Cartão original de arte postal de Sever Rossi enviado de Capriolo, província de Brescia, Itália, para Luis Guardia Neto em Mogi Mirim, São Paulo, Brasil, em fevereiro de 1982.
Sever Rossi - Brescia Italia
04200 - 11 de Fevereiro de 1982 - Cartao
10,5 x 15 cm
Texto para o Salsa em português
Cartão original de arte postal de Sever Rossi enviado de Capriolo, província de Brescia, Itália, para Luis Guardia Neto em Mogi Mirim, São Paulo, Brasil, em fevereiro de 1982. O cartão reúne fotografia, colagem, tipografia, símbolos gráficos, setas, mãos indicativas, números, letras, carimbos de artista, selos postais e intervenção manuscrita, constituindo um exemplo expressivo da produção de Sever Rossi dentro da rede internacional de Mail Art e documentando de maneira direta sua correspondência com o artista brasileiro Luis Guardia Neto.
A face artística apresenta, no canto superior esquerdo, uma fotografia em preto e branco com sete pessoas posicionadas de costas diante de um muro de pedras. Sobre suas roupas aparecem placas numeradas 2, 3, 7, 4, 6, 1 e 5, enquanto na parte inferior da composição fotográfica aparecem letras isoladas, entre elas C, R, E e A. A disposição dos números rompe deliberadamente uma sequência numérica convencional e transforma os corpos humanos em unidades de um sistema visual de identificação, classificação e leitura.
A palavra CREA aparece em diferentes posições e escalas no cartão. No centro encontra se a expressão Crea! em grandes caracteres e, nas proximidades, outra ocorrência menor da mesma palavra. À direita, a palavra CREA aparece verticalmente, fragmentada ou reorganizada graficamente, acompanhada de formas geométricas, sinais e pequenas figuras de mãos. A recorrência do verbo italiano creare em sua forma imperativa ou abreviada estabelece a criação como núcleo semântico da peça e relaciona diretamente imagem, ação, linguagem e participação.
Diversas mãos esquematizadas funcionam como índices gráficos e direcionam o olhar para diferentes pontos da composição. Algumas apontam para a palavra CREA, outras aparecem associadas a setas e sinais. A linguagem gráfica combina referências à sinalização, ao gesto humano e à instrução, criando um sistema visual que convida o observador a procurar relações entre números, letras, palavras, fotografia e direção.
Grandes setas delimitam as margens esquerda, inferior e direita. A seta vertical esquerda aponta para cima, a inferior opera nos dois sentidos e a direita apresenta orientação vertical em direções opostas. No canto superior direito aparece um grande ponto de interrogação. Esses elementos introduzem ideias de deslocamento, escolha, orientação, oposição, movimento e pergunta, aspectos particularmente coerentes com a circulação física do próprio cartão dentro do sistema postal.
Na região inferior aparecem as letras a e b em extremidades opostas. Entre elas existe uma seta horizontal de dupla direção. Essa construção transforma a superfície em uma espécie de diagrama e sugere uma relação entre dois polos, pontos ou possibilidades. A estrutura pode ser compreendida dentro das experiências de poesia visual e arte conceitual que utilizam letras, sinais e relações espaciais como matéria da obra.
A fotografia dos sete participantes constitui um dos elementos mais relevantes. A sequência numérica 2, 3, 7, 4, 6, 1 e 5 desorganiza a ordem esperada de 1 a 7, enquanto as letras colocadas abaixo de algumas figuras introduzem outra camada de codificação. A obra não fornece uma solução explícita para esse sistema e mantém uma dimensão interrogativa reforçada pelo ponto de interrogação no canto superior direito.
O cartão apresenta assinatura manuscrita de Sever Rossi na região inferior, acompanhada de indicação que parece corresponder a 1/1. A leitura sugere tratar se de uma peça individual ou exemplar único, embora essa indicação deva ser registrada com cautela até ser confrontada com documentação adicional do artista.
