Envelope de arte postal enviado por Mohammed, Centro di Comunicazione Ristretta, de Gênova, Itália, para J. Medeiros, em Natal, Rio Grande do Norte, Brasil, com circulação postal em agosto de 1980.
Mohammed - Centro di Comunicazione Ristretta - Plinio Mesciulam - Genova - Italia
04249 - Agosto 1980 - Envelope
11 x 23 cm
Texto Salsa em português
Envelope de arte postal enviado por Mohammed, Centro di Comunicazione Ristretta, de Gênova, Itália, para J. Medeiros, em Natal, Rio Grande do Norte, Brasil, com circulação postal em agosto de 1980. O documento constitui um registro direto da rede internacional de correspondência artística articulada pelo projeto Mohammed, desenvolvido por Plinio Mesciulam, e comprova a presença desse circuito italiano no ambiente brasileiro de arte postal, poesia experimental e comunicação artística no início da década de 1980.
No canto superior esquerdo do envelope aparece a identificação impressa Mohammed, Centro di Comunicazione Ristretta, seguida do endereço Corso Montegrappa 23/13, 16137 Genova, Italia, e do telefone 010 814372. Esses dados vinculam de maneira inequívoca o objeto à estrutura de comunicação criada em Gênova e fornecem elementos importantes para catalogação histórica, geográfica e institucional.
O envelope foi remetido por via aérea, conforme a etiqueta azul Per Via Aerea, Par Avion, posicionada na parte superior. A franquia postal italiana é composta por diversos selos da Repubblica Italiana, com valores faciais distintos, cancelados por carimbos postais de Gênova. Embora a leitura integral dos carimbos esteja parcialmente prejudicada pela sobreposição dos selos, a data de circulação corresponde a agosto de 1980, de acordo com a identificação documental associada à peça.
O destinatário manuscrito é J. Medeiros, Rua Arthur Bernardes, número 761, Alecrim, Natal, Rio Grande do Norte, 59.000, Brasile. A palavra Brasile, grafada em italiano, reforça a origem italiana do envio e a função internacional do envelope. A presença nominal de J. Medeiros é particularmente importante para o estudo das conexões de Mohammed com o circuito brasileiro de arte experimental.
O envelope apresenta ainda uma série de intervenções gráficas e carimbos que transformam o suporte postal em objeto artístico. Na parte inferior esquerda encontra se um grande carimbo circular verde com a inscrição Centro di Comunicazione Ristretta, Mohammed, 12 Addresses. Na parte inferior direita aparece outro grande carimbo circular com a inscrição But Tell Them 12. Esses elementos remetem diretamente ao sistema de distribuição de Mohammed, baseado na circulação de comunicações entre um número determinado de destinatários.
O número 12 é um elemento estrutural importante do projeto. O sistema Mohammed operava mediante reprodução e redistribuição de mensagens para doze destinatários, transformando a quantidade de receptores em parte da própria lógica conceitual da obra. Assim, os carimbos presentes no envelope não funcionam apenas como ornamentação ou identificação institucional. Eles materializam visualmente a regra operacional do Centro di Comunicazione Ristretta.
Na região central do envelope há ainda uma pequena imagem aplicada, aparentemente fotográfica ou impressa, representando uma estrutura arquitetônica ou paisagística vista de maneira oblíqua. A presença desse elemento visual amplia a natureza do objeto para além da simples correspondência, aproximando o envelope de práticas de collage, intervenção gráfica, publicação postal e mail art.
A expressão identified addressee aparece impressa em vermelho acima do campo do destinatário. Essa formulação acentua a importância do receptor dentro da estrutura comunicacional de Mohammed. O destinatário não é apenas um endereço administrativo, mas um componente identificado do sistema. A obra depende da existência de receptores específicos, da circulação física do material e da possibilidade de continuidade da rede.
O envelope constitui portanto um exemplo significativo da forma como Mohammed transformava procedimentos administrativos e postais em linguagem artística. Endereço, telefone, selos, carimbos, etiqueta aérea, destinatário, numeração e interferências visuais participam simultaneamente da dimensão funcional e estética do objeto.
