Envelope e carta datilografada de Bruno Talpo, artista italiano ligado à Mail Art, poesia visual, poesia fonética, arte conceitual, performance, vídeo e práticas intermedia, enviados ao contexto da Universidade Federal do Rio Grande do Norte, UFRN, Projeto Experimental NAC Multimídia, em Natal, Rio Grande do Norte, Brasil.

Bruno Talpo - Italia

04206 - 9 de julho de 1983 - Envelope Carta Datiluscrita

11,5 x 16,2 cm

TEXTO SALSA EM PORTUGUÊS

Envelope e carta datilografada de Bruno Talpo, artista italiano ligado à Mail Art, poesia visual, poesia fonética, arte conceitual, performance, vídeo e práticas intermedia, enviados ao contexto da Universidade Federal do Rio Grande do Norte, UFRN, Projeto Experimental NAC Multimídia, em Natal, Rio Grande do Norte, Brasil. A carta é datada de 9 de julho de 1983 e constitui fonte primária de grande importância para documentar a relação entre Bruno Talpo, Centre Aragon, também denominado Centre Louis Aragon, J. Medeiros, UFRN, NAC, Walter Zanini e as redes internacionais de comunicação artística do início da década de 1980.

O envelope está endereçado a UFRN PRO EX NAC S. MULTIMEDIA, Caixa Postal 1651, Natal, RN, 59012 910, Brasil. Acima do endereço aparece indicação manuscrita referente ao núcleo experimental de poesia visual e poesia postal de Natal. O envelope recebeu quatro selos postais italianos, dois de 600 liras com representação do Castello di Camberano ou Camerano e dois de 50 liras relacionados à Rocca di Calascio, além de etiqueta azul Per Via Aerea Par Avion. A superfície foi intensamente modificada por intervenções gráficas e colagens, incluindo a palavra L ANGELO em vermelho, a inscrição Stampe Aeree, grandes formas tipográficas negras, marcas azuis aplicadas sobre as bordas e outros elementos que transformam o envelope em objeto visual próprio.

O verso do envelope reforça sua natureza de Arte Postal. Apresenta manuscrito com o nome Bruno Talpo e o endereço Via Longo 9, 24100 Bergamo, Italia. Sobre a superfície encontram se grandes carimbos violetas relacionados ao Centre Aragon, um deles com a expressão Naturalisme Integral, além de pequena colagem gráfica com repetição de braços e mãos. O envelope funciona, portanto, simultaneamente como embalagem postal, documento de circulação, superfície gráfica e trabalho inserido na lógica da Mail Art.

A carta apresenta no cabeçalho a data 9 Luglio 83, seguida de Centre ARAGON Italy e comunicazione esterna. Um grande carimbo circular ocupa a parte superior direita e contém o nome B. TALPO, o endereço Via Longo 9, 24100 Bergamo e referências a Naturalisme Integral e Aragon Centre, Italia. Esses elementos estabelecem de maneira direta e documental a atuação de Bruno Talpo em Bérgamo e sua associação ao Centre Aragon em 1983.

Talpo inicia a carta dirigindo se aos amigos e informa que Bruno Talpo, Centre Louis Aragon, havia participado do projeto MULTIMEDIA UFRN. Ele expressa o desejo de que a iniciativa tivesse sido plenamente bem sucedida e solicita o catálogo e a documentação de imprensa relativa ao evento artístico para incorporação ao arquivo de seu Centre Aragon. Esse trecho demonstra a existência de uma política ativa de documentação e arquivo no centro italiano, que procurava reunir registros dos projetos internacionais de que participava.

Na mesma carta, Bruno Talpo convida explicitamente os artistas do NAC a estabelecer contato com o Centre Aragon e enviar materiais e documentação de seus próprios trabalhos. O documento registra assim um processo de intercâmbio institucional e artístico entre Bérgamo e Natal e revela que a comunicação não se limitava ao envio de uma obra isolada. Havia uma intenção de estabelecer relações continuadas entre artistas, arquivos e estruturas experimentais dos dois países.

