Nine Optical Poems é uma publicação de poesia concreta e poesia visual de Ji í Valoch editada em Londres pela Writers Forum em 1967.

Jiri Valoch - Tchecoslováquia

00558 - 1967 - Envelope Obra de Arte

35 x 22,7 cm

TEXTO PARA O SALSA EM PORTUGUÊS

Nine Optical Poems é uma publicação de poesia concreta e poesia visual de Ji

í Valoch editada em Londres pela Writers Forum em 1967. A obra corresponde ao número 3 da série Writers Forum Folder e foi concebida como um conjunto de nove folhas soltas acondicionadas em envelope. Registros bibliográficos identificam Ji

í Valoch simultaneamente como autor e responsável pelas composições visuais e confirmam o ano de 1967, a editora Writers Forum e a estrutura formada por nove poemas ópticos.

A imagem apresentada corresponde a uma das folhas do conjunto. Na região inferior é possível ler Nine Optical Poems, Jiri Valoch, Writers Forum e a indicação 5/ d, provavelmente relacionada ao preço original da publicação britânica. Acima dessa identificação aparece a assinatura manuscrita de Ji

í Valoch em vermelho, elemento de grande interesse documental para a individualização deste exemplar.

A composição visual é formada por centenas de pequenos pontos vermelhos organizados em linhas horizontais de diferentes extensões. A repetição sistemática desses pontos cria uma grande massa central irregular, com concentrações, prolongamentos laterais, zonas de maior densidade e interrupções. A obra não apresenta palavras no interior da composição principal. O significado é produzido por repetição, ritmo, densidade, distância e distribuição espacial.

Nine Optical Poems pertence a uma fase decisiva das experiências de Valoch. A Kontakt Collection informa que seus poemas ópticos foram desenvolvidos entre 1966 e 1968, período em que o artista se afastou da função denotativa convencional da linguagem e passou a explorar suas estruturas indiciais e visuais. A mesma fonte destaca a influência da Op Art e a criação de texturas ópticas pela repetição e sobreposição de sinais elementares.

A publicação de 1967 possui importância particular na trajetória do artista. A Kontakt Collection registra que uma primeira publicação individual de Valoch, Hlas Voice Stimme Hlas, apareceu na Writers Forum Magazine e foi seguida no mesmo ano por 9 Optical Poems. A publicação integra, portanto, a fase inicial em que sua produção começou a circular internacionalmente por meio de editoras, revistas, exposições e redes de poesia experimental.

Registros históricos mostram que Nine Optical Poems foi publicado em Londres pela Writers Forum como Writers Forum Folder número 3. A documentação bibliográfica descreve dez peças físicas no envelope, correspondentes ao envelope e às nove folhas soltas. Outra fonte especializada descreve especificamente Nine Optical Poems como nove folhas soltas preservadas no envelope original.

A configuração em folhas independentes é relevante para a compreensão da obra. Não se trata simplesmente de um livro encadernado em que a ordem das páginas é imposta pela estrutura física. Os poemas existem como unidades visuais autônomas agrupadas por um envelope editorial. Essa condição aproxima Nine Optical Poems simultaneamente da publicação de artista, pasta de poesia visual, múltiplo e livro de artista em folhas soltas.

O poema apresentado utiliza apenas um elemento gráfico fundamental, o ponto. Entretanto, a multiplicação desse elemento produz uma estrutura visual complexa. Algumas linhas avançam amplamente para as laterais enquanto outras permanecem concentradas próximo ao eixo central. A forma final lembra um campo vibratório ou uma imagem construída por informação descontínua, mas não deve ser reduzida a uma representação figurativa específica sem indicação do artista.

A cor vermelha tem função estrutural. Ela separa claramente os sinais da superfície clara do papel e intensifica a percepção de agrupamento e vibração. O olho alterna entre a leitura de cada ponto individual e a percepção da totalidade. É exatamente nessa passagem entre unidade e conjunto que se estabelece grande parte do efeito óptico.

A obra também transforma a página em campo temporal. O observador percorre as linhas de pontos, percebe mudanças de comprimento, acompanha concentrações e dispersões e constrói mentalmente uma forma que nunca se estabiliza como palavra ou figura única. A poesia surge da percepção e não de uma frase.

O contexto editorial é igualmente importante. Writers Forum foi um dos canais pelos quais a poesia concreta e experimental internacional circulou no Reino Unido durante os anos 1960. A presença de Ji

í Valoch nesse circuito colocou sua produção tchecoslovaca em contato com uma rede internacional de poesia concreta, poesia visual e publicação independente. A bibliografia do próprio artista registra Nine Optical Poems, London, 1967 entre suas primeiras publicações.

