Cartão postal de arte postal de Salvatore De Rosa, artista italiano ligado à Mail Art, poesia visual, experimentação verbo visual, carimbos de artista e redes internacionais de correspondência artística, enviado de Nocera Superiore, província de Salerno, Itália, para J. Medeiros em Natal, Rio Grande do Norte, Brasil, com data de 28 de setembro de 1980

Salvatore de Rosa

04192 - 28 de setembro de 1980 - Cartao

9,8 x 14,2 cm

TEXTO DO SALSA EM PORTUGUÊS

Cartão postal de arte postal de Salvatore De Rosa, artista italiano ligado à Mail Art, poesia visual, experimentação verbo visual, carimbos de artista e redes internacionais de correspondência artística, enviado de Nocera Superiore, província de Salerno, Itália, para J. Medeiros em Natal, Rio Grande do Norte, Brasil, com data de 28 de setembro de 1980. O documento constitui uma fonte primária particularmente importante porque registra uma conexão direta entre De Rosa e o circuito brasileiro de arte experimental antes de sua participação documentada na seção de Arte Postal da 16ª Bienal de São Paulo, em 1981.

No lado postal, o remetente aparece claramente identificado por carimbo verde como SALVATORE DE ROSA, Via Gramsci, 22, 84015 Nocera Superiore, Salerno, Italia. Esse dado permite precisar a localização do artista no início da década de 1980 e complementa outras fontes que o associam à região de Salerno. O endereço é um elemento relevante para estudos de Mail Art porque a localização física dos participantes permite reconstruir rotas, redes, conexões entre cidades e núcleos de correspondência internacional.

O destinatário manuscrito é J. Medeiros, seguido de endereço em Natal, RN, Brasil. A inscrição permite reconhecer Rua A. Bernardes e a referência a Vila Alecrim, embora alguns números e detalhes do endereço apresentem leitura parcial na reprodução. A presença do nome de J. Medeiros estabelece uma relação documental direta entre Salvatore De Rosa e um agente brasileiro ligado às redes de arte postal e experimentação artística em Natal.

No canto superior direito há um selo postal italiano de 450 liras com imagem do Castello di Bosa. O selo apresenta cancelamento postal de Nocera Superiore. A marca de circulação postal é parte importante do objeto, pois confirma sua utilização efetiva no sistema de correios e distingue o cartão de uma simples composição gráfica produzida em formato postal.

A superfície destinada ao endereço contém diversas intervenções autorais. Próximo ao centro superior aparece um carimbo vertical composto por uma figura humana sobre uma estrutura geométrica semelhante a um livro aberto ou dois painéis. Nas laterais da figura surgem inscrições verticais cuja leitura integral não é suficientemente segura na imagem. Abaixo, um grande carimbo vermelho apresenta uma forma arredondada com a palavra Bolero ao centro, acrescentando uma referência musical explícita à composição.

Na região inferior esquerda existe outro pequeno carimbo de contorno irregular contendo uma expressão parcialmente legível iniciada por VIVA. Como o restante da inscrição não pode ser confirmado com segurança, não deve ser completado por inferência. Na porção inferior central aparece ainda um carimbo retangular com a palavra STAMPE, termo italiano relacionado a impressos. A presença dessa palavra aproxima o cartão das práticas de Stamp Art e da utilização do carimbo como instrumento de criação e identificação artística.

O verso do cartão é integralmente ocupado por uma composição gráfica extremamente sintética. Dois grandes círculos, um vermelho e outro verde azulado, se interceptam parcialmente. Dentro deles aparecem pequenas formas figurativas em violeta e vermelho, que lembram estruturas náuticas ou objetos semelhantes a embarcações e instrumentos de emissão sonora. Um dos elementos centrais possui forma semelhante a uma corneta ou megafone. Como a representação é estilizada, essas identificações devem ser compreendidas como descrição visual e não como títulos ou significados confirmados pelo artista.

A sobreposição dos dois círculos cria uma zona comum de interseção e organiza toda a imagem. O procedimento aproxima a obra de diagramas, sistemas de relações e estruturas gráficas típicas de certas vertentes da poesia visual e da arte conceitual. As figuras contidas nos círculos parecem repetir e transformar elementos semelhantes, sugerindo comunicação, transferência, aproximação e deslocamento entre dois campos.

