Cartão de arte postal produzido pela artista norte americana Rosie G. Thompson e enviado ao artista brasileiro J. Medeiros, em Natal, Rio Grande do Norte.
Rosie Thompson - USA
03902 - 9 de setembro de 1980 - Cartao
10,5 x 21,5 cm
Cartão de arte postal produzido pela artista norte americana Rosie G. Thompson e enviado ao artista brasileiro J. Medeiros, em Natal, Rio Grande do Norte. A obra está associada à data de 9 de setembro de 1980 e integra as atividades de Constant Art Changing System, estrutura de comunicação artística mantida pela artista em Hillsborough, Carolina do Norte, Estados Unidos.
A frente apresenta uma composição em preto e branco formada pela sobreposição de diferentes imagens. No centro aparece um grande peixe de escamas e nadadeiras destacadas. Sobre a região superior do peixe foram inseridas figuras humanas e um gato. À direita encontra se uma forma semelhante a uma ave ou outro animal com o bico aberto.
A montagem transforma animais, pessoas e fragmentos gráficos em uma cena imaginária. O resultado aproxima colagem, fotografia reproduzida, ilustração, humor e narrativa visual. A ausência de proporção realista permite que as figuras humanas e o gato ocupem o corpo do peixe como se participassem de uma viagem fantástica.
Algumas áreas receberam intervenções em tinta rosa. A cor aparece nos olhos e na boca do gato e na extremidade da figura situada à direita. Essas marcas manuais interrompem a predominância do preto e branco e destacam pontos específicos da composição.
A imagem possui textura granulada e elevado contraste, características relacionadas à fotocópia, reprodução tipográfica e impressão de baixo custo. Esses procedimentos eram amplamente utilizados na arte postal porque permitiam produzir múltiplos, modificar imagens e enviar obras para diferentes países.
Na margem inferior encontra se a inscrição Homage To Marvin Coates and Pat Fish. O cartão é apresentado como uma homenagem a Marvin Coates e Pat Fish, participantes relacionados às redes internacionais de arte postal. O documento não informa qual foi a colaboração específica de cada homenageado nem permite determinar se as figuras da montagem representam essas pessoas.
Após a dedicatória aparece a expressão Yip, Yip, Yeeooooow. O texto introduz uma dimensão sonora, humorística e performática. A repetição de sons pode ser compreendida como grito, chamado, comemoração ou vocalização relacionada aos animais presentes na imagem.
A inscrição registra a data 9 de setembro de 1980, o horário de doze horas e nove minutos da tarde e a referência EST. Essa abreviação corresponde ao horário padrão da região leste dos Estados Unidos. A precisão cronológica transforma o momento de criação ou conclusão do cartão em parte integrante da obra.
Na extremidade direita aparece a sigla R.G.T., correspondente às iniciais de Rosie G. Thompson. Também existe uma assinatura manuscrita da artista ao longo da margem inferior da composição.
O verso apresenta o cabeçalho Constant Art Changing System e o endereço Route 4, Box 485 E, Hillsborough, North Carolina 27278. Esses dados confirmam a atividade de Rosie Thompson na Carolina do Norte e relacionam o cartão ao mesmo projeto utilizado em outras correspondências enviadas a J. Medeiros.
Constant Art Changing System pode ser compreendido como uma estrutura autoral e conceitual baseada na relação entre permanência e transformação. A expressão sugere que a arte permanece como atividade contínua, enquanto seus meios, participantes, mensagens e sistemas de circulação estão sempre mudando.
No campo superior direito aparece o carimbo Intl Postal Art, acompanhado da inscrição Art Space for live systems networks. A formulação apresenta a arte postal como espaço de atuação para redes vivas, sistemas de comunicação e relações mantidas pela troca de objetos através do correio.
A mensagem manuscrita foi escrita em posição vertical e diagonal. Rosie Thompson agradece a J. Medeiros e informa que as coisas estavam bastante agitadas. Ela comenta que dispunha de pouco tempo, mas que tentaria escrever novamente em breve.
