International Mail Art Exhibition, Messages 81, catálogo da exposição internacional de arte postal realizada de 13 a 22 de agosto de 1981 na Pinacoteca Comunale di Palazzo Bruno, em Ispica, província de Ragusa, Sicília, Itália.
Pinacoteca Comunale di Palazzo Bruno , International Mail Art Exhibition 1981
04201 - 13 a 22 de agosto de 1981 - Folder de Exposição
44 x 31 cm
Texto para o Salsa em português
International Mail Art Exhibition, Messages 81, catálogo da exposição internacional de arte postal realizada de 13 a 22 de agosto de 1981 na Pinacoteca Comunale di Palazzo Bruno, em Ispica, província de Ragusa, Sicília, Itália. A iniciativa teve patrocínio do Comune di Ispica e do Centro di Cultura Popolare di Ispica e reuniu uma extensa rede internacional de artistas, poetas visuais e operadores da Mail Art provenientes da Europa, América Latina, América do Norte, Ásia e Oceania. O exemplar está relacionado a J. Henrique Fabre Rolim, artista brasileiro incluído nominalmente entre os participantes, constituindo documentação de sua inserção direta nas redes internacionais de arte postal no início da década de 1980.
A capa apresenta o título International Mail Art Exhibition, as datas 13 a 22 agosto 1981, o local Pinacoteca comunale di Palazzo Bruno e o subtítulo Messages 81. Uma fotografia de Palazzo Bruno ocupa parte importante da composição gráfica, estabelecendo visualmente a sede da exposição. Na parte inferior aparecem como entidades patrocinadoras o Comune di Ispica, Ragusa, Italy, e o Centro di Cultura Popolare, Ispica.
O catálogo documenta a Mail Art como uma rede internacional baseada na circulação de envelopes, cartões, colagens, desenhos, fotografias, carimbos, selos de artista, publicações experimentais e mensagens enviadas pelo correio. As páginas reproduzidas apresentam numerosas montagens fotográficas de obras e correspondências recebidas, preservando visualmente a diversidade formal da produção postal do período.
Uma das imagens do catálogo apresenta conjunto de envelopes e materiais postais remetidos ao endereço Messages, com referência a Com. Visive, Archivio Capuano, Capuano Guido, Via Lucca 1, 97014 Ispica, RG, Italy. A presença dessa identificação sugere papel relevante de Guido Capuano e de um arquivo associado à organização ou recepção dos materiais, embora as páginas disponíveis não permitam definir com segurança sua função institucional exata.
A relação de participantes demonstra a extraordinária dimensão internacional da mostra. Entre os países claramente identificados encontram se Argentina, Austrália, Bélgica, Brasil, Bulgária, Canadá, Tchecoslováquia, Dinamarca, Alemanha Oriental, Alemanha Ocidental, França, Japão, Inglaterra, Grécia, Itália, Iugoslávia, México, Nova Zelândia, Holanda, Polônia, Portugal, Espanha, Suécia, Suíça, Tailândia, Turquia, Hungria e Estados Unidos.
A participação brasileira é particularmente significativa. A seção Brasile inclui Paulo Brusky, grafia apresentada no catálogo para Paulo Bruscky, A. de Araujo, M. Cardeal, Marcus do Rio, L. F. Duch, Leon Ferrari, Alex Flemming, Guardis, Hélio Leite, J. H. Fabre Rolim, Maynand Sobral, Alberto Harrigan e Silvio Spada. A presença dessa ampla representação documenta a participação brasileira na circulação internacional de Mail Art em 1981 e estabelece conexões entre a produção experimental do Brasil e os circuitos europeus.
J. H. Fabre Rolim aparece nominalmente na lista brasileira com endereço em São Paulo. Essa ocorrência é fundamental para a catalogação do exemplar porque demonstra que J. Henrique Fabre Rolim não era apenas destinatário posterior do catálogo, mas estava inserido na própria relação de participantes da International Mail Art Exhibition Messages 81.
Entre os participantes argentinos encontram se Edgardo Antonio Vigo, Graciela Gutierrez Marx e Dom Rose Selavy II. A presença de Vigo e Gutierrez Marx aproxima Messages 81 de uma das vertentes mais importantes da arte postal e da poesia experimental latino americana, marcada pela utilização da correspondência como linguagem artística e como sistema alternativo de circulação.
