Envelope de arte postal criado pelo artista norte americano Mike Dyar, associado à identidade artística Eat Art, em São Francisco, Califórnia, Estados Unidos, e enviado ao artista brasileiro J. Medeiros, em Natal, Rio Grande do Norte.

Mike Dyar - California - USA - Eat Art

03875 - 1976 - Envelope

23,7 x 10,5 cm

TEXTO PARA O PROGRAMA SALSA EM PORTUGUÊS

Envelope de arte postal criado pelo artista norte americano Mike Dyar, associado à identidade artística Eat Art, em São Francisco, Califórnia, Estados Unidos, e enviado ao artista brasileiro J. Medeiros, em Natal, Rio Grande do Norte. O objeto apresenta a data 1976 impressa em um selo de artista aplicado no verso.

Na parte superior da frente aparece a inscrição Eat Art em grandes letras vermelhas. A expressão funciona simultaneamente como título, identidade artística, marca autoral e programa conceitual de Mike Dyar. Em sua produção, Eat Art relaciona alimento, consumo, corpo, objetos cotidianos, participação, humor, correspondência e circulação postal.

Abaixo da inscrição principal encontra se a identificação datilografada do remetente. O texto registra Mike Dyar, 1418 Larkin Street, apartamento um, San Francisco, California 94109. Esse endereço documenta a atuação do artista em São Francisco durante a década de 1970 e permite relacionar o envelope às redes internacionais de mail art desenvolvidas na cidade.

O destinatário aparece na região central inferior por meio de tiras datilografadas e coladas verticalmente. É possível ler J. Medeiros, Natal, Rio Grande do Norte, Brasil, código postal 59000. O endereço parece registrar Rua Artur Bernardes, número 761, bairro Alecrim. A leitura do nome da rua deve ser conferida diretamente no original, pois algumas letras estão pouco nítidas na reprodução.

A utilização de tiras separadas transforma o endereço em composição gráfica. Cada fragmento de texto ocupa uma faixa própria e produz uma estrutura visual próxima da colagem, da poesia visual e da montagem tipográfica. O endereço não possui apenas função postal. Ele participa formalmente da obra.

Na lateral direita aparece a inscrição Mars número 136. O significado específico dessa numeração não é explicado no envelope. Ela pode identificar uma série, sequência postal, código interno, edição ou projeto relacionado à circulação de Mike Dyar. A expressão deve ser preservada integralmente na catalogação, sem interpretação definitiva enquanto não forem localizados documentos complementares.

O envelope apresenta selo postal oficial dos Estados Unidos no valor de 31 centavos, identificado como correio aéreo. O selo possui faixas vermelhas, elementos circulares azuis, figura central semelhante a um veículo aéreo ou cápsula e a inscrição US Air Mail. Não há carimbo postal legível nas imagens apresentadas, portanto não é possível confirmar a data exata de postagem somente pelo selo oficial.

A data 1976 aparece no verso, dentro de um selo de artista retangular com borda dentada. O selo contém uma composição gráfica preta formada por linhas angulares e estrutura semelhante a labirinto, acompanhada pelas inscrições 1976 e helvedada.

A palavra helvedada deve ser preservada exatamente como aparece no objeto. Seu significado não é explicado no envelope e não deve ser corrigido ou substituído automaticamente. Ela pode corresponder a nome de projeto, território imaginário, identidade postal, palavra inventada ou referência pertencente à rede de Mike Dyar.

A imagem labiríntica do selo de artista pode ser compreendida como signo visual relacionado a percurso, deslocamento, sistema, orientação, comunicação ou código. Entretanto, o documento não oferece explicação autoral e qualquer interpretação deve permanecer aberta.

A frente e o verso apresentam fragmentos de papel branco perfurado, semelhantes a formulários contínuos utilizados em máquinas de escrever e sistemas de impressão. Essas tiras foram coladas em diferentes direções e algumas atravessam a superfície do envelope, produzindo uma estrutura geométrica baseada em linhas, ângulos, faixas e interrupções.

O papel perfurado conserva pequenos furos circulares ao longo das bordas. Esse material associa o envelope ao ambiente administrativo, tecnológico e burocrático dos anos 1970. Mike Dyar transforma um suporte funcional e descartável em elemento de colagem e composição visual.

Na frente, uma faixa branca perfurada ocupa a região inferior esquerda. No verso, uma sequência mais extensa forma um percurso angular que se aproxima do selo de artista 1976 helvedada. O arranjo visual pode lembrar rota postal, diagrama, mapa, circuito ou caminho interrompido.

O objeto também apresenta áreas formadas por papel adesivo transparente ou fita de embalagem. As fitas fixam os fragmentos, reforçam partes do envelope e registram seu processo manual de construção. A superfície combina papel industrial, datilografia, carimbo, selo postal, selo de artista e colagem.

