Cartão postal de arte postal enviado em 1978 pela artista norte americana Irene Dogmatic, nome artístico de Nancy Maass Mosen, ao artista brasileiro Falves Silva, em Natal, Rio Grande do Norte.
Irene Dogmatic - Nancy Maass Mosen - Usa -SST - Aural Atavism
03870 - 1978 - Cartao
14,2 x 8,2 cm
Cartão postal de arte postal enviado em 1978 pela artista norte americana Irene Dogmatic, nome artístico de Nancy Maass Mosen, ao artista brasileiro Falves Silva, em Natal, Rio Grande do Norte. O documento relaciona diretamente a produção postal de Irene Dogmatic ao grupo musical SST e à expressão Aural Atavism, impressa no verso do cartão.
A frente apresenta uma fotografia em preto e branco com cinco integrantes do SST dispostos em uma composição coletiva de caráter performático. As roupas, os óculos, as meias listradas, as estampas e as diferentes posições corporais aproximam a imagem da cultura punk, da performance, do teatro experimental e da construção visual de identidades artísticas.
A fotografia foi realizada por Rick Soloway, conforme crédito impresso no verso. O documento não identifica individualmente cada pessoa retratada e, por isso, não é possível determinar com segurança a posição de Irene Dogmatic ou os nomes dos demais integrantes apenas pela análise da imagem.
No verso aparece a identificação SST Aural Atavism. A expressão pode ser compreendida como uma definição conceitual ou apresentação artística do grupo. Aural refere se à experiência auditiva. Atavism corresponde a atavismo, ideia de retorno ou reaparecimento de características ancestrais. Reunidas, as palavras sugerem uma forma de regressão sonora, retorno musical primitivo ou recuperação de impulsos elementares por meio do som. Esta interpretação decorre do significado dos termos, pois o cartão não apresenta uma explicação escrita do conceito.
A presença explícita da inscrição SST Aural Atavism confirma que Aural Atavism estava diretamente associada à comunicação e à identidade pública do grupo em 1978. No contexto deste documento, a expressão não deve ser registrada como nome de outra banda. Ela aparece como subtítulo, formulação conceitual, definição estética ou lema relacionado ao SST.
O verso informa que pedidos de informações deveriam ser enviados para 39 Sycamore Street, San Francisco, California 94110, Estados Unidos. O mesmo endereço aparece novamente em carimbo azul na área reservada à mensagem. A repetição demonstra que o cartão também funcionava como material de divulgação e como instrumento para criação de novos contatos.
O impresso apresenta a indicação de direitos autorais do SST em 1978. O cartão foi produzido por impressão comercial e possui referência de impressão Raump Printing, Philadelphia, Pennsylvania, acompanhada por um número de controle parcialmente visível. Esses dados ajudam a identificar o objeto como cartão promocional produzido para circulação postal, e não apenas como fotografia reutilizada informalmente.
A mensagem manuscrita é breve e dirigida diretamente a Falves Silva. Irene informa que está enviando mais material e demonstra satisfação pelo interesse de Falves em sua produção. A assinatura Irene Dogmatic confirma a autoria pessoal do envio e transforma o cartão promocional do grupo em correspondência individual.
A expressão utilizada na mensagem sugere que este não foi o primeiro contato entre Irene Dogmatic e Falves Silva. Ao informar que está enviando mais material, a artista indica a continuidade de uma troca anterior ou a resposta a uma manifestação de interesse do destinatário. O cartão integra, portanto, uma sequência de correspondências e não apenas um envio isolado.
A área do destinatário identifica Falves Silva e registra a Rua Engenheiro José Rocha, Candelária, Natal, Rio Grande do Norte, Brasil. Dois números aparecem associados ao endereço, 16 e 3401. A organização manuscrita não permite afirmar com segurança se um número foi corrigido, complementado ou se correspondia a uma referência postal anterior. Para catalogação definitiva, recomenda se conservar os dois números como aparecem no documento e confrontá los com outras correspondências recebidas por Falves Silva.
O cartão foi enviado com selo de correio aéreo dos Estados Unidos no valor de 21 centavos. O selo apresenta a inscrição United States Air Mail e uma composição gráfica com as letras USA e a imagem de um avião. Parte do carimbo postal está apagada ou encoberta, impossibilitando a leitura segura do dia e do mês da postagem. O ano de 1978 é confirmado pelas informações impressas no próprio cartão e pelo contexto documental.