O verso transforma a própria correspondência postal em continuação da obra. Uma etiqueta azul apresenta PER VIA AEREA e PAR AVION, confirmando o envio internacional por correio aéreo. Há dois selos italianos, um de 300 lire relacionado ao patrimônio arquitetônico italiano e outro de 150 lire emitido para a 1ª Giornata Mondiale dell Alimentazione, totalizando 450 lire de franquia postal visível.
As obliterações indicam Capriolo, Brescia, e permitem ler a data 11.2.82, correspondente a 11 de fevereiro de 1982. Essa marca postal estabelece de maneira documental a data e o local de circulação do cartão.
O destinatário encontra se manuscrito como Luis Guardia Neto, Rua José Bonifácio 500, centro, 13800 Mogi Mirim, São Paulo, Brasile. O registro é especialmente importante porque identifica não apenas o artista brasileiro, mas também seu endereço de correspondência utilizado naquele momento, permitindo reconstruir geograficamente um ponto da rede internacional de Mail Art no interior do estado de São Paulo.
No verso encontra se ainda um grande carimbo circular de Sever Rossi, formado pelo perfil esquemático de um rosto e por inscrição contendo seu nome e endereço. É possível identificar Sever Rossi, V. Chiesa 10/A, 25031 Capriolo, Brescia, Italia. A composição inclui também referência a Studio Operativo. Esse carimbo funciona simultaneamente como identificação do remetente, assinatura gráfica e intervenção artística.
O conjunto comprova documentalmente a existência de contato postal direto entre Sever Rossi e Luis Guardia Neto em 11 de fevereiro de 1982. Essa evidência é particularmente significativa porque os dois artistas também aparecem associados a circuitos internacionais de Mail Art do período. O cartão demonstra que sua relação não se limitava à participação paralela em exposições ou listas internacionais, mas envolvia troca postal efetiva entre Capriolo e Mogi Mirim.
A obra deve ser compreendida dentro da lógica da arte postal como objeto artístico, correspondência e documento histórico simultaneamente. Sua circulação da Lombardia ao interior paulista integra fisicamente Itália e Brasil em uma rede descentralizada de intercâmbio artístico. Fotografia, códigos numéricos, letras, gestos gráficos, palavras, setas, endereço, selos e carimbos formam uma única estrutura de comunicação.
Para indexação digital, o registro deve ser relacionado a Sever Rossi, Luis Guardia Neto, Crea, Capriolo, Brescia, Lombardia, V. Chiesa 10 A, Mogi Mirim, Rua José Bonifácio 500, São Paulo, Brasil, 11 de fevereiro de 1982, Mail Art, arte postal italiana, arte postal brasileira, poesia visual, fotografia experimental, arte conceitual, carimbo de artista, artist stamp, cartão de artista, correspondência de artista, arte e comunicação, números e letras, linguagem visual, Studio Operativo, correio aéreo e rede internacional de Mail Art.
Salsa text in English
Original mail art card by Sever Rossi sent from Capriolo, province of Brescia, Italy, to Luis Guardia Neto in Mogi Mirim, São Paulo, Brazil, in February 1982. The card combines photography, collage, typography, graphic symbols, arrows, pointing hands, numbers, letters, artist stamps, postage stamps and handwritten intervention, constituting an expressive example of Sever Rossi's work within the international Mail Art network and directly documenting his correspondence with Brazilian artist Luis Guardia Neto.
The artistic side contains a black and white photograph in the upper left showing seven people standing with their backs turned toward a stone wall. Cards attached to their clothing display the numbers 2, 3, 7, 4, 6, 1 and 5, while isolated letters including C, R, E and A appear below some of the figures. The arrangement deliberately disrupts conventional numerical order and transforms the human bodies into units within a visual system of identification, classification and reading.
The word CREA appears in different positions and scales throughout the card. Near the center is the expression Crea! in large characters, together with another smaller occurrence. On the right, CREA appears vertically and is graphically fragmented or reorganized alongside geometric forms, signs and small pointing hands. The recurrence of the Italian verb creare in an imperative or abbreviated form establishes creation as one of the semantic centers of the piece and directly connects image, action, language and participation.
