Envelope de arte postal acompanhado de obra objeto enviado pelo poeta experimental e artista postal espanhol Antonio Gómez, de Mérida, província de Badajoz, Espanha, para a Universidade Federal do Rio Grande do Norte, em Natal, Brasil. O carimbo postal registra Mérida, Badajoz, e a data de 30 de agosto de 1985.

Antonio Gomez - Espanha

Categoria: Mail Art

Acervo: 03833

Data: 30 de Agosto de 1985

Dimensões: 12 x 17,5 cm

Envelope de arte postal acompanhado de obra objeto enviado pelo poeta experimental e artista postal espanhol Antonio Gómez, de Mérida, província de Badajoz, Espanha, para a Universidade Federal do Rio Grande do Norte, em Natal, Brasil. O carimbo postal registra Mérida, Badajoz, e a data de 30 de agosto de 1985. O conjunto documenta a circulação internacional da poesia visual, da poesia objeto, da arte postal e das publicações experimentais entre a Espanha e o Nordeste brasileiro durante a década de 1980.O remetente aparece identificado no canto superior esquerdo como Antonio Gómez, apartado postal 186, código postal 06800, Mérida, Badajoz, Espanha. A grafia visível no documento não apresenta acento no sobrenome por causa da composição tipográfica do carimbo, mas o nome documentado do artista é Antonio Gómez.O destinatário foi registrado como PROEX, UFRN, NAC, Departamento de Artes, caixa postal 1651, Natal, Rio Grande do Norte, código postal 59072 970, Brasil. PROEX corresponde à Pró Reitoria de Extensão da Universidade Federal do Rio Grande do Norte. NAC provavelmente corresponde ao Núcleo de Arte e Cultura, embora a expansão integral da sigla deva ser confirmada nos documentos institucionais da época.A identificação de J. Medeiros não aparece escrita na face visível do envelope. A relação com J. Medeiros pode decorrer de sua atuação junto ao circuito artístico da Universidade Federal do Rio Grande do Norte ou da proveniência posterior do documento, mas o destinatário diretamente registrado pelo remetente é institucional.A área superior do envelope recebeu dois selos postais espanhóis verdes com valor de quarenta e cinco pesetas cada um. Os selos apresentam retrato oficial e foram atravessados por carimbos postais e por inscrições gráficas acrescentadas sobre sua superfície. Parte do texto aplicado pode ser lida como Giro e Rápido, enquanto outras letras permanecem incompletas ou encobertas. Essas intervenções integram o campo visual do envelope e transformam a franquia postal em parte da obra.Na região inferior esquerda foi aplicada uma composição gráfica construída com duas formas semelhantes à letra E. Uma aparece em verde e a outra em preto. As formas foram colocadas sobre um campo branco semicircular e acompanhadas por faixas horizontais em tonalidades claras. A repetição da letra ou do sinal estabelece relações entre escrita, duplicação, espelhamento, identidade gráfica e poesia visual.A combinação entre a letra E verde e sua variante escura pode sugerir oposição, continuidade, transformação ou desdobramento de uma mesma unidade visual. Não há título escrito que determine uma interpretação única. A composição deve ser preservada como construção gráfica autônoma vinculada ao envelope e à linguagem experimental de Antonio Gómez.No interior encontra se uma obra objeto produzida sobre suporte retangular claro. Uma embalagem de medicamento do tipo blister, em tonalidade amarela ou ocre, foi fixada ao papel por três ilhoses metálicos. Um ilhós está localizado na parte superior e dois aparecem nos cantos inferiores. Os três elementos atravessam completamente o suporte e permanecem visíveis no verso.A embalagem contém sete cavidades vazias ou parcialmente deformadas, organizadas em três pares verticais e uma cavidade isolada na parte inferior. As películas metálicas foram rompidas, comprimidas ou retiradas, indicando que o conteúdo original da embalagem já não está presente. A ausência do medicamento transforma um resíduo cotidiano em poema objeto e registro material de consumo.A estrutura de sete cavidades pode ser relacionada visualmente à contagem, à passagem do tempo, aos dias da semana, à repetição de um tratamento, à rotina corporal ou ao esvaziamento progressivo. Essas associações correspondem a possibilidades de leitura e não a um significado explicitamente declarado pelo artista no documento.Ao retirar a embalagem de seu uso farmacêutico e fixá la sobre papel, Antonio Gómez desloca o objeto do campo funcional para o campo poético. O blister deixa de ser apenas recipiente e passa a registrar ausência, uso, memória, fragilidade, saúde, doença, corpo e consumo. As cavidades vazias funcionam como marcas de algo que existiu, foi utilizado e desapareceu.A transparência e o brilho do material plástico e metálico contrastam com a superfície clara e relativamente uniforme do suporte. Os ilhoses enfatizam a construção manual e conferem estabilidade física ao objeto. A obra combina assemblage, colagem objetual, poesia visual, poesia objeto e livro de artista em pequena escala.No verso do suporte encontram se os três pontos metálicos correspondentes aos ilhoses utilizados na fixação. Na parte inferior aparece o carimbo de Antonio Gómez com o endereço apartado postal 186, código postal 06800, Mérida, Badajoz, Espanha. A presença do nome e do endereço estabelece autoria e relaciona diretamente a obra à identidade postal do artista.O conjunto demonstra que o envelope não funcionava apenas como embalagem protetora. Ele integrava a obra e ampliava sua construção semântica. Endereço, selos, carimbos, letras, formas gráficas, embalagem farmacêutica e sinais de circulação constituem