Cartão postal de arte criado por Denis Poni , poeta, ensaísta, pesquisador e artista experimental esloveno, produzido em Liubliana quando a cidade integrava a República Socialista Federativa da Iugoslávia.

Denis Poniz - Iugoslavia

03845 - - Cartao

10,5 x 14,6 cm

Cartão postal de arte criado por Denis Poni

, poeta, ensaísta, pesquisador e artista experimental esloveno, produzido em Liubliana quando a cidade integrava a República Socialista Federativa da Iugoslávia. A face principal apresenta uma intervenção manual formada por numerosas pequenas formas circulares de papel, provavelmente obtidas por perfuração de páginas impressas, reunidas em uma composição orgânica e irregular sobre o suporte claro. Os fragmentos conservam letras, palavras incompletas, retículas, linhas e áreas coloridas, convertendo resíduos de materiais gráficos em uma estrutura situada entre colagem, poesia visual e investigação da linguagem.

A concentração dos círculos na região superior e central do cartão cria uma massa visual semelhante a uma nuvem de sinais tipográficos. As palavras originais deixam de funcionar como frases legíveis e passam a atuar como partículas visuais. A fragmentação interrompe a continuidade da leitura e transforma letras, cores e texturas em unidades autônomas. O procedimento aproxima a obra das pesquisas da poesia concreta e visual, nas quais a disposição espacial e a aparência material da linguagem participam diretamente da construção do sentido.

No verso aparece a inscrição manual Mail Art em tinta azul, acompanhada das linhas impressas destinadas ao endereço e do espaço reservado ao selo. Um carimbo identifica o autor como Poni

Denis e registra o endereço Jane

i

eva 1, 61000 Ljubljana, além do telefone 23 043. O código postal 61000 e a referência a Ljubljana situam documentalmente o objeto no contexto histórico da antiga Iugoslávia. O cartão não apresenta destinatário, selo postal, carimbo de circulação nem data visível, não sendo possível confirmar se chegou a ser enviado ou se foi preparado pelo artista para posterior circulação.

O emprego explícito da expressão Mail Art confirma que o objeto foi concebido dentro do campo da arte postal. A ausência de mensagem convencional reforça a autonomia da intervenção visual e transforma o próprio cartão em obra. Denis Poni

estudou as relações entre poesia concreta, poesia visual e arte postal e organizou em 1978 a Antologija konkretne in vizualne poezije, publicada em Liubliana pela Mladinska knjiga. A publicação teve seleção, organização, texto introdutório e notas de Poni

, demonstrando sua atuação como mediador da poesia experimental internacional.

O cartão constitui um documento da rede internacional de poesia experimental e arte postal que aproximou artistas da Iugoslávia, da Europa e da América Latina. Sua preservação em conjunto com materiais ligados a Álvaro de Sá permite relacioná lo ao intercâmbio intelectual e artístico mantido entre Denis Poni

e o artista brasileiro, um dos principais integrantes do Poema Processo. Embora o cartão não contenha o nome do destinatário, sua procedência no arquivo associado a Álvaro de Sá fornece um importante contexto documental para o estudo dessas conexões.

TEXTO PARA O PROGRAMA SALSA EM INGLÊS

Mail art postcard created by Denis Poni

, a Slovenian poet, essayist, researcher and experimental artist, produced in Ljubljana when the city formed part of the Socialist Federal Republic of Yugoslavia. The front presents a handmade intervention composed of numerous small circular pieces of paper, probably obtained by punching printed pages, assembled into an organic and irregular composition on the pale support. The fragments preserve letters, incomplete words, halftone patterns, lines and colored areas, transforming remnants of graphic material into a structure situated between collage, visual poetry and linguistic experimentation.

The concentration of circles in the upper and central area of the postcard creates a visual mass resembling a cloud of typographic signs. The original words no longer operate as readable sentences and instead function as visual particles. Fragmentation interrupts continuous reading and transforms letters, colors and textures into autonomous units. This procedure connects the work with concrete and visual poetry, in which spatial organization and the material appearance of language contribute directly to the construction of meaning.

The reverse bears the handwritten inscription Mail Art in blue ink, together with printed address lines and a designated space for a postage stamp. An identification stamp names the author as Poni

Denis and records the address Jane

i

eva 1, 61000 Ljubljana, as well as the telephone number 23 043. The postal code 61000 and the reference to Ljubljana place the object within the historical context of former Yugoslavia. The postcard has no recipient, postage stamp, postal cancellation or visible date, and it is therefore not possible to confirm whether it was mailed or prepared by the artist for later circulation.

The explicit use of the term Mail Art confirms that the object was conceived within the field of postal art. The absence of a conventional written message reinforces the autonomy of the visual intervention and transforms the postcard itself into the artwork. Denis Poni

studied the relationships among concrete poetry, visual poetry and mail art and edited Antologija konkretne in vizualne poezije, published in Ljubljana by Mladinska knjiga in 1978. The volume was selected, edited, introduced and annotated by Poni

, demonstrating his role as a mediator of international experimental poetry.

The postcard is a document of the international network of experimental poetry and mail art that connected artists from Yugoslavia, Europe and Latin America. Its preservation together with materials related to Álvaro de Sá allows it to be associated with the intellectual and artistic exchanges between Denis Poni

and the Brazilian artist, one of the leading participants in the Process Poem Movement. Although the postcard does not identify its intended recipient, its provenance in an archive associated with Álvaro de Sá provides an important documentary context for studying these connections.