A correspondência reúne diferentes campos da atuação de Irene Dogmatic. Ela funciona simultaneamente como fotografia de grupo musical, registro performático, material promocional, arte postal, mensagem pessoal e documento da cena punk de São Francisco. A obra demonstra que sua atividade como musicista não estava separada de sua produção visual e postal.
O SST foi um grupo da cena punk de São Francisco ativo entre 1977 e 1978. Irene Dogmatic atuava como vocalista. A formação documentada incluía também Susie Henderson e Ted Falconi nas guitarras, Matt Markham no baixo, Edmund de Bois Blanc nos teclados e Bobby Vitaliano na bateria. O grupo apresentou se em espaços relacionados à formação da cena punk da Califórnia e lançou em 1978 um disco com as faixas Close Encounters of the Third Kind, Clutch on the Ward e Empty.
O cartão amplia a compreensão do SST para além da documentação sonora. A fotografia, a formulação Aural Atavism, o design do impresso, a mensagem manuscrita e a circulação internacional demonstram que o grupo também construía sua identidade por meio de imagens, linguagem conceitual e correspondência artística.
Irene Dogmatic já participava de redes de arte postal durante a década de 1970. Sua prática conhecida como Dadamatic Mail Art articulava humor, colagem, fotografia, comunicação, divulgação de atividades musicais e intercâmbio com artistas de diferentes países. A edição número 8 da publicação alternativa Search and Destroy, lançada em São Francisco em 1978, incluiu material dedicado ao SST e às correspondências de arte postal de Irene Dogmatic.
A relação com Falves Silva insere o cartão em uma rede internacional que ligava São Francisco a Natal. Falves Silva foi artista, poeta visual, editor e participante histórico do movimento Poema Processo. Sua atividade em publicações experimentais e arte postal tornou seu endereço um ponto de recepção e redistribuição de materiais provenientes de vários países.
Não há indicação de que Irene Dogmatic ou o SST tenham integrado formalmente o Poema Processo. A relação ocorre por meio da correspondência direta com Falves Silva e das afinidades entre as práticas. A fotografia reproduzida, o cartão, a mensagem, a performance, a circulação e a combinação entre texto e imagem aproximam o documento dos campos da poesia visual, da arte conceitual, da publicação independente e da comunicação experimental.
O cartão também documenta a presença de uma artista mulher em áreas frequentemente tratadas de maneira separada pela história cultural. Irene Dogmatic atuava como pintora, performer, artista postal e vocalista. Neste objeto, essas funções convergem em uma única identidade artística. Sua assinatura não aparece separada da imagem do grupo, pois integra a circulação pública e privada do SST.
O envio constitui fonte primária para o estudo da cena punk de São Francisco, do grupo SST, da expressão Aural Atavism, da fotografia de Rick Soloway, da arte postal de Irene Dogmatic e das relações entre artistas norte americanos e brasileiros durante a década de 1970. Também ajuda a documentar a inserção internacional de Falves Silva e do ambiente experimental de Natal.
TEXT FOR THE SALSA PROGRAM IN ENGLISH
Mail art postcard sent in 1978 by the American artist Irene Dogmatic, the artistic name of Nancy Maass Mosen, to the Brazilian artist Falves Silva in Natal, Rio Grande do Norte. The document directly connects Irene Dogmatic
s correspondence art with the musical group SST and the expression Aural Atavism printed on the reverse.
The front presents a black and white photograph showing five members of SST arranged in a collective performative composition. Clothing, glasses, striped stockings, patterned fabrics and contrasting bodily positions connect the image with punk culture, performance, experimental theatre and the visual construction of artistic identities.
The photograph was made by Rick Soloway, as confirmed by the printed credit on the reverse. The document does not individually identify the people portrayed. Irene Dogmatic
s position and the names of the other members therefore cannot be securely established through analysis of the photograph alone.
The reverse contains the identification SST Aural Atavism. The expression may be understood as a conceptual definition or artistic presentation of the group. Aural refers to auditory experience. Atavism describes the return or reappearance of ancestral characteristics. Together, the words suggest a form of sonic regression, primitive musical return or recovery of elementary impulses through sound. This is an interpretation based on the meaning of the words because the postcard provides no written explanation of the concept.