A seção italiana registra uma extensa representação, incluindo Vittorio Baccelli, Vittorio Baroni, Guido Capuano, G. A. Cavellini, Nello Castaldo, Daniele Ciullini, Carlo Marcello Conti, M. D. A. Riz, Salvatore De Rosa, Gianfranco Duro, Luca De Silvia, Gaetano Fiore, Giovanni Fontana, Nicola Frangione, M. Giavino, Guglielmo Lusignoli, Michele Mautone, Ruggero Maggi, Mario Pachetti, Corrado Pilichinotta, Michele Perfetti, Antonino Lauretta, Enzo Rosamilia, Marco Sansoni, Enrico Sturani, Gianni Tonoli e outros nomes visíveis na relação. O conjunto documenta diferentes núcleos italianos ligados à Mail Art, poesia visual, publicações experimentais e novas formas de comunicação artística.
A Polônia aparece representada por Bureau de la Poesie, Henryk Bozdok, A. Dudek e Durer, Pawel Petasz, Piotr Rypson, Waclaw Ropiecki e Witold Stanislaw Kozak. A inclusão de Waclaw Ropiecki estabelece uma conexão adicional com redes de arte postal de Wroc
aw e com outros artistas europeus que mantiveram correspondência com artistas italianos e brasileiros durante esse período.
Entre os participantes internacionais também aparecem nomes como Michael Gibbs, Pie van Dijk, Ko de Jonge, Joseph W. Huber, Ruth Wolf Rehfeldt, Art Design Rehfeldt, Klaus Groh, Birger Jesch, Christoph Mach, Timm Ulrichs, David F. Jarvis, Robin Crozier, Michael Scott, Nick Thompson, Dorothy Welles, Art Hopkins, Just Another, John M. Bennett, Carolyn Berry, Philip Borden, Buz Blurr, Sabato Fiorello, Rush Glick, Tyler James Hoare, Allan K. Yost, Marilyn R. Rosenberg, Opal Lius Nation, Linn Votaw, Velz Red Star e outros participantes de diferentes territórios.
Uma seção textual intitulada Per Spedito Dire apresenta composição verbal atribuída a Salvatore De Rosa, com endereço Via Gramsci 16, 84015 Nocera Superiore, Salerno, Itália. O texto explora conceitualmente o envio postal como comunicação de ideias e estabelece relações entre olhos, ouvidos, corpos, desenhos, fotografias, filmes, músicas, mensagens e exclusão comunicativa. A presença desse trabalho dentro do catálogo reforça a aproximação entre Mail Art, poesia visual e experimentação verbal.
Outras páginas reproduzem documentos de caráter político e social. Uma grande composição utiliza material relacionado à Amnesty International e a denúncias de violência em El Salvador, combinando texto datilografado, imagens, inscrições manuscritas, cartões e obras postais. A página evidencia como parte da Mail Art internacional utilizava a rede postal para circulação de mensagens políticas, denúncias de violações de direitos humanos e intervenções críticas.
Também aparece claramente o nome Ruggero Maggi junto a uma grande imagem de instrumento cortante ou objeto semelhante a uma pena metálica, integrado a documentação sobre El Salvador. A composição combina linguagem documental, material político e intervenção artística, exemplificando a sobreposição entre comunicação, informação internacional e produção conceitual.
Outras montagens apresentam referências a Artpool, Mail Art, poesia, liberdade, antimilitarismo e diferentes manifestações gráficas enviadas à exposição. Fotografias, cartões e impressos são reorganizados nas páginas do catálogo como documentação visual de uma rede descentralizada.
Messages 81 constitui, portanto, mais que um simples catálogo de exposição. O documento funciona como registro material de uma rede internacional de correspondência artística em 1981. A publicação conserva nomes, endereços, países, imagens de obras e sinais de circulação, permitindo reconstruir relações entre artistas de diferentes continentes antes da comunicação digital.
Para o contexto brasileiro, sua importância é ampliada pela presença de Paulo Bruscky, J. Henrique Fabre Rolim, Avelino de Araújo, Leon Ferrari, Alex Flemming, Maynand Sobral, Silvio Spada e outros participantes listados sob Brasil. O documento permite relacionar essas experiências brasileiras às redes internacionais que incluíam Edgardo Antonio Vigo, Vittore Baroni, Vittorio Baccelli, Guglielmo Achille Cavellini, Giovanni Fontana, Nicola Frangione, Ruggero Maggi, Gianni Tonoli, Waclaw Ropiecki, John M. Bennett e muitos outros.
