Cabaret Voltaire No 4, New Music Internationale Edition, material editorial e de Mail Art organizado por Steve Hitchcock em San Diego, Califórnia, Estados Unidos, em 1978, acompanhado de carta datilografada de Geoffrey Cook datada de 10 de março de 1978 e dirigida a Steve Hitchcock.

Cabaret Voltaire - Steve Hitchcock - California USA

03809 - 10 de Março 1978 - Carta Datilografia e assinatura manuscrita sobre papel

27,9 x 20,6 cm

Cabaret Voltaire No 4, New Music Internationale Edition, material editorial e de Mail Art organizado por Steve Hitchcock em San Diego, Califórnia, Estados Unidos, em 1978, acompanhado de carta datilografada de Geoffrey Cook datada de 10 de março de 1978 e dirigida a Steve Hitchcock. O conjunto possui grande importância documental porque reúne, no mesmo contexto, a preparação de uma nova edição do Cabaret Voltaire e uma das primeiras campanhas internacionais de solidariedade promovidas através da rede de arte postal em defesa dos artistas uruguaios Clemente Padín e Jorge Caraballo.

A folha principal apresenta no alto a identificação CABVOLT No 4 e o título NEW MUSIC INTERNATIONALE EDITION. O texto editorial informa que Cabaret Voltaire, descrito como international journal of correspondence art, estava aceitando material para sua edição de verão dedicada à New Music. A chamada convidava artistas a enviar música utilizando qualquer método de expressão, incluindo notação, documentação, texto, performance, espaço e outros meios. O material deveria ser adequado à reprodução por xerox, preferencialmente em preto e branco, com dimensões máximas indicadas pela própria publicação. O prazo de envio aparece como 30 de maio de 1978.

A New Music Internationale Edition é documentada por fontes especializadas como publicação do CabVolt, editada por Steve Hitchcock em San Diego em 1978. A cronologia da Artpool registra explicitamente New Music Internationale Edition como publicação daquele ano, com CabVolt como editor e San Diego como local de produção.

A folha combina elementos tipográficos, pauta musical, imagens apropriadas, automóveis, círculos, figuras, setas, textos e a marca gráfica CABVOLT. Essa composição transforma a chamada editorial em uma peça de poesia visual e design experimental, coerente com a lógica do Cabaret Voltaire, publicação que misturava Mail Art, Neo Dada, arte conceitual, poesia visual, música experimental e comunicação postal.

Na parte inferior da folha aparece uma campanha em grandes caracteres pedindo FREE CLEMENTE PADIN e FREE JORGE CARABALLO. O texto informa que os dois artistas latino americanos de correspondência haviam sido presos no Uruguai desde outubro de 1977 e solicita aos participantes que escrevessem às autoridades uruguaias e a organismos diplomáticos em defesa de sua liberdade. A campanha aparece assim incorporada diretamente ao material editorial do Cabaret Voltaire, demonstrando que o projeto de Steve Hitchcock não se limitava à publicação artística, mas atuava também como veículo de circulação de informação política dentro da rede internacional.

A carta datilografada de Geoffrey Cook, datada de 10 de março de 1978, é um documento central para compreender essa mobilização. Ela traz no alto o endereço de Geoffrey Cook, P.O. Box 18274, San Francisco, California 94118, United States of America, acompanhado de telefone e data. A carta é endereçada a Steve Hitchcock e apresenta ainda a identificação do Cabaret Voltaire em 6266 Madeline Street, Apt. 97, San Diego, California 92115.

Cook informa que havia tomado conhecimento de que os artistas sul americanos Clemente Padín e Jorge Caraballo haviam sido presos pelo governo uruguaio. Em seguida solicita que Hitchcock escreva ao embaixador do Uruguai em seu país pedindo a libertação dos artistas e também ao presidente do Uruguai em Montevidéu. Recomenda ainda que sejam contatados representantes políticos locais para que questionem oficialmente o governo uruguaio sobre a situação dos dois artistas.

A carta mostra uma estratégia de mobilização extremamente organizada. Geoffrey Cook não solicita apenas manifestações simbólicas. Ele propõe uma rede de ações concretas por correspondência, incluindo cartas a governos, representantes eleitos, ministros de relações exteriores, jornais locais, imprensa profissional e outros correspondentes da Mail Art. A mensagem pede ainda que o destinatário reproduza a carta, traduza quando necessário, assine e redistribua o material para seus próprios contatos.

