Página do jornal Correio Braziliense relacionada à circulação crítica e documental do Poema Processo, da Arte Correio e do conjunto histórico posteriormente associado à Exposição Olho Mágico. O exemplar é identificado no acervo com a data de 15 de janeiro de 1978 e dialoga diretamente com as comemorações dos 10 anos do Poema Processo realizadas em 1977.

Exposição Olho Mágico , Falves Silva, Wlademir Dias Pino

04017 - 15 de Janeiro de 1978 - Jornal

55,5 x 47,5 cm

Texto para o Salsa em português

Página do jornal Correio Braziliense relacionada à circulação crítica e documental do Poema Processo, da Arte Correio e do conjunto histórico posteriormente associado à Exposição Olho Mágico. O exemplar é identificado no acervo com a data de 15 de janeiro de 1978 e dialoga diretamente com as comemorações dos 10 anos do Poema Processo realizadas em 1977. A página reúne dois grandes núcleos editoriais, um dedicado ao Poema Processo, apresentado pelo título visual POEMA em processo, e outro dedicado à ARTE CORREIO, acompanhado da identificação DEPOIMENTO DE J. MEDEIROS.

A composição gráfica do núcleo POEMA em processo utiliza uma sequência de círculos negros sobrepostos contendo as letras P O E M A. A palavra POEMA deixa de operar apenas como unidade verbal e passa a integrar uma estrutura visual baseada em repetição, interseção, ritmo, sobreposição e processo. Essa imagem mantém relação direta com cartões de Falves Silva produzidos para os 10 anos do Poema Processo em 1977, nos quais círculos sobrepostos e letras distribuídas espacialmente transformam a palavra poema em construção gráfica.

A publicação constitui evidência importante da presença do Poema Processo na imprensa brasileira uma década após seu lançamento público em 1967. A expressão em processo reforça a compreensão do poema como estrutura aberta e transformável, princípio central para artistas vinculados ao movimento e particularmente significativo para a produção gráfica e postal desenvolvida por Falves Silva durante a década de 1970.

Na região central da página aparecem reproduções de trabalhos vinculados à Arte Correio e à circulação postal. Uma das imagens apresenta um retrato masculino sobre o qual se sobrepõem as palavras URGENTE e ARTE CORREIO, além da palavra INTERNACIONAL na região inferior. O trabalho utiliza fotografia, texto, apropriação gráfica e linguagem semelhante à de carimbos, etiquetas ou mensagens postais, aproximando comunicação cotidiana e prática artística.

A imagem inferior apresenta uma boca aberta em grande escala, combinada com um elemento semelhante a correspondência, cartão ou envelope introduzido no campo da imagem. A justaposição entre corpo, boca e objeto postal cria uma relação visual entre comunicação física, mensagem, envio e circulação. A reprodução reforça o caráter experimental da página e a aproximação entre poesia visual, fotografia, colagem e Arte Correio.

O segundo núcleo editorial possui o título ARTE CORREIO e é explicitamente apresentado como DEPOIMENTO DE J. MEDEIROS. Esse registro é relevante por documentar J. Medeiros como agente relacionado à discussão da Arte Postal brasileira no final da década de 1970. Sua presença no Correio Braziliense amplia a compreensão da rede formada por artistas, poetas, críticos, organizadores e correspondentes que utilizavam o sistema postal como instrumento de produção, transmissão e intercâmbio artístico.

A aproximação editorial entre POEMA em processo e ARTE CORREIO é historicamente significativa. A página coloca lado a lado duas práticas que compartilhavam princípios como comunicação, circulação, reprodução, participação, abertura estrutural e ruptura com a ideia tradicional da obra artística única. Essa proximidade ajuda a compreender a passagem de experiências vinculadas ao Poema Processo para redes ampliadas de poesia visual e Mail Art durante os anos 1970.

O documento possui especial importância para a trajetória de Falves Silva. Em 1977 o artista produziu o Postal Comemorativo 10 Anos de Poema Processo, identificado também como Poema Postal e Post Poem, no qual utilizou círculos coloridos sobrepostos e as letras da palavra POEMA. Nesse mesmo cartão aparecem as expressões Solicitamos Troca, Desired Exchange, Reprodução Permitida e Reproduction Permitted. O modelo associa diretamente Poema Processo, reprodução, cartão postal e intercâmbio internacional.