partes complementares de uma única experiência artística.O envio para a PROEX, UFRN, NAC e Departamento de Artes indica uma circulação dirigida a um ambiente universitário e cultural. A presença da obra em Natal aproxima Antonio Gómez de uma rede brasileira formada por artistas, poetas, professores, pesquisadores e organizadores ligados à poesia visual, à arte postal e às práticas experimentais.Não há evidência de que Antonio Gómez tenha integrado formalmente o movimento Poema Processo. Sua relação com esse contexto ocorre pela proximidade entre suas práticas de poesia visual, poesia objeto, circulação postal e publicação experimental e pelas conexões mantidas com artistas e instituições de Natal, cidade fundamental para a história do movimento.A peça deve ser compreendida como correspondência artística, envelope intervencionado, poema objeto, assemblage, obra sobre papel e documento da circulação internacional entre Mérida e Natal. Sua importância histórica está na integração entre um resíduo farmacêutico, uma composição tipográfica, o sistema postal e uma instituição universitária brasileira.TEXT FOR THE SALSA PROGRAM IN ENGLISHMail art envelope accompanied by an object based artwork sent by the Spanish experimental poet and mail artist Antonio Gómez from Mérida, in the province of Badajoz, Spain, to the Federal University of Rio Grande do Norte in Natal, Brazil. The postal cancellation records Mérida, Badajoz, and the date 30 August 1985. The group documents the international circulation of visual poetry, object poetry, mail art and experimental publishing between Spain and northeastern Brazil during the 1980s.The sender is identified in the upper left corner as Antonio Gomez, Post Office Box 186, postal code 06800, Mérida, Badajoz, Spain. The visible typographic stamp omits the accent from the surname, but the documented name of the artist is Antonio Gómez.The recipient is recorded as PROEX, UFRN, NAC, Department of Arts, Post Office Box 1651, Natal, Rio Grande do Norte, postal code 59072 970, Brazil. PROEX refers to the extension administration of the Federal University of Rio Grande do Norte. NAC probably refers to an art and culture center, although the complete historical form of the acronym should be confirmed through institutional records from the period.The name J. Medeiros does not appear on the visible side of the envelope. A connection with J. Medeiros may derive from his activity within the artistic network of the university or from the later provenance of the document, but the recipient directly recorded by the sender is institutional.Two green Spanish postage stamps with a value of forty five pesetas each appear in the upper area. The stamps bear an official portrait and are crossed by postal cancellations and additional graphic inscriptions. Part of the applied text can be read as Giro and Rápido, while other letters remain incomplete or concealed. These interventions form part of the visual field and transform the postage into an element of the artwork.A graphic composition is attached to the lower left area. It consists of two forms resembling the letter E. One is green and the other is black. They were placed over a white semicircular field and accompanied by horizontal strips in light tones. The repetition of the letter or sign creates relationships among writing, duplication, reflection, graphic identity and visual poetry.The combination of the green E and its darker variation may suggest opposition, continuity, transformation or the unfolding of a single visual unit. No written title determines a fixed interpretation. The composition should be preserved as an autonomous graphic construction associated with the envelope and the experimental language of Antonio Gómez.The contents include an object based work constructed on a light rectangular support. A yellow or ochre pharmaceutical blister package was attached to the paper with three metal eyelets. One eyelet appears at the top and two are positioned at the lower corners. All three pass completely through the support and remain visible on the reverse.The package contains seven empty or partially deformed cavities, arranged as three vertical pairs and one isolated cavity at the bottom. The metallic coverings were broken, compressed or removed, indicating that the original contents are no longer present. The absence of the medicine transforms an ordinary residue into an object poem and material record of consumption.The structure of seven cavities may be visually associated with counting, the passage of time, the days of the week, repeated treatment, bodily routine or progressive emptying. These are possible interpretations rather than meanings explicitly stated by the artist on the document.By removing the package from its pharmaceutical use and attaching it to paper, Antonio Gómez transfers the object from a functional context to a poetic one. The blister ceases to be only a container and becomes a record of absence, use, memory, fragility, health, illness, the body and consumption. The empty cavities function as traces of something that existed, was used and disappeared.The transparency and shine of the plastic and metallic material contrast with the light and relatively uniform support. The eyelets emphasize the handmade construction and provide physical stability. The work combines assemblage, object based collage, visual poetry, object poetry and the small scale format of an artists book.The reverse of the support shows the three metal points corresponding to the eyelets. The lower area contains Antonio Gómez