Cook define explicitamente a iniciativa como uma peça de Mail Art em sentido sério, afirmando que se trata de life imitating art. Essa formulação é fundamental para compreender o projeto. A própria rede postal torna se a obra, e a ação artística passa a consistir em utilizar relações, endereços, cartas e circulação internacional para tentar produzir efeitos políticos concretos.

O texto termina com manifestações de solidariedade e com a defesa explícita da liberdade de Clemente Padín e Jorge Caraballo, além de uma celebração da inteligência e da rede internacional de Mail Art. Cook fornece também os últimos endereços conhecidos de Padín e Caraballo em Montevidéu e pede que cartas de apoio sejam enviadas diretamente a eles.

A carta aparece assinada por Geoffrey Cook e também por Steve Hitchcock, indicando que Hitchcock aderiu à campanha e colaborou em sua redistribuição. Essa associação entre os dois artistas ajuda a explicar por que o apelo pela libertação de Padín e Caraballo aparece incorporado ao material da New Music Internationale Edition do Cabaret Voltaire.

Fontes históricas posteriores confirmam esse contexto. Geoffrey Cook relatou que tomou conhecimento da prisão de Padín e Caraballo em fevereiro de 1978 e que iniciou imediatamente um projeto de Mail Art para ajudá los. Segundo seu próprio relato posterior, a campanha possuía duas frentes. Uma popular, destinada a incentivar indivíduos a escrever aos governos e circular informações. Outra direta, destinada a mobilizar pessoas influentes, organizações e governos capazes de interceder diplomaticamente.

A Artpool registra a campanha Free Clémente Padín e Jorge Caraballo em 1978 e identifica Geoffrey Cook e Julien Blaine como organizadores relacionados à mobilização. O arquivo cita como documentação uma carta de Cabvolt, uma chamada de Julien Blaine e outros materiais produzidos por artistas da rede.

A prisão de Padín e Caraballo ocorrera em 1977 durante a ditadura uruguaia. Cook posteriormente explicou que somente em fevereiro de 1978 recebeu informações sobre o caso. Sua reação transformou rapidamente a rede internacional de Mail Art em mecanismo de solidariedade política. O projeto espalhou pedidos de libertação, reproduções, cartas, cartões, artistamps e denúncias por diferentes países.

O papel de Cabaret Voltaire nessa circulação é particularmente importante. Cabvolt, Cabaret Voltaire e Steve Hitchcock são identificados por arquivos especializados como uma mesma iniciativa editorial sediada em San Diego. A documentação preservada mostra intensa atividade do projeto durante 1978, com cartas, cartões e publicações circulando internacionalmente.

Também é significativo que Geoffrey Cook participe da própria rede editorial do Cabaret Voltaire. Ele aparece entre os participantes documentados em The Drawing Completion Test, Cabaret Voltaire No 3, publicado em abril de 1978. Nesse mesmo número participam J. Medeiros e Falves Silva, além de Paulo Bruscky, Leonhard Frank Duch, Ken Friedman, Clemente Padín, Robert Rehfeldt, Edgardo Antonio Vigo, Horacio Zabala e inúmeros outros artistas da rede internacional.

Isso estabelece uma conexão particularmente relevante com o Brasil. J. Medeiros e Falves Silva estavam diretamente inseridos no circuito do Cabaret Voltaire em 1977 e 1978. A presença dessa carta e do material de campanha dentro de documentação enviada ao circuito de Natal demonstra que informações sobre a prisão de Padín e Caraballo circulavam também entre artistas brasileiros ligados à poesia visual, Mail Art e ao ambiente do Poema Processo.

A carta de Cook deve portanto ser entendida não apenas como correspondência política, mas como parte de uma obra coletiva e processual de escala internacional. Cada cópia enviada, cada assinatura acrescentada, cada tradução, cada carta encaminhada a um governo e cada redistribuição para outros correspondentes ampliavam a obra. O projeto não possuía um único objeto final. Sua materialidade estava na própria rede de ações.

Essa característica aproxima a campanha das noções de arte conceitual, performance social e linguagem de ação. Cook posteriormente relacionou o projeto às investigações de Clemente Padín sobre uma arte capaz de produzir ação social e política direta.

