Envelope de arte postal acompanhado de obra objeto enviado pelo poeta experimental e artista postal espanhol Antonio Gómez, de Mérida, província de Badajoz, Espanha, para a Universidade Federal do Rio Grande do Norte, em Natal, Brasil. O carimbo postal registra Mérida, Badajoz, e a data de 30 de agosto de 1985.

Antonio Gomez - Espanha

03833 - 30 de Agosto de 1985 - Envelope Obra de Arte

12 x 17,5 cm

Envelope de arte postal acompanhado de obra objeto enviado pelo poeta experimental e artista postal espanhol Antonio Gómez, de Mérida, província de Badajoz, Espanha, para a Universidade Federal do Rio Grande do Norte, em Natal, Brasil. O carimbo postal registra Mérida, Badajoz, e a data de 30 de agosto de 1985. O conjunto documenta a circulação internacional da poesia visual, da poesia objeto, da arte postal e das publicações experimentais entre a Espanha e o Nordeste brasileiro durante a década de 1980.

O remetente aparece identificado no canto superior esquerdo como Antonio Gómez, apartado postal 186, código postal 06800, Mérida, Badajoz, Espanha. A grafia visível no documento não apresenta acento no sobrenome por causa da composição tipográfica do carimbo, mas o nome documentado do artista é Antonio Gómez.

O destinatário foi registrado como PROEX, UFRN, NAC, Departamento de Artes, caixa postal 1651, Natal, Rio Grande do Norte, código postal 59072 970, Brasil. PROEX corresponde à Pró Reitoria de Extensão da Universidade Federal do Rio Grande do Norte. NAC provavelmente corresponde ao Núcleo de Arte e Cultura, embora a expansão integral da sigla deva ser confirmada nos documentos institucionais da época.

A identificação de J. Medeiros não aparece escrita na face visível do envelope. A relação com J. Medeiros pode decorrer de sua atuação junto ao circuito artístico da Universidade Federal do Rio Grande do Norte ou da proveniência posterior do documento, mas o destinatário diretamente registrado pelo remetente é institucional.

A área superior do envelope recebeu dois selos postais espanhóis verdes com valor de quarenta e cinco pesetas cada um. Os selos apresentam retrato oficial e foram atravessados por carimbos postais e por inscrições gráficas acrescentadas sobre sua superfície. Parte do texto aplicado pode ser lida como Giro e Rápido, enquanto outras letras permanecem incompletas ou encobertas. Essas intervenções integram o campo visual do envelope e transformam a franquia postal em parte da obra.

Na região inferior esquerda foi aplicada uma composição gráfica construída com duas formas semelhantes à letra E. Uma aparece em verde e a outra em preto. As formas foram colocadas sobre um campo branco semicircular e acompanhadas por faixas horizontais em tonalidades claras. A repetição da letra ou do sinal estabelece relações entre escrita, duplicação, espelhamento, identidade gráfica e poesia visual.

A combinação entre a letra E verde e sua variante escura pode sugerir oposição, continuidade, transformação ou desdobramento de uma mesma unidade visual. Não há título escrito que determine uma interpretação única. A composição deve ser preservada como construção gráfica autônoma vinculada ao envelope e à linguagem experimental de Antonio Gómez.

No interior encontra se uma obra objeto produzida sobre suporte retangular claro. Uma embalagem de medicamento do tipo blister, em tonalidade amarela ou ocre, foi fixada ao papel por três ilhoses metálicos. Um ilhós está localizado na parte superior e dois aparecem nos cantos inferiores. Os três elementos atravessam completamente o suporte e permanecem visíveis no verso.

A embalagem contém sete cavidades vazias ou parcialmente deformadas, organizadas em três pares verticais e uma cavidade isolada na parte inferior. As películas metálicas foram rompidas, comprimidas ou retiradas, indicando que o conteúdo original da embalagem já não está presente. A ausência do medicamento transforma um resíduo cotidiano em poema objeto e registro material de consumo.

A estrutura de sete cavidades pode ser relacionada visualmente à contagem, à passagem do tempo, aos dias da semana, à repetição de um tratamento, à rotina corporal ou ao esvaziamento progressivo. Essas associações correspondem a possibilidades de leitura e não a um significado explicitamente declarado pelo artista no documento.

Ao retirar a embalagem de seu uso farmacêutico e fixá la sobre papel, Antonio Gómez desloca o objeto do campo funcional para o campo poético. O blister deixa de ser apenas recipiente e passa a registrar ausência, uso, memória, fragilidade, saúde, doença, corpo e consumo. As cavidades vazias funcionam como marcas de algo que existiu, foi utilizado e desapareceu.

A transparência e o brilho do material plástico e metálico contrastam com a superfície clara e relativamente uniforme do suporte. Os ilhoses enfatizam a construção manual e conferem estabilidade física ao objeto. A obra combina assemblage, colagem objetual, poesia visual, poesia objeto e livro de artista em pequena escala.

No verso do suporte encontram se os três pontos metálicos correspondentes aos ilhoses utilizados na fixação. Na parte inferior aparece o carimbo de Antonio Gómez com o endereço apartado postal 186, código postal 06800, Mérida, Badajoz, Espanha. A presença do nome e do endereço estabelece autoria e relaciona diretamente a obra à identidade postal do artista.

O conjunto demonstra que o envelope não funcionava apenas como embalagem protetora. Ele integrava a obra e ampliava sua construção semântica. Endereço, selos, carimbos, letras, formas gráficas, embalagem farmacêutica e sinais de circulação constituem partes complementares de uma única experiência artística.

