Cartão postal de arte produzido por Anna Banana por meio da Banana Productions e enviado ao artista brasileiro Falves Silva, em Natal, Rio Grande do Norte. O exemplar está numerado como 20 de uma edição de 32 cartões e utiliza uma fotografia de uma ação performática realizada em uma parada pública nos Estados Unidos em 1974.
Anna Banana - Banana Productions - Anne Lee Long - Canada
03893 - 1974 - Cartao
8,2 x 12 cm
Cartão postal de arte produzido por Anna Banana por meio da Banana Productions e enviado ao artista brasileiro Falves Silva, em Natal, Rio Grande do Norte. O exemplar está numerado como 20 de uma edição de 32 cartões e utiliza uma fotografia de uma ação performática realizada em uma parada pública nos Estados Unidos em 1974.
A frente apresenta uma fotografia colorida de um grupo reunido em ambiente urbano. Os participantes aparecem alinhados em uma rua, utilizando roupas festivas, fantasias e grandes estruturas amarelas em forma de banana. Esses objetos são carregados verticalmente como estandartes, esculturas portáteis ou adereços de desfile.
A repetição das bananas cria uma imagem coletiva de forte impacto visual. A escala ampliada transforma um alimento cotidiano em símbolo, personagem e objeto performático. As estruturas amarelas também funcionam como elementos de identificação do grupo e aproximam a ação do teatro de rua, da intervenção urbana, da performance, da arte participativa e do humor dadaísta.
A fotografia registra uma participação de Anna Banana e seus colaboradores em uma Columbus Day Parade realizada em 1974. No verso, a artista informa a Falves Silva que aquela imagem corresponde a uma de suas entradas no desfile e declara ter realizado três ações semelhantes.
A mensagem manuscrita começa com uma saudação direta a Falves Silva e um agradecimento pelo cartão postal recebido. Anna Banana explica que a imagem mostra sua participação na Columbus Day Parade de 1974. Em seguida, informa que realizou três entradas desse tipo em desfiles públicos.
A artista acrescenta que o grupo se vestia de maneira extravagante, brincava, comportava se de forma cômica e distribuía materiais ao público. Parte da frase final encontra se sobreposta por assinaturas, carimbos e marcas gráficas, o que impede uma transcrição integral absolutamente segura. O sentido geral, entretanto, confirma que os participantes utilizavam o desfile como espaço para ação artística, humor e contato direto com os espectadores.
O verso contém a identificação vertical Banana Productions, acompanhada do endereço 1183 Church Street, San Francisco, California 94114, USA. Esses dados confirmam a utilização de Banana Productions como estrutura autoral, editorial e organizadora das atividades de Anna Banana em San Francisco.
O cartão foi endereçado a Falves Silva, Rua Engenheiro José Rocha, número 16, Candelária, código postal 59000, Natal, Rio Grande do Norte, Brasil. O nome do destinatário aparece escrito como Faalves Silva, com duplicação da letra a, provavelmente decorrente da escrita manual.
Na parte superior direita encontra se uma impressão postal aérea norte americana com a inscrição USA, United States Air Mail e o valor de 21 centavos. Também foi aplicada uma etiqueta de correio aéreo com as expressões First, Fast and Reliable, airmail e par avion. Esses elementos demonstram que o objeto foi preparado para circulação internacional pelo sistema postal.
Próximo à margem central aparece a numeração 20 de 32, confirmando que o cartão integra uma pequena edição de múltiplos. Essa característica relaciona o trabalho às publicações de artista, aos cartões de edição limitada e às estratégias de distribuição utilizadas pela arte postal.
A fotografia não funciona apenas como registro documental de uma ação anterior. Ao ser transformada em cartão, numerada, assinada, endereçada e enviada a outro artista, ela passa a constituir uma nova obra. O objeto reúne performance, fotografia, correspondência, edição, intervenção gráfica e circulação postal.
A ação apresentada aproxima se de projetos desenvolvidos por Anna Banana com humor, paródia, participação pública e utilização da banana como signo visual. A artista transformou esse elemento em identidade, marca editorial, objeto de performance e instrumento de construção de uma rede internacional.
O desfile utiliza o espaço público como lugar de criação e comunicação. Em vez de apresentar a obra em uma galeria, Anna Banana e seus colaboradores inserem figuras absurdas em um evento coletivo, deslocando o significado convencional da parada e produzindo contato direto com espectadores não especializados.
A mensagem enviada a Falves Silva comprova uma relação direta entre Anna Banana e o artista brasileiro. O agradecimento pelo cartão recebido indica que a correspondência fazia parte de uma troca, e não de um envio isolado. O documento registra reciprocidade, continuidade e reconhecimento entre participantes de redes internacionais de mail art.