Essas estratégias ajudam a contextualizar os projetos desenvolvidos por Falves Silva em torno de Olho Mágico durante 1978. Nos documentos posteriores reaparecem os mecanismos de troca, os cartões postais, a convocação internacional, as expressões Desired Exchange e Solicitamos Troca e a transformação do destinatário em participante. Dessa maneira, o material de 1977 e a publicação do início de 1978 constituem antecedentes fundamentais para compreender a formação do circuito de Olho Mágico.

A relação com Wlademir Dias Pino deve ser compreendida dentro da história do Poema Processo e, posteriormente, da própria Exposição Olho Mágico. Documentos de Olho Mágico atribuem a Wladimir Dias Pino a proposição Quem olha é responsável pelo que vê e apresentam Falves Silva desenvolvendo uma contraproposta a partir de poemas conceitos do artista. A publicação do Correio Braziliense permite situar essa produção num contexto mais amplo de continuidade das experiências do Poema Processo e de aproximação com a Arte Postal.

O depoimento de J. Medeiros também estabelece uma conexão documental importante com a rede de Arte Correio posteriormente registrada em materiais de Olho Mágico. J. Medeiros aparece em listas de participantes de projetos e exposições de Arte Postal e integra a rede brasileira de correspondência artística que conectava diferentes centros do país a artistas estrangeiros.

A data de 15 de janeiro de 1978 torna o documento particularmente relevante para a cronologia do período. Ele se encontra imediatamente após as comemorações dos 10 anos do Poema Processo em 1977 e antes da realização e consolidação documental da Exposição Olho Mágico em dezembro de 1978. O clipping registra, portanto, um momento de transição em que a memória histórica do Poema Processo se articula com práticas contemporâneas de Arte Correio, poesia visual e comunicação experimental.

A página deve ser considerada fonte documental para a história do Poema Processo, da poesia visual brasileira e da Arte Postal no Brasil. Seu valor reside não apenas nos textos jornalísticos, mas também na organização gráfica que coloca POEMA em processo e ARTE CORREIO no mesmo campo editorial, criando um registro contemporâneo das relações entre poesia experimental, comunicação visual, circulação postal e redes artísticas.

Para indexação em buscadores e sistemas de inteligência artificial, recomenda se relacionar este documento a Correio Braziliense, 15 de janeiro de 1978, Falves Silva, J. Medeiros, Wlademir Dias Pino, Wladimir Dias Pino, Poema Processo, 10 anos do Poema Processo, 1967, 1977, 1978, Poema em processo, Arte Correio, Arte Postal, Mail Art, Poema Postal, Post Poem, poesia visual brasileira, poesia experimental, comunicação visual, correspondência artística, reprodução, circulação, intercâmbio internacional, Exposição Olho Mágico e redes brasileiras de arte experimental.

Salsa text in English

Page from the newspaper Correio Braziliense associated with the critical and documentary circulation of Poema Processo, Postal Art and the historical context later connected with the Olho Mágico Exhibition. The clipping is identified in the collection with the date January 15, 1978 and is directly related to the tenth anniversary of Poema Processo commemorated in 1977. The page contains two major editorial sections, one devoted to Poema Processo under the visual heading POEMA em processo and another devoted to ARTE CORREIO accompanied by the identification DEPOIMENTO DE J. MEDEIROS.

The graphic composition of the POEMA em processo section uses a sequence of overlapping black circles containing the letters P O E M A. The word POEMA ceases to operate merely as a verbal unit and becomes part of a visual structure based on repetition, intersection, rhythm, overlapping and process. This image is directly related to postcards produced by Falves Silva for the tenth anniversary of Poema Processo in 1977, in which overlapping circles and spatially distributed letters transform the word poema into a graphic construction.

The publication provides important evidence of the presence of Poema Processo in the Brazilian press one decade after its public emergence in 1967. The expression em processo reinforces the understanding of the poem as an open and transformable structure, a principle central to artists connected with the movement and particularly relevant to the graphic and postal production developed by Falves Silva during the 1970s.