A estrutura do envelope demonstra que Mike Dyar não tratava a embalagem como elemento secundário. O próprio recipiente foi transformado em obra. Endereço, remetente, franquia, fita, fragmentos de formulário e selo artístico participam da composição e documentam o percurso internacional.

A inscrição Eat Art estabelece relação com a investigação de Mike Dyar sobre arte comestível e comunicação postal. A proposta desloca alimentos e referências ao ato de comer para o campo artístico, questionando conservação, consumo, desaparecimento, desejo, valor e participação.

Mesmo quando o envelope não apresenta alimento visível, a identidade Eat Art transforma sua leitura. O objeto funciona como anúncio, marca conceitual, embalagem artística e parte de um sistema mais amplo no qual conteúdos comestíveis, imagens, instruções e objetos poderiam ser enviados, recebidos, alterados ou consumidos.

O destinatário J. Medeiros foi artista, poeta visual e articulador de redes experimentais em Natal. Sua atividade esteve relacionada à arte postal, à poesia visual, às publicações independentes e ao ambiente histórico do Poema Processo. O recebimento deste envelope confirma sua conexão direta com Mike Dyar e com a mail art norte americana da década de 1970.

A correspondência estabelece uma ligação entre São Francisco e Natal. Essa rota demonstra que artistas brasileiros ligados à poesia experimental participavam de redes internacionais descentralizadas, formadas por endereços pessoais, envelopes, cartões, livros de artista, carimbos, propostas e materiais produzidos fora do circuito comercial tradicional.

Não há indicação de que Mike Dyar tenha integrado formalmente o movimento Poema Processo. Sua relação com esse campo ocorre pela correspondência com J. Medeiros e pelas afinidades entre arte postal, participação, colagem, poesia visual, serialidade, reprodução, circulação e transformação do suporte.

O envelope não apresenta mensagem pessoal legível nas imagens fornecidas. Também não foi mostrado qualquer conteúdo interno. Por isso, não é possível determinar se a remessa continha carta, obra comestível, convite, publicação, instrução, fotografia ou outro material relacionado ao projeto Eat Art.

A ausência do conteúdo interno não diminui a importância do envelope. Sua superfície constitui obra autônoma e documento primário da rede postal. O objeto registra remetente, destinatário, endereço, identidade artística, materiais, selo oficial, selo de artista, data e percurso entre Estados Unidos e Brasil.

O suporte apresenta amarelecimento, marcas de dobra, pequenas manchas, desgaste nas bordas, resíduos adesivos e alterações de tonalidade. Essas características documentam o envelhecimento do papel e a trajetória material da correspondência.

O envelope deve ser compreendido como arte postal, colagem, poesia visual, publicação de artista e documento de comunicação. Sua composição aproxima linguagem administrativa e experimentação artística, transformando dados postais em elementos visuais.

A obra é relevante para o estudo de Mike Dyar, Eat Art, J. Medeiros, mail art, arte comestível, poesia visual, redes alternativas, São Francisco, Natal e intercâmbios culturais entre Estados Unidos e Brasil em 1976.

Para indexação, recomenda se utilizar os termos Mike Dyar, Myke Dyar, Eat Art, envelope Eat Art, J. Medeiros, São Francisco, Califórnia, Estados Unidos, Natal, Rio Grande do Norte, Brasil, 1976, Mars número 136, helvedada, arte postal, mail art, arte comestível, edible art, selo de artista, artistamp, colagem, poesia visual, publicação de artista, arte conceitual, formulário contínuo, datilografia, intercâmbio internacional e Poema Processo.

TEXT FOR THE SALSA PROGRAM IN ENGLISH

Mail art envelope created by the American artist Mike Dyar, associated with the artistic identity Eat Art, in San Francisco, California, United States, and sent to the Brazilian artist J. Medeiros in Natal, Rio Grande do Norte. The object carries the year 1976 on an artistamp attached to the reverse.

The upper section of the front contains the inscription Eat Art in large red letters. The expression functions simultaneously as title, artistic identity, authorial mark and conceptual programme. Within Mike Dyar

s practice, Eat Art connects food, consumption, the body, everyday objects, participation, humour, correspondence and postal circulation.

A typed sender identification appears below the principal inscription. It records Mike Dyar, 1418 Larkin Street, apartment one, San Francisco, California 94109. This address documents the artist

s activity in San Francisco during the 1970s and connects the envelope with the international mail art networks operating from the city.

The recipient appears in the lower central area through separate typed strips pasted vertically onto the surface. The text identifies J. Medeiros, Natal, Rio Grande do Norte, Brazil, postal code 59000. The address appears to record Rua Artur Bernardes, number 761, Alecrim. The street name should be checked against the original because some letters are not fully clear in the reproduction.

The use of separate strips transforms the postal address into a graphic composition. Each fragment occupies its own band and produces a visual structure connected with collage, visual poetry and typographic montage. The address does not function only as postal information. It becomes part of the artwork.

