Joan Rabascall, envelope com cinco cartões postais da série La voix de son maître, enviados de Paris à Comissão BH 100 e à Temporada de Poesia de Belo Horizonte, com carimbo postal de 22 de agosto de 1994.
Joan Rabascall - Joan Rabascall i Montrabà - Espanha
03837 - 22 de Agosto de 1994 - Envelope Obra de Arte
11 x 16,7 cm
Texto para o programa Salsa em português
Joan Rabascall, envelope com cinco cartões postais da série La voix de son maître, enviados de Paris à Comissão BH 100 e à Temporada de Poesia de Belo Horizonte, com carimbo postal de 22 de agosto de 1994. O conjunto documenta uma relação direta entre o artista espanhol Joan Rabascall, o projeto cultural BH 100 e o ambiente de atuação do poeta, pesquisador e artista brasileiro Marcelo Dolabela.
O material é composto por um envelope remetido pelo Atelier Rabascall, localizado na rue Vergniaud, número 67, em Paris, e por cinco cartões postais impressos em preto e branco. Os cartões apresentam a mesma imagem de um aparelho de televisão, modificando apenas o idioma da frase inscrita na tela. As versões preservadas são La voix de son maître, em francês, La voz de su amo, em espanhol, His Master's Voice, em inglês, La voce del padrone, em italiano, e A voz do dono, em português.
O envelope apresenta carimbo circular do Atelier Rabascall, marca postal francesa, identificação de Paris Butte aux Cailles e data de 22 de agosto de 1994. Uma etiqueta manuscrita registra como destinatária a Comissão BH 100, vinculada à Temporada de Poesia, no endereço Avenida Afonso Pena, número 1500, décimo sétimo andar, CEP 30130 005, Belo Horizonte, Minas Gerais, Brasil. Esses elementos permitem identificar a procedência, o percurso postal, a data de circulação e o contexto institucional brasileiro de recepção do conjunto.
A Temporada de Poesia foi organizada em 1994 pelo núcleo DezxDez, formado por Marcelo Dolabela, Ana Caetano e Carlos Augusto Novais, como parte das ações relacionadas às comemorações dos cem anos de Belo Horizonte, conhecidas como BH 100. O projeto procurou pesquisar, recuperar e promover a produção poética da cidade por meio de publicações, encontros, exposições, debates e ações dedicadas à poesia visual, à poesia experimental, à memória cultural e ao diálogo entre diferentes gerações.
O envio do Atelier Rabascall demonstra que Marcelo Dolabela e a Comissão BH 100 mantiveram contato com um artista internacional de destaque da arte conceitual europeia. O documento oferece uma comprovação material da ligação de Joan Rabascall com Marcelo Dolabela, não apenas por afinidade estética ou participação em circuitos comuns, mas por meio de uma remessa postal destinada ao projeto realizado em Belo Horizonte. O conjunto amplia a documentação sobre as conexões internacionais estabelecidas pela Temporada de Poesia e pela pesquisa conduzida por Dolabela sobre poesia visual, imagem, som, arte postal e experimentação gráfica.
Os cartões foram originalmente produzidos em Paris em 1983 para a Fête de la Poésie, realizada em 23 de abril daquele ano pela associação Fête de la Lettre, com apoio do Centre national des arts plastiques. O verso da versão francesa registra diretamente essas informações e informa que a edição foi impressa na França. O MACBA confirma que La voix de son maître foi publicada para a Fête de la Poésie de 23 de abril de 1983, com desenho gráfico do próprio Joan Rabascall, no formato aproximado de 10,4 por 15,5 centímetros.
A edição completa é conhecida como um conjunto de seis cartões postais. Além das cinco versões linguísticas presentes neste núcleo, existe o cartão Nord Sud, relacionado ao eixo conceitual do projeto. Fontes bibliográficas registram a primeira edição como uma coleção de seis cartões publicada pela Fête de la Lettre, em Paris, em 1983. Portanto, o conjunto enviado a Belo Horizonte contém cinco dos seis componentes conhecidos da edição original.
A imagem do aparelho televisivo concentra a crítica de Rabascall aos meios de comunicação de massa. Em cada cartão, a televisão permanece visualmente idêntica, enquanto a frase muda de idioma. Essa repetição apresenta a mídia como um sistema internacional capaz de reproduzir a mesma voz de autoridade em diferentes contextos nacionais. Francês, espanhol, inglês, italiano e português tornam se variações de uma mensagem comum sobre comando, transmissão, obediência e poder cultural.
