Cartão postal de arte enviado pelo artista norte americano Donald Kochi, identificado também como D. Kochi, da Grifa Press, ao artista brasileiro Falves Silva em 27 de junho de 1978.

Donald Kochi - D. Kochi - Grifa Press California - USA

03888 - 27 de Junho de 1978 - Cartao

10 x 15,3 cm

Cartão postal de arte enviado pelo artista norte americano Donald Kochi, identificado também como D. Kochi, da Grifa Press, ao artista brasileiro Falves Silva em 27 de junho de 1978. A correspondência foi produzida em Los Angeles, Califórnia, Estados Unidos, e destinada ao endereço de Falves Silva na Rua Engenheiro José Rocha, número 16, Candelária, Natal, Rio Grande do Norte, Brasil, então registrado com o código postal 59000.

O verso informa o horário de 4 horas e 56 minutos da tarde e a data Tuesday, June 27th, 1978. A assinatura final registra D. Kochi e Grifa Press, confirmando a relação direta entre o artista, a iniciativa editorial e a correspondência enviada a Falves Silva. Também aparece como endereço de origem 243 South Saint Andrews Place, Los Angeles, California 90004.

A mensagem foi datilografada principalmente em espanhol, com uma passagem em inglês. Donald Kochi agradece a Falves Silva pela arte postal recebida e pergunta se ele compreende inglês. O remetente reconhece que seu espanhol é limitado, mas afirma gostar da correspondência enviada por Falves Silva. Em seguida, manifesta o desejo de continuar enviando arte e receber novas cartas e trabalhos.

Kochi propõe explicitamente a continuidade da troca de cartas e arte. Na passagem em inglês, pede que Falves Silva continue enviando cartões e correspondências e pergunta se ele gostaria de estabelecer um intercâmbio de correspondência e arte. A mensagem termina com uma manifestação de amizade e espiritualidade, na qual Kochi afirma escrever com Deus em seu coração e se identifica como amigo de Falves Silva.

A carta constitui uma fonte primária da relação entre Donald Kochi e Falves Silva e comprova que o contato entre ambos não foi apenas nominal. O texto demonstra uma intenção consciente de estabelecer uma colaboração contínua por meio da arte postal. O intercâmbio conectava Los Angeles e Natal dentro da rede internacional de mail art ativa durante a década de 1970.

O uso combinado de espanhol e inglês revela uma estratégia de comunicação intercultural. Mesmo reconhecendo as limitações linguísticas, Kochi procura construir um diálogo direto com um artista brasileiro. A linguagem irregular do espanhol preserva o caráter espontâneo e pessoal da correspondência e demonstra como os participantes das redes de arte postal superavam diferenças de idioma por meio de imagens, cartas e objetos enviados pelo correio.

A frente utiliza como base um cartão turístico com vista aérea de Hollywood, Califórnia. Sobre a paisagem urbana foram aplicados recortes, etiquetas, imagens de personagens gráficos, uma estrela metálica, um dinossauro identificado como Pteranodon e um selo de artista dedicado a Guglielmo Achille Cavellini. A intervenção transforma o cartão comercial em uma composição artística única.

No canto superior esquerdo aparece uma etiqueta com o nome Grifa Press. Essa inscrição funciona como identificação editorial, carimbo de procedência ou marca da iniciativa vinculada a Donald Kochi. A presença da Grifa Press reforça a relação entre arte postal, publicação independente, reprodução gráfica e circulação alternativa.

No canto superior direito foi aplicado um selo de artista com o retrato de Guglielmo Achille Cavellini e as inscrições Cavellini 1914 2014 e International Postage 33. Cavellini foi uma referência central das redes internacionais de arte postal e desenvolveu estratégias de autopromoção artística, selos de artista e projetos relacionados ao centenário de seu nascimento. A utilização dessa imagem por Kochi insere o cartão em um vocabulário compartilhado pelos participantes da mail art.

O selo Cavellini 1914 2014 não corresponde a uma emissão postal oficial. Trata se de um selo de artista incorporado à composição como imagem, homenagem, citação e sinal de pertencimento à rede internacional. Sua presença demonstra a circulação antecipada da ideia do centenário de Cavellini e a apropriação dos códigos filatélicos pela arte postal.