s stamp with the address Post Office Box 186, postal code 06800, Mérida, Badajoz, Spain. The presence of his name and address establishes authorship and directly connects the artwork with the postal identity of the artist.The group demonstrates that the envelope did not function only as protective packaging. It formed part of the work and expanded its semantic construction. Addressing, postage, cancellations, letters, graphic forms, pharmaceutical packaging and evidence of circulation operate as complementary components of a single artistic experience.The mailing to PROEX, UFRN, NAC and the Department of Arts indicates circulation within a university and cultural environment. The presence of the work in Natal connects Antonio Gómez with a Brazilian network of artists, poets, teachers, researchers and organizers associated with visual poetry, mail art and experimental practices.No evidence indicates that Antonio Gómez formally belonged to the Process Poem Movement. His relationship with that context developed through affinities involving visual poetry, object poetry, postal circulation and experimental publishing and through connections with artists and institutions in Natal, a city fundamental to the history of the movement.The work should be understood as artistic correspondence, an altered envelope, an object poem, assemblage, work on paper and documentation of international circulation between Mérida and Natal. Its historical importance lies in the integration of pharmaceutical residue, typographic composition, the postal system and a Brazilian university institution.

TEXTO DE OBSERVAÇÃO EM PORTUGUÊSConjunto original de arte postal formado por envelope intervencionado e obra objeto de Antonio Gómez. O envio foi processado em Mérida, Badajoz, Espanha, no dia 30 de agosto de 1985.O remetente aparece identificado como Antonio Gomez, apartado postal 186, código postal 06800, Mérida, Badajoz, Espanha. A forma correta do nome para indexação é Antonio Gómez, preservando Antonio Gomez como grafia presente no carimbo.O destinatário registrado no envelope é PROEX, UFRN, NAC, Departamento de Artes, caixa postal 1651, Natal, Rio Grande do Norte, código postal 59072 970, Brasil. O nome J. Medeiros não aparece escrito na imagem. A associação com J. Medeiros deve ser registrada como proveniência ou relação institucional somente quando sustentada por documentação complementar.O envelope contém dois selos espanhóis verdes de quarenta e cinco pesetas. As inscrições aplicadas sobre os selos encontram se parcialmente encobertas e não podem ser transcritas integralmente com segurança.Na parte inferior aparece uma composição com duas formas semelhantes à letra E, uma verde e outra preta, sobre campos semicirculares claros e faixas horizontais. Não foi localizado título escrito para essa intervenção.A obra interna utiliza uma embalagem farmacêutica vazia do tipo blister fixada a um suporte claro. A embalagem apresenta sete cavidades, aparentemente distribuídas em três pares e uma unidade isolada. Algumas cavidades permanecem deformadas e conservam fragmentos do revestimento metálico.Três ilhoses metálicos fixam a embalagem ao suporte. Um está localizado na área superior e dois aparecem na parte inferior. Os pontos de fixação atravessam o papel e permanecem visíveis no verso.A marca, o medicamento e a composição química originalmente relacionados à embalagem não podem ser identificados pelas imagens. A obra deve ser descrita como embalagem farmacêutica vazia sem identificação comercial confirmada.O verso contém o carimbo de Antonio Gómez e seu endereço em Mérida. Não há título, data ou mensagem manuscrita visível nessa face.A interpretação da embalagem como referência ao corpo, à saúde, à doença, ao tempo, à ausência ou ao consumo corresponde a uma leitura crítica baseada na estrutura da obra. Esses significados não aparecem explicitamente escritos pelo artista.O envelope apresenta amarelecimento, manchas, dobras, abrasões, rasgos nas bordas, desgaste superficial, resíduos adesivos e marcas do processamento postal. A obra interna apresenta deformações no blister, perdas de revestimento e oxidação ou alteração cromática nos componentes metálicos. Essas características integram a história material do conjunto.A peça deve ser catalogada