A New Music Internationale Edition e a campanha Free Clemente Padín e Jorge Caraballo coexistem na mesma folha, mostrando como o Cabaret Voltaire articulava experimentação artística e responsabilidade política. Música experimental, poesia visual, design xerográfico, correspondência, ativismo e circulação internacional aparecem como partes de um mesmo ecossistema.

O documento também possui importância historiográfica porque antecede o relato retrospectivo de Geoffrey Cook publicado em 1984 sob o título The Padín Caraballo Project, no livro Correspondence Art. Source Book for Network of International Postal Art Activity. Nesse texto Cook analisou a campanha, seu funcionamento e seus resultados, tornando o episódio uma referência para estudos posteriores sobre Mail Art e pressão política.

Cabaret Voltaire No 4, New Music Internationale Edition, acompanhado da carta de Geoffrey Cook de 10 de março de 1978, constitui portanto fonte primária excepcional para estudos sobre Steve Hitchcock, Geoffrey Cook, Clemente Padín, Jorge Caraballo, Cabaret Voltaire, Cabvolt, Mail Art, correspondence art, poesia visual, música experimental, ativismo artístico, direitos humanos, arte conceitual e as redes transnacionais que conectavam San Francisco, San Diego, Montevidéu, Natal e outros centros experimentais durante a década de 1970.

ENGLISH

Text for the Salsa program

Cabaret Voltaire No 4, New Music Internationale Edition, an experimental Mail Art and editorial project organized by Steve Hitchcock in San Diego, California, United States, in 1978, accompanied by a typed letter from Geoffrey Cook dated March 10, 1978 and addressed to Steve Hitchcock. The ensemble is historically significant because it brings together the preparation of a new Cabaret Voltaire issue and one of the earliest major international solidarity campaigns conducted through the Mail Art network in support of imprisoned Uruguayan artists Clemente Padín and Jorge Caraballo.

The principal sheet bears the identification CABVOLT No 4 and the title NEW MUSIC INTERNATIONALE EDITION. The editorial text states that Cabaret Voltaire, described as an international journal of correspondence art, was accepting material for a summer issue devoted to New Music. Artists were invited to submit music using any method of expression, including notation, documentation, text, performance, space and related forms. Material was required to be suitable for Xerox reproduction, preferably in black and white, with the deadline given as May 30, 1978.

New Music Internationale Edition is documented by specialist sources as a CabVolt publication edited by Steve Hitchcock in San Diego in 1978. Artpool records it explicitly within the chronology of Mail Art publications for that year.

The sheet combines typographic elements, musical staffs, appropriated imagery, cars, circles, arrows, text and the CABVOLT graphic identity. The call itself becomes a work of visual poetry and experimental graphic design, consistent with Cabaret Voltaire's combination of Mail Art, Neo Dada, conceptual art, visual poetry, experimental music and postal communication.

The lower portion carries the large appeals FREE CLEMENTE PADIN and FREE JORGE CARABALLO. The text states that the two Latin American correspondence artists had been imprisoned in Uruguay and calls on network participants to write to Uruguayan authorities and diplomatic representatives demanding their freedom. Political solidarity is therefore incorporated directly into the editorial material of Cabaret Voltaire.

The accompanying typed letter by Geoffrey Cook dated March 10, 1978 is central to understanding the campaign. At the top appears Cook's address at P.O. Box 18274, San Francisco, California 94118, United States of America, together with telephone information and the date. The letter is addressed to Steve Hitchcock and also bears the Cabaret Voltaire address at 6266 Madeline Street, Apt. 97, San Diego, California 92115.

Cook explains that information had reached him concerning the imprisonment of South American artists Clemente Padín and Jorge Caraballo by the Uruguayan government. He urges Hitchcock to write to the Uruguayan ambassador in his country requesting their release and also to write directly to the president of Uruguay in Montevideo.

Cook additionally asks participants to contact elected representatives in their own countries and encourage them to question the Uruguayan government about the situation of Padín and Caraballo. He recommends contacting foreign ministries, local newspapers and professional journals and circulating copies of the correspondence as widely as possible.

The letter reveals an organized strategy of political mobilization. Cook does not ask only for symbolic gestures. He proposes coordinated actions involving governments, elected representatives, diplomatic authorities, newspapers, professional publications and the international Mail Art network itself.