A imagem de um Pteranodon ocupa a parte inferior central, sobre um círculo verde. Outros recortes com personagens de aparência infantil ou provenientes de impressos comerciais foram distribuídos pela superfície. Um dos personagens contém um fragmento de rosto humano inserido em uma estrutura gráfica, criando uma figura híbrida. A estrela metálica colocada sobre o centro urbano acrescenta volume e transforma o cartão em um objeto de técnica mista.

A frente combina cartão turístico, fotografia urbana, colagem, adesivos, selo de artista, recortes gráficos, imagem apropriada, elemento metálico e intervenção manual. A sobreposição desses materiais altera a representação convencional de Hollywood e converte a paisagem em um território imaginário povoado por personagens, animais pré históricos, símbolos postais e referências à rede artística.

O verso também recebeu numerosas intervenções. Além da mensagem datilografada, aparecem recortes de personagens, pequenos selos decorativos, etiquetas, adesivos, carimbos da Grifa Press, um selo vermelho em forma circular, imagens religiosas ou institucionais e selos postais norte americanos com retratos de George Washington.

Uma etiqueta parcialmente visível menciona Church of the Light of the World e uma referência a Pope Paul. A leitura completa desse fragmento encontra se prejudicada pela sobreposição de elementos. Sua presença sugere apropriação de material religioso ou institucional, coerente com a frase da mensagem em que Kochi declara escrever com Deus em seu coração.

O endereço de Falves Silva foi datilografado em uma etiqueta contornada à mão. O nome aparece como Falves Silva, seguido de Rua Engenheiro José Rocha número 16, Candelária, Natal, Rio Grande do Norte, Brasil. Algumas letras e números encontram se sobrepostos, apagados ou parcialmente cobertos, mas o conjunto permite identificar o destinatário e a cidade de destino.

Os selos postais norte americanos, as marcas de manuseio e os elementos aplicados sobre o verso indicam que o objeto participou efetivamente de um processo de comunicação postal ou foi preparado para essa circulação. O cartão reúne as funções de obra, carta, documento, convite à colaboração e registro material de uma rede artística.

A correspondência possui importância especial para a história da arte postal brasileira porque documenta o diálogo entre Donald Kochi, a Grifa Press e Falves Silva, artista ligado ao Poema Processo, à poesia visual e à experimentação gráfica. Não há indicação de que Donald Kochi tenha participado formalmente do movimento Poema Processo. A conexão ocorre por meio da correspondência com Falves Silva e da integração de ambos em redes internacionais de produção e intercâmbio artístico.

O documento deve ser relacionado à arte postal, mail art, colagem, cartão de artista, selo de artista, publicação experimental, correspondência artística, poesia visual, arte conceitual, apropriação de imagens e redes alternativas de comunicação. Sua mensagem registra de forma direta o desejo de manter uma troca permanente de cartas e arte entre Estados Unidos e Brasil.

TEXT FOR THE SALSA PROGRAM IN ENGLISH

Mail art postcard sent by the American artist Donald Kochi, also identified as D. Kochi, of Grifa Press, to the Brazilian artist Falves Silva on 27 June 1978. The correspondence was produced in Los Angeles, California, United States, and addressed to Falves Silva at Rua Engenheiro José Rocha, number 16, Candelária, Natal, Rio Grande do Norte, Brazil, then recorded with the postal code 59000.

The reverse records the time as 4 hours and 56 minutes in the afternoon and the date Tuesday, June 27th, 1978. The final signature identifies D. Kochi and Grifa Press, confirming the direct relationship between the artist, the editorial initiative and the correspondence sent to Falves Silva. The return address appears as 243 South Saint Andrews Place, Los Angeles, California 90004.

The message was typed mainly in Spanish, with a passage in English. Donald Kochi thanks Falves Silva for the mail art he received and asks whether he understands English. The sender acknowledges that his Spanish is limited but states that he appreciates the correspondence sent by Falves Silva. He then expresses his desire to continue sending art and receiving new letters and works.

Kochi explicitly proposes the continuation of an exchange of letters and art. In the English passage, he asks Falves Silva to keep sending cards and letters and asks whether he would like to establish an exchange of correspondence and art. The message ends with an expression of friendship and spirituality in which Kochi states that he writes with God in his heart and identifies himself as a friend of Falves Silva.