A exposição deve ser indexada como International Mail Art Exhibition, Messages 81, Pinacoteca Comunale di Palazzo Bruno, Ispica, Ragusa, Sicília, Itália, 13 a 22 de agosto de 1981, Comune di Ispica, Centro di Cultura Popolare di Ispica, Guido Capuano, J. Henrique Fabre Rolim, Paulo Bruscky, Edgardo Antonio Vigo, Graciela Gutierrez Marx, Vittorio Baccelli, Vittore Baroni, Guglielmo Achille Cavellini, Giovanni Fontana, Nicola Frangione, Ruggero Maggi, Gianni Tonoli, Salvatore De Rosa, Waclaw Ropiecki, John M. Bennett, Mail Art, arte postal, poesia visual, poesia experimental, arte conceitual, correspondência de artista, rede internacional de artistas, catálogo de exposição, arquivo de arte postal e comunicação alternativa.
Salsa text in English
International Mail Art Exhibition, Messages 81, catalogue of the international mail art exhibition held from 13 to 22 August 1981 at the Pinacoteca Comunale di Palazzo Bruno in Ispica, province of Ragusa, Sicily, Italy. The initiative was sponsored by the Comune di Ispica and the Centro di Cultura Popolare di Ispica and brought together an extensive international network of artists, visual poets and Mail Art practitioners from Europe, Latin America, North America, Asia and Oceania. The copy is associated with J. Henrique Fabre Rolim, a Brazilian artist explicitly listed among the participants, providing documentation of his direct involvement in international mail art networks during the early 1980s.
The cover identifies the event as International Mail Art Exhibition, gives the dates 13 to 22 August 1981, specifies the Pinacoteca comunale di Palazzo Bruno as the venue and includes the subtitle Messages 81. A photograph of Palazzo Bruno occupies a prominent section of the design and visually identifies the exhibition site. The Comune di Ispica, Ragusa, Italy, and the Centro di Cultura Popolare, Ispica, are listed as sponsors.
The catalogue documents Mail Art as an international network based on the circulation of envelopes, postcards, collages, drawings, photographs, rubber stamps, artist stamps, experimental publications and messages through the postal system. The reproduced pages contain numerous photographic montages of works and correspondence received for the exhibition and preserve the remarkable formal diversity of postal art at the beginning of the 1980s.
One catalogue image includes an assemblage of envelopes and postal materials addressed to Messages with references to Com. Visive, Archivio Capuano, Capuano Guido, Via Lucca 1, 97014 Ispica, RG, Italy. This evidence suggests an important role for Guido Capuano and an associated archive in receiving or organizing the material, although the available pages do not establish his exact institutional function with sufficient certainty.
The participant list demonstrates the exceptional international scale of the exhibition. Countries clearly represented include Argentina, Australia, Belgium, Brazil, Bulgaria, Canada, Czechoslovakia, Denmark, East Germany, West Germany, France, Japan, England, Greece, Italy, Yugoslavia, Mexico, New Zealand, the Netherlands, Poland, Portugal, Spain, Sweden, Switzerland, Thailand, Turkey, Hungary and the United States.
Brazilian participation is particularly important. The section Brasile lists Paulo Brusky, the spelling used in the catalogue for Paulo Bruscky, A. de Araujo, M. Cardeal, Marcus do Rio, L. F. Duch, Leon Ferrari, Alex Flemming, Guardis, Hélio Leite, J. H. Fabre Rolim, Maynand Sobral, Alberto Harrigan and Silvio Spada. This substantial representation documents Brazilian participation in international Mail Art circulation in 1981 and establishes direct connections between experimental practices in Brazil and European postal networks.
J. H. Fabre Rolim is explicitly listed in the Brazilian section with an address in São Paulo. This occurrence is fundamental for cataloguing the present copy because it demonstrates that J. Henrique Fabre Rolim was not merely a later recipient of the catalogue but was included in the exhibition's own list of participants.
Argentina is represented by artists including Edgardo Antonio Vigo, Graciela Gutierrez Marx and Dom Rose Selavy II. The presence of Vigo and Gutierrez Marx connects Messages 81 with one of the most historically significant branches of Latin American mail art and experimental poetry, in which correspondence served simultaneously as artistic language and as an alternative system of circulation.
The Italian section contains extensive representation including Vittorio Baccelli, Vittorio Baroni, Guido Capuano, G. A. Cavellini, Nello Castaldo, Daniele Ciullini, Carlo Marcello Conti, M. D. A. Riz, Salvatore De Rosa, Gianfranco Duro, Luca De Silvia, Gaetano Fiore, Giovanni Fontana, Nicola Frangione, M. Giavino, Guglielmo Lusignoli, Michele Mautone, Ruggero Maggi, Mario Pachetti, Corrado Pilichinotta, Michele Perfetti, Antonino Lauretta, Enzo Rosamilia, Marco Sansoni, Enrico Sturani, Gianni Tonoli and other names visible in the catalogue. Together they document multiple Italian centers associated with Mail Art, visual poetry, experimental publishing and alternative artistic communication.