Talpo fornece também um resumo das atividades organizadas pelo Centre Aragon. Segundo a carta, o centro havia realizado projetos próprios e atividades em colaboração com a Facoltà di Architettura di Milano. Entre os projetos mencionados aparece Vertova Ambiente 79 80. Estudos posteriores sobre grupos artísticos italianos confirmam uma manifestação denominada Mail Arte Ambiente em Vertova, organizada em 1979 com participação direta de Bruno Talpo e colaboração de arquitetos e instituições locais, reforçando a dimensão ambiental, coletiva e interdisciplinar de sua atuação.

A carta menciona também Donated Works, relacionado ao museu de Skopje em 1980, e IN COMUNICAVEL, associado ao MAC São Paulo em 1982. O documento revela assim uma circulação que conectava Itália, Iugoslávia, Suécia, Brasil, Canadá e outros contextos internacionais.

Outro projeto citado é Nattovning, relacionado na carta a um museu de Estocolmo e à Sveriges Riksradio. Também aparece Phonetic Naturalisme Integral, identificado como audiocassete e acompanhado pelos sobrenomes Restany, Filliou, Vostell, Paik e Brecht. O documento não esclarece suficientemente a função individual de cada um desses nomes e, portanto, eles devem ser indexados como referências associadas ao projeto, sem atribuição automática de coautoria.

A carta documenta ainda Haters, audiocassete baseada na vocalização de Bruno Talpo e no som de J. Larsen, do Canadá. Segundo Talpo, o trabalho foi utilizado em uma performance apresentada na televisão canadense e como base para vídeo e filme IN COM, igualmente projetados na televisão canadense em 1983. Esse registro comprova que sua atuação ultrapassava a Mail Art e incluía experimentação fonética, produção sonora, audiocassete, performance, vídeo, filme e televisão.

Um dos dados mais significativos da carta é a afirmação de que materiais visuais e fonéticos de Bruno Talpo e do Centre Aragon participaram da XVI Bienal de São Paulo. A XVI Bienal ocorreu de 16 de outubro a 20 de dezembro de 1981 e teve Walter Zanini como curador geral. A edição incluiu uma seção específica dedicada à Arte Postal, com curadoria de Julio Plaza. Documentação posterior da coleção de Arte Postal da Bienal registra Bruno Talpo, Itália, com trabalhos associados ao conjunto de 1981, incluindo Arte Postale e Poesia, reforçando a informação fornecida pelo próprio artista na carta.

Talpo informa ainda que seus materiais visuais e fonéticos participariam posteriormente de atividades ligadas ao Grupa Junij, envolvendo Skopje, Ljubljana e Belgrado, assim como a Universidade de Istambul. A carta menciona também o Kankar Video Center de Ljubljana, museu de Ljubljana e televisão iugoslava, com atividades previstas para outubro de 1983. A grafia das instituições foi preservada conforme aparece no documento, pois algumas denominações necessitam de confirmação bibliográfica adicional.

A relação com Walter Zanini aparece de forma explícita. Bruno Talpo afirma ter realizado com o professor Walter Zanini e uma instituição referida no documento como Universidade de Ibirapuera uma operação visual conceitual a distância. A expressão institucional apresenta possível imprecisão ou formulação particular do remetente e não deve ser corrigida sem outra fonte primária. O ponto seguro é a referência direta a Walter Zanini e a uma operação visual conceitual realizada a distância.

A metodologia de trabalho a distância é aprofundada no parágrafo seguinte. Bruno Talpo declara interesse em conduzir projetos, instalações e intervenções ambientais a distância, que poderiam ser realizadas, integradas e pesquisadas por grupos de artistas e ou estudantes universitários. Esta passagem é central para compreender sua concepção de Mail Art e arte em rede. O correio não aparece apenas como meio de envio de objetos, mas como infraestrutura para produção descentralizada, colaboração internacional, ação pedagógica, investigação coletiva e realização remota de projetos artísticos.