Falves Silva atuou no Poema Processo, na poesia visual, na publicação experimental e na arte postal. Anna Banana não integrou formalmente o movimento brasileiro, mas sua correspondência com Falves estabeleceu uma conexão entre a mail art norte americana, a produção experimental canadense e norte americana e as vanguardas brasileiras.
O cartão deve ser relacionado à arte postal, mail art, performance, intervenção urbana, fotografia, cartão de artista, publicação de artista, múltiplo, humor, Dada, poesia visual, arte conceitual, ação participativa e redes internacionais de correspondência.
O documento constitui uma fonte primária para o estudo de Anna Banana, Banana Productions, Falves Silva e da circulação de obras experimentais entre San Francisco e Natal durante a década de 1970.
TEXT FOR THE SALSA PROGRAM IN ENGLISH
Mail art postcard produced by Anna Banana through Banana Productions and sent to the Brazilian artist Falves Silva in Natal, Rio Grande do Norte. The example is numbered 20 from an edition of 32 postcards and uses a photograph of a public performance presented during a parade in the United States in 1974.
The front contains a color photograph of a group gathered in an urban setting. Participants stand in a line along a street wearing festive clothing and costumes while carrying large yellow banana shaped structures. These objects are held vertically as banners, portable sculptures or parade props.
The repeated bananas create a collective image with strong visual impact. Their enlarged scale transforms an ordinary food item into a symbol, character and performative object. The yellow structures also identify the group and connect the action with street theater, urban intervention, performance, participatory art and Dada related humor.
The photograph records an appearance by Anna Banana and her collaborators in a Columbus Day Parade held in 1974. On the reverse, the artist tells Falves Silva that the image represents one of her parade entries and states that she produced three actions of this kind.
The handwritten message begins with a direct greeting to Falves Silva and thanks him for the postcard he sent. Anna Banana explains that the image shows her entry in the 1974 Columbus Day Parade and adds that she completed three such parade entries.
The artist also indicates that the group dressed in extravagant clothing, acted in a comic manner and distributed materials to the public. Part of the final sentence is overlapped by signatures, stamps and graphic marks, preventing a completely secure transcription. Its general meaning nevertheless confirms that the participants used the parade as a space for artistic action, humor and direct contact with spectators.
The reverse contains the vertical identification Banana Productions and the address 1183 Church Street, San Francisco, California 94114, USA. These details confirm the use of Banana Productions as the authorial, editorial and organizational structure for Anna Banana activities in San Francisco.
The postcard was addressed to Falves Silva at Rua Engenheiro José Rocha, number 16, Candelária, postal code 59000, Natal, Rio Grande do Norte, Brazil. The recipient name appears as Faalves Silva, with a duplicated letter a, probably resulting from the handwritten inscription.
A United States airmail postal imprint appears in the upper right area and contains USA, United States Air Mail and the value of 21 cents. An airmail label bearing First, Fast and Reliable, airmail and par avion was also attached. These elements demonstrate that the object was prepared for international circulation through the postal system.
Near the central margin appears the number 20 of 32, confirming that the postcard belongs to a small edition of multiples. This feature connects the work with artists publications, limited edition postcards and distribution strategies employed by mail art.
The photograph is not merely documentary evidence of an earlier action. Once transformed into a postcard, numbered, signed, addressed and sent to another artist, it becomes a new work. The object combines performance, photography, correspondence, edition, graphic intervention and postal circulation.
The action relates to projects developed by Anna Banana through humor, parody, public participation and the use of the banana as a visual sign. The artist transformed this element into an identity, editorial mark, performance object and instrument for constructing an international network.
The parade uses public space as a site of creation and communication. Rather than presenting the work within a gallery, Anna Banana and her collaborators inserted absurd figures into a collective civic event, changing the conventional meaning of the parade and creating direct contact with non specialist audiences.
The message sent to Falves Silva confirms a direct relationship between Anna Banana and the Brazilian artist. Her thanks for the postcard received demonstrates that the correspondence formed part of an exchange rather than an isolated mailing. The document records reciprocity, continuity and mutual recognition among participants in international mail art networks.
Falves Silva was active in the Process Poem Movement, visual poetry, experimental publishing and mail art. Anna Banana did not formally participate in the Brazilian movement, but her correspondence with Falves created a connection between North American mail art, Canadian and American experimental practices and Brazilian avant gardes.
The postcard should be associated with mail art, performance, urban intervention, photography, artists postcards, artists publications, multiples, humor, Dada, visual poetry, conceptual art, participatory action and international correspondence networks.
The document is a primary source for the study of Anna Banana, Banana Productions, Falves Silva and the circulation of experimental works between San Francisco and Natal during the 1970s.