O envio para a PROEX, UFRN, NAC e Departamento de Artes indica uma circulação dirigida a um ambiente universitário e cultural. A presença da obra em Natal aproxima Antonio Gómez de uma rede brasileira formada por artistas, poetas, professores, pesquisadores e organizadores ligados à poesia visual, à arte postal e às práticas experimentais.

Não há evidência de que Antonio Gómez tenha integrado formalmente o movimento Poema Processo. Sua relação com esse contexto ocorre pela proximidade entre suas práticas de poesia visual, poesia objeto, circulação postal e publicação experimental e pelas conexões mantidas com artistas e instituições de Natal, cidade fundamental para a história do movimento.

A peça deve ser compreendida como correspondência artística, envelope intervencionado, poema objeto, assemblage, obra sobre papel e documento da circulação internacional entre Mérida e Natal. Sua importância histórica está na integração entre um resíduo farmacêutico, uma composição tipográfica, o sistema postal e uma instituição universitária brasileira.

TEXT FOR THE SALSA PROGRAM IN ENGLISH

Mail art envelope accompanied by an object based artwork sent by the Spanish experimental poet and mail artist Antonio Gómez from Mérida, in the province of Badajoz, Spain, to the Federal University of Rio Grande do Norte in Natal, Brazil. The postal cancellation records Mérida, Badajoz, and the date 30 August 1985. The group documents the international circulation of visual poetry, object poetry, mail art and experimental publishing between Spain and northeastern Brazil during the 1980s.

The sender is identified in the upper left corner as Antonio Gomez, Post Office Box 186, postal code 06800, Mérida, Badajoz, Spain. The visible typographic stamp omits the accent from the surname, but the documented name of the artist is Antonio Gómez.

The recipient is recorded as PROEX, UFRN, NAC, Department of Arts, Post Office Box 1651, Natal, Rio Grande do Norte, postal code 59072 970, Brazil. PROEX refers to the extension administration of the Federal University of Rio Grande do Norte. NAC probably refers to an art and culture center, although the complete historical form of the acronym should be confirmed through institutional records from the period.

The name J. Medeiros does not appear on the visible side of the envelope. A connection with J. Medeiros may derive from his activity within the artistic network of the university or from the later provenance of the document, but the recipient directly recorded by the sender is institutional.

Two green Spanish postage stamps with a value of forty five pesetas each appear in the upper area. The stamps bear an official portrait and are crossed by postal cancellations and additional graphic inscriptions. Part of the applied text can be read as Giro and Rápido, while other letters remain incomplete or concealed. These interventions form part of the visual field and transform the postage into an element of the artwork.

A graphic composition is attached to the lower left area. It consists of two forms resembling the letter E. One is green and the other is black. They were placed over a white semicircular field and accompanied by horizontal strips in light tones. The repetition of the letter or sign creates relationships among writing, duplication, reflection, graphic identity and visual poetry.

The combination of the green E and its darker variation may suggest opposition, continuity, transformation or the unfolding of a single visual unit. No written title determines a fixed interpretation. The composition should be preserved as an autonomous graphic construction associated with the envelope and the experimental language of Antonio Gómez.

The contents include an object based work constructed on a light rectangular support. A yellow or ochre pharmaceutical blister package was attached to the paper with three metal eyelets. One eyelet appears at the top and two are positioned at the lower corners. All three pass completely through the support and remain visible on the reverse.

The package contains seven empty or partially deformed cavities, arranged as three vertical pairs and one isolated cavity at the bottom. The metallic coverings were broken, compressed or removed, indicating that the original contents are no longer present. The absence of the medicine transforms an ordinary residue into an object poem and material record of consumption.

The structure of seven cavities may be visually associated with counting, the passage of time, the days of the week, repeated treatment, bodily routine or progressive emptying. These are possible interpretations rather than meanings explicitly stated by the artist on the document.

By removing the package from its pharmaceutical use and attaching it to paper, Antonio Gómez transfers the object from a functional context to a poetic one. The blister ceases to be only a container and becomes a record of absence, use, memory, fragility, health, illness, the body and consumption. The empty cavities function as traces of something that existed, was used and disappeared.

The transparency and shine of the plastic and metallic material contrast with the light and relatively uniform support. The eyelets emphasize the handmade construction and provide physical stability. The work combines assemblage, object based collage, visual poetry, object poetry and the small scale format of an artists book.

The reverse of the support shows the three metal points corresponding to the eyelets. The lower area contains Antonio Gómez

s stamp with the address Post Office Box 186, postal code 06800, Mérida, Badajoz, Spain. The presence of his name and address establishes authorship and directly connects the artwork with the postal identity of the artist.

The group demonstrates that the envelope did not function only as protective packaging. It formed part of the work and expanded its semantic construction. Addressing, postage, cancellations, letters, graphic forms, pharmaceutical packaging and evidence of circulation operate as complementary components of a single artistic experience.

The mailing to PROEX, UFRN, NAC and the Department of Arts indicates circulation within a university and cultural environment. The presence of the work in Natal connects Antonio Gómez with a Brazilian network of artists, poets, teachers, researchers and organizers associated with visual poetry, mail art and experimental practices.

No evidence indicates that Antonio Gómez formally belonged to the Process Poem Movement. His relationship with that context developed through affinities involving visual poetry, object poetry, postal circulation and experimental publishing and through connections with artists and institutions in Natal, a city fundamental to the history of the movement.

The work should be understood as artistic correspondence, an altered envelope, an object poem, assemblage, work on paper and documentation of international circulation between Mérida and Natal. Its historical importance lies in the integration of pharmaceutical residue, typographic composition, the postal system and a Brazilian university institution.