A expressão remete à conhecida fórmula associada à indústria fonográfica, mas Rabascall substitui o gramofone pela televisão. Essa transformação desloca o tema da reprodução sonora para o domínio da comunicação audiovisual. A voz do dono passa a representar a autoridade que fala por meio da tela, incluindo governos, empresas, redes de televisão, publicidade, propaganda e estruturas econômicas responsáveis pela produção e distribuição de imagens.
A tela aparece escura e praticamente vazia. Não há programa, apresentador, notícia ou espetáculo. Resta somente a frase que identifica a relação entre a voz, o meio de comunicação e seu proprietário. O vazio visual reforça a ideia de que a televisão pode funcionar como aparelho de comando mesmo quando o conteúdo transmitido não é explicitado. A mensagem central não é aquilo que aparece na tela, mas quem possui os meios de falar e quem ocupa a posição de receptor.
A versão portuguesa A voz do dono possui importância particular dentro do conjunto enviado ao Brasil. Ela demonstra que Rabascall concebeu uma variante destinada ao universo linguístico de língua portuguesa e permite relacionar a obra à circulação de discursos entre Europa e América Latina. No contexto da remessa para Belo Horizonte, essa versão estabelece uma ligação direta entre a crítica internacional da mídia e as pesquisas brasileiras sobre poesia visual, comunicação, imagem e poder.
Os cinco cartões preservam os códigos impressos N26, N27, N28, N29 e C22. Os cartões em português, italiano, espanhol e inglês apresentam o endereço da Fête de la Lettre na rue Vergniaud, número 67, em Paris. A versão francesa contém informação editorial mais extensa sobre a Fête de la Poésie, a associação responsável pela realização e o apoio do Centre national des arts plastiques.
O conjunto possui valor como obra gráfica, publicação de artista, múltiplo, documentação de arte postal e registro de intercâmbio cultural. Embora os cartões tenham sido editados em 1983, sua remessa em 1994 criou uma nova situação histórica. Onze anos depois da publicação original, os exemplares foram mobilizados pelo próprio ambiente do Atelier Rabascall para participar de uma rede brasileira vinculada à Comissão BH 100 e à Temporada de Poesia.
A diferença entre a data de criação e a data de circulação deve ser preservada na catalogação. O ano de 1983 corresponde à publicação dos cartões. O dia 22 de agosto de 1994 corresponde ao envio postal do conjunto de Paris para Belo Horizonte. Essa distinção permite compreender o objeto simultaneamente como edição artística dos anos 1980 e como documento de intercâmbio internacional dos anos 1990.
O conjunto integra os campos da arte conceitual, arte postal, mail art, poesia visual, publicação de artista, design gráfico, apropriação de imagens, crítica da televisão, comunicação de massa e relações culturais entre Europa e América Latina. Sua presença no contexto de Marcelo Dolabela e da Temporada de Poesia oferece evidência documental das redes internacionais mobilizadas em Belo Horizonte durante as comemorações do BH 100.
Text for the Salsa program in English
Joan Rabascall, envelope with five postcards from the La voix de son maître series, sent from Paris to the Comissão BH 100 and the Temporada de Poesia in Belo Horizonte, with a postal date of 22 August 1994. The group documents a direct relationship between the Spanish artist Joan Rabascall, the BH 100 cultural project and the working environment of the Brazilian poet, researcher and artist Marcelo Dolabela.
The material consists of an envelope sent by Atelier Rabascall, located at 67 rue Vergniaud in Paris, and five black and white postcards. Each postcard presents the same image of a television set, changing only the language of the sentence displayed on its screen. The preserved versions are La voix de son maître in French, La voz de su amo in Spanish, His Master's Voice in English, La voce del padrone in Italian and A voz do dono in Portuguese.
The envelope bears the circular stamp of Atelier Rabascall, a French postal mark, the identification Paris Butte aux Cailles and the date 22 August 1994. A handwritten label identifies the recipient as Comissão BH 100, connected with the Temporada de Poesia, at Avenida Afonso Pena, number 1500, seventeenth floor, postal code 30130 005, Belo Horizonte, Minas Gerais, Brazil. These elements establish the provenance, postal route, circulation date and Brazilian institutional context in which the group was received.
