Poesia visual do poeta, editor, tradutor e impressor peruano Javier Sologuren Moreno, nascido em Lima em 19 de janeiro de 1921 e falecido na mesma cidade em 21 de maio de 2004.

Javier Sologuren - Peru

03849 - 21 de Maio de 2004 - Impressão Gráfica Offset Sobre Papel

21,3 x 13,2 cm

Poesia visual do poeta, editor, tradutor e impressor peruano Javier Sologuren Moreno, nascido em Lima em 19 de janeiro de 1921 e falecido na mesma cidade em 21 de maio de 2004. A composição apresenta palavras datilografadas organizadas espacialmente para construir uma grande forma curvilínea. A expressão agua del plenilunio aparece repetida em diferentes posições e funciona simultaneamente como unidade verbal, elemento gráfico e matéria estrutural do poema.

O texto deixa de obedecer exclusivamente à leitura linear e passa a ocupar a página como imagem. As repetições formam contornos, volumes, curvas, áreas densas e espaços vazios. A distribuição das palavras produz uma figura vertical que pode sugerir um recipiente, uma ampulheta, um corpo orgânico, uma forma lunar ou um sinal abstrato. A imagem permanece aberta à interpretação porque não representa um objeto de maneira totalmente definida.

A expressão espanhola agua del plenilunio pode ser traduzida como água da lua cheia. A associação entre água e plenilúnio aproxima dois elementos recorrentes do imaginário poético, o movimento líquido e a luz lunar. A repetição transforma a frase em ritmo visual e sonoro. As palavras parecem correr, acumular se, estreitar se e desaparecer, criando uma relação entre fluxo, luminosidade, silêncio e passagem do tempo.

Na parte superior esquerda, a frase é repetida em linhas sucessivas que desenham uma curva extensa. No centro e à direita, as palavras são fragmentadas e organizadas em colunas estreitas. Na metade inferior, o texto volta a se expandir e depois se reduz gradualmente até terminar em poucos caracteres. Esse movimento constrói uma sequência de expansão e contração que aproxima o poema da respiração, do fluxo da água e das fases de aparecimento e desaparecimento da imagem.

A obra evidencia o interesse de Javier Sologuren pela materialidade da linguagem, pela concisão poética e pela relação entre palavra, página, tipografia e espaço. Embora seja conhecido principalmente como uma figura central da poesia peruana da Geração de 50, sua atividade também envolveu edição artesanal, composição tipográfica e desenho de publicações por meio das Ediciones de La Rama Florida. Esta poesia visual amplia essa dimensão de sua produção ao utilizar a máquina de escrever como instrumento de escrita e construção gráfica.

O poema pode ser relacionado à poesia visual peruana, à poesia concreta internacional, à poesia experimental latino americana, ao poema tipográfico, à datilografia criativa e às práticas intermediais que aproximam literatura e artes visuais. Não há comprovação visível de que Javier Sologuren tenha integrado o movimento brasileiro Poema Processo. A aproximação ocorre por meio da transformação da palavra em estrutura visual e pela recusa da leitura exclusivamente discursiva.

O nome JAVIER SOLOGUREN encontra se impresso em letras maiúsculas na parte inferior da folha. Próximo à base da composição aparece uma pequena inscrição entre parênteses, parcialmente ilegível na imagem disponível. Não estão visíveis título editorial, data, técnica, tiragem, local de publicação ou identificação da publicação original. Esses dados devem permanecer como não localizados até que outra fonte documental permita sua confirmação.

Text for the Salsa program in English

Visual poetry by the Peruvian poet, editor, translator and printer Javier Sologuren Moreno, born in Lima on 19 January 1921 and deceased in the same city on 21 May 2004. The composition presents typewritten words arranged spatially to construct a large curvilinear form. The expression agua del plenilunio is repeated in different positions and functions simultaneously as a verbal unit, a graphic element and the structural material of the poem.

The text no longer follows an exclusively linear reading and instead occupies the page as an image. Repetitions create outlines, volumes, curves, dense areas and empty spaces. The arrangement of the words produces a vertical figure that may suggest a vessel, an hourglass, an organic body, a lunar form or an abstract sign. The image remains open to interpretation because it does not represent a single object in a fully defined manner.

The Spanish expression agua del plenilunio may be translated as water of the full moon. The association between water and the full moon brings together two recurrent elements of poetic imagery, liquid movement and lunar light. Repetition transforms the phrase into both visual and acoustic rhythm. The words appear to flow, accumulate, narrow and disappear, establishing relationships among movement, luminosity, silence and the passage of time.

In the upper left section, the phrase is repeated in successive lines that create an extended curve. In the centre and on the right, the words are fragmented and arranged in narrow columns. In the lower half, the text expands again and then gradually contracts until only a few characters remain. This movement creates a sequence of expansion and contraction associated with breathing, the flow of water and the appearance and disappearance of an image.

The work demonstrates Javier Sologuren's interest in the material presence of language, poetic concentration and the relationship between word, page, typography and space. Although he is primarily known as a central figure of the Peruvian Generation of 1950, his practice also included artisanal publishing, typographic composition and publication design through Ediciones de La Rama Florida. This visual poem extends that aspect of his production by using the typewriter as an instrument for both writing and graphic construction.

The poem may be related to Peruvian visual poetry, international concrete poetry, Latin American experimental poetry, typographic poetry, creative typewriting and intermedia practices connecting literature and the visual arts. No visible evidence confirms that Javier Sologuren participated in the Brazilian Process Poem Movement. The relationship lies in the transformation of words into visual structures and in the rejection of exclusively discursive reading.

The name JAVIER SOLOGUREN is printed in capital letters at the bottom of the sheet. Near the base of the composition there is a small parenthetical inscription that is partially illegible in the available image. No editorial title, date, technique, edition size, place of publication or original publication is visible. These details should remain recorded as not located until additional documentary evidence permits confirmation.