Mohammed, Unità 529, é uma xerografia produzida por Falves Silva e incorporada ao sistema internacional do Centro di Comunicazione Ristretta, sediado em Gênova, Itália.

Mohammed - Centro di Comunicazione Ristretta - Plinio Mesciulam - Genova - Italia

04254 - - Xerox

29,7 x 21 cm

Texto Salsa em português

Mohammed, Unità 529, é uma xerografia produzida por Falves Silva e integrada ao sistema internacional do Centro di Comunicazione Ristretta, sediado em Gênova, Itália. A obra pertence ao campo da arte postal, da xerografia, da copy art, da poesia visual e das práticas de comunicação em rede. Sua composição transforma nomes, endereços, retratos, setas, fragmentos gráficos e referências geográficas em uma cartografia visual de correspondentes ligados ao circuito internacional de Mohammed.

Na região inferior direita aparece a identificação Mohammed, seguida de Centro di Comunicazione Ristretta, Corso Montegrappa 23/13, 16137 Genova, Italia, telefone 010 814372. Esses dados vinculam diretamente a folha à estrutura de comunicação organizada em Gênova por Plinio Mesciulam e permitem situar a obra dentro do sistema de unidades numeradas de Mohammed.

A composição utiliza intensamente as possibilidades visuais da reprodução xerográfica. Pontos negros de diferentes dimensões ocupam praticamente toda a superfície e se sobrepõem a fotografias, textos e áreas desenhadas. Rostos, nomes, endereços e sinais aparecem incorporados a uma mesma trama gráfica, produzindo uma imagem densa na qual informação e ruído visual se tornam inseparáveis.

O documento registra uma rede internacional de artistas e correspondentes. Entre os nomes claramente identificáveis encontra se Anna Banana, acompanhada do endereço 1835 Church Street, San Francisco, California 94114, USA. A inclusão de seu nome insere a obra em uma das redes mais conhecidas da mail art internacional e evidencia a extensão geográfica alcançada pela comunicação representada na xerografia.

Também aparece Klaus Groh, nome associado às redes internacionais de arte postal e comunicação artística. Sua inscrição encontra se na região central direita, próxima a fragmentos fotográficos e setas que atravessam a composição.

Na parte central é legível o nome Leonard F. Duch, acompanhado por referência a caixa postal e a Recife, Pernambuco, Brasil. A presença de Recife demonstra que a rede documentada por Falves Silva incluía conexões com o Nordeste brasileiro e não se restringia aos centros mais recorrentes da historiografia da arte brasileira.

Outro registro importante é o de Pedro Osmar, associado a Jaguaribe, João Pessoa, Paraíba, Brasil. O endereço aparece na região central inferior da obra. Sua presença amplia ainda mais a cartografia brasileira representada na peça e demonstra a circulação de informações artísticas por diferentes cidades do país.

Na região superior esquerda aparecem referências a João Pessoa, Paraíba, Brasil, associadas a um correspondente cujo nome e endereço estão parcialmente encobertos pela textura gráfica. Como alguns caracteres não podem ser lidos com segurança, a identificação integral deve ser feita somente após exame direto do original.

Outros nomes e endereços estão distribuídos por toda a superfície, porém parte das inscrições encontra se deformada, sobreposta ou reduzida pela própria linguagem xerográfica. Essa condição não deve ser interpretada como deficiência documental. Ela participa da estrutura estética da obra e evidencia a capacidade da xerox de transformar informação postal em textura visual.

Diversas imagens de rostos aparecem espalhadas pela composição. Algumas funcionam como pequenos retratos de identificação, enquanto outras se encontram parcialmente ocultas pelos pontos negros e pelas manchas produzidas pelo processo de reprodução. A associação entre rosto, nome e endereço aproxima a obra de um arquivo visual de correspondentes.

Setas negras de grandes dimensões atravessam diferentes regiões da folha e estabelecem direções entre nomes, retratos e endereços. Essas setas tornam visível a ideia de deslocamento e podem ser compreendidas como representação gráfica do trânsito das mensagens entre participantes da rede.

A palavra SPATOLA aparece manuscrita em uma das regiões centrais da composição. Outras palavras, assinaturas e inscrições surgem em diferentes posições e orientações, reforçando o caráter de collage informacional da xerografia.

Na região inferior esquerda são visíveis fragmentos relacionados a Falves Silva e ao Brasil. A presença do próprio artista dentro da estrutura gráfica reforça sua dupla condição de autor da composição e participante da rede que ela representa.

A técnica da xerografia possui importância fundamental neste trabalho. A fotocópia permitia produzir múltiplos de maneira rápida e econômica, facilitando sua distribuição por correspondência. Dentro da mail art, a reprodução não era apenas um procedimento técnico. Ela constituía parte essencial da lógica artística, permitindo que uma mesma informação circulasse entre numerosos participantes e transformando a cópia em veículo da própria obra.

Mohammed, Unità 529, funciona assim como imagem e como documento de rede. Não apresenta apenas uma relação de nomes. Converte os próprios elementos administrativos da correspondência, como endereços, cidades, países, caixas postais e identificações pessoais, em matéria artística.

A obra é especialmente importante para compreender a atuação internacional de Falves Silva. Artista historicamente relacionado ao Poema Processo, à poesia experimental e à experimentação gráfica brasileira, Falves Silva aparece neste documento conectado a uma infraestrutura transnacional de arte postal sediada em Gênova.

A relação entre a peça e o Poema Processo deve ser entendida através da trajetória de Falves Silva. Mohammed não foi parte formal do movimento brasileiro, mas a participação de Falves Silva nesse sistema demonstra um desdobramento internacional de sua atuação experimental e permite estudar as conexões entre Poema Processo, poesia visual, xerografia, arte postal e redes internacionais de comunicação artística.