A associação entre os elementos visuais do verso e os carimbos do lado postal permite compreender o cartão como obra integrada. Termos ligados à música, como Bolero, aparecem junto de formas gráficas e referências a impressão e circulação. Essa combinação de imagem, palavra, selo, endereço, carimbo e percurso postal corresponde aos princípios centrais da Mail Art, na qual suporte, mensagem, processo de envio e destinatário formam conjuntamente o trabalho.

A data de 28 de setembro de 1980 é especialmente relevante na trajetória conhecida de Salvatore De Rosa. O Artpool Art Research Center documenta sua intensa atividade em redes de Mail Art a partir de 1980 e registra posteriormente uma lista preparada pelo próprio artista em 1985 com 147 exposições de arte postal das quais teria participado entre 1980 e 1985. Essa informação situa o cartão para J. Medeiros no momento inicial de um período de grande expansão internacional de sua produção.

Outros arquivos internacionais confirmam a continuidade da atividade de De Rosa nos anos seguintes. O Lomholt Mail Art Archive preserva cartões postais e uma Exchangeable Photo de Salvatore De Rosa datados de 1981 e 1983. A University of Notre Dame conserva correspondência enviada por ele em 1984 para Vagrich Bakhchanyan, contendo carimbos, datilografia, collage e elementos verbo visuais, procedimentos coerentes com a linguagem já observada neste cartão de 1980.

O envio para J. Medeiros demonstra que Salvatore De Rosa já mantinha contato direto com o Brasil em 1980. Essa evidência antecede sua participação na seção de Arte Postal da 16ª Bienal de São Paulo em 1981, onde Salvatore de Rosa, Itália, aparece entre os participantes. O cartão amplia portanto a cronologia de sua relação com o Brasil e documenta que a circulação entre o artista italiano e agentes brasileiros já estava estabelecida pelo menos em setembro de 1980.

A relação com o Brasil continuaria posteriormente. Arquivos brasileiros preservam correspondências enviadas por Salvatore De Rosa a Falves Silva em 1983, 1984 e 1989, demonstrando continuidade de sua inserção nas redes brasileiras de arte correio. O cartão destinado a J. Medeiros acrescenta Natal e o Nordeste brasileiro à geografia conhecida dessas relações.

Não foi localizada documentação que permita classificar Salvatore De Rosa como integrante formal do movimento Poema Processo. A relevância deste objeto para um acervo dedicado ao Poema Processo decorre da conexão direta com J. Medeiros e da inserção de De Rosa em redes internacionais que compartilhavam com a poesia visual e com a arte experimental brasileira interesses pela comunicação, participação, circulação, signo, imagem, palavra e transformação do suporte gráfico.

Para indexação semântica, o cartão deve ser relacionado a Salvatore De Rosa, Salvatore de Rosa, Nocera Superiore, Salerno, Campânia, Itália, Via Gramsci 22, 28 de setembro de 1980, J. Medeiros, Natal, Rio Grande do Norte, Brasil, Mail Art, arte postal, cartão postal de artista, Stamp Art, carimbo de artista, poesia visual, visual poetry, correspondence art, network art, arte conceitual, Bolero, STAMPE, correio italiano, Castello di Bosa e redes internacionais de arte experimental.

SALSA TEXT IN ENGLISH

Mail Art postcard by Salvatore De Rosa, an Italian artist associated with Mail Art, visual poetry, verbal visual experimentation, artist stamps and international correspondence networks, sent from Nocera Superiore, in the province of Salerno, Italy, to J. Medeiros in Natal, Rio Grande do Norte, Brazil, dated 28 September 1980. The document is an especially important primary source because it records a direct connection between De Rosa and the Brazilian experimental art circuit before his documented participation in the Mail Art section of the 16th São Paulo Biennial in 1981.

On the postal side, the sender is clearly identified by a green stamp as SALVATORE DE ROSA, Via Gramsci, 22, 84015 Nocera Superiore, Salerno, Italia. This information provides a precise location for the artist at the beginning of the 1980s and complements other archival sources connecting him with the Salerno area. Within Mail Art research, postal addresses are significant because they allow the reconstruction of routes, networks and relationships among cities and international correspondence centers.

The handwritten recipient is J. Medeiros, followed by an address in Natal, RN, Brazil. The inscription includes Rua A. Bernardes and a reference to Vila Alecrim, although some numbers and details are only partially legible in the available reproduction. The presence of J. Medeiros establishes direct documentary evidence of communication between Salvatore De Rosa and a Brazilian participant associated with postal art and experimental artistic networks in Natal.