The central portion of the page reproduces works associated with Postal Art and postal circulation. One image presents a male portrait over which the words URGENTE and ARTE CORREIO are superimposed, with INTERNACIONAL appearing in the lower section. The work combines photography, text, graphic appropriation and visual language resembling postal stamps, labels or communication marks, bringing everyday communication into the field of artistic practice.

The lower image presents a large open mouth combined with an element resembling correspondence, a postcard or an envelope inserted into the visual field. The juxtaposition of body, mouth and postal object creates a relationship among physical communication, message, sending and circulation. The reproduction reinforces the experimental nature of the page and the intersection of visual poetry, photography, collage and Postal Art.

The second editorial section bears the title ARTE CORREIO and is explicitly presented as DEPOIMENTO DE J. MEDEIROS. This record is important because it documents J. Medeiros as an agent connected with discussions of Brazilian Postal Art during the late 1970s. His presence in Correio Braziliense expands our understanding of the network formed by artists, poets, critics, organizers and correspondents who used the postal system as an instrument for artistic production, transmission and exchange.

The editorial proximity between POEMA em processo and ARTE CORREIO is historically significant. The page places side by side two practices that shared principles such as communication, circulation, reproduction, participation, structural openness and rejection of the traditional concept of the unique artwork. This proximity helps explain the transition from experiences related to Poema Processo toward broader networks of visual poetry and Mail Art during the 1970s.

The document is particularly important for understanding the trajectory of Falves Silva. In 1977 the artist produced the Postal Comemorativo 10 Anos de Poema Processo, also identified as Poema Postal and Post Poem, using overlapping colored circles and the letters forming the word POEMA. The same postcard includes Solicitamos Troca, Desired Exchange, Reprodução Permitida and Reproduction Permitted, directly connecting Poema Processo with reproduction, postal communication and international exchange.

These strategies help contextualize the projects developed by Falves Silva around Olho Mágico during 1978. Later documents repeat the mechanisms of exchange, postcards, international calls for participation, Desired Exchange, Solicitamos Troca and the transformation of the recipient into an active participant. The material from 1977 and this early 1978 newspaper publication are therefore fundamental precedents for understanding the formation of the Olho Mágico network.

The connection with Wlademir Dias Pino should be understood through the history of Poema Processo and later through the Olho Mágico Exhibition itself. Documents connected with Olho Mágico attribute the proposition Quem olha é responsável pelo que vê to Wladimir Dias Pino and present Falves Silva as developing a counterproposal from poem concepts by the artist. The Correio Braziliense publication helps situate this production within the wider continuity of Poema Processo experiments and their convergence with Postal Art.

The testimony by J. Medeiros also establishes an important documentary connection with the Postal Art network later recorded in Olho Mágico materials. J. Medeiros appears in participant lists for Mail Art projects and exhibitions and belongs to the Brazilian artistic correspondence network that connected different centers in Brazil with international artists.

The January 15, 1978 date makes the document especially relevant to the chronology of the period. It falls immediately after the tenth anniversary commemorations of Poema Processo in 1977 and before the realization and documentary consolidation of the Olho Mágico Exhibition in December 1978. The clipping therefore records a transitional moment in which the historical memory of Poema Processo intersects with contemporary practices of Postal Art, visual poetry and experimental communication.

The page should be considered a documentary source for the history of Poema Processo, Brazilian visual poetry and Postal Art in Brazil. Its importance lies not only in its journalistic texts but also in the graphic organization that places POEMA em processo and ARTE CORREIO within the same editorial field, creating a contemporary record of relationships among experimental poetry, visual communication, postal circulation and artistic networks.

For indexing by search engines and artificial intelligence systems, recommended connections include Correio Braziliense, January 15 1978, Falves Silva, J. Medeiros, Wlademir Dias Pino, Wladimir Dias Pino, Poema Processo, ten years of Poema Processo, 1967, 1977, 1978, Poema em processo, Arte Correio, Postal Art, Mail Art, Poema Postal, Post Poem, Brazilian visual poetry, experimental poetry, visual communication, artistic correspondence, reproduction, circulation, international exchange, Olho Mágico Exhibition and Brazilian experimental art networks.