A importância histórica do conjunto também é confirmada pela preservação institucional de exemplares. A Kontakt Collection possui 9 optical poems em seu núcleo de obras de Ji

í Valoch e contextualiza a série como parte de suas experiências ópticas realizadas entre 1966 e 1968.

Nine Optical Poems deve ser compreendido como uma obra fundamental da primeira fase de Ji

í Valoch, na qual grafema, ponto, repetição, serialidade e percepção substituem a construção verbal tradicional. O artista transforma sinais mínimos em campos ópticos e demonstra que o poema pode existir sem frase, narrativa ou representação, dependendo exclusivamente da relação entre signo, espaço, ritmo e visão.

SALSA TEXT IN ENGLISH

Nine Optical Poems is a concrete and visual poetry publication by Ji

í Valoch issued in London by Writers Forum in 1967. It was published as number 3 of the Writers Forum Folder series and conceived as a group of nine loose sheets contained in an envelope. Bibliographical records identify Ji

í Valoch as both author and creator of the visual compositions and confirm the 1967 date, Writers Forum as publisher and the structure of nine optical poems.

The supplied image corresponds to one of the sheets from the group. Near the lower area it is possible to read Nine Optical Poems, Jiri Valoch, Writers Forum and the notation 5/ d, probably connected with the original British selling price. Above this publication information appears Ji

í Valochs handwritten signature in red, an important documentary feature for identifying this particular example.

The visual composition is formed by hundreds of small red dots organized into horizontal lines of varying lengths. Systematic repetition creates a large irregular central mass containing concentrations, lateral extensions, areas of greater density and interruptions. No words appear within the principal composition. Meaning is generated through repetition, rhythm, density, interval and spatial distribution.

Nine Optical Poems belongs to a decisive phase in Valochs experimentation. Kontakt Collection states that his optical poems were developed between 1966 and 1968, when he moved away from the conventional denotative function of language and began investigating indexical and visual structures. The same source emphasizes the influence of Op Art and the production of optical textures through repeated elementary signs.

The 1967 publication is especially important within the artists development. Kontakt Collection records that an early individual publication by Valoch, Hlas Voice Stimme Hlas, appeared through Writers Forum and was followed in the same period by 9 Optical Poems. The publication therefore belongs to the early phase in which his production began circulating internationally through publishers, magazines, exhibitions and experimental poetry networks.

Historical records identify Nine Optical Poems as a London Writers Forum publication and Writers Forum Folder number 3. Bibliographical documentation describes ten physical pieces in the envelope, corresponding to the envelope and nine loose sheets. Another specialist source specifically describes Nine Optical Poems as nine loose sheets enclosed in the original envelope.

The loose sheet format is important for understanding the work. This is not simply a conventionally bound book in which page order is physically fixed. The poems function as autonomous visual units grouped within an editorial envelope. This places Nine Optical Poems simultaneously within artists publications, visual poetry portfolios, multiples and loose leaf artists books.

The poem presented here uses only one fundamental graphic element, the dot. Through multiplication, however, this minimal element generates a complex visual structure. Some rows extend widely toward the sides while others remain concentrated near the central axis. The resulting form may evoke a vibrating field or an image made from discontinuous information, but it should not be reduced to a specific figurative representation without evidence from the artist.

Red functions structurally. It clearly separates the signs from the light paper surface and intensifies the perception of grouping and vibration. The eye alternates between perceiving each individual dot and seeing the total configuration. Much of the optical effect emerges precisely from this transition between unit and whole.

The work also transforms the page into a temporal field. The viewer follows rows of dots, perceives changes in length, observes concentration and dispersion and mentally constructs a form that never stabilizes as a single word or figure. Poetry emerges through perception rather than through conventional sentence structure.

The publishing context is equally significant. Writers Forum was one of the channels through which international concrete and experimental poetry circulated in the United Kingdom during the 1960s. Valochs presence within this circuit connected Czechoslovak experimental production to an international network of concrete poetry, visual poetry and independent publishing. The artists own bibliographical history records Nine Optical Poems, London, 1967 among his early publications.

The historical importance of the group is also demonstrated by institutional preservation. Kontakt Collection holds 9 optical poems within its Ji

í Valoch holdings and contextualizes the work within his optical experiments produced between 1966 and 1968.

Nine Optical Poems should therefore be understood as a fundamental work from the first phase of Ji

í Valochs practice, when grapheme, dot, repetition, seriality and perception replaced conventional verbal construction. The artist transforms minimal signs into optical fields and demonstrates that poetry can exist without sentence, narrative or representation, depending instead on relationships among sign, space, rhythm and vision.