At the upper right is an Italian postage stamp valued at 450 lire depicting the Castello di Bosa. The stamp bears a postal cancellation from Nocera Superiore. This postal mark is an essential component of the object because it confirms that the postcard actually circulated through the postal system and distinguishes it from a graphic composition merely designed in postcard format.

The address side contains several authorial interventions. Near the upper center is a vertical stamp consisting of a human figure placed above a geometric structure resembling an open book or two panels. Vertical inscriptions appear beside the figure, but the complete wording cannot be securely read from the image. Below it, a large red stamp presents a rounded form containing the clearly legible word Bolero, introducing an explicit musical reference into the composition.

Near the lower left is another small irregular stamp containing a partially legible expression beginning with VIVA. Because the remainder cannot be confirmed, it should not be completed through inference. Near the lower center is a rectangular stamp containing the word STAMPE, an Italian term associated with printed matter. This word directly connects the postcard with Stamp Art and with the use of the rubber stamp as both an artistic and identifying device.

The reverse of the postcard is occupied entirely by a highly synthetic graphic composition. Two large circles, one red and one blue green, partially intersect. Within them are small violet and red figurative forms resembling nautical structures or objects associated with the projection of sound. A central element has a shape comparable to a horn or megaphone. Since the imagery is highly stylized, these should be understood as visual descriptions rather than confirmed titles or meanings.

The overlapping circles create a shared area of intersection and organize the entire composition. This procedure recalls diagrams, relational systems and graphic structures found in certain forms of visual poetry and conceptual art. The figures inside the circles appear to repeat and transform related elements, suggesting communication, transfer, proximity and movement between two fields.

The relationship between the reverse image and the stamped postal side allows the object to be understood as an integrated work. A musical term such as Bolero appears alongside graphic forms and references to printing and circulation. This combination of image, word, postage, address, rubber stamp and postal journey corresponds closely to the principles of Mail Art, in which support, message, transmission and recipient jointly constitute the artwork.

The date 28 September 1980 is especially significant within Salvatore De Rosa's documented career. Artpool Art Research Center records his intensive activity within Mail Art networks beginning in 1980 and later cites a list compiled by De Rosa himself in 1985 documenting 147 Mail Art exhibitions in which he participated between 1980 and 1985. This places the postcard to J. Medeiros at the beginning of a period of rapid international expansion in his practice.

Other international archives confirm the continuity of De Rosa's activity during the following years. The Lomholt Mail Art Archive preserves postcards and an Exchangeable Photo by Salvatore De Rosa dated 1981 and 1983. The University of Notre Dame preserves correspondence sent by him in 1984 to Vagrich Bakhchanyan containing rubber stamps, typewriting, collage and verbal visual elements, procedures consistent with the language already visible in this 1980 postcard.

The postcard to J. Medeiros demonstrates that Salvatore De Rosa was already in direct contact with Brazil in 1980. This evidence predates his participation in the Mail Art section of the 16th São Paulo Biennial in 1981, whose catalogue lists Salvatore de Rosa, Italy, among the participants. The postcard therefore expands the chronology of his relationship with Brazil and shows that circulation between the Italian artist and Brazilian participants was established by at least September 1980.

His Brazilian connections continued in later years. Brazilian archives preserve Mail Art sent by Salvatore De Rosa to Falves Silva in 1983, 1984 and 1989, demonstrating the continuity of his presence within Brazilian correspondence art networks. The postcard addressed to J. Medeiros adds Natal and northeastern Brazil to the known geography of these exchanges.

No documentation has been located establishing Salvatore De Rosa as a formal participant in the Brazilian Process Poem Movement. The relevance of this object to a collection devoted to Poema Processo derives instead from its direct connection with J. Medeiros and from De Rosa's participation in international networks sharing with Brazilian visual poetry and experimental art an interest in communication, participation, circulation, sign, image, language and the transformation of the graphic support.

Relevant entities for semantic indexing include Salvatore De Rosa, Salvatore de Rosa, Nocera Superiore, Salerno, Campania, Italy, Via Gramsci 22, 28 September 1980, J. Medeiros, Natal, Rio Grande do Norte, Brazil, Mail Art, postal art, artist postcard, Stamp Art, artist stamp, visual poetry, correspondence art, network art, conceptual art, Bolero, STAMPE, Italian postal system, Castello di Bosa and international experimental art networks.