpose of the archive was to preserve the narrative of activities generated throughout what he called the Eternal Network by classifying the results received from international correspondence networks. At the same time, he acknowledges that every archive inevitably tells the particular story of its own network. This formulation makes the document significant not only as information about a collection but also as a theoretical statement concerning Mail Art, archives, artistic networks, communication and memory.The document states that in 1994 the collection of The Administration Centre 42.292 contained original works and information relating to approximately four thousand networkers from more than fifty countries. This information is especially valuable because it records a specific stage in the development of the archive. A later version published by the archive states that by 1995 it contained material associated with approximately five thousand networkers from more than sixty countries, demonstrating the rapid expansion of both the network and the documentation preserved by Bleus.The archive was organized alphabetically and by country. Each artist was represented by one or more files and, when substantial quantities of material were present, by box files. Individual numbers corresponded to an indexing system designed to make documents readily retrievable. This description demonstrates Bleus's unusually systematic approach to documentation within an artistic network often characterized by informality, combining artistic practice, administration, archival organization and conceptual reflection.The letter divides the Administration Archive into specialized units including artistamps, artists books, artpaper, assemblings, audio art, catalogues, computer art, copy art, fax art, graffiti, magazines, Mail Art, performances, postcards, posters, rubberstamp art, small press publications, video art and visual poetry. This classification demonstrates the intermedia range of the network preserved by Bleus and makes the document important for research into visual poetry, experimental poetry, artists books, artists publications, xerography, conceptual art, performance and early forms of networked art. Contemporary descriptions of the archive retain many of these categories and confirm its interdisciplinary character.The document also records visits to the Administration Centre by numerous international artists and researchers. Names listed include Banana, Vittore Baroni, Bloch, Dudek Dürer, Formantini, Graf Haufen, John Held Jr., Janssen, Olbrich, Oliveira, Géza Perneczky, Ruch, Skooter, Stake, Kustermann, Lorenz, Van de Hoef, Van der Heyden and Van Dijk. Bleus further states that students used documents from the archive for research, demonstrating that the Administration Centre functioned not merely as a private collection but also as a documentary and research resource for the study of international Mail Art.The letter states that The Administration Centre 42.292 had been founded in 1978 and records a sequence of exhibitions and presentations using materials from the archive. These include Mail Art Party at the Gemeentehuis in Leopoldsburg in 1979, Gallery Ruimte Z in Antwerp in 1980, activities at ICC in Antwerp in 1980, Vrije Universiteit Brussel in Brussels in 1981, De Warande in Turnhout in 1981, CIAP in Hasselt in 1982, De Brakke Grond in Amsterdam in 1983, Stedelijk Museum in Tienen in 1984, Cultural Centre in Valkenswaard in 1985, Galerie Il Ventuno in Hasselt in 1986 and 1988, Dominikanenkerk in Maastricht in 1988, Cultural Centre in Genk in 1989 and Cultural Centre in Heusden Zolder in 1991 and 1993. The document also states that between 1991 and 1992 a selection of artists books was shown in several public libraries as a travelling exhibition. A later institutional chronology published by the archive confirms much of this sequence.At the end of the document Bleus appeals to recipients not to discard or destroy apparently surplus material connected with Mail Art. Old and new envelopes, postcards, documents, magazines and other materials were invited to be sent to the Administration Centre for preservation. This request summarizes his conception of the archive as an integral part of artistic practice and as a tool for constructing the collective memory of the Eternal Network.The footer identifies The Administration Centre 42.292, Mail Art Archive, Guy Bleus, P.O. Box 43, 3830 Wellen, Belgium, together with telephone and fax information. The 1994 document also records an electronic mail address for Guy Bleus, an important detail for the history of the transition from analog postal networks to emerging forms of digital communication during the 1990s. Bleus subsequently expanded his investigations into fax communication, electronic networking and the Internet, arguing that these technologies added possibilities to Mail Art rather than replacing earlier postal rituals.The mailing to the Comissão BH 100 Temporada de Poesia is particularly significant for documenting connections between international Mail Art and Brazilian experimental poetry. The Temporada de Poesia was developed in Belo Horizonte in 1994 within activities associated with the Comissão BH 100 and included Marcelo Dolabela among its coordinators. The project was conceived as a means of mapping, researching, discussing and circulating the poetic production of Belo Horizonte. Contemporary documentation confirms that the Commission operated at the same address appearing on the envelope sent by Guy Bleus.The ensemble therefore documents an effective connection among Guy Bleus, The Administration Centre 42.292, the international Mail Art network, the Comissão BH 100, the Temporada de Poesia and the experimental poetry environment of Belo Horizonte in 1994. Although the envelope is formally addressed to the Comissão BH 100 Temporada de Poesia rather than individually to Marcelo Dolabela, project documentation confirms Dolabela's role in its coordination. The ensemble is relevant to the histories of Mail Art, visual poetry, experimental poetry, artistamps, artists archives, experimental publishing, networking art and cultural exchange between Belgium and Brazil.