A correspondência para J. Medeiros demonstra de forma concreta a conexão entre o Centro di Comunicazione Ristretta de Gênova e redes brasileiras de arte postal em 1980. O documento é relevante para pesquisas sobre Mohammed, Plinio Mesciulam, J. Medeiros, Centro di Comunicazione Ristretta, Genova, Natal, Rio Grande do Norte, mail art, arte postal, copy art, network art, arte conceitual, comunicação artística, redes alternativas e circulação internacional de arte experimental entre Itália e Brasil.
Salsa text in English
Mail art envelope sent by Mohammed, Centro di Comunicazione Ristretta, from Genoa, Italy, to J. Medeiros in Natal, Rio Grande do Norte, Brazil, with postal circulation in August 1980. The document is a direct record of the international correspondence network articulated through the Mohammed project developed by Plinio Mesciulam and provides evidence of the presence of this Italian network within the Brazilian environment of mail art, experimental poetry and artistic communication at the beginning of the 1980s.
In the upper left corner of the envelope appears the printed identification Mohammed, Centro di Comunicazione Ristretta, followed by the address Corso Montegrappa 23/13, 16137 Genova, Italia, and telephone number 010 814372. These details unequivocally associate the object with the communication structure created in Genoa and provide important information for historical, geographical and institutional cataloguing.
The envelope was sent by airmail, as indicated by the blue Per Via Aerea, Par Avion label positioned at the top. The Italian postage consists of several Repubblica Italiana stamps with different denominations, cancelled with Genoa postal marks. Although the complete reading of the cancellations is partially obscured by the overlapping stamps, the postal circulation corresponds to August 1980 according to the documentary identification associated with the object.
The handwritten addressee is J. Medeiros, Rua Arthur Bernardes, number 761, Alecrim, Natal, Rio Grande do Norte, 59.000, Brasile. The use of the Italian form Brasile reinforces the Italian origin of the mailing and the international nature of the communication. The identification of J. Medeiros is particularly significant for research into Mohammed's connections with the Brazilian experimental art circuit.
The envelope also contains a series of graphic interventions and rubber stamps that transform the postal support into an artistic object. In the lower left section is a large green circular stamp containing the inscriptions Centro di Comunicazione Ristretta, Mohammed and 12 Addresses. In the lower right section appears another large circular stamp with the wording But Tell Them 12. These elements refer directly to the Mohammed distribution system, which was based on circulating communications among a predetermined number of recipients.
The number 12 is an important structural element of the project. The Mohammed system operated through the reproduction and redistribution of messages to twelve recipients, making the number of receivers part of the conceptual logic of the work itself. The rubber stamps on the envelope therefore function not merely as decoration or institutional identification but as visual manifestations of the operational rules of the Centro di Comunicazione Ristretta.
A small applied image also appears in the central area of the envelope, apparently photographic or printed, representing an architectural or landscape structure viewed obliquely. This visual intervention further transforms the object beyond ordinary correspondence and connects it with collage, graphic intervention, postal publication and mail art practices.
The expression identified addressee is printed in red above the recipient field. This formulation emphasizes the importance of the receiver within the Mohammed communication structure. The addressee is not simply an administrative destination but an identified component of the system. The work depends on specific receivers, the physical circulation of material and the potential continuation of the network.
The envelope therefore provides a significant example of the way Mohammed transformed administrative and postal procedures into artistic language. Address, telephone number, postage stamps, rubber stamps, airmail label, recipient, numbering and visual interventions simultaneously participate in the functional and aesthetic dimensions of the object.
The correspondence to J. Medeiros offers concrete evidence of the connection between the Centro di Comunicazione Ristretta in Genoa and Brazilian mail art networks in 1980. The document is relevant to research on Mohammed, Plinio Mesciulam, J. Medeiros, Centro di Comunicazione Ristretta, Genoa, Natal, Rio Grande do Norte, mail art, copy art, network art, conceptual art, artistic communication, alternative networks and the international circulation of experimental art between Italy and Brazil.