No pós escrito, Talpo informa que mais de quarenta artistas italianos de vanguarda internacional colaboravam com o Centre Aragon. Ele caracteriza esse grupo como formado por arquitetos, poetas visuais e fonéticos, pesquisadores visuais, operadores de vídeo e performers. A carta menciona também Pierre Restany, indicando sua presença no campo de relações do Centre Aragon, embora a natureza exata dessa relação não seja definida pelo documento.

A carta encerra com agradecimento e saudação afetuosa, seguida do nome Bruno Talpo, assinatura manuscrita e uma marca material escura aplicada junto à assinatura. Outra marca semelhante aparece próxima ao cabeçalho, reforçando o caráter de intervenção manual sobre o documento datilografado.

O conjunto envelope e carta constitui uma fonte primária excepcional para a história da Mail Art entre Itália e Brasil. Ele documenta a circulação concreta entre Bruno Talpo, Centre Aragon, Bérgamo, J. Medeiros, UFRN, NAC e Natal e registra conexões paralelas com Walter Zanini, XVI Bienal de São Paulo, MAC São Paulo, Skopje, Ljubljana, Belgrado, Istambul, Estocolmo e Canadá. A combinação de texto datilografado, assinatura, carimbos, selos, colagens, tipografia, marcas manuais e intervenção gráfica faz do conjunto simultaneamente correspondência, arquivo, documento institucional e objeto de Arte Postal.

SALSA TEXT IN ENGLISH

Envelope and typed letter by Bruno Talpo, an Italian artist associated with Mail Art, visual poetry, phonetic poetry, conceptual art, performance, video and intermedia practices, sent within the context of the Universidade Federal do Rio Grande do Norte, UFRN, Experimental NAC Multimedia Project in Natal, Rio Grande do Norte, Brazil. The letter is dated 9 July 1983 and constitutes an important primary source documenting relationships among Bruno Talpo, Centre Aragon, also referred to as Centre Louis Aragon, J. Medeiros, UFRN, NAC, Walter Zanini and international artistic communication networks of the early 1980s.

The envelope is addressed to UFRN PRO EX NAC S. MULTIMEDIA, Caixa Postal 1651, Natal, RN, 59012 910, Brazil. Above the address appears a handwritten indication referring to an experimental nucleus of visual poetry and postal poetry in Natal. Four Italian postage stamps are attached, including two stamps valued at 600 lire and two valued at 50 lire, together with a blue Per Via Aerea Par Avion label. The surface is extensively modified through graphic interventions and collage, including the word L ANGELO in red, the inscription Stampe Aeree, large black typographic forms, blue markings around the edges and other elements that transform the envelope into an autonomous visual object.

The reverse reinforces its status as Postal Art. It bears the handwritten name Bruno Talpo and the address Via Longo 9, 24100 Bergamo, Italia. Large violet Centre Aragon stamps appear across the surface, including one associated with the expression Naturalisme Integral, together with a small graphic collage showing repeated arms and hands. The envelope therefore functions simultaneously as postal packaging, evidence of circulation, graphic surface and Mail Art work.

The letter begins with the date 9 Luglio 83 followed by Centre ARAGON Italy and comunicazione esterna. A large circular stamp in the upper right contains B. TALPO, Via Longo 9, 24100 Bergamo and references to Naturalisme Integral and Aragon Centre, Italia. These elements directly document Bruno Talpo activity in Bergamo and his association with Centre Aragon in 1983.

Talpo addresses the recipients as friends and states that Bruno Talpo, Centre Louis Aragon, had participated in their MULTIMEDIA UFRN project. He expresses the hope that the initiative had been fully successful and requests the catalogue and press documentation relating to the artistic event for the archive of Centre Aragon. This passage demonstrates an active archival policy within the Italian centre, which sought to collect documentation from the international projects in which it participated.

In the same letter, Bruno Talpo explicitly invites artists associated with NAC to establish contact with Centre Aragon and send materials and documentation concerning their own work. The document therefore records an institutional and artistic exchange between Bergamo and Natal and shows that this was not merely an isolated exchange of works. There was an intention to create sustained relations among artists, archives and experimental structures in both countries.