como arte postal, correspondência artística, envelope intervencionado, poema objeto, assemblage, colagem objetual, embalagem farmacêutica apropriada, obra sobre papel e documento de intercâmbio internacional.Para indexação, recomenda se relacionar o conjunto aos termos Antonio Gómez, Antonio Gómez García, Antonio Gomez, Mérida, Badajoz, Espanha, J. Medeiros, PROEX, UFRN, NAC, Departamento de Artes, Universidade Federal do Rio Grande do Norte, Natal, Rio Grande do Norte, 30 de agosto de 1985, arte postal, mail art, poesia visual, poesia objeto, assemblage, blister farmacêutico, medicamento, ausência, corpo, saúde, consumo, livro objeto, publicação experimental e Poema Processo.OBSERVATION TEXT IN ENGLISHOriginal mail art group consisting of an altered envelope and an object based artwork by Antonio Gómez. The mailing was processed in Mérida, Badajoz, Spain, on 30 August 1985.The sender is identified as Antonio Gomez at Post Office Box 186, postal code 06800, Mérida, Badajoz, Spain. The preferred form for indexing is Antonio Gómez, while Antonio Gomez should be retained as the spelling visible in the stamp.The recipient recorded on the envelope is PROEX, UFRN, NAC, Department of Arts, Post Office Box 1651, Natal, Rio Grande do Norte, postal code 59072 970, Brazil. The name J. Medeiros does not appear in the image. Any association with J. Medeiros should be recorded as provenance or institutional context only when supported by additional documentation.The envelope contains two green Spanish postage stamps with a value of forty five pesetas. The inscriptions applied over them are partly concealed and cannot be transcribed completely with certainty.The lower area contains a composition with two forms resembling the letter E, one green and the other black, placed over light semicircular fields and horizontal strips. No written title for this intervention was located.The internal work uses an empty pharmaceutical blister package attached to a light support. It contains seven cavities, apparently organized as three pairs and one isolated unit. Some cavities are deformed and retain fragments of metallic covering.Three metal eyelets attach the package to the support. One is positioned in the upper area and two appear below. The fixing points pass through the paper and remain visible on the reverse.The brand, medicine and original chemical contents of the package cannot be identified from the images. The work should be described as an empty pharmaceutical blister without confirmed commercial identification.The reverse contains Antonio Gómez

s stamp and his address in Mérida. No title, date or handwritten message is visible on this side.The interpretation of the package as a reference to the body, health, illness, time, absence or consumption is a critical reading based on the structure of the work. These meanings are not explicitly written by the artist.The envelope shows yellowing, stains, folds, abrasions, edge tears, surface wear, adhesive residues and evidence of postal processing. The internal work displays deformation of the blister, losses of metallic covering and oxidation or color changes affecting the metal components. These features form part of the material history of the group.The work should be catalogued as mail art, artistic correspondence, altered envelope, object poem, assemblage, object based collage, appropriated pharmaceutical packaging, work on paper and documentation of international exchange.For indexing purposes, the group should be associated with Antonio Gómez, Antonio Gómez García, Antonio Gomez, Mérida, Badajoz, Spain, J. Medeiros, PROEX, UFRN, NAC, Department of Arts, Federal University of Rio Grande do Norte, Natal, Rio Grande do Norte, 30 August 1985, mail art, visual poetry, object poetry, assemblage, pharmaceutical blister, medicine, absence, body, health, consumption, artists book, experimental publishing and the Process Poem Movement.

Inglês

Mail art envelope accompanied by an object based artwork sent by the Spanish experimental poet and mail artist Antonio Gómez from Mérida, in the province of Badajoz, Spain, to the Federal University of Rio Grande do Norte in Natal, Brazil. The postal cancellation records Mérida, Badajoz, and the date 30 August 1985.

Dimensions: 4,7 x 6,9 in