Polish participation includes Bureau de la Poesie, Henryk Bozdok, A. Dudek and Durer, Pawel Petasz, Piotr Rypson, Waclaw Ropiecki and Witold Stanislaw Kozak. The inclusion of Waclaw Ropiecki connects the exhibition with the Wroc
aw related mail art network and with artists who corresponded internationally with Italian and Brazilian participants during the same period.
Other international contributors visible in the catalogue include Michael Gibbs, Pie van Dijk, Ko de Jonge, Joseph W. Huber, Ruth Wolf Rehfeldt, Art Design Rehfeldt, Klaus Groh, Birger Jesch, Christoph Mach, Timm Ulrichs, David F. Jarvis, Robin Crozier, Michael Scott, Nick Thompson, Dorothy Welles, Art Hopkins, Just Another, John M. Bennett, Carolyn Berry, Philip Borden, Buz Blurr, Sabato Fiorello, Rush Glick, Tyler James Hoare, Allan K. Yost, Marilyn R. Rosenberg, Opal Lius Nation, Linn Votaw, Velz Red Star and many other participants from different geographical contexts.
A textual section entitled Per Spedito Dire presents a verbal composition attributed to Salvatore De Rosa, whose address is given as Via Gramsci 16, 84015 Nocera Superiore, Salerno, Italy. The work conceptually explores postal sending as communication of ideas and develops relationships among eyes, ears, bodies, drawings, photographs, films, music, messages and forms of communicational exclusion. Its inclusion reinforces the close relationship among Mail Art, visual poetry and experimental writing within the exhibition.
Other catalogue pages reproduce politically and socially engaged material. One large composition uses documentation connected with Amnesty International and reports of violence in El Salvador, combining typed text, photographs, handwritten interventions, cards and postal works. The page demonstrates how sectors of the international Mail Art network used postal communication for political messages, denunciations of human rights violations and critical artistic interventions.
Ruggero Maggi's name is clearly visible in another composition incorporating a large cutting instrument or nib shaped image into documentation concerning El Salvador. The page combines documentary language, political information and artistic intervention, exemplifying the overlap between communication, international information and conceptual practice.
Further montages contain references to Artpool, Mail Art, poetry, freedom, antimilitarism and different graphic manifestations submitted to the exhibition. Photographs, postcards and printed materials are reorganized within the catalogue as visual documentation of a decentralized network.
Messages 81 is therefore more than a conventional exhibition catalogue. It functions as a material record of an international artistic correspondence network in 1981. The publication preserves names, postal addresses, countries, images of works and evidence of circulation, allowing relationships among artists on different continents to be reconstructed before the emergence of digital communication.
Within the Brazilian context, its historical importance is increased by the documented participation of Paulo Bruscky, J. Henrique Fabre Rolim, Avelino de Araújo, Leon Ferrari, Alex Flemming, Maynand Sobral, Silvio Spada and other artists listed under Brazil. The catalogue connects these Brazilian practices with international networks including Edgardo Antonio Vigo, Vittore Baroni, Vittorio Baccelli, Guglielmo Achille Cavellini, Giovanni Fontana, Nicola Frangione, Ruggero Maggi, Gianni Tonoli, Waclaw Ropiecki, John M. Bennett and numerous others.
For digital indexing, the exhibition should be associated with International Mail Art Exhibition, Messages 81, Pinacoteca Comunale di Palazzo Bruno, Ispica, Ragusa, Sicily, Italy, 13 to 22 August 1981, Comune di Ispica, Centro di Cultura Popolare di Ispica, Guido Capuano, J. Henrique Fabre Rolim, Paulo Bruscky, Edgardo Antonio Vigo, Graciela Gutierrez Marx, Vittorio Baccelli, Vittore Baroni, Guglielmo Achille Cavellini, Giovanni Fontana, Nicola Frangione, Ruggero Maggi, Gianni Tonoli, Salvatore De Rosa, Waclaw Ropiecki, John M. Bennett, Mail Art, postal art, visual poetry, experimental poetry, conceptual art, artist correspondence, international artist network, exhibition catalogue, Mail Art archive and alternative communication.