The letter is a primary source documenting the relationship between Donald Kochi and Falves Silva and confirms that their connection was not merely nominal. The text demonstrates a conscious intention to establish an ongoing collaboration through mail art. The exchange connected Los Angeles and Natal within the international mail art network active during the 1970s.

The combination of Spanish and English reveals a strategy of intercultural communication. Despite acknowledging his linguistic limitations, Kochi attempts to establish direct dialogue with a Brazilian artist. The irregular Spanish preserves the spontaneous and personal character of the correspondence and demonstrates how participants in mail art networks crossed language barriers through images, letters and objects sent through the postal system.

The front uses an aerial tourist postcard of Hollywood, California, as its base. Cutouts, labels, graphic characters, a metallic star, a dinosaur identified as Pteranodon and an artist stamp dedicated to Guglielmo Achille Cavellini were applied over the urban landscape. The intervention transforms a commercial postcard into a unique artistic composition.

A label bearing the name Grifa Press appears in the upper left corner. This inscription functions as an editorial identification, mark of origin or sign of the initiative associated with Donald Kochi. The presence of Grifa Press reinforces the relationship between mail art, independent publishing, graphic reproduction and alternative circulation.

An artist stamp with a portrait of Guglielmo Achille Cavellini appears in the upper right corner. It includes the inscriptions Cavellini 1914 2014 and International Postage 33. Cavellini was a central reference within international mail art networks and developed strategies involving artistic self promotion, artist stamps and projects related to the centenary of his birth. Kochi's use of this image places the postcard within a visual language shared by mail art participants.

The Cavellini 1914 2014 stamp is not an official postal issue. It is an artist stamp incorporated into the composition as an image, tribute, citation and sign of participation in the international network. Its presence documents the circulation of Cavellini's centenary concept and the appropriation of philatelic codes within mail art.

The image of a Pteranodon occupies the lower central area over a green circle. Other cutouts showing characters with a child oriented or commercial graphic appearance are distributed across the surface. One character includes a fragment of a human face inserted into a graphic structure, producing a hybrid figure. The metallic star placed over the urban center adds physical volume and transforms the postcard into a mixed media object.

The front combines a tourist postcard, urban photography, collage, stickers, an artist stamp, graphic cutouts, appropriated imagery, a metallic element and manual intervention. The superimposition of these materials changes the conventional representation of Hollywood and converts the landscape into an imaginary territory inhabited by characters, prehistoric animals, postal symbols and references to the artistic network.

The reverse also contains numerous interventions. In addition to the typed message, it includes graphic character cutouts, small decorative stamps, labels, stickers, Grifa Press markings, a red circular seal, religious or institutional images and United States postage stamps featuring portraits of George Washington.

A partially visible label mentions Church of the Light of the World and a reference to Pope Paul. The complete reading is obscured by overlapping elements. Its presence suggests the appropriation of religious or institutional material and corresponds with the message in which Kochi states that he writes with God in his heart.

Falves Silva's address was typed on a label outlined by hand. The recipient is identified as Falves Silva, followed by Rua Engenheiro José Rocha number 16, Candelária, Natal, Rio Grande do Norte, Brazil. Some letters and numbers are overlapped, faded or partially covered, but the recipient and destination can be identified.

The United States postage stamps, handling marks and applied elements indicate that the object participated in an actual postal communication process or was prepared for such circulation. The postcard simultaneously functions as artwork, letter, document, invitation to collaboration and material record of an artistic network.

The correspondence is particularly important to the history of Brazilian mail art because it documents the dialogue among Donald Kochi, Grifa Press and Falves Silva, an artist associated with the Process Poem Movement, visual poetry and graphic experimentation. No indication establishes Donald Kochi as a formal participant in the Process Poem Movement. The connection occurs through his correspondence with Falves Silva and their shared integration into international networks of artistic production and exchange.

The document should be associated with mail art, collage, artists postcards, artist stamps, experimental publishing, artistic correspondence, visual poetry, conceptual art, image appropriation and alternative communication networks. Its message directly records the desire to maintain a continuing exchange of letters and art between the United States and Brazil.