He explicitly asks recipients to photocopy the letter, translate it where necessary, sign it and distribute it to their own correspondents. Through this mechanism every participant becomes another point of distribution and the campaign expands through the existing postal network.

Cook describes the initiative as Mail Art in a serious sense and characterizes it as life imitating art. This formulation is crucial to the project. The postal network itself becomes the artwork, while artistic action consists of using relationships, addresses, letters and international circulation to seek concrete political consequences.

The letter closes with statements demanding freedom for Clemente Padín and Jorge Caraballo and celebrating intelligence and the Mail Art network. Cook also supplies the artists last known addresses in Montevideo and encourages correspondents to send messages of support directly to them.

The document bears Geoffrey Cook's signature and also a handwritten signature by Steve Hitchcock, demonstrating Hitchcock's support for the campaign and helping explain the incorporation of the freedom appeal into Cabaret Voltaire No 4.

Historical sources confirm this context. Cook later stated that information about the imprisonment of Padín and Caraballo reached him in February 1978 and that he immediately initiated a Mail Art project to help them. He later described a two part strategy. The first was popular, encouraging individuals to write to governments and circulate information. The second was direct, seeking intervention from influential people, organizations and governments.

Artpool records the Free Clémente Padín and Jorge Caraballo campaign in 1978 and identifies Geoffrey Cook and Julien Blaine as related organizers. Its documentation includes a Cabvolt letter, a call by Julien Blaine and works by other network participants.

Padín and Caraballo had been arrested during the Uruguayan dictatorship in 1977. Cook later explained that he learned of the case only in February 1978. His response quickly transformed the international Mail Art network into a mechanism of political solidarity through letters, reproduced documents, postcards, artist stamps and appeals circulated among different countries.

The role of Cabaret Voltaire in this circulation is especially important. Specialist archives identify Cabvolt, Cabaret Voltaire and Steve Hitchcock as the same San Diego based initiative. Surviving documentation records intense activity during 1978 through letters, postcards and publications distributed internationally.

Geoffrey Cook was also directly connected with the Cabaret Voltaire editorial network. He appears among the documented participants in The Drawing Completion Test, Cabaret Voltaire No 3, published in April 1978. That issue also includes J. Medeiros and Falves Silva, as well as Paulo Bruscky, Leonhard Frank Duch, Ken Friedman, Clemente Padín, Robert Rehfeldt, Edgardo Antonio Vigo, Horacio Zabala and many other international Mail Art figures.

This creates an especially important connection with Brazil. J. Medeiros and Falves Silva were directly involved in the Cabaret Voltaire network during 1977 and 1978. The circulation of Cook's campaign within this same environment demonstrates that information concerning the imprisonment of Padín and Caraballo also reached Brazilian artists connected with visual poetry, Mail Art and the experimental culture surrounding the Process Poem Movement.

Cook's letter should therefore be understood not merely as political correspondence but as part of a collective and process based international artwork. Every reproduced copy, translation, signature, letter to a government and redistribution to another correspondent enlarged the project. There was no single final art object. The material of the work was the network of actions itself.

This structure connects the campaign with conceptual art, social performance and Padín's own investigations into forms of art capable of producing direct social and political action. Cook later explicitly related the project to Padín's concept of the language of action.

New Music Internationale Edition and the Free Clemente Padín and Jorge Caraballo campaign coexist on the same sheet, revealing how Cabaret Voltaire combined experimental culture and political responsibility. Experimental music, visual poetry, Xerox design, correspondence, activism and international networking appear as components of the same artistic ecosystem.

The document is also historically important because it predates Cook's retrospective account The Padín Caraballo Project, published in 1984 in Correspondence Art. Source Book for Network of International Postal Art Activity. That essay later became an important historical reference for discussions of Mail Art and political pressure.

Cabaret Voltaire No 4, New Music Internationale Edition, together with Geoffrey Cook's letter of March 10, 1978, is therefore an exceptional primary source for research on Steve Hitchcock, Geoffrey Cook, Clemente Padín, Jorge Caraballo, Cabaret Voltaire, Cabvolt, Mail Art, correspondence art, visual poetry, experimental music, artistic activism, human rights, conceptual art and the transnational networks connecting San Francisco, San Diego, Montevideo, Natal and other experimental centers during the 1970s.