The explicit appearance of SST Aural Atavism confirms that Aural Atavism was directly associated with the group
s public communication and identity in 1978. Within this document, the expression should not be catalogued as the name of a separate band. It appears as a subtitle, conceptual formulation, aesthetic definition or motto connected with SST.
The reverse states that requests for information should be sent to 39 Sycamore Street, San Francisco, California 94110, United States. The same address appears again in a blue rubber stamp within the message area. This repetition demonstrates that the postcard also functioned as promotional material and as an instrument for establishing new contacts.
The printed text contains an SST copyright notice dated 1978. The card was commercially printed and includes the reference Raump Printing, Philadelphia, Pennsylvania, followed by a partially visible production number. These details help identify the object as a promotional postcard prepared for postal circulation rather than as an informally reused photograph.
The handwritten message is brief and directly addressed to Falves Silva. Irene states that she is sending additional material and expresses satisfaction that Falves is interested in it. The signature Irene Dogmatic confirms the personal authorship of the mailing and transforms the group
s promotional postcard into an individual correspondence.
The wording indicates that this was not the first contact between Irene Dogmatic and Falves Silva. By stating that she is sending more material, the artist records the continuation of an earlier exchange or a response to the recipient
s demonstrated interest. The card therefore belongs to a sequence of correspondence rather than constituting an isolated mailing.
The recipient area identifies Falves Silva and records Rua Engenheiro José Rocha, Candelária, Natal, Rio Grande do Norte, Brazil. Two numbers, 16 and 3401, appear in connection with the address. The handwritten arrangement does not establish whether one number corrected or supplemented the other or belonged to an earlier postal reference. A definitive catalogue record should preserve both numbers as visible and compare them with other correspondence received by Falves Silva.
The card was mailed with a United States airmail stamp valued at 21 cents. The stamp contains the inscription United States Air Mail and a graphic composition using the letters USA and an aeroplane. The postal cancellation is partly erased or obscured, preventing secure identification of the day and month. The year 1978 is confirmed by the printed information and the documentary context.
The correspondence combines several fields of Irene Dogmatic
s activity. It operates simultaneously as a musical group photograph, a performative record, promotional material, mail art, personal message and document of the San Francisco punk scene. The object demonstrates that her activity as a musician was not separate from her visual and postal production.
SST was active within the San Francisco punk scene from 1977 to 1978. Irene Dogmatic was its vocalist. The documented lineup also included Susie Henderson and Ted Falconi on guitars, Matt Markham on bass, Edmund de Bois Blanc on keyboards and Bobby Vitaliano on drums. The group performed at venues associated with the emerging California punk scene and released a record in 1978 containing Close Encounters of the Third Kind, Clutch on the Ward and Empty.
The postcard expands the documentation of SST beyond its sound recordings. The photograph, the formulation Aural Atavism, the printed design, the handwritten message and international circulation demonstrate that the group also constructed its identity through images, conceptual language and correspondence art.
Irene Dogmatic was already participating in mail art networks during the 1970s. Her practice known as Dadamatic Mail Art combined humour, collage, photography, communication, promotion of musical activity and exchanges with artists in different countries. Issue number 8 of the San Francisco alternative publication Search and Destroy, published in 1978, included material concerning SST and Irene Dogmatic
s mail art correspondence.
The connection with Falves Silva places the postcard within an international network linking San Francisco and Natal. Falves Silva was an artist, visual poet, editor and historical participant in the Brazilian Process Poem Movement. His involvement with experimental publications and mail art transformed his address into a point for receiving and redistributing material from different countries.
No evidence indicates that Irene Dogmatic or SST formally participated in the Process Poem Movement. Their relationship with this field is established through direct correspondence with Falves Silva and through affinities between their practices. Reproduced photography, postcards, messages, performance, circulation and combinations of word and image connect the document with visual poetry, conceptual art, independent publishing and experimental communication.
The postcard also documents the presence of a woman artist in fields that are frequently treated separately within cultural history. Irene Dogmatic worked as a painter, performer, mail artist and vocalist. These roles converge within a single artistic identity in this object. Her signature is not separate from the group image because it participates in both the public and private circulation of SST.
The mailing is a primary source for the study of the San Francisco punk scene, SST, the expression Aural Atavism, Rick Soloway
s photography, Irene Dogmatic
s mail art and relationships between American and Brazilian artists during the 1970s. It also contributes to documenting Falves Silva
s international network and the experimental environment of Natal.