A Unità 529 constitui portanto um documento relevante para a história da arte postal brasileira e internacional. Ela registra uma rede que conecta Gênova, San Francisco, Recife, João Pessoa e outros pontos geográficos por meio de nomes, endereços, imagens e procedimentos de reprodução.

Para indexação digital, os principais termos associados são Mohammed, Unità 529, Falves Silva, Centro di Comunicazione Ristretta, Plinio Mesciulam, Genova, Italia, Xerox, xerografia, copy art, mail art, arte postal, Poema Processo, poesia visual, poesia experimental, Anna Banana, Klaus Groh, Leonard F. Duch, Pedro Osmar, Recife, Pernambuco, João Pessoa, Paraíba, San Francisco, correspondência artística, comunicação em rede e arte experimental brasileira.

Salsa text in English

Mohammed, Unità 529, is a xerographic work produced by Falves Silva and incorporated into the international system of the Centro di Comunicazione Ristretta based in Genoa, Italy. The work belongs to the fields of mail art, xerography, copy art, Visual Poetry and network based artistic communication. Its composition transforms names, addresses, portraits, arrows, graphic fragments and geographical references into a visual cartography of correspondents connected with the international Mohammed network.

In the lower right area appears the identification Mohammed, followed by Centro di Comunicazione Ristretta, Corso Montegrappa 23/13, 16137 Genova, Italia, telephone 010 814372. These details directly connect the sheet with the communication structure organized in Genoa by Plinio Mesciulam and place the work within the numbered unit system developed by Mohammed.

The composition makes intensive use of the visual possibilities of xerographic reproduction. Black dots of different dimensions cover almost the entire surface and overlap photographs, texts and drawn areas. Faces, names, addresses and signs are incorporated into a common graphic field, producing a dense image in which information and visual noise become inseparable.

The document records an international network of artists and correspondents. Among the clearly identifiable names is Anna Banana, accompanied by the address 1835 Church Street, San Francisco, California 94114, USA. Her inclusion connects the work with one of the best known international mail art networks and demonstrates the geographical reach of the communication represented by the xerograph.

Klaus Groh also appears in the work, a name associated with international mail art and artistic communication networks. His inscription is located in the central right area near photographic fragments and arrows crossing the composition.

Near the center, the name Leonard F. Duch can be read together with a reference to a post office box and Recife, Pernambuco, Brazil. The presence of Recife demonstrates that the network documented by Falves Silva included connections with Northeastern Brazil and was not restricted to the cities most frequently emphasized in conventional histories of Brazilian art.

Another important record is Pedro Osmar, associated with Jaguaribe, João Pessoa, Paraíba, Brazil. His address appears in the lower central area of the composition. His presence further expands the Brazilian geography represented by the work and demonstrates the circulation of artistic information through different cities in the country.

The upper left section contains references to João Pessoa, Paraíba, Brazil, associated with a correspondent whose complete name and address are partially obscured by the graphic texture. Because several characters cannot be read securely, a full identification should only be established through direct examination of the original.

Other names and addresses are distributed throughout the surface, although some inscriptions are distorted, superimposed or reduced by the xerographic process itself. This condition should not be treated merely as documentary loss. It is part of the aesthetic structure of the work and demonstrates the capacity of xerography to transform postal information into visual texture.

Several images of faces are distributed across the composition. Some operate as small identification portraits, while others are partially concealed by black dots and reproductive marks. The association of face, name and address gives the work the character of a visual archive of correspondents.

Large black arrows cross different areas of the sheet and establish directions among names, portraits and addresses. These arrows make the idea of movement visible and can be understood as graphic representations of messages traveling among participants in the network.

The word SPATOLA appears handwritten in one of the central areas of the composition. Other words, signatures and inscriptions occupy different positions and orientations, reinforcing the informational collage structure of the xerograph.

Fragments associated with Falves Silva and Brazil can be seen in the lower left area. The presence of the artist within the graphic structure reinforces his double role as author of the composition and participant in the network represented by it.

Xerography is fundamental to the meaning of this work. Photocopying made it possible to produce multiples rapidly and economically, facilitating distribution through correspondence. Within mail art, reproduction was not merely a technical procedure. It was part of the artistic logic itself, allowing the same information to circulate among numerous participants and turning the copy into a vehicle for the artwork.

Mohammed, Unità 529, therefore functions simultaneously as an image and as a network document. It does not simply present a list of names. It converts administrative elements of correspondence, including addresses, cities, countries, post office boxes and personal identifications, into artistic material.

The work is especially important for understanding the international activity of Falves Silva. Historically associated with the Process Poem Movement, experimental poetry and Brazilian graphic experimentation, Falves Silva appears here connected with a transnational infrastructure of mail art based in Genoa.

The relationship between the work and the Process Poem Movement should be understood through the trajectory of Falves Silva. Mohammed was not formally part of the Brazilian movement, but Falves Silva's participation in this system demonstrates an international development of his experimental activity and provides evidence for studying connections among Poema Processo, Visual Poetry, xerography, mail art and international artistic communication networks.

Unità 529 is therefore an important document for the history of Brazilian and international mail art. It records a network connecting Genoa, San Francisco, Recife, João Pessoa and other geographical points through names, addresses, images and reproductive processes.

For digital indexing, principal associated terms include Mohammed, Unità 529, Falves Silva, Centro di Comunicazione Ristretta, Plinio Mesciulam, Genoa, Italy, Xerox, xerography, copy art, mail art, Process Poem Movement, Visual Poetry, experimental poetry, Anna Banana, Klaus Groh, Leonard F. Duch, Pedro Osmar, Recife, Pernambuco, João Pessoa, Paraíba, San Francisco, artists correspondence, network communication and Brazilian experimental art.