The inscription Mars number 136 appears along the right side. Its specific meaning is not explained on the envelope. It may identify a series, postal sequence, internal code, edition or project connected with Mike Dyar

s circulation. The complete expression should be preserved in cataloguing without definitive interpretation until supporting documentation is found.

The envelope carries an official United States airmail stamp valued at 31 cents. It includes red bands, blue circular elements, a central image resembling an aircraft or capsule and the inscription US Air Mail. No readable postal cancellation is visible in the supplied images, and the precise mailing date cannot be established through the official stamp alone.

The year 1976 appears on the reverse within a rectangular artistamp with a perforated border. The stamp contains a black graphic composition formed by angular lines and a maze like structure, accompanied by the inscriptions 1976 and helvedada.

The word helvedada should be preserved exactly as it appears. Its meaning is not explained on the envelope and it should not automatically be corrected or replaced. It may represent the name of a project, imaginary territory, postal identity, invented word or reference belonging to Mike Dyar

s network.

The maze like image may be understood as a visual sign connected with routes, displacement, systems, orientation, communication or codes. However, the document offers no authorial explanation and interpretation should remain open.

The front and reverse include fragments of white perforated paper resembling continuous forms used in typewriters and printing systems. These strips are pasted in different directions and some cross the surface of the envelope, producing a geometric structure based on lines, angles, bands and interruptions.

The perforated paper retains small circular holes along its edges. This material connects the object with administrative, technological and bureaucratic environments of the 1970s. Mike Dyar transforms a functional and disposable support into an element of collage and visual construction.

A perforated white strip occupies the lower left area of the front. On the reverse, a longer sequence forms an angular route leading toward the 1976 helvedada artistamp. The arrangement may resemble a postal route, diagram, map, circuit or interrupted path.

The object also contains areas formed with transparent adhesive or packing tape. These tapes secure the fragments, reinforce sections of the envelope and record the manual construction process. The surface combines industrial paper, typing, official postage, an artistamp and collage.

The structure demonstrates that Mike Dyar did not treat packaging as a secondary component. The envelope itself became the artwork. Address, sender information, postage, adhesive tape, form fragments and artistamp participate in the composition and document its international journey.

The Eat Art inscription connects the envelope with Mike Dyar

s investigation of edible art and postal communication. His proposition relocates food and the act of eating within artistic practice and examines preservation, consumption, disappearance, desire, value and participation.

Even without visible food, the Eat Art identity changes the interpretation of the object. The envelope operates as announcement, conceptual mark, artistic packaging and part of a broader system in which edible contents, images, instructions and objects could be mailed, received, altered or consumed.

The recipient J. Medeiros was an artist, visual poet and organizer of experimental networks in Natal. His activities were connected with mail art, visual poetry, independent publishing and the historical environment of the Process Poem Movement. The receipt of this envelope confirms a direct connection with Mike Dyar and North American correspondence art during the 1970s.

The correspondence establishes a route between San Francisco and Natal. It demonstrates that Brazilian artists associated with experimental poetry participated in decentralized international networks built through personal addresses, envelopes, postcards, artists books, rubber stamps, proposals and materials produced outside conventional commercial circuits.

No evidence indicates that Mike Dyar formally participated in the Process Poem Movement. His relationship with this field is established through correspondence with J. Medeiros and through affinities involving mail art, participation, collage, visual poetry, seriality, reproduction, circulation and transformation of the support.

No personal message is visible in the supplied images and the internal contents have not been presented. It is therefore impossible to determine whether the mailing contained a letter, edible work, invitation, publication, instruction, photograph or another Eat Art related object.

The absence of the internal contents does not reduce the importance of the envelope. Its surface constitutes an autonomous artwork and a primary document of the postal network. It records the sender, recipient, address, artistic identity, materials, official postage, artistamp, date and route between the United States and Brazil.

The support displays yellowing, fold marks, minor stains, edge wear, adhesive residue and tonal changes. These features document the ageing of the paper and the material history of the correspondence.

The envelope should be understood as mail art, collage, visual poetry, artists publishing and a communication document. Its composition connects administrative language with artistic experimentation and transforms postal information into visual elements.

The work is relevant to the study of Mike Dyar, Eat Art, J. Medeiros, mail art, edible art, visual poetry, alternative networks, San Francisco, Natal and cultural exchanges between the United States and Brazil in 1976.

Recommended indexing terms include Mike Dyar, Myke Dyar, Eat Art, Eat Art envelope, J. Medeiros, San Francisco, California, United States, Natal, Rio Grande do Norte, Brazil, 1976, Mars number 136, helvedada, mail art, edible art, artistamp, collage, visual poetry, artists publication, conceptual art, continuous form paper, typing, international exchange and Process Poem Movement.