EXTO DE OBSERVAÇÃO EM PORTUGUÊSConjunto documental de Guy Bleus proveniente da Bélgica e enviado em 1994 à Comissão BH 100 Temporada de Poesia, em Belo Horizonte, Minas Gerais. O destinatário impresso no envelope é a Comissão BH 100 Temporada de Poesia. Marcelo Dolabela não aparece nominalmente no endereçamento, porém documentação oficial da Temporada de Poesia confirma que ele integrava a coordenação do projeto em 1994, juntamente com Ana Caetano, Carlos Augusto Novais, José Maria Cançado e Luiz Soares Dulci.O conjunto preservado é formado por envelope internacional decorado com elementos de Mail Art, folha de vinte artistamps de Guy Bleus e carta ou documento datilografado intitulado The Administration Centre 42.292. O envelope traz como remetente The Administration Centre 42.292, Guy Bleus M.A. Archive, P.O. Box 43, 3830 Wellen, Belgium, e como destinatário Comissão BH 100 Temporada de Poesia, Avenida Afonso Pena, 1500, décimo sétimo andar, CEP 30.130 005, Belo Horizonte, Minas Gerais, Brasil. Apresenta ainda identificação Air Mail e Par Avion, selos postais belgas e artistamp Interplanetary Post Mars.A folha associada ao envio apresenta vinte selos de artista perfurados, organizados em cinco fileiras de quatro unidades, com composição gráfica atribuída a Guy Bleus e referências à identidade 42.292 e ao World Art Post. Os artistamps constituem parte importante da produção de Bleus e de sua investigação sobre correio, circulação, identidade, burocracia, sistemas oficiais e redes alternativas de comunicação artística.O documento datilografado constitui uma fonte primária particularmente importante sobre The Administration Centre 42.292. Nele, Guy Bleus afirma que o arquivo foi fundado em 1978 e o caracteriza como um arquivo vivo de communicationism e dos rituais postais e gestos comunicativos da Mail Art. O princípio declarado é democrático, pois todo material recebido, independentemente da condição de artista ou não artista de seu remetente, deveria ser preservado e classificado com o mesmo cuidado.A versão presente neste conjunto informa que, em 1994, o arquivo reunia aproximadamente quatro mil networkers de mais de cinquenta países. As obras e informações eram organizadas alfabeticamente e por país e cada participante recebia um ou mais arquivos ou caixas, associados a um sistema numérico de indexação. Uma versão publicada posteriormente pelo próprio Administration Centre informa aproximadamente cinco mil networkers de mais de sessenta países em 1995, indicando que o documento preservado neste conjunto corresponde a uma versão anterior e documentalmente importante da apresentação institucional do arquivo.O arquivo é descrito como dividido em unidades dedicadas a artistamps, artists books, artpaper, assemblings, audio art, catálogos, computer art, copy art, fax art, graffiti, revistas, Mail Art, performances, cartões postais, posters, rubberstamp art, publicações de small press, video art e visual poetry. A carta registra também a presença de visitantes internacionais, pesquisadores e estudantes que utilizaram seus documentos para pesquisa.A mesma fonte apresenta uma cronologia de exposições realizadas com materiais do arquivo desde 1979, mencionando instituições e cidades na Bélgica e nos Países Baixos. Entre os locais registrados encontram se Leopoldsburg, Antuérpia, Bruxelas, Turnhout, Hasselt, Amsterdã, Tienen, Valkenswaard, Maastricht, Genk e Heusden Zolder. Entre 1991 e 1992, artists books do acervo foram apresentados em bibliotecas públicas por meio de exposição itinerante.Um aspecto de especial interesse histórico aparece na parte final do texto, na qual Bleus solicita que envelopes, cartões, documentos, revistas e outros materiais de Mail Art considerados excedentes não sejam descartados nem queimados, mas enviados ao arquivo. Esse pedido evidencia sua atuação sistemática na preservação documental da Mail Art e demonstra uma consciência precoce sobre a importância histórica de materiais efêmeros que frequentemente não eram preservados por museus e instituições tradicionais.O conjunto possui relevância adicional por ter sido enviado ao Brasil exatamente durante a Temporada de Poesia de Belo Horizonte em 1994. A documentação histórica informa que a Temporada teve início em maio daquele ano e estava vinculada às atividades da Comissão BH 100. A correspondência estabelece assim uma conexão material entre Guy Bleus e seu Administration Centre 42.292 e o circuito de poesia experimental, poesia visual e arte postal articulado em Belo Horizonte.Para fins de catalogação e indexação, o conjunto relaciona as entidades Guy Bleus, 42.292, The Administration Centre 42.292, Mail Art, Arte Postal, artistamp, World Art Post, Interplanetary Post Mars, Eternal Network, communicationism, networking art, visual poetry, poesia visual, artists books, livro de artista, small press, rubberstamp art, fax art, copy art, computer art, arquivo de artista, Comissão BH 100, Temporada de Poesia, Marcelo Dolabela, Belo Horizonte, Minas Gerais, Brasil, Wellen, Bélgica e 1994.OBSERVATION TEXT IN ENGLISHDocumentary ensemble by Guy Bleus sent from Belgium in 1994 to the Comissão BH 100 Temporada de Poesia in Belo Horizonte, Minas