A parte final da mensagem está parcialmente comprometida pela inclinação da escrita, pelas sobreposições e pela qualidade da reprodução. O sentido geral indica que Rosie Thompson mantinha J. Medeiros em seus pensamentos e desejava continuar a comunicação.
A leitura aproximada da parte mais clara da mensagem é
Obrigado J. Medeiros
As coisas têm estado bastante agitadas
Pouco tempo
Tentarei novamente em breve
Meus pensamentos estão com você
A formulação deve ser considerada uma tradução interpretativa das partes legíveis e não uma transcrição integral, pois alguns termos permanecem incertos.
O destinatário aparece em etiqueta datilografada como J. Medeiros, Rua Artur Bernardes, número 761, Alecrim, Natal, Rio Grande do Norte, código postal 59000, Brasil. O documento confirma a continuidade do intercâmbio entre Rosie Thompson e o artista brasileiro.
A ausência de selo postal visível pode resultar de perda material, remoção, recorte da imagem ou envio dentro de outro envelope. Há resíduos de papel e adesivo na região superior direita, possivelmente relacionados à área anteriormente ocupada pelo selo ou por uma etiqueta.
O cartão pertence a uma sequência de documentos de Rosie Thompson enviados a J. Medeiros entre 1979 e 1980. Essas correspondências registram Processor, Constant Art Changing System, projetos de livros colaborativos, exposições itinerantes e tentativas de criar redes internacionais abertas à participação.
A homenagem a Marvin Coates e Pat Fish amplia o conjunto de relações documentadas. O cartão conecta Rosie Thompson, J. Medeiros, Pat Fish e Marvin Coates em um mesmo circuito de comunicação, reprodução gráfica, humor e colaboração postal.
Pat Fish aparece em diferentes contextos da mail art norte americana e manteve contato com artistas brasileiros ligados a Falves Silva e J. Medeiros. Entretanto, o cartão não esclarece a natureza exata da relação de Marvin Coates com a composição. Essas informações devem ser registradas com cautela e sem atribuições não comprovadas.
A obra combina colagem, fotografia reproduzida, desenho, cor aplicada, dedicatória, vocalização escrita, assinatura, datação precisa e correspondência pessoal. O cartão funciona simultaneamente como homenagem, objeto visual, mensagem afetiva e registro de uma rede artística.
Não existe indicação de que Rosie Thompson, Pat Fish ou Marvin Coates tenham integrado formalmente o movimento Poema Processo. A ligação com esse campo ocorre por meio de J. Medeiros, da poesia visual, da mail art, da reprodução de imagens e dos intercâmbios internacionais desenvolvidos a partir de Natal.
O documento deve ser relacionado à arte postal, mail art, Rosie G. Thompson, Constant Art Changing System, J. Medeiros, Pat Fish, Marvin Coates, homenagem artística, colagem, fotografia experimental, fotocópia, poesia visual, humor, comunicação afetiva e redes internacionais de artistas.
TEXT FOR THE SALSA PROGRAM IN ENGLISH
Mail art postcard produced by the American artist Rosie G. Thompson and sent to the Brazilian artist J. Medeiros in Natal, Rio Grande do Norte. The work is associated with the date 9 September 1980 and belongs to the activities of Constant Art Changing System, an artistic communication structure operated by Thompson in Hillsborough, North Carolina, United States.
The front presents a black and white composition created through the combination of several images. A large fish with prominent scales and fins occupies the center. Human figures and a cat have been placed over the upper section of the fish. A form resembling a bird or another animal with an open mouth appears on the right.
The montage transforms animals, people and graphic fragments into an imaginary scene. It connects collage, reproduced photography, illustration, humor and visual narrative. The absence of realistic proportions allows the people and the cat to occupy the fish as though they were participating in a fantastic journey.
Several areas contain interventions in pink ink. The color appears around the eyes and mouth of the cat and on the extremity of the figure on the right. These handmade marks interrupt the predominantly black and white composition and emphasize selected details.