Talpo also provides a summary of activities organized by Centre Aragon. According to the letter, the centre had independently produced projects and had collaborated with the Facoltà di Architettura di Milano. Among the projects mentioned is Vertova Ambiente 79 80, indicating an interest in environmental, architectural and collaborative forms of artistic production.

The letter also mentions Donated Works in relation to the museum in Skopje in 1980 and IN COMUNICAVEL in connection with MAC São Paulo in 1982. The document therefore reveals a circulation network linking Italy, Yugoslavia, Sweden, Brazil, Canada and other international contexts.

Another project listed is Nattovning, associated in the letter with a museum in Stockholm and Sveriges Riksradio. Phonetic Naturalisme Integral is also mentioned as an audiocassette project accompanied by the names Restany, Filliou, Vostell, Paik and Brecht. The document does not clearly define the individual role of each name and they should therefore be indexed as references associated with the project rather than automatically treated as coauthors.

The letter further documents Haters, an audiocassette based on vocalization by Bruno Talpo and sound by J. Larsen from Canada. According to Talpo, this material was used for a performance on Canadian television and as the basis for an IN COM video and film also presented on Canadian television in 1983. This confirms that his practice extended beyond Mail Art into phonetic experimentation, sound production, audiocassette, performance, video, film and television.

One of the most significant statements in the letter is that visual and phonetic materials by Bruno Talpo and Centre Aragon participated in the XVI Bienal de São Paulo. The XVI Bienal was held from 16 October to 20 December 1981 with Walter Zanini as general curator and included a specific Mail Art section curated by Julio Plaza. Documentation relating to the Bienal Mail Art collection also records Bruno Talpo of Italy and works associated with the 1981 group, independently reinforcing the information supplied by Talpo in the letter.

Talpo further states that his visual and phonetic materials were expected to participate in later activities connected with Grupa Junij involving Skopje, Ljubljana and Belgrade, as well as Istanbul University. The letter also mentions the Kankar Video Center in Ljubljana, a museum in Ljubljana and Yugoslav television, with activities expected in October 1983. Institutional names are retained as they appear in the primary document because some require further bibliographical confirmation.

The relationship with Walter Zanini is explicit. Bruno Talpo states that he had carried out with Professor Walter Zanini and an institution referred to in the document as Universidade di Ibirapuera a visual conceptual operation at a distance. The institutional wording may reflect an imprecise or particular formulation by the sender and should not be silently corrected without additional primary evidence. The secure information is the direct reference to Walter Zanini and to a distance based visual conceptual operation.

Talpo develops this methodology in the following paragraph. He states that he was interested in conducting projects, installations and environmental interventions at a distance, to be realized and potentially integrated and researched by groups of artists and or university students. This passage is central to understanding his conception of Mail Art and network based artistic practice. Postal communication is presented not simply as a means for transporting objects but as an infrastructure for decentralized production, international collaboration, experimental pedagogy, collective research and remote artistic realization.

In the postscript, Talpo states that more than forty Italian artists associated with the international avant garde collaborated with Centre Aragon. He describes them as architects, visual and phonetic poets, visual researchers, video practitioners and performers. Pierre Restany is also mentioned, placing him within the documentary field surrounding Centre Aragon, although the exact nature of his relationship with the centre is not defined in the letter.

The letter concludes with thanks and a warm greeting, followed by the typed name Bruno Talpo, his handwritten signature and a dark material mark applied near the signature. A similar mark appears near the heading, reinforcing the manually intervened nature of the otherwise typed document.

The envelope and letter form an exceptional primary source for the history of Mail Art between Italy and Brazil. They document concrete circulation among Bruno Talpo, Centre Aragon, Bergamo, J. Medeiros, UFRN, NAC and Natal and record parallel connections with Walter Zanini, the XVI Bienal de São Paulo, MAC São Paulo, Skopje, Ljubljana, Belgrade, Istanbul, Stockholm and Canada. The combination of typed text, signature, rubber stamps, postage stamps, collage, typography, handwritten marks and graphic intervention makes the ensemble simultaneously correspondence, archive, institutional document and Postal Art object.