Gerais, Brazil. The recipient printed on the envelope is the Comissão BH 100 Temporada de Poesia. Marcelo Dolabela is not individually named in the postal address, but official documentation concerning the Temporada de Poesia confirms that in 1994 he was one of the project coordinators together with Ana Caetano, Carlos Augusto Novais, José Maria Cançado and Luiz Soares Dulci.The preserved ensemble consists of an international envelope decorated with Mail Art elements, a sheet of twenty artistamps by Guy Bleus and a typewritten letter or document titled The Administration Centre 42.292. The sender printed on the envelope is The Administration Centre 42.292, Guy Bleus M.A. Archive, P.O. Box 43, 3830 Wellen, Belgium. The recipient is Comissão BH 100 Temporada de Poesia, Avenida Afonso Pena 1500, seventeenth floor, CEP 30.130 005, Belo Horizonte, Minas Gerais, Brazil. The envelope also carries Air Mail and Par Avion indications, Belgian postage stamps and an Interplanetary Post Mars artistamp.The sheet associated with the mailing contains twenty perforated artistamps arranged in five rows of four units, featuring a graphic composition attributed to Guy Bleus and references to the identity 42.292 and World Art Post. Artistamps constitute an important part of Bleus's practice and of his investigation into postal communication, circulation, identity, bureaucracy, official systems and alternative artistic communication networks.The typewritten document is an especially important primary source concerning The Administration Centre 42.292. In it Guy Bleus states that the archive was founded in 1978 and characterizes it as a living archive of communicationism and of the postal rituals and communicative gestures of Mail Art. Its declared principle is democratic because every item received, regardless of whether its sender was an artist or a non artist, was intended to be preserved and classified with equal care.The version preserved in this ensemble states that in 1994 the archive contained material relating to approximately four thousand networkers from more than fifty countries. Works and information were classified alphabetically and by country, and each participant was assigned one or more files or boxes associated with a numerical indexing system. A later version published by the Administration Centre records approximately five thousand networkers from more than sixty countries in 1995, showing that the document preserved here represents an earlier and historically significant version of the archive's institutional description.The archive is described as divided into units devoted to artistamps, artists books, artpaper, assemblings, audio art, catalogues, computer art, copy art, fax art, graffiti, magazines, Mail Art, performances, postcards, posters, rubberstamp art, small press publications, video art and visual poetry. The document also records visits by international artists and researchers and states that students used archival documents for research.The same source provides a chronology of exhibitions organized with material from the archive from 1979 onward, mentioning institutions and cities in Belgium and the Netherlands. Locations include Leopoldsburg, Antwerp, Brussels, Turnhout, Hasselt, Amsterdam, Tienen, Valkenswaard, Maastricht, Genk and Heusden Zolder. Between 1991 and 1992 artists books from the archive were presented in several public libraries through a travelling exhibition.A particularly important historical aspect appears at the end of the document, where Bleus asks recipients not to discard or burn surplus Mail Art material such as envelopes, postcards, documents and magazines, but instead to send it to the archive. The request demonstrates his systematic commitment to preserving Mail Art documentation and his early awareness of the historical importance of ephemeral materials that were frequently overlooked by conventional museums and institutions.The ensemble has additional significance because it was sent to Brazil during the Belo Horizonte Temporada de Poesia in 1994. Historical documentation confirms that the poetry season began in May of that year and formed part of the activities associated with the Comissão BH 100. The correspondence therefore establishes a material connection between Guy Bleus and The Administration Centre 42.292 and the experimental poetry, visual poetry and Mail Art environment active in Belo Horizonte.For cataloguing and semantic indexing purposes, the ensemble connects the entities Guy Bleus, 42.292, The Administration Centre 42.292, Mail Art, Postal Art, artistamp, World Art Post, Interplanetary Post Mars, Eternal Network, communicationism, networking art, visual poetry, artists books, small press, rubberstamp art, fax art, copy art, computer art, artists archive, Comissão BH 100, Temporada de Poesia, Marcelo Dolabela, Belo Horizonte, Minas Gerais, Brazil, Wellen, Belgium and 1994.

Inglês

Mail Art ensemble by Belgian artist Guy Bleus, also known through his artistic identity 42.292, sent in 1994 from Belgium to the Comissão BH 100 Temporada de Poesia at Avenida Afonso Pena 1500, seventeenth floor, Belo Horizonte, Minas Gerais, Brazil.

Dimensions: 4,5 x 8,9 in