Miroljub Todorovi Poesia SignalísticaBelgrado, Iugoslávia1969 e 1970Poesia visual, poesia concreta, poesia computacional e arte experimental sobre papel

MIROLJUB TODOROVIC - Signal

03840 - 1969 - Cartaz

28,8 x 23 cm

Texto para o programa Salsa

Miroljub Todorovi

Poesia Signalística

Belgrado, Iugoslávia

1969 e 1970

Poesia visual, poesia concreta, poesia computacional e arte experimental sobre papel

Documento histórico de Miroljub Todorovi

relacionado às primeiras formulações da poesia signalística e ao desenvolvimento do Signalismo em Belgrado. Todorovi

foi o fundador e principal teórico desse movimento internacional de neovanguarda, que aproximou poesia, artes visuais, ciência, matemática, tecnologia, semiótica e novos sistemas de comunicação. O Signalismo começou a se estruturar durante a década de 1960 e consolidou sua atuação pública em 1969, propondo uma transformação radical da linguagem poética por meio de signos verbais, visuais, numéricos e eletrônicos.

Na primeira face do documento aparece o título Signalisti

ka poezija, correspondente a Poesia Signalística. O texto introdutório informa que, para a fabricação desses poemas signalísticos, foram utilizadas letras, números e símbolos eletrônicos. As quatro composições reproduzidas combinam caracteres tipográficos, sequências numéricas, linhas direcionais, figuras geométricas, padrões gráficos e elementos que sugerem rostos, corpos, máquinas, circuitos e sistemas de transmissão.

As letras deixam de funcionar apenas como componentes de palavras e passam a atuar como unidades visuais autônomas. Números, sinais, linhas e formas organizam campos de tensão que podem ser observados em diferentes direções. Não existe uma ordem única de leitura. O olhar percorre estruturas abertas nas quais linguagem, imagem e informação se apresentam simultaneamente.

Na segunda face encontra se o trabalho S rezancima svakako, identificado como poesia computacional. O título pode ser traduzido aproximadamente como Certamente com macarrão. São apresentadas seis variantes numeradas, constituídas por recombinações de frases e fragmentos linguísticos em língua sérvia. A nota impressa esclarece que as variantes foram apresentadas sem intervenções posteriores, da maneira como a máquina as produziu.

O experimento foi realizado em março de 1970 com um computador digital IBM System 360 no Centro de Computação do Instituto de Matemática de Belgrado. O procedimento utilizava instruções e combinações automatizadas para reorganizar unidades verbais, criando sequências inesperadas, repetições, deslocamentos sintáticos e aproximações semânticas produzidas pela relação entre poeta, programação e máquina. A obra foi posteriormente publicada na revista internacional Signal, veículo central do movimento signalista.

O conjunto documenta uma etapa pioneira da poesia tecnológica europeia. Todorovi

não emprega o computador apenas como instrumento de impressão, mas como participante do processo criativo. A produção mecânica e combinatória questiona a autoria individual, a estabilidade do texto e a ideia tradicional de poema. Ao reunir poesia visual e poesia computacional, o documento demonstra como o Signalismo procurou construir uma linguagem adequada à civilização científica, eletrônica e informacional do século vinte.

A inscrição manuscrita na parte inferior registra Dobrinjska 3, Beograd, Yugoslavia, endereço associado às atividades signalistas e posteriormente à circulação da revista Signal. O endereço ajuda a situar materialmente a rede de produção e intercâmbio criada por Todorovi

em Belgrado, conectada às experiências internacionais de poesia concreta, poesia visual, arte conceitual e arte postal.

English

Text for the Salsa program

Miroljub Todorovi

Signalist Poetry

Belgrade, Yugoslavia

1969 and 1970

Visual poetry, concrete poetry, computer poetry and experimental art on paper

Historical document by Miroljub Todorovi

connected with the earliest formulations of Signalist poetry and the development of Signalism in Belgrade. Todorovi

was the founder and principal theoretician of this international neo avant garde movement, which brought together poetry, visual art, science, mathematics, technology, semiotics and new systems of communication. Signalism began to take shape during the 1960s and consolidated its public activities in 1969, proposing a radical transformation of poetic language through verbal, visual, numerical and electronic signs.

The first side of the document bears the title Signalisti

ka poezija, meaning Signalist Poetry. The introductory text states that letters, numbers and electronic symbols were used in the production of these Signalist poems. The four reproduced compositions combine typographic characters, numerical sequences, directional lines, geometric figures, graphic patterns and elements suggesting faces, bodies, machines, circuits and transmission systems.

Letters no longer function only as components of words but become autonomous visual units. Numbers, signs, lines and shapes organize fields of tension that may be observed from different directions. There is no single reading order. The eye moves through open structures in which language, image and information are presented simultaneously.

The second side contains the work S rezancima svakako, identified as computer poetry. Its title may be approximately translated as Certainly with Noodles. Six numbered variants are presented, formed through recombinations of sentences and linguistic fragments in Serbian. The printed note explains that the variants were presented without subsequent intervention, exactly as the machine produced them.

The experiment was carried out in March 1970 using an IBM System 360 digital computer at the Computing Centre of the Mathematical Institute in Belgrade. The procedure employed programmed instructions and automated combinations to reorganize verbal units, generating unexpected sequences, repetitions, syntactic displacements and semantic associations produced through the relationship between poet, programming and machine. The work was later published in the international journal Signal, the central publication of the Signalist movement.

The document records a pioneering phase of European technological poetry. Todorovi

did not use the computer merely as a printing device but as an active participant in the creative process. Mechanical and combinatory production questions individual authorship, textual stability and the traditional concept of the poem. By bringing visual poetry and computer poetry together, the document demonstrates how Signalism sought to construct a language appropriate to the scientific, electronic and informational civilization of the twentieth century.

The handwritten inscription at the bottom records Dobrinjska 3, Beograd, Yugoslavia, an address connected with Signalist activities and later with the circulation of the journal Signal. The address helps locate the material centre of the production and exchange network established by Todorovi

in Belgrade, connected with international experiments in concrete poetry, visual poetry, conceptual art and mail art.