Several schematic hands function as graphic indexes directing attention toward different areas of the composition. Some point toward CREA while others are associated with arrows and signs. The graphic language combines references to signage, human gesture and instruction, creating a visual system that encourages the viewer to search for relationships among numbers, letters, words, photography and direction.
Large arrows define the left, lower and right margins. The arrow on the left points upward, the lower arrow operates in both directions and the right side presents vertical directional movement. A large question mark appears in the upper right corner. These elements introduce ideas of movement, choice, orientation, opposition and questioning, concepts that are particularly consistent with the physical circulation of the card itself through the postal system.
The letters a and b appear at opposite ends of the lower section with a bidirectional arrow positioned between them. This construction transforms the surface into a type of diagram and suggests a relationship between two poles, points or possibilities. The structure belongs to the broader field of visual poetry and conceptual art experiments in which letters, signs and spatial relationships operate as artistic material.
The photograph of the seven participants is one of the most significant components. The numerical sequence 2, 3, 7, 4, 6, 1 and 5 disrupts the expected order from 1 to 7, while letters positioned below several figures introduce another layer of coding. The work offers no explicit solution to this system and retains an interrogative dimension reinforced by the question mark in the upper right corner.
The card carries Sever Rossi's handwritten signature in the lower area, accompanied by a notation that appears to read 1/1. This may indicate an individual or unique example, although this reading should be retained cautiously until compared with further documentation by the artist.
The reverse transforms postal correspondence into a continuation of the artwork. A blue label reads PER VIA AEREA and PAR AVION, confirming international airmail transmission. Two Italian postage stamps are present, one with a denomination of 300 lire associated with Italian architectural heritage and another of 150 lire issued for the 1ª Giornata Mondiale dell Alimentazione, producing a visible total postage of 450 lire.
The postal cancellations identify Capriolo, Brescia, and allow the date 11.2.82 to be read, corresponding to 11 February 1982. This postal mark establishes both the date and location of circulation on documentary grounds.
The recipient is handwritten as Luis Guardia Neto, Rua José Bonifácio 500, centro, 13800 Mogi Mirim, São Paulo, Brasile. This information is particularly significant because it identifies not only the Brazilian artist but also the correspondence address he used at the time, allowing one point within the international Mail Art network in the interior of São Paulo State to be geographically reconstructed.
The reverse also contains a large circular Sever Rossi rubber stamp constructed around the schematic profile of a face and an inscription containing his name and address. The information identifies Sever Rossi, V. Chiesa 10/A, 25031 Capriolo, Brescia, Italia. The composition also contains a reference to Studio Operativo. This stamp functions simultaneously as sender identification, graphic signature and artistic intervention.
The ensemble provides documentary proof of direct postal contact between Sever Rossi and Luis Guardia Neto on 11 February 1982. This evidence is particularly important because both artists are also associated with international Mail Art circuits of the period. The card demonstrates that their relationship was not limited to parallel participation in exhibitions or international lists but involved an actual postal exchange between Capriolo and Mogi Mirim.
The work should be understood within the logic of Mail Art as artwork, correspondence and historical document simultaneously. Its circulation from Lombardy to the interior of São Paulo physically connects Italy and Brazil through a decentralized artistic exchange network. Photography, numerical codes, letters, graphic gestures, words, arrows, addresses, postage and rubber stamps form a single communication structure.
For digital indexing, the record should be associated with Sever Rossi, Luis Guardia Neto, Crea, Capriolo, Brescia, Lombardy, V. Chiesa 10 A, Mogi Mirim, Rua José Bonifácio 500, São Paulo, Brazil, 11 February 1982, Mail Art, Italian postal art, Brazilian postal art, visual poetry, experimental photography, conceptual art, artist stamp, artist card, artist correspondence, art and communication, numbers and letters, visual language, Studio Operativo, airmail and the international Mail Art network.