The image has a grainy texture and strong contrast associated with photocopy, typographic reproduction and inexpensive printing. These processes were frequently employed in mail art because they made it possible to produce multiples, alter images and distribute works internationally.
The lower margin contains the inscription Homage To Marvin Coates and Pat Fish. The postcard is presented as a tribute to Marvin Coates and Pat Fish, participants associated with international mail art networks. The document does not explain the specific contribution of either person and does not establish that the figures in the montage represent them.
The dedication is followed by the expression Yip, Yip, Yeeooooow. This introduces a humorous, performative and sound based dimension. The repeated sounds may be interpreted as a cry, call, celebration or vocalization connected with the animals appearing in the image.
The inscription records the date 9 September 1980, the time twelve nine in the afternoon and the reference EST. This abbreviation corresponds to Eastern Standard Time in the United States. The precise notation makes the moment of production or completion part of the artwork.
The initials R.G.T. appear at the right and correspond to Rosie G. Thompson. A handwritten signature by the artist also runs along the lower margin.
The reverse presents the heading Constant Art Changing System and the address Route 4, Box 485 E, Hillsborough, North Carolina 27278. These details confirm Thompson activity in North Carolina and connect the postcard with the same project identified in other correspondence sent to J. Medeiros.
Constant Art Changing System may be understood as an authorial and conceptual structure based on the relationship between continuity and transformation. The phrase suggests that art remains a constant activity while its media, participants, messages and systems of circulation continually change.
An Intl Postal Art stamp appears in the upper right area together with the inscription Art Space for live systems networks. This formulation presents mail art as a space for living networks, communication systems and relationships maintained through the exchange of objects by post.
The handwritten message was written vertically and diagonally. Rosie Thompson thanks J. Medeiros and explains that things had been quite hectic. She mentions having little time but states that she would try to write again soon.
The final section is partially obscured by the direction of the handwriting, overlapping marks and the quality of the reproduction. Its general meaning indicates that Thompson was thinking about J. Medeiros and wished to continue their communication.
An approximate reading of the clearest section is
Thanks J. Medeiros
Things have been pretty hectic
Little time
I will try again soon
My thoughts are with you
This should be treated as an interpretive reading of the legible parts rather than a complete transcription because several words remain uncertain.
The recipient appears on a typed label as J. Medeiros, Rua Artur Bernardes, number 761, Alecrim, Natal, Rio Grande do Norte, postal code 59000, Brazil. The document confirms the continued exchange between Rosie Thompson and the Brazilian artist.
No postage stamp is visible. It may have been lost, removed, cropped from the supplied image or the card may have circulated inside another envelope. Paper and adhesive residues in the upper right region may relate to the original postage or another label.
The postcard belongs to a sequence of documents sent by Rosie Thompson to J. Medeiros between 1979 and 1980. These communications document Processor, Constant Art Changing System, collaborative book projects, traveling exhibitions and efforts to create international networks open to participation.
The tribute to Marvin Coates and Pat Fish expands the group of documented relationships. The card connects Rosie Thompson, J. Medeiros, Pat Fish and Marvin Coates within the same circuit of communication, graphic reproduction, humor and postal collaboration.
Pat Fish appears in several contexts of American mail art and maintained contact with Brazilian artists associated with Falves Silva and J. Medeiros. The postcard does not explain the exact role of Marvin Coates in the composition. This information should therefore be recorded cautiously and without unsupported attribution.
The work combines collage, reproduced photography, drawing, applied color, dedication, written vocalization, signature, precise dating and personal correspondence. It functions simultaneously as a tribute, visual object, affectionate message and record of an artistic network.
There is no indication that Rosie Thompson, Pat Fish or Marvin Coates formally participated in the Process Poem Movement. Their connection with that field developed through J. Medeiros, visual poetry, mail art, image reproduction and international exchanges centered in Natal.
The document should be associated with mail art, Rosie G. Thompson, Constant Art Changing System, J. Medeiros, Pat Fish, Marvin Coates, artistic tribute, collage, experimental photography, photocopy, visual poetry, humor, affectionate communication and international artists networks.