The Temporada de Poesia was organised in 1994 by the DezxDez nucleus, formed by Marcelo Dolabela, Ana Caetano and Carlos Augusto Novais, as part of activities related to the centenary of Belo Horizonte, known as BH 100. The project sought to research, recover and promote the poetic production of the city through publications, meetings, exhibitions, debates and activities devoted to visual poetry, experimental poetry, cultural memory and dialogue among different generations.
The mailing from Atelier Rabascall demonstrates that Marcelo Dolabela and the Comissão BH 100 were connected with a significant international artist associated with European conceptual art. The document provides material evidence of the relationship between Joan Rabascall and Marcelo Dolabela, not merely through aesthetic affinities or participation in related circuits, but through a postal submission addressed to the project developed in Belo Horizonte. The group expands the documentation concerning the international contacts established by the Temporada de Poesia and Dolabela's research into visual poetry, image, sound, mail art and graphic experimentation.
The postcards were originally produced in Paris in 1983 for the Fête de la Poésie, held on 23 April of that year by the association Fête de la Lettre with the support of the Centre national des arts plastiques. The reverse of the French version records this information and states that the edition was printed in France. MACBA confirms that La voix de son maître was published for the Fête de la Poésie on 23 April 1983, with graphic design by Joan Rabascall and approximate dimensions of 10.4 by 15.5 centimetres.
The complete edition is known as a group of six postcards. In addition to the five linguistic versions preserved in this group, there is a Nord Sud card connected with the conceptual structure of the project. Bibliographic sources describe the first edition as a collection of six postcards published by Fête de la Lettre in Paris in 1983. The material sent to Belo Horizonte therefore contains five of the six known components of the original edition.
The image of the television set concentrates Rabascall's critique of mass communication. On every postcard, the television remains visually identical while the sentence changes language. This repetition presents the media as an international system capable of reproducing the same voice of authority in different national contexts. French, Spanish, English, Italian and Portuguese become variations of a common message concerning command, transmission, obedience and cultural power.
The expression refers to the familiar formula associated with the recording industry, but Rabascall replaces the gramophone with a television set. This transformation shifts the subject from recorded sound to audiovisual communication. The voice of the master becomes the authority speaking through the screen, including governments, corporations, television networks, advertising, propaganda and the economic structures responsible for producing and distributing images.
The screen is dark and almost empty. There is no programme, presenter, news report or spectacle. Only the sentence identifying the relationship between the voice, the medium and its owner remains. The visual emptiness reinforces the idea that television can operate as an instrument of command even when the transmitted content is not made explicit. The central message is not what appears on the screen, but who owns the means of speaking and who occupies the position of receiver.
The Portuguese version A voz do dono has particular importance within the group sent to Brazil. It demonstrates that Rabascall conceived a version for a Portuguese speaking context and allows the work to be connected with the circulation of discourse between Europe and Latin America. Within the Belo Horizonte mailing, this version establishes a direct link between the international critique of media and Brazilian research into visual poetry, communication, image and power.
The five postcards preserve the printed codes N26, N27, N28, N29 and C22. The Portuguese, Italian, Spanish and English postcards give the address of Fête de la Lettre at 67 rue Vergniaud in Paris. The French version contains more extensive editorial information concerning the Fête de la Poésie, the association responsible for the project and the support of the Centre national des arts plastiques.
The group has value as graphic art, an artists publication, a multiple, mail art documentation and a record of cultural exchange. Although the postcards were issued in 1983, their mailing in 1994 created a new historical situation. Eleven years after the original publication, the examples were mobilised by the Atelier Rabascall environment to participate in a Brazilian network connected with the Comissão BH 100 and the Temporada de Poesia.
The difference between the date of creation and the date of circulation must be preserved in the catalogue record. The year 1983 corresponds to the publication of the postcards. The date 22 August 1994 corresponds to the postal dispatch of the group from Paris to Belo Horizonte. This distinction allows the material to be understood both as an artistic edition from the 1980s and as a document of international exchange from the 1990s.
The group belongs to the fields of conceptual art, mail art, visual poetry, artists publications, graphic design, image appropriation, television criticism, mass communication and cultural relations between Europe and Latin America. Its presence within the context of Marcelo Dolabela and the Temporada de Poesia provides documentary evidence of the international networks activated in Belo Horizonte during the BH 100 commemorations.
